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"Es uno de los escritores fundamentales de su generaci&amp;amp;oacute;n. Edmundo Paz Sold&amp;amp;aacute;n tiene entre su abecedario literario el desarraigo como su principal tema. Personas en trance, individuos que nunca llegan a estar plenamente ni al lugar al que se dirigen ni en el que provienen. Vive en Estados Unidos, donde desde hace a&amp;amp;ntilde;os, escribe e imparte clases de literatura latinoamericana.Es autor de nueve novelas, entre ellas R&amp;amp;iacute;o Fugitivo (1998), La materia del deseo (2001), Palacio Quemado (2006) y Los vivos y los muertos (2009); y de los libros de cuentos Las m&amp;amp;aacute;scaras de la nada (1990), Desapariciones (1994) y Amores imperfectos (1998). Ha coeditado los libros Se habla espa&amp;amp;ntilde;ol (2000) y Bola&amp;amp;ntilde;o salvaje (2008). Su libro m&amp;amp;aacute;s reciente es Norte (Mondadori, 2011).Es, sin duda, el autor adecuado para revisar, tambi&amp;amp;eacute;n, a otra, a su manera, err&amp;amp;aacute;tica aunque poderosa escritora, se trata de la brasile&amp;amp;ntilde;a Clarice Lispector, una novelista y cuentista de estilo introspectivo y hondo, que se revea total en libros como Lazos de familia o La pasi&amp;amp;oacute;n seg&amp;amp;uacute;n G.H (1964).En ocasi&amp;amp;oacute;n del D&amp;amp;iacute;a del Libro, que se celebra este 23 de abril, Casa de Am&amp;amp;eacute;rica organiza una mesa redonda a la que acudir&amp;amp;aacute;n tambi&amp;amp;eacute;n Jorge Volpi y Rodrigo Fres&amp;amp;aacute;n para hablar de Los olvidados del Boom, una rara foto de familia en la que se asoma, preciosa, Clarice Lispector y de la que habla Edmundo Paz Sold&amp;amp;aacute;n en esta entrevista.-Una autora nacida en Ucrania y jud&amp;amp;iacute;a en Brasil. Mujer en un momento masculino, que escribi&amp;amp;oacute; una vast&amp;amp;iacute;sima obra por la que fue visible tard&amp;amp;iacute;amente. &amp;amp;iquest;Es una escritora marginal o marginada?-Clarice Lispector no tuvo nunca problemas de publicaci&amp;amp;oacute;n en Brasil. A los 19 a&amp;amp;ntilde;os edit&amp;amp;oacute; su primer libro de cuentos. A los 35 su primera novela, La pasi&amp;amp;oacute;n seg&amp;amp;uacute;n G.H, y alcanz&amp;amp;oacute; un &amp;amp;eacute;xito importante entre la cr&amp;amp;iacute;tica. Para 1964 ya era una era una escritora consolidada en Brasil, uno de los peri&amp;amp;oacute;dicos m&amp;amp;aacute;s importantes le dio una columna. Ten&amp;amp;iacute;a carta blanca &amp;amp;nbsp;para hacer lo que quisiera.-Pero s&amp;amp;oacute;lo en Brasil, tard&amp;amp;oacute; mucho para darse a conocer en Am&amp;amp;eacute;rica Latina-Lo que s&amp;amp;iacute; ocurri&amp;amp;oacute; fue que su obra tard&amp;amp;oacute; en circular en Am&amp;amp;eacute;rica Latina y en Espa&amp;amp;ntilde;a, eso probablemente tenga que ver con un aspecto de la escritura de Lispector, con su tono subjetivo y de introspecci&amp;amp;oacute;n, que no iba con el tono de la euforia ni de revoluci&amp;amp;oacute;n de la &amp;amp;eacute;poca del Boom, que narraba la epopeya de una naci&amp;amp;oacute;n o de un continente, una novela que era, sobre todo, aleg&amp;amp;oacute;rica, que narraba los dramas sociales.- La pasi&amp;amp;oacute;n seg&amp;amp;uacute;n G.H no parec&amp;amp;iacute;a llenar, ni por asomo, aquellos euf&amp;amp;oacute;ricos requisitos. -En absoluto. Clarice no entraba en ese tipo de escritura. Trabajaba mucho la subjetividad. Pero &amp;amp;eacute;sas ser&amp;amp;iacute;an las especificidades de la escritura de Lispector, hay otras que explican porqu&amp;amp;eacute; su escritura lleg&amp;amp;oacute; tan tarde al resto de Am&amp;amp;eacute;rica Latina.-&amp;amp;iquest;Por ejemplo? &amp;amp;nbsp;-Parte de ese desconocimiento tiene que ver con la posici&amp;amp;oacute;n un poco extra&amp;amp;ntilde;a que ha ocupado la literatura brasile&amp;amp;ntilde;a en Am&amp;amp;eacute;rica Latina. El idioma ha sido una barrera.-Si bien la escritura de Lispector no estaba en sinton&amp;amp;iacute;a aparente con el Boom, sus b&amp;amp;uacute;squedas ling&amp;amp;uuml;&amp;amp;iacute;sticas eran tan renovadoras del lenguaje como las de Cabrera Infante&amp;amp;hellip;-En cuanto al intento de renovaci&amp;amp;oacute;n del lenguaje, aunque no ten&amp;amp;iacute;a sus juegos de palabras, s&amp;amp;iacute; intentan forzar la sintaxis en el portugu&amp;amp;eacute;s a manera de Cabrera Infante con el espa&amp;amp;ntilde;ol, pero creo que lo que hac&amp;amp;iacute;a Lispector estaba m&amp;amp;aacute;s cercano a lo que hac&amp;amp;iacute;an otros escritores. Por ejemplo, la subjetividad de la clase media de Julio Ram&amp;amp;oacute;n Ribeyro, pero a diferencia suya, en la perspectiva de Lispector, &amp;amp;nbsp;se trata de mujeres de una clase media acomodada &amp;amp;nbsp;que cuestionan su lugar social como madres o esposas, personas no realizadas como individuos, que se hacen visibles por ejemplo en Lazos de familia o La pasi&amp;amp;oacute;n seg&amp;amp;uacute;n G.H.-&amp;amp;iquest;Cu&amp;amp;aacute;l es la Lispector m&amp;amp;aacute;s visible, la de los relatos o las novelas?-En las universidades, los libros m&amp;amp;aacute;s estudiados son los relatos de Lazos de familia y sus novelas La hora de la estrella,&amp;amp;nbsp; que da sentido a la idea del escritor dentro de la literatura testimonial, y La pasi&amp;amp;oacute;n seg&amp;amp;uacute;n G.H, que es su novela m&amp;amp;aacute;s importante, y m&amp;amp;aacute;s ahora que hablamos de la libertad dentro del g&amp;amp;eacute;nero de la novela, porque &amp;amp;eacute;sta es un ejemplo de ello: el comienzo con un ensayo filos&amp;amp;oacute;fico con respecto a libertad de la novela contrapuesto a lo que se puede decir del aspecto narrativo de una mujer que est&amp;amp;aacute; en su piso de clase media acomodada &amp;amp;nbsp;cuando nos comienza a narrar el estupor que le produce el crujido que hace una cucaracha al morir. De resto, la novela es una digresi&amp;amp;oacute;n &amp;amp;nbsp;existencial de lo que la cucaracha le produce y que termina por forzar el g&amp;amp;eacute;nero novelesco&amp;amp;hellip;-Ella misma hablaba de su escritura como un no-estilo.- Pero en el caso de La pasi&amp;amp;oacute;n seg&amp;amp;uacute;n G.H, ella la defendi&amp;amp;oacute; como del g&amp;amp;eacute;nero novela, porque hubo quienes dec&amp;amp;iacute;an que pod&amp;amp;iacute;a ser biograf&amp;amp;iacute;a o memoria, o un tratado psicol&amp;amp;oacute;gico. Ella dec&amp;amp;iacute;a que no, que era una novela; que el personaje no ten&amp;amp;iacute;a nada que ver con ella y que era claramente una novela; &amp;amp;nbsp;y creo que era importante, porque que, en cuanto a la escritura como tal de una novela La pasi&amp;amp;oacute;n seg&amp;amp;uacute;n G.H ha sido un gran aporte.- Hablemos de usted. Su narrativa es un trasunto del exilio, de realidades contrapuestas, irse, el no ser, el venir de fuera, consecuente o conscientemente, ejemplo su &amp;amp;uacute;ltima novela: El Norte&amp;amp;hellip; -Estoy trabajando otra novela que est&amp;amp;aacute; emparentada con esos temas a trav&amp;amp;eacute;s de otras coordenadas. La novela, que se llama iris, todav&amp;amp;iacute;a me cuesta un poco explicarla: por un lado es una novela de guerra, por otro de ciencia ficci&amp;amp;oacute;n, y que tiene que ver con las consecuencias del 11S en Estados Unidos. Cuenta la historia de un grupo de soldados que son enviados &amp;amp;nbsp;a un regi&amp;amp;oacute;n remota para colonizarla y en la novela se cuenta la relaci&amp;amp;oacute;n que entablan con este lugar. Es a su manera, tambi&amp;amp;eacute;n, una novela sobre el desarraigo.-&amp;amp;iquest; Es un tema adem&amp;amp;aacute;s de literario, personal?-Creo que s&amp;amp;iacute; es un tema personal. Hace muchos a&amp;amp;ntilde;os que vivo en los Estados Unidos y durante mucho tiempo cre&amp;amp;iacute; que ten&amp;amp;iacute;a ra&amp;amp;iacute;ces, como creo que tengo ahora en los Estados Unidos, y en las &amp;amp;uacute;ltimas novelas ha aparecido como algo muy fuerte la cuesti&amp;amp;oacute;n del desarraigo. Por m&amp;amp;aacute;s que est&amp;amp;eacute; en Estados Unidos con ojos extra&amp;amp;ntilde;os, o mejor dicho, con ojos extra&amp;amp;ntilde;ados, &amp;amp;nbsp;cuando vuelvo a Bolivia me doy cuenta de que no es el pa&amp;amp;iacute;s en el que yo viv&amp;amp;iacute; y es justamente esa errancia, la sensaci&amp;amp;oacute;n de extra&amp;amp;ntilde;eza la que a m&amp;amp;iacute; me produce &amp;amp;nbsp;o la que me condiciona para escribir."^^<http://www.w3.org/2001/XMLSchema#string>
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