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"&amp;quot;La cr\u00EDtica no tiene cr\u00E9dito&amp;quot; dice la periodista musical Patricia Godes. Patricia lleva varias d\u00E9cadas trabajando en esto, ha escrito muchos libros y ha sacudido casi todas las redacciones de la prensa, la radio y la televisi\u00F3n musical. &amp;quot;Clasificar un disco dentro de la pobre baraja prefijada de las etiquetas de marketing es todo lo que son capaces de hacer los que se arrogan la autoridad de cr\u00EDticos de m\u00FAsica ligera&amp;quot;.Muchos cr\u00EDticos no lo ven pero sus lectores s\u00ED: la cr\u00EDtica est\u00E1 \u2014tambi\u00E9n\u2014 en crisis.A los cr\u00EDticos se les puede encuadrar en tres categor\u00EDas funcionales, siguiendo la clasificaci\u00F3n apuntada por Constantino B\u00E9rtolo en La cena de los notables, donde habla de los cr\u00EDticos literarios, pero para el caso bien nos vale. Y ser\u00EDan: catadores, guardianes o tribunos. Godes arremet\u00EDa, en concreto, contra los primeros: &amp;quot;Sin otro bagaje que sus gustos y man\u00EDas, el cr\u00EDtico se permite el lujo de despreciar g\u00E9neros enteros y de negarse a adquirir formaci\u00F3n especifica alguna&amp;quot; dice en ese mismo post. La funci\u00F3n de estos catadores consiste en &amp;quot;animar o frenar el consumo&amp;quot; nos dice B\u00E9rtolo pero &amp;quot;como el gusto suele ser bastante menos personal que lo que su propio narcisismo les lleva a creer, el gusto de estos cr\u00EDticos coincide casi siempre con el gusto dominante&amp;quot;.La cr\u00EDtica patriarcalPara Patricia, la confianza en &amp;quot;el criterio musical masculino y paternalista ha finiquitado&amp;quot; porque el p\u00FAblico se ha hartado de leerles.Que la aplastante mayor\u00EDa de cr\u00EDticos musicales pertenecen a la categor\u00EDa catadores se evidencia entre las opiniones de los propios periodistas, que en debates como este o las entrevistas realizadas para este art\u00EDculo, radiograf\u00EDan un profesional cuyos aciertos y errores se adscriben a los gourmets de las sensaciones y las impresiones. Abundan, como dice B\u00E9rtolo, porque consiguen apropiarse de un tono &amp;quot;radical&amp;quot; \u2014o &amp;quot;macarra&amp;quot;, lo llama Virgina Arroyo en referencia a Daniel G\u00F3mez y &amp;quot;sat\u00EDrico&amp;quot; para \u00D3scar Broc, o &amp;quot;gamberro&amp;quot; cuando Luis J. Men\u00E9ndez habla de Javier Bl\u00E1nquez\u2014 que a\u00FAn siendo radical, &amp;quot;no cuestione el gusto hegem\u00F3nico&amp;quot;.Sigamos con las categor\u00EDas.  Guardianes ser\u00EDan aquellos que juzgan las obras bajo criterios estrictamente musicales, para lo cual se necesita un amplio conocimiento de la m\u00FAsica y su historia, que es pr\u00E1cticamente inencontrable entre la cr\u00EDtica, seg\u00FAn suele recordar Patricia Godes.Y por \u00FAltimo los tribunos, un esp\u00E9cimen en peligro de extinci\u00F3n\u2014V\u00EDctor Lenore, como \u00FAnico ejemplo encontrado\u2014 capaz de encuadrar las obras en el contexto de lo p\u00FAblico y lo com\u00FAn, y juzgando si el disco es bueno o no por si mismo y si es bueno &amp;quot;para la salud de la sociedad&amp;quot;, como se dice en La cena de los notables.Amigos y robotsLos cr\u00EDticos ya no est\u00E1n solos. Como dice uno de ellos, Pablo Vinuesa, &amp;quot;Internet ha cambiado las reglas del juego&amp;quot;. Contra el cr\u00EDtico catador o rese\u00F1ista compiten todos los dem\u00E1s sistemas de recomendaci\u00F3n personalizados: los amigos y los robots. &amp;quot;Toda vez que el p\u00FAblico puede acceder de manera inmediata y gratuita a todos los contenidos que desee, creo que puede tener la misma influencia sobre el fan un art\u00EDculo de un cr\u00EDtico musical respetado que la opini\u00F3n de un amigo suyo en Twitter o Facebook&amp;quot; reflexiona Vinuesa, colaborador de Go Mag y Clone.Luis J. Men\u00E9ndez, redactor jefe en Madrid de la revista MondoSonoro y colaborador en otras como Cineman\u00EDa, recib\u00EDa, nos cuenta, una opini\u00F3n del m\u00FAsico Alexander H\u00E4cke, del grupo alem\u00E1n Einst\u00FCrzende Neubauten: &amp;quot;si bien las discogr\u00E1ficas han dejado de tener sentido, la cr\u00EDtica musical es m\u00E1s necesaria que nunca, porque en un momento de caos total, de est\u00EDmulos musicales que entran por los ojos y o\u00EDdos cada segundo, es necesario que alguien ponga orden&amp;quot;.Al igual que el resto de g\u00E9neros period\u00EDsticos la cr\u00EDtica se tambalea sobre la desorientada transici\u00F3n del papel al digital. &amp;quot;Yo veo \u2014habla Men\u00E9ndez\u2014 que el periodista musical ha dejado de ser alguien que reflexiona y prescribe para convertirse en un portal obligado a escupir un nuevo videoclip o un nuevo mp3 en exclusiva para captar la atenci\u00F3n de la gente&amp;quot;. Y a\u00F1ade, &amp;quot;me niego a pensar que el periodismo musical se va a reducir a meros embebedores de Youtubes&amp;quot;.Personal radical&amp;quot;Nuestra importancia como cr\u00EDticos no es la de hace unos a\u00F1os&amp;quot;, admite Vinuesa. Si la prensa quisiera avanzar hacia una nueva cr\u00EDtica musical tendr\u00EDa que encontrar la manera de volver a importar. Las cr\u00EDticas Virginia Arroyo (MondoSonoro, Go Mag, H Magazine, Neo2, Calle20), Beatriz G. Aranda (RollingStone, El Pa\u00EDs) y Laura Fern\u00E1ndez (El Mundo Barcelona, MondoSonoro, Playground) parecen estar de acuerdo en que ese nuevo cr\u00EDtico debe reafirmarse en lo personal.Para Arroyo, &amp;quot;una buena &amp;#039;Nueva Cr\u00EDtica&amp;#039; ser\u00EDa aquella que no dependiera de los amiguismos, ni de las publicidades, ni del quedar bien y que se basara en lo que a uno le gusta y le disgusta&amp;quot; lo cual cree &amp;quot;imposible&amp;quot; porque el cr\u00EDtico es un &amp;quot;asalariado dentro de un engranaje donde marcas, promotoras y discogr\u00E1ficas tienen mucho peso&amp;quot;. Fern\u00E1ndez, que compagina la cr\u00EDtica musical con la literaria, cree que una de las diferencias es la ausencia de presi\u00F3n en el mundo de la m\u00FAsica, donde jam\u00E1s ha recibido la llamada de una discogr\u00E1fica, al contrario que en con las editoriales. &amp;quot;El mercado editorial se juega m\u00E1s que el musical. El musical pr\u00E1cticamente vive del directo y no tanto de la venta de discos, as\u00ED que lo que le interesa es que se hable de sus bandas y que a la gente les suene&amp;quot;. Sobre el perfil del cr\u00EDtico, Laura se apoya en lo que sostiene Kiko Amat en su ensayo Mil violines: &amp;quot;el cr\u00EDtico musical no deber\u00EDa separarse de la persona que se sirve el caf\u00E9, y a lo mejor se mancha el pijama bebi\u00E9ndoselo, la persona con sus man\u00EDas, sus defectos, su estado de \u00E1nimo ese d\u00EDa en concreto, todo eso, es el camino&amp;quot;, opina. Lo ve as\u00ED porque la m\u00FAsica &amp;quot;apela a partes de nuestro cerebro vinculadas con la persona que somos: nuestra infancia, nuestra adolescencia, todo lo que amamos y lo que detestamos&amp;quot; y por ello &amp;quot;podr\u00EDa resultar mucho m\u00E1s fiable una cr\u00EDtica en primera persona argumentada a la perfecci\u00F3n que una cr\u00EDtica as\u00E9ptica de un individuo que solo es un nombre al final del texto&amp;quot;.Cuando la redactora jefa de RollingStone, Beatriz G. Aranda, se sienta a escribir una cr\u00EDtica se pregunta &amp;quot;\u00BFqu\u00E9 opera dentro de un disco para convertirlo en algo bueno, significativo?&amp;quot;. Y siente que solo puede dar respuesta a esa pregunta desde posiciones muy subjetivas. Le gusta cuando un disco refleja &amp;quot;la esencia general del momento que vivimos&amp;quot; y antes de escribir investiga sobre el artista como &amp;quot;origen&amp;quot; de la obra.&amp;quot;Internet ha llenado el mundo de opiniones&amp;quot; reflexiona Aranda sobre los cambios que transforman la cr\u00EDtica. &amp;quot;Todo el mundo tiene su opini\u00F3n, como antes, pero ahora tambi\u00E9n tienen espacio para hacerla p\u00FAblica. A veces siento que eso es poluci\u00F3n, casi una dictadura. Todos son expertos en m\u00FAsica, cualquiera con la Wikipedia abierta puede escribir de las cosas musicales, yo lo veo d\u00EDa a d\u00EDa en muchas p\u00E1ginas web dedicadas a la m\u00FAsica. Pero ay, la sensibilidad es otra cosa, que se ha de alimentar con trabajo, esfuerzo, curiosidad y pasi\u00F3n&amp;quot;. Para Beatriz hay que aplicar &amp;quot;sensibilidad&amp;quot; a la cr\u00EDtica musical igual que se hace en la de arte o literatura. Y respecto a la formaci\u00F3n &amp;quot;falta cultura musical en Espa\u00F1a, faltan argumentos, falta debate cultural: aislarse de amiguismos, de escenas locales y peque\u00F1as&amp;quot;.\u00BFCU\u00C1NTOS DISCOS HAY QUE ESCUCHAR AL A\u00D1O?Para hacerse una idea de qu\u00E9 se est\u00E1 produciendo en t\u00E9rminos de producci\u00F3n musical hay que escuchar una gran cantidad de discos (referencias digitales, CD, vinilos, singles, maxis) y de bandcamps al d\u00EDa.Pablo Vinuesa estima que la cifra est\u00E1 en 100 y 150 discos al a\u00F1o, incluyendo en esa cifra los que &amp;quot;no eres capaz de escuchar ni hasta la mitad&amp;quot; aunque no habr\u00E1 m\u00E1s de &amp;quot;20 o 30&amp;quot; que cada a\u00F1o sean &amp;quot;verdaderamente interesantes&amp;quot;. Para Laura Fern\u00E1ndez la cifra estar\u00EDa entre un m\u00EDnimo de tres y un m\u00E1ximo de cinco al d\u00EDa, que son los que cada ma\u00F1ana se publican en Playground. Virginia Arroyo cree que entre discos y EP escucha m\u00E1s de 200 al a\u00F1o pero lo importante no es el n\u00FAmero sino &amp;quot;estar abierto a escucharlo todo o casi todo, y el tener una m\u00EDnima noci\u00F3n hist\u00F3rica y el saber al menos un poco de todo lo que se cuece actualmente, aunque a veces s\u00F3lo sea el nombre del g\u00E9nero&amp;quot;. Aunque para Virginia, uno de los problemas de los cr\u00EDticos es que tienen que &amp;quot;criticar y escuchar tant\u00EDsima m\u00FAsica que no siempre se le dedica a cada disco el tiempo que merecer\u00EDa&amp;quot;, un sistema que &amp;quot;fomenta mucho el basarse en una escucha superficial de los dos primeros temas del disco y a correr, y eso no est\u00E1 bien&amp;quot;.Luis J. Men\u00E9ndez, cuyo trabajo consiste en coordinar la edici\u00F3n Madrid de MondoSonoro, escucha diariamente seis o siete y a otros les aplica un &amp;quot;zapeo&amp;quot; a toda velocidad. A pesar de eso tiene la sensacion de que no se entera &amp;quot;de la fiesta&amp;quot; y se pierde &amp;quot;la mitad de las cosas que est\u00E1n pasando&amp;quot;. &amp;quot;Si tienes la suerte de poder dedicarle horas con cuatro o cinco webs de referencia en favoritos, estar pendiente del Facebook y una cuenta Premium en Spotify yo creo que puedes mantenerte perfectamente al d\u00EDa de lo que est\u00E1 pasando ah\u00ED fuera, a pesar de que los fen\u00F3menos musicales cada vez son m\u00E1s ef\u00EDmeros. Mira Lana Del Rey, que lleva su disco dos d\u00EDas en la calle y tras tres meses de sobreexposici\u00F3n medi\u00E1tica ya parece un fen\u00F3meno de 2011&amp;quot;.Para Men\u00E9ndez el peor acceso a los discos que ten\u00EDamos hace quince a\u00F1os &amp;quot;te obligaba a despertar una sensibilidad cr\u00EDtica&amp;quot; que cree &amp;quot;es complicada de encontrar en un presente de sobreinformaci\u00F3n y escuchas superficiales&amp;quot;."^^<http://www.w3.org/2001/XMLSchema#string>
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