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"&lt;p&gt;&lt;strong&gt;Intervento drammatico su\u00A0W. Shakespeare&lt;/strong&gt;&lt;br&gt;&lt;br&gt;Un vero dramma della voce alle prese con il potere retorico della parola, che invera il conflitto tra padri e figli, tra nuclei opposti e il processo che ne se genera.&lt;br&gt;&lt;br&gt;\u201CTornare a Giulio Cesare, spettacolo della Soc\u00ECetas Raffaello Sanzio andato in scena per la prima volta nel 1997, non significa assecondare la nostalgia o la seduzione dell\u2019autocitazione. I discorsi di \u201C\u2026vskij\u201D e Marco Antonio si fronteggiano ora come due nuclei vivi. Sono pezzi staccati come qualcosa che si riferisce a un tutto ma che, al contempo, lo supera in funzione. [\u2026]. Da un lato il personaggio di \u201C\u2026vskij\u201D \u2013 allusione a uno dei padri fondatori del teatro occidentale \u2013 inserisce una telecamera endoscopica nella propria cavit\u00E0 nasale fino alla glottide, proiettandone l\u2019immagine su uno schermo circolare: visualizza cos\u00EC il viaggio a ritroso della voce fino alla soglia delle corde vocali, come a mostrare la carne della parola. Dall\u2019altro, un attore laringectomizzato pronuncia l\u2019orazione funebre di Marco Antonio per Giulio Cesare: il picco retorico del dramma si rinnova in una foniatria sgolata, la sola capace di sopportare il discorso, perch\u00E9 letteralmente parlata da una \u201Cferita\u201D.\u201D (Piersandra Di Matteo, teorico di teatro contemporaneo)\u00A0&lt;/p&gt;"^^<http://www.w3.org/2001/XMLSchema#string>
<http://www.agendalugano.ch/events/35130/giulio-cesare-pezzi-staccati>