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"Dopo l\u2019inaugurazione della mostra Bellezza. La grande bigiotteria italiana, presso il Museo del Bijou di Casalmaggiore, Cremona, Bianca Cappello, storico del bijou e critico del gioiello contemporaneo, ha presentato a Milano Storia della bigiotteria italiana\u00A0edito Skira l&amp;#039;ultimo\u00A0libro che tratta con cura e amore l\u2019iter tortuoso che ha subito questo accessorio, dall\u2019Unit\u00E0 d\u2019Italia ai giorni nostri, conquistandosi \u2013 con merito - un ruolo centrare tra moda, costume e cultura. Il libro ha messo sotto la lente d\u2019ingrandimento questo stretto rapporto: in meno di 150 anni il bijou, quale era mera imitazione del gioiello tradizione, ha ribaltato la sua identit\u00E0 e costruito un fascino che va al di l\u00E0 del valore fisico del prodotto (dato dai materiali pi\u00F9 o meno preziosi), vantandosi di un\u2019allure che \u00E8 facilmente paragonabile al concetto di lifestyle e concept. Coco Chanel mixava il fake con il prezioso, la lungimirante Elsa Schiaparelli cre\u00F2 collari di plastica con insetti policromi, Diana Vreeland si ricopriva di bigiotteria, la sua unica collezione fu battuta all\u2019asta di Sotheby\u2019s a New York nel 1987. Tutte grandi personalit\u00E0 che avevano gi\u00E0 intuito il suo valore nascosto, intrinseco, e che i designer contemporanei\u00A0ora sfruttano a pieno grazie alla loro creativit\u00E0. La moda ha, quindi, avuto un ruolo pro-attivo nell\u2019affermazione del bijou, andando oltre al semplice concetto di \u201Caccessorio\u201D, tanto da essere paragonato al gioiello stesso, suo \u201Cnemico\u201D per DNA. Un\u2019espansione che non ha limiti: Valentino e Armani sono stati tra i primi a disegnare delle collezioni per esaltare e completare i total look dello show, Marni e Moschino continuano a giocare in sfilata con la bigiotteria, Loewe e Gucci li ha trasformati in nuovi feticci fashion da indossare come amuleti. Moda e bijou, cos\u00EC come gioiello e bijou, ma in modo meno esplicito, hanno un destino comune, e Bianca Capello lo sa benissimo. Ce l\u2019ha voluto raccontare in questa breve intervista che indaga su quanto il fashion system (anche italiano) ha contribuito all\u2019affermazione del bijou nella quotidianit\u00E0, chiamato oggi dai pi\u00F9 jewelry. Una volta la bigiotteria imitava l&amp;#039;alta gioielleria. Oggi, sempre pi\u00F9 spesso, il valore di un bijou \u00E8 pi\u00F9 elevato rispetto a un gioiello tradizionale. Che ruolo ha avuto la moda per questo punto di arrivo? Il concetto di bigiotteria \u00E8 strettamente legato alla moda e, proprio in virt\u00F9 di questo legame, ha sviluppato le caratteristiche che gli sono proprie ovvero la ricerca di materiali non preziosi per avere un prezzo che ne permetta il ricambio stagionale e la continua evoluzione delle forme per creare modelli sempre nuovi ed in sintonia con i cambiamenti della moda. Questo continuo fermento \u00E8 stato sicuramente fondamentale per farne un settore di grande sperimentazione e libert\u00E0, tanto che, gi\u00E0 in occasione della IX Triennale di Milano,nel 1951, la critica era concorde nel ritenere che i bijoux in mostra erano di gran lunga pi\u00F9 interessanti dei pezzi di gioielleria che rimanevano invece legati ad un linguaggio tradizionale. Si pu\u00F2 parlare di bigiotteria italiana? Lo stile italiano nella bigiotteria ha caratteri chiari e distintivi in grado di raccontare con precisione l\u2019evolversi della storia e del gusto della Penisola. Fino dall\u2019unit\u00E0 d\u2019Italia, la politica ha investito risorse ed energie per formare uno stile nazionale che potesse distinguersi dagli altri paesi. Con una evoluzione costante questi sforzi hanno delineato uno stile italiano, risultato da un insieme di fattori tra cui l\u2019utilizzo di materiali locali, di tecniche tradizionali e di stilemi che hanno attinto alla nostra cultura artistica visiva millenaria. Con l\u2019aprirsi del Novecento, sia i movimenti artistici di rottura, come il Futurismo, sia le ristrettezze legate al regime autarchico e alle due guerre mondiali, hanno incentivato la ricerca autonoma verso nuove forme, tecniche e materiali evidenziando la grande manualit\u00E0, la capacit\u00E0 di inventiva e di creativit\u00E0 italiana a cui spesso la moda di altri paesi ha attinto pur senza dichiararlo. Con la fine del secondo conflitto mondiale, e grazie agli investimenti giunti con il piano Marshall, la bigiotteria italiana \u00E8 stata comunicata e diffusa facendo conoscere lo stile ed il prodotto Made in Italy nel mondo. L\u2019apprezzamento riscontrato ancora oggi accompagna e contraddistingue la nostra produzione. Ad eccezione di rari casi, la bigiotteria italiana \u00E8 contraddistinta da piccole serie di altissima qualit\u00E0 formale e costruttiva. Che ruolo ha oggi il bijou nell&amp;#039;estetica e nella donna moderna? Mentre il gioiello \u00E8 simbolo e manifestazione di uno status elitario, la bigiotteria \u00E8 un ornamento \u201Cdemocratico\u201D che meglio di qualunque altro oggetto \u00E8 in grado di esprimere il gusto di chi lo indossa. Per la sua versatilit\u00E0 nei costi, nei materiali e nelle forme, \u00E8 facile che sia proprio un bijou il veicolo privilegiato per esprimere la personalit\u00E0 (spesso pi\u00F9 di una) del suo possessore. E questo concetto \u00E8 oggi pi\u00F9 che mai vero in una societ\u00E0 multiforme e frammentata dove si sviluppano contemporaneamente pi\u00F9 impulsi culturali e stilistici."^^<http://www.w3.org/2001/XMLSchema#string>
<http://www.vogue.it/moda/gioielli-orologi/2016/05/05/la-moda-bijou/>