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"Hasta el mp3 hemos llegado. En un movimiento que parece una rebeli\u00F3n, cerca de dos centenares de artistas y representantes de una veintena de discogr\u00E1ficas, entre ellas los tres principales sellos que copan el mercado de la m\u00FAsica grabada, presentan hoy en Washington una petici\u00F3n al Congreso de Estados Unidos para reclamar una reformulaci\u00F3n m\u00E1s estricta de las medidas de protecci\u00F3n del derecho de autor en Internet. Nombres de referencia como Paul McCartney o Carole King y grupos como U2 o Kings of Leon firman esta petici\u00F3n que busca un nuevo modelo de la Ley de Derechos de Autor Milenio Digital (DMCA, en sus siglas en ingl\u00E9s) para evitar la proliferaci\u00F3n de su m\u00FAsica en portales como YouTube, Dailymotion o Vevo.YouTube vulnera derechos de los autores y, en esencia, es una amenaza para la viabilidad de los compositores y de los propios artistas para sobrevivirDesde la aparici\u00F3n de YouTube, creada a principios de 2005 por tres antiguos empleados del portal de pagos on-line PayPal, la industria de la m\u00FAsica siempre ha contemplado con muchos reparos la distribuci\u00F3n de videoclips con canciones sujetas a derechos de autor. Esta desconfianza se hizo a\u00FAn mayor cuando al a\u00F1o siguiente, en noviembre de 2006, el gigante Google adquiri\u00F3 YouTube por 1.500 millones de euros y consigui\u00F3 una situaci\u00F3n de claro predominio en el mercado de la m\u00FAsica en Internet. La pol\u00E9mica creci\u00F3 a\u00FAn m\u00E1s hace dos a\u00F1os, cuando YouTube estaba a punto de lanzar un servicio de pago que, seg\u00FAn artistas y discogr\u00E1ficas, vulnera los derechos del autor. Ahora la batalla se recrudece y alcanza el \u00E1mbito pol\u00EDtico.La nueva inciativa suscrita por 180 m\u00FAsicos y una veintena de disqueras, entre ellas los sellos Universal, Sony y Warner, advierte de los da\u00F1os que la distribuci\u00F3n gratuita de los videoclips musicales en plataformas libres como YouTube vulnera derechos de los autores y, en esencia, es una &amp;quot;amenaza para la viabilidad de los compositores y de los propios artistas para sobrevivir&amp;quot;. Aseguran los artistas que la plataforma de v\u00EDdeos de Google no compensa a los m\u00FAsicos con &amp;quot;suficiente dinero&amp;quot; para apoyar sus carreras, toda vez que su m\u00FAsica muchas veces es escuchada gratis on line y descargada en mp3 sin pago alguno.El alcance de YouTube entre el usuario es imparable, y eso lo saben los m\u00FAsicos, pero quiz\u00E1 el hecho de que ahora existan nuevas aplicaciones o herramientas en l\u00EDnea que permiten convertir y descargar las pistas de sonido de los audiovisuales vuelve a poner en alerta a los autores. Y a sus compa\u00F1\u00EDas discogr\u00E1ficas, claro. Ya hab\u00EDan surgido voces muy cr\u00EDticas como las del cantante de Radiohead, Thom Yorke, quien ha llegado a comparar el duopolio Google-YouTube como un regimen autoritario parecido a la Alemania nazi.Contenidos robadosExabruptos aparte, otro m\u00FAsico pop, el baterista Patrick Carney, la mitad del popular d\u00FAo Black Keys, ha asegurado que en apenas cinco minutos hab\u00EDa sido capaz de encontrar hasta 250 canciones disponibles en el canal de v\u00EDdeos por las que sus autores no reciben regal\u00EDas. Tambi\u00E9n Trent Rezor, carism\u00E1tico l\u00EDder de Nine Inch Nails, critica la honestidad de YouTube: &amp;quot;Se ha convertido en compa\u00F1\u00EDa millonaria gracias a contenidos que roba&amp;quot;.Esta nueva iniciativa en defensa de los derechos de autor, que ayer anticiparon medios norteamericanos como la revista musical Billboard y el portal de novedades tecnol\u00F3gicas Recode, pretende forzar a las autoridades estadounidenses a revisar las condiciones de la Ley de Derechos de Autor Milenio Digital (DMCA). Esta norma fue aprobada en 1998 para potenciar las medidas de protecci\u00F3n de los derechos de autor que hab\u00EDan quedado fijadas dos a\u00F1os antes por la Organizaci\u00F3n Mundial de la Propiedad Intelectual. Ahora, con el apoyo de varios de los popes del pop y el rock, se busca revisar al alza la protecci\u00F3n y las compensaciones econ\u00F3micas que portales como YouTube abonan a los artistas.Posibilita que las firmas tecnol\u00F3gicas &amp;quot;crezcan y generen grandes beneficios&amp;quot;, mientras que las ganancias de los compositores y artistas siguen disminuyendo&amp;quot;.En la carta dirigida a los congresistas de Estados Unidos, cuyo contenido no se ha hecho a\u00FAn p\u00FAblico en su totalidad -pero que ya ha sido publicitado en anuncios en prensa escrita- los autores afirman que el modelo actual de la DMCA posibilita que las firmas tecnol\u00F3gicas &amp;quot;crezcan y generen grandes beneficios&amp;quot; al permitir que los usuarios de m\u00FAsica on line &amp;quot;lleven en su bolsillo, en sus tel\u00E9fonos, casi todas las canciones que se han grabado en la historia, mientras que las ganancias de los compositores y artistas siguen disminuyendo&amp;quot;.Tambi\u00E9n advierten m\u00FAsicos y discogr\u00E1ficas que es imprescindible &amp;quot;una reforma sensata&amp;quot; de la ley de protecci\u00F3n de contenidos que &amp;quot;equilibre el inter\u00E9s de los creadores con los intereses de las empresas que explotan la m\u00FAsica en su propio enriquecimiento&amp;quot;.Google ya ha pagadoEn el otro lado del negocio, la posici\u00F3n de YouTube es diferente. Seg\u00FAn sus propietarios, los problemas derivados de la distribuci\u00F3n de grabaciones musicales de forma masiva afectan a una m\u00EDnima parte del volumen de negocio. En este sentido, YouTube replica que apenas el 0,5 % de los videoclips que se encuentran alojados en su portal gratuito genera reclamaciones relacionadas con la ley sobre la propiedad intelectual. Y Google recuerda que ya ha pagado unos tres mil millones de d\u00F3lares a los artistas y a la industria musical. Quiz\u00E1 por eso, los gestores del canal apuntan a un movimiento estrat\u00E9gico de m\u00FAsicos y disqueras para mejorar su posici\u00F3n en la mesa de negociaci\u00F3n cuando prepara nuevas conversaciones para renovar contratos de difusi\u00F3n firmados en los \u00FAltimos a\u00F1os.&amp;quot;Si eres una gran compa\u00F1\u00EDa y contin\u00FAas haciendo negocios con YouTube tal como se ha hecho hasta ahora, eso ser\u00EDa una mala se\u00F1al para todos los m\u00FAsicos que han firmado la carta&amp;quot;, explic\u00F3 el coordinador de la protesta, Irving Azoff, quien destac\u00F3 que es la primera vez que artistas como Taylor Swift firman con su nombre una iniciativa de este tipo. &amp;quot;Me sorprender\u00EDa que despu\u00E9s de la carta de estos artistas todav\u00EDa hay compa\u00F1\u00EDas que vayan a seguir haciendo negocios para ampliar sus contratos con YouTube&amp;quot;, incidi\u00F3 Irving Azoff, veterano de la industria que ha colaborado con artistas como Van Halen, Bon Jovi, The Eagles, Fleetwood Mac, Christina Aguilera, No Doubt o Maroon 5. Azoff tambi\u00E9n trabaj\u00F3 en el portal de venta de entradas TicketMaster y la promotora de conciertos Live Nation.Es algo mucho m\u00E1s profundo que un asunto de dinero&amp;quot;No se trata s\u00F3lo de un asunto de dinero&amp;quot;, asegur\u00F3 Azoff en declaraciones al portal sobre nuevas tecnolog\u00EDas Recode. &amp;quot;Se trata del control [de los derechos de los autores] y no una disputa por los pagos. Es algo mucho m\u00E1s profundo&amp;quot;, incidi\u00F3 el ex director del sello MCA Records, a quien la revista Billboard lleg\u00F3 a considerar en 2012 como el hombre m\u00E1s poderoso e influyente de la industria musical norteamericana. &amp;quot;Es realmente peligroso que alguien se pueda esconder detr\u00E1s de la DMCA para entablar una relaci\u00F3n con la industria de la m\u00FAsica&amp;quot;, reiter\u00F3 Azoff al considerar que ni la coincidencia con un a\u00F1o electoral en Estados Unidos es argumento suficiente para posponer una decisi\u00F3n en torno a la queja de los m\u00FAsicos y sus representantes discogr\u00E1ficos sobre la sostenibilidad de este sector.El planeta versionesEl encaje legal de los derechos de autor en el gran mercado de la m\u00FAsica no afecta solo a los autores y a sus compa\u00F1\u00EDas discogr\u00E1ficas. Tambi\u00E9n se vincula con la proliferaci\u00F3n en Internet de versiones de las canciones m\u00E1s populares. Seg\u00FAn datos de la revista musical Wired, cada d\u00EDa se suben a YouTube hasta doce mil v\u00EDdeos con versiones amateur de cl\u00E1sicos del rock y del pop. Andy Baio, analista de tecnolog\u00EDas vinculadas a la m\u00FAsica, ha llegado a contabilizar hasta cuarenta mil adaptaciones de Rolling in the deep, la canci\u00F3n de Adele; 11.000&amp;amp;nbsp;versiones de Pumped up kicks, del grupo Foster The People; y 4.000&amp;amp;nbsp;m\u00E1s de Somebody that I used to know, del cantante Gotye.&amp;quot;Aunque YouTube llega a acuerdos con los editores musicales para gestionar los derechos, para los m\u00FAsicos es casi imposible conocer si sus temas son versionados&amp;quot;, indica Baio, creador de la agenda cultural on line Upcoming y ex colaborador del portal de micromecenazgo Kickstarter.Ahora, despu\u00E9s de intentar poner coto a plataformas de m\u00FAsica on line como Spotify, la guerra apunta a YouTube. &amp;quot;No estamos diciendo a YouTube c\u00F3mo debe hacer negocios, lo que pedimos es que se trate a los artistas como ya hacen otras plataformas. Los m\u00FAsicos somos una parte importante de su negocio y la m\u00FAsica es lo m\u00E1s buscado en YouTube&amp;quot;, afirma el bajista Nikki Sixx, fundador de M\u00F6tley Cr\u00FCe, impulsor tambi\u00E9n de la carta abierta.\u00BFCu\u00E1ntos miles de personas van a perder sus puestos de trabajo en la industria musical?Entre los que m\u00E1s se juegan en esta nueva batalla legal en torno a los derechos de autor est\u00E1 Paul McCartney. En su empresa MPL Communications el m\u00FAsico brit\u00E1nico gestiona, adem\u00E1s de buena parte del cat\u00E1logo original de The Beatles, los derechos de publicaci\u00F3n y reproducci\u00F3n de importantes obras musicales de todos los tiempos. Entre ellas, cl\u00E1sicos rock de Buddy Holly y Carl Perkins. Su amigo Irving Azoff sabe que el riesgo de colapso es real: &amp;quot;Conozco un artista que ganaba 450.000 d\u00F3lares al a\u00F1o con derechos de autor, pero despu\u00E9s de la revoluci\u00F3n digital baj\u00F3 a 40.000 d\u00F3lares&amp;quot;, advierte el productor. Y si contin\u00FAa la tendencia del gratis total en el uso de canciones en la red, se pregunta Azoff, &amp;quot;\u00BFcu\u00E1ntos miles de personas van a perder sus puestos de trabajo en la industria musical?&amp;quot;."^^<http://www.w3.org/2001/XMLSchema#string>
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