<http://schema.org/description>
"&lt;p&gt;&lt;strong&gt;Inaugurazione&lt;/strong&gt; della mostra dedicata a\u00A0Hermann\u00A0Scherchen:&lt;br&gt;&lt;br&gt;&lt;strong&gt;&lt;em&gt;Hermann Scherchen: Alles h\u00F6rbar machen&lt;/em&gt;&lt;/strong&gt;&lt;br&gt;&lt;em&gt;\u00ABS\u00EC, mio caro, viviamo in Ticino e pi\u00F9 precisamente a Gravesano, a 9 km da Lugano,\u00A0&lt;/em&gt;&lt;em&gt;nella calma pi\u00F9 assoluta e in una vecchia casa di pietra con muri molto spessi, una grande piscina, un\u00A0&lt;/em&gt;&lt;em&gt;bosco, campi e alberi da frutto. La casa dispone di dodici camere. Non sono mai stato cos\u00EC felice in\u00A0&lt;/em&gt;&lt;em&gt;vita mia.\u00A0&lt;/em&gt;\"(&lt;strong&gt;Lettera a Wladimir Vogel, 1953&lt;/strong&gt;)&lt;br&gt;&lt;br&gt;Hermann Scherchen: alles machen h\u00F6rbar \u00E8 una\u00A0&lt;strong&gt;mostra d'archivio&lt;/strong&gt;\u00A0che presenta la digitalizzazione completa dei Gravesaner Bl\u00E4tter e un display dei volumi originali. La mostra comprende anche un'edizione fotografica che comprende 24 stampe di un album fotografico originale che presenta le attivit\u00E0 dello studio elettroacustico tra il 1954 e il 1961.&lt;br&gt;&lt;br&gt;Ho scelto di concentrarmi sulla ricerca pionieristica di Scherchen in elettroacustica, perch\u00E9 la ritengo non solo estremamente interessante per il suo approccio interdisciplinare unico, ma anche una testimonianza storica di un desiderio condiviso, in quel periodo e cio\u00E8 lo sviluppo di mezzi tecnologici e la ridefinizione del loro ruolo nella societ\u00E0. Scherchen ha creduto nelle potenzialit\u00E0 di emancipazione della musica, e ha accolto con favore lo sviluppo della televisione, come aveva fatto in precedenza con la radio, come un nuovo mezzo per raggiungere quante pi\u00F9 persone possibile, e attraverso l'ascolto musicale, a coltivare il loro apprezzamento estetico. Cos\u00EC, \"Alles h\u00F6rbar machen\", il suo motto che \u00E8 apparso per la prima volta nel suo libro Handbook of conducting (1929), deve essere inteso non solo in termini tecnici, ad esempio, letteralmente a fare ogni suono e ogni dettaglio sonoro, ma anche come un impulso pedagogico per liberare il suono da tutti i vincoli e le limitazioni in modo tale che, a sua volta, pu\u00F2 liberare ed elevare lo spirito degli ascoltatori.&lt;br&gt;&lt;br&gt;In una lettera del 1956 Scherchen, che allora aveva 65 anni, ha scritto che lo studio ha segnato l'inizio di una collaborazione spirituale che era veramente internazionale e senza banalit\u00E0, perch\u00E9 non vi \u00E8 nessuna istituzione, nessuna direzione, nessun \"sistema di Gravesano,\" ma solo il lavoro fatto per amore dell'arte e della scienza (estratto dal suo diario del 1956). Scherchen potrebbe essersi riferito alla disputa, in quel momento tra la musica elettronica e la musica concreta, tra lo Studio per la musica elettronica di Colonia, fondato nel 1951 sotto la direzione di Herbert Eimert, e il Gruppo di ricerca di musica concreta di Pierre Schaeffer a Parigi, pure fondato nel 1951. L'interesse di Scherchen verso la televisione e il cinema, la trasmissione e la percezione del suono, cos\u00EC come le reazioni psicologiche e fisiologiche ad esso associati, \u00E8 andato al di l\u00E0 di queste dissonanze, come alcuni dei titoli delle seguenti conferenze che si sono svolte a Gravesano confermano: \"&lt;em&gt;Qual \u00E8 la musica popolare?&lt;/em&gt;\" (1955), \"&lt;em&gt;riverbero artificiale e primi rifrazioni uditivi&lt;/em&gt;\" (1956), \"&lt;em&gt;La musica elettroacustica nella radio, nel cinema e nella televisione&lt;/em&gt;\" (1958), \"&lt;em&gt;La musica e la televisione, la musica e la medicina, la musica e la matematica&lt;/em&gt;\"(1961).&lt;br&gt;&lt;br&gt;Lo Studio sperimentale elettroacustico Hermann Scherchen a Gravesano \u00E8 stato inaugurato nel 1954 sotto il protettorato del Consiglio Internazionale della Musica, l'Unesco, con un convegno internazionale dal titolo \"Music and Electroacoustics\" che ha riunito compositori, musicisti, ricercatori e tecnici di elettroacustica. I rapporti da parte dei partecipanti sono stati raccolti e pubblicati nel libro \"Gravesano: Musik, Raumgestaltung, Elektroakustik\" (Ars Viva Verlag, 1954). Le attivit\u00E0 dello studio ed i risultati del suo lavoro di ricerca, nonch\u00E9 le sintesi dei congressi, sono stati documentati nei Gravesaner Bl\u00E4tter, una rivista trimestrale pubblicata tra il 1955 e il 1966 (bilingue, in tedesco e inglese, dal 1957). Sono stati inclusi una vasta gamma di soggetti come la sala acustica, la progettazione di strumenti, i sistemi di altoparlanti, la manutenzione di attrezzature, la tecnica compositiva ed estetica, la psicoacustica, la sociologia della musica e contributi notevoli di Iannis Xenakis, Luigi Nono, Pierre Boulez, Pierre Schaeffer, Luc Ferrari, Henri Pousseur, Abraham A. Moles, Lothar Cremer, Werner Meyer-Eppler, Roelof Vermeulen, e Henry Cassirer. Come ha osservato Scherchen stesso, il Gravesaner Bl\u00E4tter non \u00E8 una rivista specializzata. Essa mira a servire un nuovo campo di ricerca sintetica, dove, senza compromessi, i problemi globali della musica elettrotecnica, e l'acustica vengono presentati scientificamente. La serie \"Gravesano Scientific Record\" ha accompagnato i volumi a intervalli irregolari, e comprendeva esperimenti sonori e dimostrazioni, oltre a composizioni nuove e inedite.\u00A0&lt;strong&gt;Luca Frei&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;"^^<http://www.w3.org/2001/XMLSchema#string>
<http://www.agendalugano.ch/events/30046/hermann-scherchen-alles-horbar-machen--2>