Las 25 mejores películas de terror de todos los tiempos - IGN España
Las 25 mejores películas de terror de todos los tiempos · 25. Scream (1996) · 24. Nosferatu (1922) · 23. El Proyecto de la Bruja de Blair (1999).
cómo el streaming ha contribuido al renacer del terror
Si recientemente hemos visto <anchor>cómo el streaming ha contribuido al renacer del terror</anchor>, ahora toca elaborar una lista de las mejores películas de terror de todos los tiempos es una buena manera de separar a los veteranos del cine de terror de los miedosos. A estos últimos se les reconoce fácil porque son los que saltan del sillón cada vez que hay un susto repentino de esos que suben el volumen de repente o no aguantan ver a una niña haciendo el cangrejo mientras vomita y baja unas escaleras; reconoceremos no obstante que también nosotros nos hemos asustado más de la cuenta al hacer esta lista.
Cómo el streaming se convirtió en la nueva frontera del terror
Cómo el streaming se convirtió en la nueva frontera del terror

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# Cómo el streaming se convirtió en la nueva frontera del terror

### El precio a pagar por el progreso ha sido de lo más sangriento.

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by [Marcos Catalán](https://es.ign.com/u/marcos-catalan)

Publicado el 28 de octubre de 2023 a las 19:00

Lea también: [Tras sembrar la discordia el año pasado, Unity decide cancelar su tarifa por descargas](https://es.ign.com/unity/207614/news/tras-sembrar-la-discordia-el-ano-pasado-unity-decide-cancelar-su-tarifa-por-descargas)

Estamos viendo lo que podría considerarse **el gran boom del terror**, con un asombroso número de estrenos semanales del género gracias a la facilidad de acceso al _streaming_ y a la propia demanda del mercado. Las marcas siguen sacando provecho de la siempre fiable base de fans del terror, desde [la plataforma Planet Horror](https://planethorror.es/) hasta las completas [listas de estrenos de Halloween de Netflix](https://www.netflix.com/es/browse/genre/81612176). Estamos bien servidos en la era del terror en _streaming_, rellenos y a punto de reventar como las mejillas de ardilla de Greta Gibson en Pesadilla en Elm Street 5: El niño de los sueños.

Y no te pierdas... [![Max comparte la fecha de estreno de El misterio de Salem's Lot junto con su primer tráiler](https://sm.ign.com/t/ign_es/screenshot/default/sin-titulo-1_qgxb.640.jpg)Max comparte la fecha de estreno de El misterio de Salem's Lot junto con su primer tráiler](https://es.ign.com/salems-lot-remake/207617/news/max-comparte-la-fecha-de-estreno-de-el-misterio-de-salems-lot-junto-con-su-primer-trailer)

Planet Horror es una nueva plataforma de vídeo bajo demanda a la que poder acceder desde su propia página web o bien mediante aplicación para televisiones modernas. También está incluida como canal en Amazon Prime Video, y en todos los casos su precio, tras la prueba gratuita, es de 2 € al mes. Similar ocurre con [AMC+ y su canal de terror](https://www.primevideo.com/region/eu/offers/ref=atv_dp_subw_mv_signup_3p_bb_t1IEDAAAAA0wg1?force_return_url=1&return_url=%2Fregion%2Feu%2Fdetail%2F0NCNX28069PVFXATZ6EDV7AEO2%2Fref%3Datv_dp_sign_suc_3P&benefitId=amcpluses&skipMarketingPage=1) también dentro de Prime Video, solo que su precio es de casi 4 € al mes, aunque compensa la diferencia con otras opciones también temáticas más allá del horror. Netflix por su parte empezó a estrenar originales de terror en 2016 con películas como Somnia: Antes de despertar, de Mike Flanagan, o Soy la bonita criatura que vive en esta casa, de Oz Perkins, a lo que hay que sumar producciones para otras plataformas o para las salas de cine, que han visto un resurgir de esta clase de contenido. Lo que nos lleva a la siguiente pregunta: ¿Cómo puede un aficionado al terror mantenerse al día?

"Es un boom, lo que está muy bien, pero al mismo tiempo **hay que empezar a tomar decisiones**", dice el redactor jefe de Fangoria, Phil Nobile Jr. "Dirás: 'No sé si voy a poder ver esta en el cine', y luego: 'No sé si podré ver esta en _streaming_'. Las películas se nos escapan". Nobile resume el problema del primer mundo de los aficionados al terror: que nos enfrentamos a **demasiadas opciones**. Estamos en perpetuo festín, pero ¿cómo hemos llegado hasta aquí?

_\*El artículo se centra en contenido disponible en territorio americano, pero desde IGN pensamos que, dadas las fechas, el lector puede descubrir multitud de títulos de su interés._

**Ve directo a**:

- Los servicios de streaming son los nuevos videoclubs
- [El espectáculo de ver un título de streaming en los cines](#in-theaters)
- [Hay más terror que nunca](#more-horror-than-ever)
- [¿Puede ser malo demasiado terror?](#too-much-horror)
- [Las plataformas de streaming ofrecen más oportunidades a los cineastas](#filmmaking-opportunities)
- [¿Puede el género de terror mantener su producción actual?](#can-the-horror-genre-sustain)
- [La realidad del gran boom del terror](#reality-of-the-horror-boom)

## **Los servicios de streaming son los nuevos videoclubs**

Servicios de _streaming_ como Planet Horror y Netflix, Prime Video, HBO y otros con sus secciones de terror han ocupado el lugar de los videoclubs familiares, donde el personal experto podía orientar a los clientes hacia las mejores recomendaciones, pero con menos reisgos económicos. "Creo que nunca me habría arriesgado a pagar 5 dólares por muchas de estas películas en el cubo de la basura de Blockbuster, pero **no hay riesgo cuando haces clic**", señala el cineasta Aaron Moorhead (Synchronic y la serie Loki en Disney+). [Shudder](https://www.shudder.com/) y [Screambox](https://www.screambox.com/), ambos servicios centrados en este tipo de contenido en territorio estadounidense, están **dirigidas por empleados que antes de ocupar sus respectivos puestos eran fanáticos del terror**, y esa pasión se refleja en la selección. Samuel Zimmerman trabajó para Fangoria y Shock Til You Drop antes de convertirse en vicepresidente de programación de Shudder. Brad Miska cofundó el conocido refugio de terror _online_ [Bloody Disgusting](https://bloody-disgusting.com/) antes de convertirse en Vicepresidente de Desarrollo de Negocio en Screambox. No se trata de meros chupatintas que controlan las tendencias y hacen números para dictar lo que verán sus suscriptores: son dos de los mayores entusiastas del terror.

##### Todo \[lo demás\] parecía un vertedero o un almacén, sin sentido de la calidad, gusto o filtro.

"Al principio, \[Shudder\] iba a ser un hogar para las personas que amaban el género y se encontraban cuestionando el terror que veían en _streaming_ en otros sitios", dice Zimmerman sobre la declaración de principios de Shudder. "Todo \[lo demás\] parecía un vertedero o un almacén, sin sentido de la calidad, gusto o filtro". Eso sigue siendo relevante hoy en día cuando se mira el catálogo de terror en _streaming_ de **Netflix, que no ofrece nada anterior a 1998**. "Podríamos crear algo para la gente a la que le gusta el género \[de terror\], y luego ampliarlo a partir de ahí porque \[en Shudder\] creemos que todo el mundo es fan del terror aunque no esté dispuesto a admitirlo". Desde el principio, la principal arma de Shudder ha sido su asombrosa gama de ofertas que se adaptan a los infinitos estilos del terror, razón por la cual ha sido capaz de crear un impulso considerable entre el público entendido en terror que reconoce su valor frente a las grandes marcas que simplemente no se preocupan tanto por su programación.

"Todo el mundo quiere mirar siempre los algoritmos y las estadísticas para tratar de dar sentido a todo, pero yo soy un consumidor de terror: para mí es la forma más fácil de ver las cosas", añade Miska sobre su enfoque de los productos de terror en _streaming_ de Screambox. "Es un proceso muy difícil y costoso tener y gestionar un servicio de _streaming;_ es una locura ver cómo se trabaja entre bastidores), pero con los recursos adecuados, he podido centrarme en **elegir películas que, como fan del terror, me aporten algo** \[aunque\] no todas las películas sean de 10".

**El terror internacional se ganó un merecido protagonismo** una vez que los servicios de _streaming_ mejoraron la accesibilidad a todos los tipos de terror; las importaciones que apenas causaban interés en los cines de Estados Unidos en años anteriores ahora encabezaban las listas de lo más visto. Estos títulos llegaban directamente a las estanterías de los cines o a las plataformas de vídeo a la carta sin apenas promoción, en una época en la que los consumidores daban por sentado que todo lo que no fuera apto para su distribución en salas de cine podía obviarse. Incluso hay razones de peso para dudar de la distribución antes del _streaming_: ¿quiere el espectador estadounidense medio leer los subtítulos en un multicine un viernes por la noche? ¿Puede un multicine local llenar una proyección de terror en versión original teniendo en cuenta la población de su ciudad? Las plataformas de **vídeo bajo demanda no tienen que preocuparse tanto por estas decisiones comerciales de geolocalización** y han acabado con los bloqueos a la distribución rediseñando el sistema de distribución.

Shudder se merece por sí sola el mérito de haber impulsado el **resurgimiento del terror indonesio** con obras originales de Joko Anwar (Satan's Slaves, Satan's Slaves 2: Communion _)_, Timo Tjahjanto (May the Devil Take You Too) y Kimo Stamboel (Queen of Black Magic). "Estoy encantado de haber podido trabajar en esta nueva ola de terror indonesio. \[Joko Anwar\] es un genio absoluto", afirma Zimmerman.

Screambox defiende el valor internacional de la misma manera, por ejemplo distribuyendo un _remake_ japonés de Cube, de Vincenzo Natali, o el festival de terror punk argentino PussyCake. Netflix cuenta con una impresionante selección de títulos de terror hindúes, dado el inmenso y apasionado seguimiento de esta cultura, así como de estrenos extranjeros que, aunque raramente comercializados, llamarán la atención porque están precisamente en Netflix. Max (HBO Max en España) es el hogar varias cintas de Criterion como el musical de sirenas caníbales The Lure (actualmente no disponible en España) o la desquiciada comedia paranormal japonesa de 1977 House. Incluso Prime Video, con su desordenada interfaz y todo, esconde pepitas de oro como la sorprendente Tumbbad, de 2018, a pesar de que los acuerdos de distribución en la India son tan difíciles de conseguir (podéis [verla en Prime U.S.A.](https://www.primevideo.com/detail/Tumbbad/0JP2YUWYYUI1Q2NN73XBXXXC2T)).

![Hastar, Tumbbad](data:image/svg+xml,%3Csvg xmlns='http://www.w3.org/2000/svg' viewBox='0 0 16 9'%3E%3C/svg%3E)Hastar, Tumbbad

"La gente que ama el género y tiene esa espina \[del terror\] en el cuerpo no se deja frenar por las barreras internacionales: son devotos y curiosos", señala Zimmerman. Los usuarios de Shudder renuevan sus suscripciones porque, de la nada, aparece un clásico del _found footage_ (cámara en mano) japonés de 2005 nunca visto en América como Noroi: The Curse, o el _thriller_ fantástico francés Livid, de Julien Maury y Alexandre Bustillo (que estuvo perdido durante más de una década después de que Dimension Films comprara los derechos en Estados Unidos). " **No se puede estrenar el mismo tipo de película cada semana** o cada dos semanas: sería ridículo que dijéramos aquí hay una película de casas encantadas y luego otra película de casas encantadas y luego una tercera película de casas encantadas". El catálogo impecablemente ecléctico de Shudder se correlaciona directamente con su **énfasis en el terror internacional**, un modelo que mantiene el nombre de la plataforma en la lengua de los aficionados al terror que aún no se han aburrido del servicio (Screambox se muestra igual de prometedor en su temprano cambio de marca).

**Acceder a estas joyas antes ocultas es ahora irrisoriamente fácil**, y no sólo estamos hablando de maravillas internacionales o de películas independientes que reciben el empujón del _streaming_. Leatherface (conocido a veces como Cara de cuero) se convirtió en un icono de Netflix, Pinhead renació como The Priest en Hulu, Paranormal Activity: Next of Kin intentó atraer a los fans del _found footage_ a Paramount+, y Michael Myers se estrenó [en Prime Video con Halloween Kills](https://www.primevideo.com/detail/0PE8IUVAF1UP99N5GH0O5CDNS4/ref=atv_dl_rdr?tag=just0a7-21).

"Parte de la nostalgia de los fans del terror es echar la vista atrás y recordar **lo difícil que era adquirir algunos títulos** como Evil Dead o Dead Alive, porque no siempre veías una película en el cine y tenías que esperar seis meses a que apareciera en tu videoclub, otros seis meses a que apareciera usada y otros seis meses a que pudieras comprar una copia nueva", ríe Miska, de Screambox. Nada de eso importa ya en un mundo en el que los TikTokers transmiten ilegalmente películas enteras en porciones del tamaño de un bocado (malo). Zimmerman añade: "Si eres un fan del género o incluso si te gusta el terror, probablemente hay todo un mundo de títulos que has oído pero que nunca has visto; yo tardé tanto en ver por fin The Town That Dreaded Sundown, que pensaba que ese título solo existía en mi cerebro".

**El _streaming_ también ayudó a resucitar franquicias que se consideraban muertas** en taquilla. Como recuerda Nobile Jr., "mucha gente vio \[Prey\] el fin de semana del estreno porque estaba en _streaming_ en Hulu ( [ya en Disney+](https://www.disneyplus.com/es-es/movies/prey/5Y0VIrKjUDWm)), y eso probablemente salvó la franquicia". 20th Century Studios podía apostar por una precuela de Predator en _streaming_ sin temor a que fracasara en los cines, que es precisamente el giro arriesgado que necesitaba la franquicia de acción y terror. "El _streaming_ crea oportunidades para que las películas tengan momentos que de otro modo no habrían tenido. Si \[Prey\] hubiera estado en los cines, todo el mundo no la habría visto ese primer fin de semana. Habría necesitado una fuerte campaña de boca a boca, o que se hubiera comprado un cierto número de pantallas".

**Las plataformas de _streaming_ pueden ser un campo de pruebas** para franquicias en dificultades como Predator. La recaudación doméstica de 51 millones de dólares de The Predator (Depredador), dirigida por Shane Black en 2018, sugería que el público estadounidense no parecía ansioso por ver más películas de Depredador, algo que la bien recibida Prey demostró vergonzosamente erróneo en circunstancias alternativas. Resulta que el público estaba encantado de apoyar más películas de Depredador, simplemente estaban cansados de lo que los estudios estaban produciendo y no querían arriesgarse a pagar el elevado precio de una entrada para que luego no les gustara lo que estaban viendo. Ahora la franquicia tiene nueva vida, y eso puede traducirse en futuros éxitos. "Sin duda, la próxima será en cines, porque \[Prey\] fue un éxito tan notable en _streaming_", concluye Nobile.

## **El espectáculo de ver un título de streaming en los cines**

Cuando se piensa en ello, plataformas como Shudder y Screambox comparten una misión similar con **festivales de cine** como el Fantastic Fest de Austin. Cada uno de ellos requiere programadores que tengan en cuenta las necesidades de su público y se esfuercen por crear algo inolvidable. La directora del Fantastic Fest, Lisa Dreyer, pretende agradar de la misma manera que Zimmerman o Miska, aunque los festivales de cine tienen que considerar **el elemento del directo**, que se ha vuelto más interesante desde los albores del _streaming_. Los festivales son cada vez más largos, y las opciones aumentan. "El número de películas de terror que se hacen y se ven se ha disparado: se ven más películas porque hay más dinero para comprarlas", señala Dreyer.

Los servicios de vídeo a la carta están descubriendo que **los festivales de cine son útiles como lugares de preestreno para títulos que nunca volverán a proyectarse en una pantalla de cine**. Hellraiser y el especial de Halloween del UCM, [La maldición del Hombre Lobo](https://www.disneyplus.com/es-es/movies/werewolf-by-night/J1sCDfT3MaDl), de Disney+, se proyectaron en secreto en el Fantastic Fest, sorprendiendo a algunos de los pocos espectadores que vieron alguno de los dos títulos en condiciones cinematográficas óptimas. "Es una experiencia muy especial para nuestro público", señala Dreyer, que continúa explicando lo que esto significa para un cineasta que, de otro modo, nunca habría sido testigo de la recepción en directo de su obra.

"No es Netflix quien hace la película, ni Amazon quien la hace, es un artista de verdad el que hace la película. Conozco a **muchos directores que se sienten decepcionados cuando no pueden estrenar en salas**, pero \[los festivales\] les dan la oportunidad de \[ver su película en\] la gran pantalla con un público. Compartir ese momento, eso es lo que realmente nos gusta: puede que \[tu película\] no se estrene en salas, pero sí aquí, en el festival".

![The Priest, Hellraiser](data:image/svg+xml,%3Csvg xmlns='http://www.w3.org/2000/svg' viewBox='0 0 16 9'%3E%3C/svg%3E)The Priest, Hellraiser

De igual forma, demasiados títulos en _streaming_ se pierden en la **eterna confusión de los catálogos virtuales**, donde los festivales se han convertido en un escaparate para la próxima joya en _streaming_, como [The Night Comes for Us](https://www.netflix.com/es/title/80148162?source=35). No se vio ni una pizca de publicidad de esta película de acción indonesia indulgentemente brutal, pero al menos del Festival Fantástico surgieron cientos de recomendaciones que fueron de boca en boca. "Los servicios de _streaming_ están viendo el valor de los festivales de cine para crear expectación. Hay tantos contenidos a los que se puede acceder en _streaming_ que **es muy útil abrirse paso entre el ruido organizando algún tipo de estreno especial**".

Desde que los servicios de vídeo bajo demanda han entrado en el juego de las adquisiciones, la cadena que va de los festivales de terror a las pantallas de los consumidores se ha acortado drásticamente. Con más puntos de venta que requieren títulos para mantener sus opciones frescas, los festivales ya no son un refugio privilegiado donde los críticos de cine se reúnen y revisan películas que el cinéfilo medio no verá hasta dentro de un año como mínimo. Mientras que los acuerdos de distribución a veces no se cerraban hasta meses después del estreno de una película en un festival (y luego se enterraban quién sabe dónde sin una comercialización adecuada), Shudder anuncia ahora los acuerdos de adquisición semanas antes de que los festivales empiecen a estrenar su programación. Como señaló Dreyer, **más compradores equivalen a más películas que encuentran estrenos**, y el _streaming_ es ahora uno de los destinos más populares para las películas favoritas de los festivales que no necesitan venderse solo con su potencial en salas.

## **Hay más terror que nunca**

Hablando claro, el _streaming_ ha cambiado el género de terror como cambió Hollywood: hay más. Pero ese "más" llega de forma diferente a los servicios exclusivos de terror que a Netflix o Hulu, entre otros. Netflix puede presentar una comedia romántica una semana, una epopeya bélica la siguiente, etc., etc. Shudder y Screambox atienden a un género solitario con fans comprometidos que aceptarán el reto de ver todo lo que hay disponible. ¿Cómo puede haber suficientes títulos para llenar las salas de cine, las plataformas de vídeo a la carta, las plataformas de suscripción y otros servicios?

Las películas de terror se estrenaban y se siguen estrenando con una rapidez sin precedentes porque **la demanda está astronómicamente inflada**, o al menos eso parece. El cofundador y productor de [Rustic Films](https://www.rustic.film/), David Lawson Jr., contraataca: "Creo que una desventaja es que \[los servicios de _streaming_\] crearon una falsa demanda". **Las industrias actúan por reflejo** cuando el panorama cambia drásticamente, eso es de primero de ADE, lo que podría hacer que inorgánicamente el vertiginoso aumento de las cifras de estrenos de terror pareciera justificado cuando en realidad era solo un subproducto de la competencia fomentada por las empresas. "Todo el mundo aceleró el motor, pero no había tanta carretera... Esa es parte de la razón por la que ahora estamos en esta especie de desaceleración. **No existe la demanda que nos prometieron**". Por supuesto, al público solo le importa el resultado final, razones y motivadores al margen.

La cuestión es si la explosión cuantitativa del cine de terror es positiva. "Hay algo que decir sobre el entusiasmo ante el estreno \[de una nueva película de terror\]", recuerda Miska. "Ahora el márketing de las películas se dispara y \[los sistemas de vídeo en casa\] promocionan todo una semana o dos antes, así que en el momento en que estás emocionado, ya tienes el producto".

Para entender cómo _el género de terror parece haber quintuplicado su producción_ gracias a estos sistemas, también tenemos que hablar la pandemia de COVID-19 y las cuarentenas en todo el mundo. Todos estábamos atrapados en nuestras respectivas casas y los servicios de _streaming_ actuaron con rapidez.

Nuestro primer Halloween en cuarentena trajo consigo la paralizante cifra de **más de 40 estrenos de películas de terror disponibles para alquilar, ver en _streaming_ o comprar solo en octubre**. Es decir, más de un estreno de terror al día. "Netflix & Chills" estrenó 9 títulos, desde una aventura interactiva en la que The New Day de la WWE se cuela en la mansión encantada de The Undertaker hasta Hubie Halloween de Adam Sandler. Shudder sirvió 5 éxitos de festivales como "Asústame", Prime Video estrenó 4 títulos de "Bienvenidos a Blumhouse"... ¿hasta qué punto **ser un completista del género se convierte en una tarea pesada**? ¿Cómo se supone que van a destacar las joyas ocultas cuando la priorización y el favoritismo se convierten en herramientas necesarias frente a la tarea imposible de ver todo lo disponible?

##### Esa es parte de la razón por la que ahora estamos en esta especie de desaceleración. No existe la demanda que nos prometieron

En enero de 2021, después de que Netflix anunciara que estrenaría una nueva película cada semana de ese año, Shudder redobló sus continuas ambiciones de producción al revelar que estrenaría una nueva película de terror durante las siguientes 11 semanas. A fin de cuentas, Shudder terminaría 2021 con unas 40 exclusivas y originales en su plataforma (contando lo que está disponible en la fecha de esta publicación). En 2022 se esforzarían aún más y acabarían con unas 50 exclusivas y originales, entre las que no se incluye su programación retro con clásicos, desde iconos famosos hasta rarezas inauditas, así como programación televisiva tanto reemitida como totalmente nueva. "Yo diría que **\[sentimos la presión de la demanda\] durante el confinamiento porque estaba claro que todo el mundo estaba en casa viéndolo**", recuerda Zimmerman. "Mantuvimos absolutamente nuestra personalidad durante el confinamiento. Era un calendario acelerado y agotador; creo que reducir nuestra programación nos ha ayudado a centrar nuestras ambiciones en las películas realmente interesantes."

Sin hipérboles, Shudder y el _streaming_ salvaron a innumerables aficionados al terror de experiencias de aislamiento mucho más oscuras y depresivas. Shudder fue esencial durante las cuarentenas pandémicas, demostrando que una selección adecuada podía equilibrar cómodas obras nostálgicas que rememoraban modelos anteriores de entretenimiento con nuevas visiones que allanaban el camino hacia el futuro del terror.

La cuestión es que Shudder no era la única plataforma para elegir durante esos tiempos, y todo el mundo quería beber el batido del terror. Shudder sentó un precedente sobre qué esperar, y eso se convirtió en otra norma en la que los aficionados al terror podían confiar. Es como el libro Si le das una galletita a un ratón, de Laura Numeroff, excepto que es Si le das una peli nueva de terror a la semana a un fan. Nobile confirma cómo el repunte de Halloween sigue vivo hoy en día a través de un reportaje de Fangoria: "Hacemos una página o varias páginas de gráficos para mostrar lo que se emite en _streaming_ cada mes, y normalmente reviso 4 páginas. La última vez había como 12 páginas y 3 de ellas (al menos 3 o 4) eran de Peacock, lo que me pareció increíble".

## **¿Puede ser malo demasiado terror?**

Un subproducto de la sobresaturación de los mercados del terror es la duración de los rumores y la reducción de las impresiones duraderas. ¿Recuerdas cuando Netflix compró la trilogía de Fox La calle del terror, dirigida por Leigh Janiak? Tres sangrientos slashers de época llegaron a la plataforma en julio de 2021 durante tres semanas consecutivas, y todo el mundo devoró cada entrega lo más rápidamente posible. Fox quería lanzar cada entrega de La calle del miedo una vez al mes en orden, un calendario que Netflix no pestañeó en acelerar aún más. Netflix logró algo sin precedentes lanzando una franquicia básicamente a la vez, pero ¿ha construido La calle del miedo el legado que se merece dos años después? **La anticipación aviva el hype**, lo que prolonga la longevidad de las conversaciones en torno a los medios de comunicación. Eso es lo contrario de lo que hizo Netflix, que cobró y se largó de un tirón. La diferencia entre dominar la conversación sobre el terror durante un mes o durante tres es enorme a la hora de consolidar una base de fans.

Hoy en día no hay un pandemónium prolongado en torno a las películas de terror, en gran parte debido al hecho de que hay tantas. El departamento de marketing de Netflix solo tiene ancho de banda para priorizar un porcentaje de nuevos estrenos semana a semana: las series con buen rendimiento pueden ganar un empujón tras el éxito de la primera semana, pero **a veces es demasiado tarde para captar la atención del público cuando ya hay otra oleada de nuevos títulos entre los que elegir**. La trilogía de La calle del miedo recibió un valiente y raro empujón por parte de Netflix (soltar toda una franquicia de golpe sale mejor), pero después de eso, confiaron en el boca a boca de Internet para aumentar una longevidad que francamente no existe. Piensa en cuántas veces las compañías de medios físicos reeditan nuevas ediciones de Halloween o La matanza de Texas, o cómo Chucky se infiltró en la cultura pop durante décadas (desde SNL a WCW). **Netflix no cree en los soportes físicos y se centra en la gratificación inmediata**, lo que ha reducido la naturaleza espectacular de lo que podría haber sido una franquicia continua durante al menos tres años de _fandom_ nutrido. Todos vimos La calle del miedo y enseguida seguimos con nuestras vidas, porque la gente se deja seducir fácilmente por el siguiente juguete nuevo y brillante: **siempre hay otra distracción, otra cosa que ver**.

**El periodismo y la crítica de terror se han vuelto infinitamente más importantes** desde que estas plataformas enterraron vivos a los espectadores en opciones, ayudando con la curación de opciones de terror del público en general. La revista trimestral de Fangoria solo tiene 100 páginas de espacio para cubrir tantos proyectos como sea posible, pero Nobile no lo ve necesariamente como un problema. "Lo bueno es que nunca falta una película que poner en la revista", responde. "Sólo tengo que prestar más atención a los festivales y al boca a boca porque, literalmente, podría mirar dos serpentinas y llenar un número". El problema no es poblar las páginas de Fangoria con algunas de las mejores coberturas de género impresas, sino atraer a lectores que han abrazado la complacencia de dejar que un ordenador dicte sus pautas de visionado. " **El público se ha vuelto perezoso, se ha acostumbrado a hacer clic en cualquier cosa que le indique el algoritmo**, así que se convierte en el trabajo \[de Matt Donato\] y en el mío, o en el de Sam Zimmerman, intentar dirigir a la gente hacia lo bueno".

Hablando de Zimmerman, señala que Shudder ha evitado recientemente lanzar originales tan rápidamente como Jason lanza consejeros:

"Ya estamos ralentizando el ritmo. Basándonos en nuestro catálogo y en el de otras plataformas, creo que la agresividad (especialmente en los servicios de _streaming_ de mayor escala) con la que estaban lanzando títulos ha... bueno, verás que en los perfiles ejecutivos a gran escala de Netflix, empezarás a ver esos términos como ' **calidad sobre cantidad**'. ¿Qué pueden hacer los usuarios? Hay un montón de servicios de _streaming_, tienes que dar lo mejor de ti lo más a menudo posible. Empezamos con una misión y nunca la abandonaremos. El ritmo ya se está ralentizando, pero no creo que eso signifique que vaya a haber menos películas. Nos dirigimos hacia un futuro en el que siempre se harán más películas, pero desde nuestra perspectiva, **ser inteligentes con lo que estrenamos y cómo lo estrenamos es el camino a seguir**".

Entonces, ¿cómo pueden dos plataformas de _streaming_ prosperar publicando sólo películas de terror sin canibalizarse a sí mismas?

"Si hubiera otro \[servicio de _streaming_ de terror\], también me suscribiría a él", sugiere Miska. "Como fan del terror y como consumidor, quiero verlo todo". Zimmerman añade: "La gente a la que le gusta el género \[de terror\], ya sea de forma muy intensa o más bien casual, es curiosa y devota por naturaleza". No se ve a los fans de las comedias románticas asistir a las rom-com-cons en elaborados cosplay de Gerard Butler de Exposados. Los fans del terror son fieles a los Shudders y Screamboxes porque a los Netflix del mundo no parecen interesarles los derechos de licencia que supondría mantener un catálogo de terror tan robusto. Aunque, según Nobile, los estudios por fin se están dando cuenta.

"Este año ha ocurrido algo: **todo el mundo se ha dado cuenta de que el terror atrae más al _streaming_ que otros géneros**. Paramount está impulsando ahora todo un asunto de "Paramount Asusta", \[pero\] si eres de cierta edad como yo, recuerdas cuando **Paramount se avergonzaba de sus títulos de terror**. Compraban todas las películas de Viernes 13, que eran producciones independientes... pero fue su pequeño y sucio secreto durante años. No estaban orgullosos de esas películas. Ahora han cerrado el círculo y apuestan por el terror, especialmente en _streaming_. Están lanzando una caja en 4K para sus ofertas de _streaming_ y están impulsando una gran iniciativa".

**El negocio del terror siempre está en auge** (las películas de terror prosperaron en taquilla a pesar de las cautelas de la pandemia y superan continuamente su rendimiento), una lección que los estudios aprendieron a regañadientes de sus análisis supersecretos de _streaming_ en la trastienda. No solo eso, sino que por fin vieron pruebas tangibles que apuntaban a la multitud de gustos individuales que existen. Como señala Zimmerman, "\[El _streaming_\] ha frenado en gran medida las grandes tendencias del terror, porque actualmente hay muchos niveles y vías de distribución en los que el público se muestra curioso y aventurero. Ya no se trata de que James Wan haga una película como Insidious y luego todas las demás sean como Insidious". **Las plataformas que nos inyectan nuevas películas en las venas como un goteo intravenoso ininterrumpido no pueden permitirse el lujo de enfocar el terror como lo hacen los estudios de los peces gordos, que estrenan como mucho tres títulos de terror al año**. Los espectadores dictan lo que hay en los cines con sus carteras, mientras que las métricas de los servicios de vídeo bajo demanda (por muy oscuras que sean) tienen que ver con la retención, las tasas de retorno y los ratios de bajas de suscriptores. Wan desvió dos veces las tendencias del terror dominante (la era del "porno de tortura" de Saw y Expediente Warren, que trajo de vuelta los fantasmas) porque eso era lo que la taquilla decía a los estudios que querían los fans del terror, pero las plataformas de _streaming_ no se rigen por esos métodos reaccionarios. ¿ **Qué valor tiene una productora cuyo catálogo apesta a repetición**?

![Kurt, So Vam](data:image/svg+xml,%3Csvg xmlns='http://www.w3.org/2000/svg' viewBox='0 0 16 9'%3E%3C/svg%3E)Kurt, So Vam

**La variedad no solo es la sal de la vida para estas plataformas de vídeo de terror, sino su principal objetivo**, lo que da lugar a un panorama delicioso. Shudder puede invertir en cineastas como la adolescente transgénero australiana Alice Maio Mackay, con su historia de vampiros queer So Vam, o la actriz convertida en cineasta Alice Lowe, con su _slasher_ de embarazos Prevenge, ambas junto a clásicos de Mario Bava y secuelas de Halloween en la estantería digital de Shudder.

## **Las plataformas de streaming ofrecen más oportunidades a los cineastas**

El _streaming_ parece engendrar un **exceso de diversidad para satisfacer bases de usuarios igualmente diversas**, como pone de manifiesto el enfoque de Shudder en originales ampliamente representativos que da poder a esas minorías silenciadas de otro modo y con dinero para gastar, no solo a la mayoría homogeneizada cuya voz colectiva habla más alto. Shudder y Screambox pueden arriesgarse a revigorizar el bombo publicitario en torno a grandes ventas más duras, como los documentales de terror Living With Chucky o Sharksploitation, mientras Lionsgate pone en marcha a Billy para otra secuela de Saw. Como dice Miska: "Estoy muy contento con todos los documentales que \[Screambox\] ha podido adquirir y publicar. Creo que **\[los documentales\] son un gran punto ciego en la comunidad**".

Hay otra curva en el mercado que ha beneficiado a los creadores: **el camino de entrada y la capacidad de ganar notoriedad se han reducido**. No quiere decir que hacer cine sea fácil y que todo lo que se necesite sea una cámara digital o un iPhone, pero los mayores presupuestos de los servicios de _streaming_ están dando a los aspirantes a cineastas de terror **oportunidades que antes no existían**. Algo como Into the Dark generó 12 puestos adicionales de director de terror en cada temporada que se emitió, y trajo a Blumhouse a alguien como [Emma Tammi, que acabaría dirigiendo Five Nights at Freddy's](/five-nights-at-freddys/194711/news/la-directora-de-la-pelicula-de-five-nights-at-freddys-quiere-hacer-una-trilogia). Puede que sean rodajes vertiginosos en condiciones adversas con plazos de entrega muy ajustados, pero siguen siendo una oportunidad para dirigir un producto de Blumhouse para una importante plataforma de _streaming_.

Miska cita a Adam Wingard como otro ejemplo de la lucha por el terror independiente antes de la era del _streaming_: el Adam Wingard anterior a Tú eres el siguiente, Godzilla contra Kong y El proyecto de la Bruja de Blair. "Una forma horrible de morir \[de Adam Wingard\] es un buen ejemplo para un cineasta novel. Tiene un presupuesto extremadamente bajo, tira de recursos y es un proyecto de pura pasión". Wingard dio vida a Una forma horrible de morir y **exigió que la gente le prestara atención solo a través de la ejecución**: nada de cojines respaldados por serpentinas. "Era alguien con mucho talento que se esforzaba por encontrar la forma de hacer realidad su carrera". Esto no significa en absoluto que los novatos de hoy en día no luchen por el trabajo que ganan, pero con más puertas proverbiales abiertas y una audiencia garantizada, Miska se pregunta si **estas abundantes oportunidades tienen algún efecto negativo**. "\[Estas condiciones\] han creado un nivel de expectativas en los cineastas noveles que ahora esperan un cierto nivel de comodidad a la hora de hacer películas".

Conseguir que tu película de terror independiente favorita aparezca en Shudder se ha convertido en una insignia de honor para los cineastas de terror que intentan dejar su huella, como la familia Adams (sí, su nombre real). Shudder adquirió su largometraje de micropresupuesto punk-rock Hellbender, impulsando un género que ya crecía cuando su anterior largometraje El espectro de Echo llamó la atención. La dedicación de Zimmerman a la curación ha consolidado un vínculo entre el proveedor de películas y el público de terror, por lo que cuando Hellbender llegó a Shudder después de que el servicio pusiera en plataforma el anterior largometraje de micropresupuesto de los Adams, El espectro de Echo, los usuarios no se resistieron. "Queremos ofrecer \[una experiencia que merezca la pena\] y, a cambio, exigimos tu atención. **Exigimos un poco de su confianza**. **Echa un vistazo a esta extraña película**, o a esta nueva voz con la que quizá no estés a la moda inmediatamente, pero queremos que lo estés". Lo más probable es que El espectro de Echo se hubiera hundido en la oscuridad sin un empujón de Shudder y que Hellbender hubiera recorrido un camino solitario; en cambio, el siguiente largometraje del colectivo, Where the Devil Roams, se convirtió en una atractiva entrada de festival que atrajo la atención de los aficionados al terror sólo por el reconocimiento del nombre de Adams.

El cineasta Justin Benson señala que **el _streaming_ se ha convertido en un arma de doble filo para los creadores de la industria**, ya que, aunque existen problemas de compensación en torno a los servicios de _streaming_, éstos siguen proporcionando una plataforma inestimable. "Es muy interesante porque, por un lado, la cantidad de gente que probablemente ve tu película, si la hubiera visto en una sala de cine, probablemente habría cambiado tu vida. Habría sido lo más grande. En _streaming_ no te cambia la vida, y puede que la gente ni siquiera sepa que tú hiciste \[lo que están viendo\], pero la otra cara \[de esa experiencia\] es que es realmente genial porque **mucha gente llega a ver \[tu película\] y eso es especialmente cierto para las indies** de centro izquierda que no tienen brillantes campañas de márketing". Synchronic, de Benson y Moorhead, se ajusta a esa mentalidad, ya que el dúo y su socio David Lawson confirman que sus tres semanas como reyes del Top 10 de Netflix no supusieron ningún esfuerzo en términos de ganancias económicas o métricas entre bastidores, y observaron con entusiasmo cómo su película se convertía en un tema de conversación para el público de Netflix con derecho a presumir.

Para contextualizar un poco más la situación, aunque las plataformas de vídeo ofrecen acceso ilimitado como una ventaja atractiva, **el modelo financiero también ha cambiado para los cineastas que buscan tanto ganar audiencia como obtener beneficios sustanciales**. Hay que tomar decisiones. Benson levanta un poco el telón para sopesar las opciones a las que se enfrentan ahora los cineastas:

"Pongamos que te lanzas a una de estas plataformas. Con suerte, ofrecerán algún tipo de acuerdo de precompra de la película y, en ese caso, probablemente será \[universalmente\] exclusiva de ella. Si vendes en otro sitio, lo más probable es que sea por los derechos de Norteamérica, y luego se repartirán el resto del mundo. Normalmente te encuentras en una situación financiera con las plataformas de vídeo bajo demanda en la que lo que buscas es una oferta que te permita pagar a todos tus colaboradores una tarifa justa, porque probablemente sea el último dinero que veas. Tradicionalmente, esa primera venta no era la última \[paga\], eso es muy importante".

**También está el peligro de la piratería en el cine**, que se ha vuelto aún más turbio gracias al _streaming_, especialmente en el género de terror. En conversaciones con el productor Ant Timpson sobre su antología de terror The ABCs of Death 2 y la posibilidad de otra secuela, reveló desalentadoramente que los piratas filtraron la película incluso antes de su estreno mundial, antes de que nadie gastara un euro siquiera en alquilarla, lo que robó ganancias que son necesarias para justificar más entregas. Luego está Skinamarink, de 2022, que se filtró íntegramente después de un festival de cine y se difundió por todo Internet, pero Shudder no confía en las compras dentro de la aplicación. ¿ **Qué sentido tiene piratear algo que puedes ver cuando quieras en una plataforma de vídeo con mucha mejor calidad y que no puedes sabotear económicamente**? Es un beneficio inesperado para un problema grave (de verdad, esto de colgar películas enteras en TikTok es una crisis), pero las ramificaciones no son tan graves para los títulos emitidos por _streaming_. Shudder llegó incluso a lanzar una tirada especial en cines para Skinamarink, porque la venta de entradas era la salsa en ese momento.

## **¿Puede el género de terror mantener su producción actual?**

El mayor interrogante, por supuesto, es la sobrecarga de medios de terror, que es demasiado incluso para los periodistas dedicados que pasan cada hora del día estudiando el género. El año pasado para estas fechas se estrenaron ocho títulos de terror en solo una semana, OCHO. EN UNA SEMANA.

Es frustrante porque, aunque hay más vías y más cineastas abriéndose paso, **el algoritmo sigue dictando lo que es "importante"**. El algoritmo nos dice lo que es popular, y los _trending topics_ consideran que esa popularidad es importante, así que eso es lo que se reconoce online en una época en la que el márketing orgánico se ha vuelto posiblemente más importante que los espacios publicitarios tradicionales. El _streaming_ ha abierto una experiencia comunitaria para los aficionados al terror en la que los usuarios pueden ver cosas simultáneamente y compartir sus respuestas en tiempo real, pero volvemos a escuchar lo que el algoritmo tiene que decir, lo que ha debilitado nuestra capacidad de autocrítica.

"¿ **En qué momento deja de ser divertido y se convierte en trabajo**?", se pregunta Miska. "Odio la sensación de tener que quemar cosas; tengo una lista de títulos que tengo que ver y llega un momento en que empiezas a ver cosas con más cuidado". Puede que el _streaming_ sea la nueva frontera del terror, pero en cierto modo también **ha convertido su mantenimiento en una pesadilla para los consumidores**. "Mantenerme al día con el terror es (uno de) mis trabajos, uno que me encanta, pero siempre tengo que compaginarlo con el trabajo, las aficiones fuera del ámbito del terror y la vida en general. Ha llegado un punto en el que tengo la sensación de que **podría ver películas de terror todos los días y aún así no estar al día**."

##### ¿En qué momento deja de ser divertido y se convierte en trabajo?

Esa es la espiral catastrofista al final de todo esto. El _streaming_, como la mayoría de los negocios, es un movimiento en tiempo real que evoluciona constantemente a medida que las plataformas de _streaming_, los estudios tradicionales y el público intentan predecir qué ocurrirá a continuación. Parece demasiado bueno para ser verdad y, la verdad, ojalá lo sea. Al menos Shudder y Screambox honran la importancia de los soportes físicos lanzando originales en Blu-ray y DVD, porque si el _streaming_ ha introducido un único temor en el público de terror, ese es el de darse cuenta de que cuando no tienes tus películas favoritas en formato físico, realmente no las posees, y existen en bases de datos que podrían borrarse, por lo que existe la posibilidad de que tu enésima descarga de El ritual en Netflix sea la última.

Quiero terminar con una perspectiva alentadora, porque **el género de terror ha cambiado a mejor en general con los modelos de _streaming_**. Por supuesto, la logística del _streaming_ y el increíble aumento de la producción de películas de terror parecen una locura, pero Moorhead nos refresca la memoria sobre otro servicio. "El _streaming_ me recuerda un poco a la primera versión de MoviePass (un servicio estadounidense parecido al abono para películas o teatro que tenemos en algunas ciudades aquí). Era muy bueno para el cine independiente, pero todos pensábamos que MoviePass era una locura; todos nos miramos y decimos que esto es una locura, ¿verdad?". La cantidad de estrenos de terror que estamos recibiendo ahora mismo es una auténtica locura.

## **La realidad del gran boom del terror**

En el vecindario todos los aficionados al terror estamos comiendo bien, sorbiendo cócteles vampíricos de un euro y viendo más creatividad de terror de la que nuestro cerebro puede comprender. La dopamina de la gratificación instantánea del _streaming_ no es solo nuestra nueva droga favorita, sino que **la accesibilidad del _streaming_ ha fomentado la redistribución del poder** en la industria, ha **creado innumerables puestos de trabajo**, aboga por la representación en todas las formas del género y **permite que todo el mundo encuentre la película que finalmente le convierta en fan del terror**.

El _streaming_ ha arrebatado al público la responsabilidad de la investigación, ahora en manos de los programadores de las plataformas, que se ganan nuestro respeto por su calidad de selección. Estamos de acuerdo en que **el público necesita recuperar parte de su independencia y curiosidad**. Por otro lado, el volumen de opciones es una mina de oro en sí mismo. "Es difícil estar de mal humor porque cuando yo alquilaba una película por primera vez, ni siquiera había un videoclub. Era una tienda de cámaras, había una estantería con unas 20 películas, de las cuales cuatro eran de terror", recuerda Nobile.

**Vivimos en el gran boom del terror**. Todo lo que podemos hacer es aferrarnos a la vida y defender las películas que amamos con la mayor firmeza posible, porque **los algoritmos no entienden de amor**, solo entienden de clics. Sé tan curioso como Sam Zimmerman dice que eres. Haz caso a Lisa Dreyer y deja que los cineastas se enteren de lo mucho que te gustan sus películas en los festivales. Demuéstrale a Brad Miska que hay sitio de sobra para Screambox, Shudder y veinte plataformas más. Al fin y al cabo, agradece que **nuestro mayor problema como aficionados al terror en estos momentos sea una avalancha de nuevos estrenos** que aseguran que siempre habrá algo nuevo que ver, o una nueva voz que descubrir. Podría ser peor, si no que se lo pregunten al adolescente Phil Nobile Jr.

Lea también: [Dune 3 será la última película de Denis Villeneuve, pero espera que la franquicia siga adelante sin él](https://es.ign.com/dune-reboot/207596/news/dune-3-sera-la-ultima-pelicula-de-denis-villeneuve-pero-espera-que-la-franquicia-siga-adelante-sin-e)

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