Barockorchester - Wikipedia
Saiteninstrumente: Violine, Viola, Violoncello, Gamben aller Stimmlagen, Violone, Laute, Theorbe, Harfe · Tasteninstrumente: Clavichord, Spinett, Cembalo, Orgel ...
instrumentalen
Ein Barockorchester ist eine Form des <anchor>instrumentalen</anchor> Ensembles "Ensemble (Musik)"), das sich in der Periode des Barock herausgebildet hat. In der Musikgeschichte wird der Zeitraum von 1600 bis 1750 als Barock innerhalb dessen definiert, was gemeinhin als „klassische Musik“ gilt.[1] Vorformen entstanden schon im 16. Jahrhundert. Barockorchester sind in den meisten Fällen kleiner als moderne Orchester, wie sie sich mit der auslaufenden Epoche der Wiener Klassik und der Frühphase der Romantik "Romantik (Musik)") zu Beginn des 19. Jahrhunderts herauszubilden begannen. Im Barockorchester spielten oft auch begabte musikalische Laien mit.[2][3]
Instrumentalmusik – Wikipedia
Instrumentalmusik – Wikipedia

# Instrumentalmusik

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_Instrumental_ ist eine Weiterleitung auf diesen Artikel. Für den grammatischen Fall siehe [Instrumentalis](/wiki/Instrumentalis "Instrumentalis").

**Instrumentalmusik** ist [Musik](/wiki/Musik "Musik"), die im Gegensatz zur [Vokalmusik](/wiki/Vokalmusik "Vokalmusik") hauptsächlich mit [Musikinstrumenten](/wiki/Musikinstrument "Musikinstrument") ausgeführt wird.

## Inhaltsverzeichnis

- [1Klassische Instrumentalmusik](#Klassische_Instrumentalmusik)
  - [1.1Historische Entwicklung](#Historische_Entwicklung)
  - [1.2Ästhetische Schriften](#Ästhetische_Schriften)
  - [1.3Beispiele](#Beispiele)
- [2Jazz](#Jazz)
- [3Instrumental in der Popmusik](#Instrumental_in_der_Popmusik)
  - [3.1Frühphase](#Frühphase)
  - [3.2Instrumentalgruppen](#Instrumentalgruppen)
  - [3.3Vokalgruppen](#Vokalgruppen)
  - [3.4Instrumental-Hits](#Instrumental-Hits)
- [4Wirtschaftliche Bedeutung](#Wirtschaftliche_Bedeutung)
- [5Literatur](#Literatur)
- [6Weblinks](#Weblinks)
- [7Einzelnachweise](#Einzelnachweise)

## Klassische Instrumentalmusik

\[ [Bearbeiten](/w/index.php?title=Instrumentalmusik&veaction=edit&section=1 "Abschnitt bearbeiten: Klassische Instrumentalmusik") \| [Quelltext bearbeiten](/w/index.php?title=Instrumentalmusik&action=edit&section=1 "Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Klassische Instrumentalmusik")\]

### Historische Entwicklung

\[ [Bearbeiten](/w/index.php?title=Instrumentalmusik&veaction=edit&section=2 "Abschnitt bearbeiten: Historische Entwicklung") \| [Quelltext bearbeiten](/w/index.php?title=Instrumentalmusik&action=edit&section=2 "Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Historische Entwicklung")\]

Musik ohne Gesang wurde und wird oft gering geschätzt und ist zu allen Zeiten häufig [Tanzmusik](/wiki/Tanzmusik "Tanzmusik"). In der [klassischen Musik](/wiki/Klassische_Musik "Klassische Musik") existiert im Unterschied dazu eine Instrumentalmusik, die nicht der Sprache oder der Körperbewegung untergeordnet ist. Eine solche Musik gibt es erklärtermaßen seit dem 19. Jahrhundert (siehe folgenden Abschnitt). Musikforscher haben versucht, ihren Ursprung deutlich früher anzusetzen. [Ludwig Finscher](/wiki/Ludwig_Finscher "Ludwig Finscher") etwa beschränkt seinen Artikel _Instrumentalmusik_ im Musiklexikon _[Die Musik in Geschichte und Gegenwart](/wiki/Die_Musik_in_Geschichte_und_Gegenwart "Die Musik in Geschichte und Gegenwart")_ auf das 13.–16. Jahrhundert.[\[1\]](#cite_note-1)

Vokalmusik dominierte die Musik bis zur [Barockmusik](/wiki/Barockmusik "Barockmusik") des ausgehenden 16. Jahrhunderts. Zwischen 1480 und 1580 löste sich allmählich der Instrumentalsatz vom Vokalsatz.[\[2\]](#cite_note-2) Eine der Vokalmusik ebenbürtige Instrumentalmusik entstand in [Venedig](/wiki/Venedig "Venedig") mit den [Canzonen](/wiki/Kanzone_(Musik) "Kanzone (Musik)") und [Sonaten](/wiki/Sonate "Sonate") von [Giovanni Gabrieli](/wiki/Giovanni_Gabrieli "Giovanni Gabrieli"). Die entscheidende Wende in der Entstehung einer eigenständigen Instrumentalmusik erfolgte in der Canzone ab 1597. Seitdem kennzeichnete die Instrumentalmusik[\[3\]](#cite_note-wörner-3)

- eine weitgehende Trennung zwischen Vokal- und Instrumentalteil,
- die Ausbildung einer [idiomatischen](/wiki/Phraseologismus "Phraseologismus") Schreibweise unter Berücksichtigung instrumentenspezifischer Technik,
- die Verwendung der [Klangfarbe](/wiki/Klangfarbe "Klangfarbe") als konstituierendes Element und
- die Ausprägung der [Generalbasspraxis](/wiki/Generalbass "Generalbass").

Der Begriff [Concerto](/wiki/Concerto_grosso "Concerto grosso") wird neben gemischt vokal-instrumentaler Musik ab etwa 1607 auch auf reine Instrumentalmusik angewandt. Instrumentalmusik befreite sich zunehmend vom Verdacht, leeres und nichtssagendes Geräusch zu sein, weil sie selbst als Sprache angesehen wurde.

Instrumentalmusik gab es in zwei Gattungen, nämlich selbständige Instrumentalsätze ( _Sonata_ und _Canzona da sonar_) und Instrumentalstücke mit nachfolgenden Vokalsätzen ( _Intrada_, _Symphonia_, [Ritornello](/wiki/Ritornell "Ritornell")). Im ausgehenden 16. Jahrhundert konnte sich die Instrumentalmusik von der Vokalmusik emanzipieren. Diese Emanzipation vollzog sich in Deutschland wesentlich später als in Italien.

Auch in Deutschland trug die Orgelmusik zum Vordringen der Instrumentalmusik bei. Das Instrumentalkonzert (Concerto grosso) wie die [Brandenburgischen Konzerte](/wiki/Brandenburgische_Konzerte "Brandenburgische Konzerte") von [Bach](/wiki/Johann_Sebastian_Bach "Johann Sebastian Bach") (März 1721) war eine der wesentlichen Ausdrucksformen. Die [Präludien](/wiki/Pr%C3%A4ludium "Präludium") und [Fugen](/wiki/Fuge_(Musik) "Fuge (Musik)") von Bach tendierten bereits zur Loslösung der [Harmonik](/wiki/Harmonik "Harmonik") vom [polyphonen](/wiki/Polyphonie "Polyphonie") Zusammenklang der Einzelstimmen. Die eigenständige Instrumentalmusik bewirkte ein Zurücktreten der Rohrblasinstrumente bei gleichzeitiger Betonung von Instrumenten mit [modulationsfähigem](/wiki/Modulation_(Musik) "Modulation (Musik)"), [dynamischem](/wiki/Dynamik_(Musik) "Dynamik (Musik)") und [affektbetontem](/wiki/Affekt "Affekt") Klang sowie das Vordringen der Violinfamilie.[\[3\]](#cite_note-wörner-3) Vor allem [Beethovens](/wiki/Beethoven "Beethoven") Werk bot Anlass zur Diskussion darüber, ob seine Instrumentalmusik die Vokalmusik überwunden habe.[\[4\]](#cite_note-4)

[Ouvertüren](/wiki/Ouvert%C3%BCre "Ouvertüre") stellen typische Instrumentalteile dar, die den folgenden [Opern](/wiki/Oper "Oper") allerdings noch untergeordnet waren. Die [Symphonie](/wiki/Symphonie "Symphonie") der [Wiener Klassik](/wiki/Wiener_Klassik "Wiener Klassik") bildet gewissermaßen den Gipfel der europäischen [Orchestermusik](/wiki/Orchestermusik "Orchestermusik") und bleibt als historistische Gattung bis ins 20. Jahrhundert bestehen.

### Ästhetische Schriften

\[ [Bearbeiten](/w/index.php?title=Instrumentalmusik&veaction=edit&section=3 "Abschnitt bearbeiten: Ästhetische Schriften") \| [Quelltext bearbeiten](/w/index.php?title=Instrumentalmusik&action=edit&section=3 "Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Ästhetische Schriften")\]

Im Laufe des 18. Jahrhunderts ergaben sich [musikästhetische](/wiki/Musik%C3%A4sthetik "Musikästhetik") Diskussionen über die Bedeutung der Vokal- und der Instrumentalmusik. Französische ( [Jean-Baptiste Dubos](/wiki/Jean-Baptiste_Dubos "Jean-Baptiste Dubos")) und deutsche ( [Johann Mattheson](/wiki/Johann_Mattheson "Johann Mattheson")) Musikschriftsteller erklärten, dass neben der Vokalmusik auch die symphonische Instrumentalmusik beim Zuhörer bestimmte Affekte erregen könne.[\[5\]](#cite_note-5) Die Auffassung, dass Vokalmusik den Vorrang über Instrumentalmusik besitze, blieb aber lange noch bestehen. In seinem _[Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen](/wiki/Versuch_einer_Anweisung_die_Fl%C3%B6te_traversiere_zu_spielen "Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen")_ (1752) weist [Johann Joachim Quantz](/wiki/Johann_Joachim_Quantz "Johann Joachim Quantz") der Vokalmusik einen höheren Stellenwert zu:

> „Die Singmusik hat gewisse Vortheile, deren die Instrumentalmusik entbehren muß. Bey jener gereichen die Worte, und die Menschenstimme, den Componisten, sowohl in Ansehung der Erfindung, als der Ausnahme zum größten Vortheile.“[\[6\]](#cite_note-6)

Die Instrumentalmusik drückte 1786 für den [Lexikografen](/wiki/Lexikograf "Lexikograf") [Johann Christoph Adelung](/wiki/Johann_Christoph_Adelung "Johann Christoph Adelung") „die von dem Komponisten zur Erregung angenehmer Empfindungen verbundenen Töne durch die unartikulierten Töne der Instrumente aus“.[\[7\]](#cite_note-adelung-7) Für ihn wird Musik durch „gedoppelte Art“ ausgeführt, nämlich durch Gesang oder durch Instrumente, woraus die Vokal- und Instrumentalmusik entsprängen.[\[7\]](#cite_note-adelung-7) Er war der Auffassung, dass unmusikalische Hörer bei Gesang noch zuhören, während sie Instrumentalmusik – wenn nicht unerträglich – doch höchst langweilig empfänden. [Wilhelm Traugott Krug](/wiki/Wilhelm_Traugott_Krug "Wilhelm Traugott Krug") definierte sie 1827 als „einfache Tonkunst, welche mittels gewisser Tonwerkzeuge („instrumenta musices“) ausgeübt wird, weil man dabei nur unartikulierte Töne oder bloße Klänge vernimmt.“[\[8\]](#cite_note-8) Für ihn war Vokalmusik die „höhere Tonkunst“. Der [Philologe](/wiki/Philologe "Philologe") [Ferdinand Gotthelf Hand](/wiki/Ferdinand_Gotthelf_Hand "Ferdinand Gotthelf Hand") schrieb noch 1841: „Vokalmusik wird leichter und mithin allgemeiner verstanden als Instrumentalmusik, welche eine musikalische Abstraktion voraussetzt.“[\[9\]](#cite_note-9) Das Instrument trete an die Stelle der menschlichen Stimme, deren Verwendung von der Natur bedingt werde.[\[10\]](#cite_note-10)

Die literarische [Romantik](/wiki/Romantik "Romantik") wertete die Instrumentalmusik auf, weil sie die Unabhängigkeit von Gesangstexten als Freiheit verstand.[\[11\]](#cite_note-11) [Eduard Hanslick](/wiki/Eduard_Hanslick "Eduard Hanslick") erklärte in seiner Schrift _Vom musikalisch Schönen_ (1854), dass Musik aus „tönend bewegten Formen“ bestehe, was sie von sprachlichen Bedeutungen und vor übertriebenem Gefühlsausdruck befreie.[\[12\]](#cite_note-12) [Friedrich Nietzsche](/wiki/Friedrich_Nietzsche "Friedrich Nietzsche") verstand unter Musik bereits in erster Linie Instrumentalmusik – die Loslösung der Musik von der Sprache. Er prägte 1874 den Begriff der „ [absoluten](/wiki/Absolute_Musik "Absolute Musik") Instrumentalmusik“. [Richard Wagner](/wiki/Richard_Wagner "Richard Wagner") hielt dem provokativ entgegen, dass diese „quasi ein leeres Geklingel“ sei.[\[13\]](#cite_note-13)

### Beispiele

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Die [Sinfonie](/wiki/Sinfonie "Sinfonie") seit dem späten 18. Jahrhundert sowie das [Streichquartett](/wiki/Streichquartett "Streichquartett") sind in der klassischen Instrumentalmusik als [Gattungen](/wiki/Gattung_(Musik) "Gattung (Musik)") am höchsten angesehen.

Bis heute einem breiteren Publikum bekannte klassische Instrumentalwerke sind beispielsweise die [40\. Sinfonie](/wiki/40._Sinfonie_(Mozart) "40. Sinfonie (Mozart)") von [Wolfgang Amadeus Mozart](/wiki/Wolfgang_Amadeus_Mozart "Wolfgang Amadeus Mozart") (komponiert im Juli 1788), die [5\. Sinfonie](/wiki/5._Sinfonie_(Beethoven) "5. Sinfonie (Beethoven)") von [Ludwig von Beethoven](/wiki/Ludwig_von_Beethoven "Ludwig von Beethoven") (Uraufführung: 22. Dezember 1808), der [Höllen-Cancan](/wiki/Orpheus_in_der_Unterwelt "Orpheus in der Unterwelt") von [Jacques Offenbach](/wiki/Jacques_Offenbach "Jacques Offenbach") (21\. Oktober 1858), das [1\. Klavierkonzert in b-Moll](/wiki/1._Klavierkonzert_(Tschaikowski) "1. Klavierkonzert (Tschaikowski)") op 23 von [Pjotr Iljitsch Tschaikowski](/wiki/Pjotr_Iljitsch_Tschaikowski "Pjotr Iljitsch Tschaikowski") (25\. Oktober 1875), [Tanz der Stunden](/wiki/Tanz_der_Stunden "Tanz der Stunden") von [Amilcare Ponchielli](/wiki/Amilcare_Ponchielli "Amilcare Ponchielli") (8\. April 1876; dritter Akt der Oper [La Gioconda](/wiki/La_Gioconda "La Gioconda")), die [Nussknacker-Suite](/wiki/Der_Nussknacker "Der Nussknacker") von Tschaikowski (18. Dezember 1892), [Also sprach Zarathustra](/wiki/Also_sprach_Zarathustra_(Strauss) "Also sprach Zarathustra (Strauss)") von [Richard Strauss](/wiki/Richard_Strauss "Richard Strauss") (27\. November 1896), [Hummelflug](/wiki/Hummelflug_(Rimski-Korsakow) "Hummelflug (Rimski-Korsakow)") von [Nikolai Andrejewitsch Rimski-Korsakow](/wiki/Nikolai_Andrejewitsch_Rimski-Korsakow "Nikolai Andrejewitsch Rimski-Korsakow") (3\. November 1900), [Boléro](/wiki/Bol%C3%A9ro "Boléro") von [Maurice Ravel](/wiki/Maurice_Ravel "Maurice Ravel") (22\. November 1928) oder der [Säbeltanz](/wiki/S%C3%A4beltanz_(Chatschaturjan) "Säbeltanz (Chatschaturjan)") von [Aram Chatschaturjan](/wiki/Aram_Chatschaturjan "Aram Chatschaturjan") (3\. Dezember 1942). Viele dieser Werke wurden später als [Paraphrase](/wiki/Paraphrase_(Musik) "Paraphrase (Musik)") von Jazz- und Popmusik aufgegriffen.

## Jazz

\[ [Bearbeiten](/w/index.php?title=Instrumentalmusik&veaction=edit&section=5 "Abschnitt bearbeiten: Jazz") \| [Quelltext bearbeiten](/w/index.php?title=Instrumentalmusik&action=edit&section=5 "Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Jazz")\]

Der [Big Band](/wiki/Big_Band "Big Band")- [Jazz](/wiki/Jazz "Jazz") verstand sich von Beginn an überwiegend als rein instrumentale Musik, während zugleich der „Vocal Jazz“ einen bedeutenden Teil der Jazzmusik ausmachte und Jazz-Vokalisten wie [Louis Armstrong](/wiki/Louis_Armstrong "Louis Armstrong"), [Ella Fitzgerald](/wiki/Ella_Fitzgerald "Ella Fitzgerald"), [Billie Holiday](/wiki/Billie_Holiday "Billie Holiday") oder [Frank Sinatra](/wiki/Frank_Sinatra "Frank Sinatra") hervorbrachte. Sie tourten mit Swing-Bands, welche auch eigenständig als Instrumentalbands auftraten. Der „Vocal Jazz“ war jedoch zu keiner Zeit gegenüber dem Instrumentaljazz privilegiert.[\[14\]](#cite_note-14) Für [Billboard](/wiki/Billboard_(Magazin) "Billboard (Magazin)") ist Jazz „eines der großen Instrumentalgenres“,[\[15\]](#cite_note-15) viele [Jazzstandards](/wiki/Jazzstandard "Jazzstandard") gehören zu den Instrumentalaufnahmen. Durch [Soli](/wiki/Solo_(Musik) "Solo (Musik)") eines Instruments oder mehrerer Instrumente hintereinander brachte der instrumentale Jazz eine eigene Spannung in die Musik ein und verzichtete auf Vokalbeiträge.

Einer der ersten Instrumentalhits des Jazz war der _El Capitan March_ von der [Sousa’s Band](/wiki/John_Philip_Sousa "John Philip Sousa") (aufgenommen bis 30. April 1896).
Die erste [Jazzmusik](/wiki/Jazzmusik "Jazzmusik")-Aufnahme stammte von der [Original Dixieland Jass Band](/wiki/Original_Dixieland_Jass_Band "Original Dixieland Jass Band"), deren erste Instrumentalaufnahmen _Livery Stable Blues_ / _Dixie Jass Band One Step_ am 26. Februar 1917 in [New York City](/wiki/New_York_City "New York City") mit [Nick LaRocca](/wiki/Nick_LaRocca "Nick LaRocca") (Kornett), [Eddie Edwards](/wiki/Eddie_Edwards_(Musiker) "Eddie Edwards (Musiker)") (Posaune), [Larry Shields](/wiki/Larry_Shields "Larry Shields") (Klarinette), [Henry Ragas](/wiki/Henry_Ragas "Henry Ragas") (Piano) und Tony Spargo (Schlagzeug) entstanden. Die [Victor](/wiki/Victor_Talking_Machine_Company "Victor Talking Machine Company")- [Tonstudios](/wiki/Tonstudio "Tonstudio") auf der 46 West 38th Street in Manhattan waren erst Wochen zuvor eröffnet worden. Der Ausdruck „jass“ hatte zu jener Zeit noch vulgäre, sexuelle Untertöne.[\[16\]](#cite_note-16) Die Single erreichte Rang 4 der US-Charts. Die Instrumentalband entwickelte sich mit ihrem stark [synkopierten](/wiki/Synkope_(Musik) "Synkope (Musik)") und wilden Sound zu der kommerziellsten [Band](/wiki/Band_(Musik) "Band (Musik)") jener Zeit und hatte mit dem _Tiger Rag_ / _Skeleton Jangle_ (aufgenommen am 25. März 1918) für 2 Wochen einen [Nummer-eins-Hit](/wiki/Nummer-eins-Hit "Nummer-eins-Hit"). Sie brachte bis 1923 insgesamt 14 Instrumentalhits in die Charts.

Erster kommerzieller Instrumentalhit war [Dardanella](/wiki/Dardanella "Dardanella") von [Ben Selvin](/wiki/Ben_Selvin "Ben Selvin") (20\. November 1919), der einen Gesamtumsatz von 6,5 Millionen Platten erzielte. Zu den erfolgreichen Instrumentalbands gehörte [Paul Whiteman](/wiki/Paul_Whiteman "Paul Whiteman"), dessen [Whispering](/wiki/Whispering "Whispering") (23\. August 1920) elf Wochen [Nummer-eins-Hit](/wiki/Nummer-eins-Hit "Nummer-eins-Hit") war und 2 Millionen Exemplare verkaufte.[\[17\]](#cite_note-17) [Irving Mills](/wiki/Irving_Mills "Irving Mills") [Stardust](/wiki/Stardust_(Lied) "Stardust (Lied)") (20\. September 1929, Rang 20) mit dem Komponisten [Hoagy Carmichael](/wiki/Hoagy_Carmichael "Hoagy Carmichael") am Piano gehört zu den Jazzklassikern, [Duke Ellingtons](/wiki/Duke_Ellington "Duke Ellington") _Cocktails For Two_ (12\. April 1934) verewigte sich mit 5 Wochen an Rang eins in der Liste klassischer Jazzhits. [Count Basies](/wiki/Count_Basie "Count Basie") erster Hitparadenerfolg war der [Evergreen](/wiki/Evergreen "Evergreen") [One O’Clock Jump](/wiki/One_O%E2%80%99Clock_Jump "One O’Clock Jump") (7\. Juli 1937), [Benny Goodmans](/wiki/Benny_Goodman "Benny Goodman") erfolgreichstes Instrumentalstück [Don’t Be That Way](/wiki/Don%E2%80%99t_Be_That_Way "Don’t Be That Way") (16\. Februar 1938) belegte für 5 Wochen den ersten Rang. [Glen Millers](/wiki/Glen_Miller "Glen Miller") Instrumentalhit [In the Mood](/wiki/In_the_Mood "In the Mood") (1\. August 1939), dessen Original ein Vokalsong war, blieb für 12 Wochen auf dem ersten Rang der US-Charts und avancierte zum [Millionenseller](/wiki/Millionenseller "Millionenseller").[\[18\]](#cite_note-18) [Artie Shaws](/wiki/Artie_Shaw "Artie Shaw") [Frenesi](/wiki/Frenesi "Frenesi") (3\. März 1940) verkaufte drei Millionen Exemplare[\[19\]](#cite_note-19) und verharrte mit 13 Wochen in den USA am längsten von allen Jazz-Instrumentalaufnahmen auf der Nummer eins. [Dave Brubecks](/wiki/Dave_Brubeck "Dave Brubeck") [Take Five](/wiki/Take_Five "Take Five") (18\. August 1959) erreichte nach [Veröffentlichung](/wiki/Ver%C3%B6ffentlichung "Veröffentlichung") im August 1961 Rang 6 in Großbritannien. [Mongo Santamaría](/wiki/Mongo_Santamar%C3%ADa "Mongo Santamaría") präsentierte seine Version der [Herbie-Hancock](/wiki/Herbie_Hancock "Herbie Hancock")-Komposition [Watermelon Man](/wiki/Watermelon_Man "Watermelon Man") (Februar 1963), Hancock selbst veröffentlichte ein Jahr danach sein [Cantaloupe Island](/wiki/Cantaloupe_Island "Cantaloupe Island") (LP _Empyrean Isles_; 17\. Juni 1964); [Us3](/wiki/Us3 "Us3") präsentierte eine [Rap](/wiki/Rap "Rap")-Version mit einem [Sample](/wiki/Sample_(Musik) "Sample (Musik)") aus Passagen des Originals (September 1993). Eine Sonderstellung nahm das [Ramsey Lewis Trio](/wiki/Ramsey_Lewis_Trio "Ramsey Lewis Trio") ein, dessen instrumentale Jazzfassungen von Pop-Hits in den USA sehr erfolgreich waren. Sein größter Hit _The ‚In‘ Crowd_ gelangte im August 1965 bis auf Rang 5 der US-Pophitparade.

Auch der [Trad Jazz](/wiki/Trad_Jazz "Trad Jazz") konnte mit seinen Instrumentalaufnahmen erste Erfolge in den Pop-Hitparaden feiern. [Chris Barbers](/wiki/Chris_Barber "Chris Barber") [Coverversion](/wiki/Coverversion "Coverversion") von [Petite fleur](/wiki/Petite_fleur "Petite fleur") (3\. September 1955), [Acker Bilk](/wiki/Acker_Bilk "Acker Bilk") mit [Stranger on the Shore](/wiki/Stranger_on_the_Shore "Stranger on the Shore") (12\. August/8. November 1960) oder [Kenny Ball](/wiki/Kenny_Ball "Kenny Ball") mit dem Cover [Midnight in Moscow](/wiki/Midnight_in_Moscow "Midnight in Moscow") (April–September 1961; irrtümlich als „Traditional“ bezeichnet) platzierten sich unter den Top 3 der britischen Popcharts. Die Trad Jazz-Welle kam in Großbritannien zu einer Zeit auf, als sich auch Instrumentalstücke der Popmusik erfolgreich in den [Hitparaden](/wiki/Hitparade "Hitparade") platzieren konnten.

## Instrumental in der Popmusik

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Musikbeispiel aus dem [Free Music Archive](/wiki/Free_Music_Archive "Free Music Archive"):

Rafael Archangel – Dusty Chords,

Instrumental, [Easy Listening](/wiki/Easy_Listening "Easy Listening"),

1 min 34 s

Anders als im Jazz sind Pop-Instrumentals seltener vertreten, Vokalmusik steht hier im Vordergrund. Im Pop ist Instrumentalmusik (als **Instrumentallied**) anders strukturiert, denn sie erfordert meist eine durchgehende [Melodieführung](/wiki/Melodie "Melodie"), die bei Vokalmusik vom Gesang übernommen wird und dabei die Instrumente oft in den Hintergrund treten lässt. Hier gibt es ein textmusikalisches Verhältnis, bei dem die Instrumentalmusik höchstens punktuell die Oberhand gewinnt.[\[20\]](#cite_note-20)

Für die [Radiomusik](/wiki/Radiomusik "Radiomusik") von etwa 1930 bis 1970 wurde die populäre Vokalmusik instrumental arrangiert und von eigenen [Rundfunkorchestern](/wiki/Rundfunkorchester "Rundfunkorchester") eingespielt, woraus die sogenannte [Gehobene Unterhaltungsmusik](/wiki/Gehobene_Unterhaltungsmusik "Gehobene Unterhaltungsmusik") entstanden ist. In dieser Zeit sind manche ursprünglich instrumentale Musiktitel in die Hitparaden gelangt, wie etwa _[Sleigh Ride](/wiki/Sleigh_Ride "Sleigh Ride")_ von [Leroy Anderson](/wiki/Leroy_Anderson "Leroy Anderson").

### Frühphase

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Früher überwogen instrumentale Coverversionen von Vokalaufnahmen. Insbesondere traf dies auch auf einige Instrumentalstücke zu, die in kurzer Folge zwischen 1954 und 1956 in den USA große kommerzielle Erfolge erzielen konnten.[\[21\]](#cite_note-21) Das galt auch für [Eddie Calvert](/wiki/Eddie_Calvert "Eddie Calvert"), der aus dem ursprünglichen Vokalhit _[Oh, mein Papa](/wiki/Oh,_mein_Papa "Oh, mein Papa")_ (Dezember 1953) einen der großen Instrumentalhits der frühen fünfziger Jahre machte. Mit drei Millionen verkaufter Singles und 9 Wochen auf Platz eins war es die bis dahin erfolgreichste Instrumentalplatte in Großbritannien.[\[22\]](#cite_note-22) [Billy Vaughn](/wiki/Billy_Vaughn "Billy Vaughn") folgte mit seinem Millionenseller _Melody of Love_ (November 1954),[\[23\]](#cite_note-23) und [Pérez Prado](/wiki/P%C3%A9rez_Prado "Pérez Prado") mit dem Millionenseller [Cherry Pink and Apple Blossom White](/wiki/Cherry_Pink_and_Apple_Blossom_White "Cherry Pink and Apple Blossom White") (März 1955),[\[24\]](#cite_note-24) [Roger Williams](/wiki/Roger_Williams_(Pianist) "Roger Williams (Pianist)") brachte _Autumn Leaves_ im August 1955 heraus und verkaufte zwei Millionen Platten,[\[25\]](#cite_note-25) [Nelson Riddle](/wiki/Nelson_Riddle "Nelson Riddle") machte _Lisbon Antigua_ (Dezember 1955) zum Nummer-eins-Hit für vier Wochen und zum Millionenhit,[\[26\]](#cite_note-26) und [Les Baxter](/wiki/Les_Baxter "Les Baxter") belegte mit _Poor People of Paris_ (Februar 1956) für acht Wochen Rang eins und verkaufte hiervon eine Million Schallplatten.[\[27\]](#cite_note-27)

Pop-Instrumentals präsentieren meist – wie im Jazz – mindestens ein Instrument im Mittelteil als Solo-Instrument, wobei die [Gitarre](/wiki/Gitarre "Gitarre") überwiegt. Bedeutende Titel mit Gitarren-Soli sind _[Rebel-’Rouser](/wiki/Rebel-%E2%80%99Rouser "Rebel-’Rouser")_ ( [Duane Eddy](/wiki/Duane_Eddy "Duane Eddy"); März 1958), _[Apache](/wiki/Apache_(Musikst%C3%BCck) "Apache (Musikstück)")_ ( [The Shadows](/wiki/The_Shadows "The Shadows"), Juni 1960) oder _Walk Don’t Run_ ( [Ventures](/wiki/Ventures "Ventures"), August 1960). Einige Instrumental-Hits mit melodieführender [Orgel](/wiki/Orgel "Orgel") ( [Bill Doggetts](/wiki/Bill_Doggett "Bill Doggett") _[Honky Tonk](/wiki/Honky_Tonk_(Lied) "Honky Tonk (Lied)")_, Juni 1956; [Dave Cortez](/wiki/Dave_Cortez "Dave Cortez") in _The Happy Organ_, Februar 1959; [The Tornados](/wiki/The_Tornados "The Tornados")’ _[Telstar](/wiki/Telstar_(Lied) "Telstar (Lied)")_, Juli 1962, mit sieben Millionen verkauften Platten der bis dahin erfolgreichste Instrumentalhit[\[28\]](#cite_note-28) und [Booker T. & the M.G.’s](/wiki/Booker_T._%26_the_M.G.%E2%80%99s "Booker T. & the M.G.’s") _Green Onions_, August 1962) bewogen Billboard zu der Ansicht, dass der Durchbruch der [Hammond-Orgel](/wiki/Hammond-Orgel "Hammond-Orgel") in der Popmusik auf deren Erfolg im Jazz zurückzuführen sei.[\[29\]](#cite_note-29)

Billboard lobte das deutsche Plattenlabel [Teldec](/wiki/Teldec "Teldec") voreilig als Deutschlands bedeutendsten Instrumentalhit-Lieferanten, nachdem Billy Vaughn in Deutschland eine Million von _[Wheels](/wiki/Wheels_(Lied) "Wheels (Lied)")_[\[30\]](#cite_note-30) und [Bob Moore](/wiki/Bob_Moore "Bob Moore") hier mit _Mexico_ 300.000 Exemplare verkaufen konnten.[\[31\]](#cite_note-31) Auch das [Saxophon](/wiki/Saxophon "Saxophon") stand bei einigen Instrumentals im Vordergrund ( [The Champs](/wiki/The_Champs "The Champs"): _Tequila_, Februar 1958; [Mar-Keys](/wiki/Mar-Keys "Mar-Keys"): _Last Night_, Juli 1961). Sogar [Schlagzeug](/wiki/Schlagzeug "Schlagzeug")-Soli kamen zu Erfolgen ( [Cozy Cole](/wiki/Cozy_Cole "Cozy Cole"): _Topsy II_, August 1958; [Sandy Nelson](/wiki/Sandy_Nelson "Sandy Nelson"): _Teen Beat_, September 1959); beide Musiker waren Jazz-Schlagzeuger. Ungewöhnlichstes Instrument eines Instrumentalhits war die [Zither](/wiki/Zither "Zither") bei _[The Third Man Theme](/wiki/The_Third_Man_Theme "The Third Man Theme")_ von [Anton Karas](/wiki/Anton_Karas "Anton Karas"), das mit vier Millionen verkauften Exemplaren zu den meistverkauften Instrumentals aller Zeiten gehört (Dezember 1949).[\[32\]](#cite_note-32) [Al Hirt](/wiki/Al_Hirt "Al Hirt") brachte mit _Java_ ein [Trompetensolo](/wiki/Trompete "Trompete") heraus (Dezember 1963).

### Instrumentalgruppen

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Reine Instrumentalgruppen favorisierten als [Besetzung](/wiki/Besetzung_(Musik) "Besetzung (Musik)") häufig zwei Gitarren, Bass und Schlagzeug. Instrumental-Hits feierten zwischen 1960 und 1965 in Großbritannien große kommerzielle Erfolge, als hier gleichzeitig auch der Trad Jazz populär war.[\[33\]](#cite_note-33) Die Shadows brachten es zwischen 1960 und 1965 auf 12 Top-10-Notierungen, [Jet Harris](/wiki/Jet_Harris "Jet Harris") & [Tony Meehan](/wiki/Tony_Meehan "Tony Meehan") gelangen drei Hits. Außerdem schafften einige ausländische Instrumentals wie _Tokyo Melody_ ( [Helmut Zacharias](/wiki/Helmut_Zacharias "Helmut Zacharias"), Oktober 1964), _A Walk in the Black Forest_ ( [Horst Jankowski](/wiki/Horst_Jankowski "Horst Jankowski"), Juli 1965), _Zorba’s Dance_ (Marcello Minerbi, August 1965) oder _[Il Silenzio](/wiki/Il_Silenzio "Il Silenzio")_ ( [Nini Rosso](/wiki/Nini_Rosso "Nini Rosso"), September 1965) den Sprung in die britischen Top 5. Teilweise stellten sich Instrumentalhits als Zufallsprodukte heraus ( [Soundtracks](/wiki/Soundtrack "Soundtrack"): [Percy Faith](/wiki/Percy_Faith "Percy Faith") mit _Theme From A Summer Place_, Januar 1960; [Ferrante & Teichers](/wiki/Ferrante_%26_Teicher "Ferrante & Teicher") _Theme From Exodus_, Juli 1961; [Hugo Montenegros](/wiki/Hugo_Montenegro "Hugo Montenegro") _The Good the Bad And the Ugly_, September 1968).

In den einzelnen [Genres](/wiki/Genre "Genre") gab es nur wenige reine Instrumentalgruppen.

- [Rock & Roll](/wiki/Rock_%26_Roll "Rock & Roll"): [Johnny & the Hurricanes](/wiki/Johnny_%26_the_Hurricanes "Johnny & the Hurricanes") mit ihrem Millionenseller [Red River Rock](/wiki/Red_River_Rock "Red River Rock"),[\[34\]](#cite_note-34) [Duane Eddy](/wiki/Duane_Eddy "Duane Eddy"), [Bill Justis](/wiki/Bill_Justis "Bill Justis");
- [Pop](/wiki/Popmusik "Popmusik"): [The Shadows](/wiki/The_Shadows "The Shadows"), [Ventures](/wiki/Ventures "Ventures"), [The Tornados](/wiki/The_Tornados "The Tornados");
- [Surfmusik](/wiki/Surfmusik "Surfmusik"): [Dick Dale](/wiki/Dick_Dale "Dick Dale"), [The Surfaris](/wiki/The_Surfaris "The Surfaris");
- [Soul](/wiki/Soul "Soul"): [Booker T. & the M.G.’s](/wiki/Booker_T._%26_the_M.G.%E2%80%99s "Booker T. & the M.G.’s"), [The Mar-Keys](/wiki/The_Mar-Keys "The Mar-Keys");
- [Funk](/wiki/Funk_(Musik) "Funk (Musik)"): [The Meters](/wiki/The_Meters "The Meters");
- [Mariachi](/wiki/Mariachi "Mariachi"): [Herb Alpert](/wiki/Herb_Alpert "Herb Alpert") & the Tijuana Brass;
- [Symphonic Rock](/wiki/Symphonic_Rock "Symphonic Rock"): [Ekseption](/wiki/Ekseption "Ekseption"), [The Nice](/wiki/The_Nice "The Nice")
- [Easy Listening](/wiki/Easy_Listening "Easy Listening") (deutsche [Tanzmusik](/wiki/Tanzmusik "Tanzmusik") und [Tanzorchester](/wiki/Tanzorchester "Tanzorchester")): [Adalbert Luczkowski](/wiki/Adalbert_Luczkowski "Adalbert Luczkowski"), [Bert Kämpfert](/wiki/Bert_K%C3%A4mpfert "Bert Kämpfert"), [James Last](/wiki/James_Last "James Last").

Während die Gitarre bei Bill Justis _Raunchy_ (November 1957) nicht als Melodieinstrument fungierte, änderte sich dies bei Duane Eddys markantem Gitarrensound mit [Staccato](/wiki/Staccato "Staccato")- [Riffs](/wiki/Riff_(Musik) "Riff (Musik)") auf den Bass-Saiten,[\[35\]](#cite_note-35) der zwischen 1958 und 1963 die Hitparaden bevölkerte. Die Ventures mit ihren Fender-Gitarren ( [Fender Stratocaster](/wiki/Fender_Stratocaster "Fender Stratocaster"), [Fender Jazzmaster](/wiki/Fender_Jazzmaster "Fender Jazzmaster") und [Fender Precision Bass](/wiki/Fender_Precision_Bass "Fender Precision Bass")) hatten vor allem mit ihren Instrumentalcovers von Vokalhits dort Erfolg, wo die englische Sprache eine Barriere darstellte, so etwa in Japan. Ekseption übernahm in Form der Paraphrase bekannte klassische instrumentale Musikwerke und [arrangierte](/wiki/Arrangement "Arrangement") sie in Rockmusik neu. Sie erschloss damit ihrem Rock- und Pop-Publikum die Klassik. In Deutschland setzten sich insbesondere nach dem Zweiten Weltkrieg [Tanzorchester](/wiki/Tanzorchester "Tanzorchester") durch, die bekannte [Schlagerhits](/wiki/Schlager "Schlager") in Form von Instrumentalmusik coverten und im Radio spielten.

### Vokalgruppen

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Viele [Beatbands](/wiki/Beatband "Beatband") stellten mit Instrumentalaufnahmen ihre Instrumentenbeherrschung unter Beweis, platzierten diese jedoch als [B-Seiten](/wiki/B-Seite "B-Seite") oder Album-Füller: [The Beatles](/wiki/The_Beatles "The Beatles") ( _Cry for a Shadow_; Juni 1961 als [Parodie](/wiki/Parodie "Parodie") auf die Shadows), [The Rolling Stones](/wiki/The_Rolling_Stones "The Rolling Stones") ( _2120 South Michigan Avenue_, Oktober 1964 für die BBC), [Small Faces](/wiki/Small_Faces "Small Faces") ( _Grow Your Own_, Januar 1966; _Plum Nellie_, Juni 1967) oder [The Dave Clark Five](/wiki/The_Dave_Clark_Five "The Dave Clark Five") ( _Five by Five_, Juni 1970). Das Instrumental _Albatros_ der bluesorientierten Vokalgruppe [Fleetwood Mac](/wiki/Fleetwood_Mac "Fleetwood Mac") (Dezember 1968) entwickelte sich zu einem kommerziellen Erfolg.

### Instrumental-Hits

\[ [Bearbeiten](/w/index.php?title=Instrumentalmusik&veaction=edit&section=10 "Abschnitt bearbeiten: Instrumental-Hits") \| [Quelltext bearbeiten](/w/index.php?title=Instrumentalmusik&action=edit&section=10 "Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Instrumental-Hits")\]

Aufbauend auf [Joel Whitburns](/wiki/Joel_Whitburn "Joel Whitburn") Hitparaden-Statistiken[\[36\]](#cite_note-36) können die am längsten an Rang eins verweilenden Instrumentals im Zeitraum zwischen 1940 und 1987 herausgefiltert werden, woraus die 100 besten Instrumentaltitel aller Zeiten resultieren:[\[37\]](#cite_note-37)

01. Artie Shaw: _Frenesi_ (1940; 13 Wochen)
02. Glenn Miller: _In the Mood_ (1940; 12 Wochen)
03. Anton Karas: _The Third Man Theme_ (1950; 11 Wochen)
04. [Guy Lombardo](/wiki/Guy_Lombardo "Guy Lombardo"): _The Third Man Theme_ (1950; 11 Wochen)
05. Peres Prado: _Cherry Pink and Apple Blossom White_ (1955; 10 Wochen)
06. Glenn Miller: _Moonlight Cocktail_ (1942; 10 Wochen)
07. Percy Faith: _Theme From a Summer Place_ (1960; 9 Wochen)
08. Glenn Miller: _Tuxedo Junction_ (1940; 9 Wochen)
09. The Harmony Cats: [Peg o’ My Heart](/wiki/Peg_o%E2%80%99_My_Heart "Peg o’ My Heart") (1947; 8 Wochen)
10. [Freddy Martin](/wiki/Freddy_Martin "Freddy Martin"): _Piano Concerto in B Flat_ (1941; 8 Wochen)

Freddy Martin adaptierte bei seinem Hit Tschaikowskis 1. Klavierkonzert in b-Moll; [Van Cliburns](/wiki/Van_Cliburn "Van Cliburn") LP-Fassung vom August 1958 blieb 7 Wochen an Rang 1 und 297 Wochen in den LP-Charts und verkaufte über 1 Million; sie galt damit als die erste Klassik-LP mit diesem Umsatz. Insgesamt wurden zwischen 1940 und 1987 über 1000 Instrumentals identifiziert, von denen lediglich 45 den Status eines Nummer-eins-Hits erreichten. In den 1940er Jahren gelangten dieser Chartanalyse zufolge 19 Instrumentals in die Charts, die 1950er Jahre brachten es auf 28, die 1960er Jahre halten den Rekord mit 31, die 1970er Jahre brachten lediglich 18, die 1980er nur noch 4 Instrumentals hervor.

Instrumental-Hits gehörten bis zum Ende der 1950er Jahre noch zu den [Novelty](/wiki/Novelty_Song "Novelty Song")-Hits wie Martin Denny, der mit _Quiet Village_ (April 1959) Millionensellerstatus erreichte,[\[38\]](#cite_note-38) [Santo & Johnny](/wiki/Santo_%26_Johnny "Santo & Johnny") mit dem langsamen _Sleep Walk_ (Juli 1959) oder _Wonderland by Night_ von [Bert Kämpfert](/wiki/Bert_K%C3%A4mpfert "Bert Kämpfert") (November 1960; 2 Millionen Umsatz[\[39\]](#cite_note-39)). In den frühen sechziger Jahren gehörten Instrumentalaufnahmen zum Hitparadenbild, wenngleich sie ihren Raritätenstatus behielten.

Dominierende Tanzrhythmen oder eingängige Melodien charakterisierten später die Hits [Classical Gas](/wiki/Classical_Gas "Classical Gas") ( [Mason Williams](/wiki/Mason_Williams "Mason Williams") orchestrales Stück mit akustischer Gitarre; August 1968), _Groovin‘ With Mr. Bloe_ ( [Mr. Bloe](/wiki/Mr._Bloe "Mr. Bloe"); mit melodieführender [Mundharmonika](/wiki/Mundharmonika "Mundharmonika"); Mai 1970), _[Amazing Grace](/wiki/Amazing_Grace "Amazing Grace")_ ( [The Pipes and Drums and Military Band of the Royal Scots Dragoon Guards](/wiki/The_Pipes_and_Drums_and_Military_Band_of_the_Royal_Scots_Dragoon_Guards "The Pipes and Drums and Military Band of the Royal Scots Dragoon Guards") mit [Dudelsack](/wiki/Dudelsack "Dudelsack"); März 1972; 2 Millionen Umsatz[\[40\]](#cite_note-40)), _[Popcorn](/wiki/Popcorn_(Instrumentalst%C3%BCck) "Popcorn (Instrumentalstück)")_ ( [Hot Butter](/wiki/Hot_Butter "Hot Butter") mit Staccato auf dem [Moog-Synthesizer](/wiki/Moog-Synthesizer "Moog-Synthesizer"); Juli 1972), _Mouldy Old Dough_ ( [Lieutenant Pigeon](/wiki/Lieutenant_Pigeon "Lieutenant Pigeon"); September 1972 mit 2 Millionen Umsatz), _[Also sprach Zarathustra](/wiki/Also_sprach_Zarathustra "Also sprach Zarathustra")_ ( [Deodato](/wiki/Eumir_Deodato "Eumir Deodato"); März 1973), _Eye Level_ ( [Simon Park Orchestra](/wiki/Simon_Park_Orchestra "Simon Park Orchestra"); September 1973), _[Love’s Theme](/wiki/Love%E2%80%99s_Theme "Love’s Theme")_ ( [The Love Unlimited Orchestra](/wiki/The_Love_Unlimited_Orchestra "The Love Unlimited Orchestra"); November 1973), _Dan the Banjo Man_ ( [Dan the Banjo Man](/wiki/Dan_the_Banjo_Man "Dan the Banjo Man"); November 1973, Rang 1 in Deutschland), _Pick up the Pieces_ ( [Average White Band](/wiki/Average_White_Band "Average White Band"); Dezember 1974), _The Hustle_ ( [Van McCoy](/wiki/Van_McCoy "Van McCoy"); April 1975), _Verde_ und _Le rêve_ ( [Ricky King](/wiki/Ricky_King "Ricky King"); 1976), _Magic Fly_ ( [Space](/wiki/Space_(franz%C3%B6sische_Band) "Space (französische Band)"); August 1977), _Oxygene_ ( [Jean Michel Jarre](/wiki/Jean_Michel_Jarre "Jean Michel Jarre"); August 1977), _[Ballade pour Adeline](/wiki/Ballade_pour_Adeline "Ballade pour Adeline")_ ( [Richard Clayderman](/wiki/Richard_Clayderman "Richard Clayderman"); 1977), _Chi Mai_ ( [Ennio Morricone](/wiki/Ennio_Morricone "Ennio Morricone"); 900.000 Umsatz alleine in Frankreich, April 1981), _[Axel F](/wiki/Axel_F "Axel F")_ ( [Harold Faltermeyer](/wiki/Harold_Faltermeyer "Harold Faltermeyer"); Januar 1985), _[Miami Vice Theme](/wiki/Miami_Vice_Theme "Miami Vice Theme")_ ( [Jan Hammer](/wiki/Jan_Hammer "Jan Hammer"), August 1985) oder _Peter Gunn_ (The Art of Noise feat. [Duane Eddy](/wiki/Duane_Eddy "Duane Eddy"), März 1986).

Seit den 1990er Jahren haben Instrumentalaufnahmen weiter an Bedeutung verloren. Nur wenigen gelang noch der Sprung in die Hitparaden, so etwa _Cryin‘_ ( [Joe Satriani](/wiki/Joe_Satriani "Joe Satriani"); Juli 1992), _Cruisin'_ (Booker T. & the MG’s; Mai 1994), _Mission: Impossible_ ( [Adam Clayton](/wiki/Adam_Clayton "Adam Clayton") & [Larry Mullen](/wiki/Larry_Mullen "Larry Mullen"); Mai 1996), _El Farol_ ( [Santana](/wiki/Santana_(Band) "Santana (Band)"); Juni 1999), [Auld Lang Syne](/wiki/Auld_Lang_Syne "Auld Lang Syne") ( [B. B. King](/wiki/B._B._King "B. B. King"); November 2001), _Guitar Connection_ ( [Jean Pierre Danel](/wiki/Jean_Pierre_Danel "Jean Pierre Danel"); Juli 2006) oder _Mornin‘_ ( [George Benson](/wiki/George_Benson "George Benson") & [Al Jarreau](/wiki/Al_Jarreau "Al Jarreau"); Oktober 2006). Seit den 2000ern gelang insbesondere Trance-Musikern regelmäßig mit Instrumentalmusik der Einstieg in die Charts. Dazu gehören Künstler wie [Armin van Buuren](/wiki/Armin_van_Buuren "Armin van Buuren"), [Tiësto](/wiki/Ti%C3%ABsto "Tiësto") oder [Paul van Dyk](/wiki/Paul_van_Dyk "Paul van Dyk").

## Wirtschaftliche Bedeutung

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Der [Bundesverband Musikindustrie](/wiki/Bundesverband_Musikindustrie "Bundesverband Musikindustrie") teilt Verkaufszahlen in 12 Repertoirekategorien ein. Er unterscheidet die Bereiche Pop International, Rock, Klassik, Schlager, Pop Deutsch, Volksmusik, Dance, Hip-Hop, Jazz, Kinderprodukte, Hörbücher und „Sonstige“. Innerhalb der letzteren Sammelkategorie gibt es Soundtrack/Filmmusik, Country/Folk, Instrumentalmusik, Weihnachtsmusik, Comedy, Musical und Sonstige.[\[41\]](#cite_note-41) Die Unterordnung der Instrumentalmusik im Rock- und Popbereich in die Sammelkategorie „Sonstige“ beweist die [Nischenfunktion](/wiki/Marktnische "Marktnische") der Instrumentalmusik aus kommerzieller Sicht. Das kommt auch in der Hörer-Rezeption zum Ausdruck. Auf die Frage „Was ist Pop-Musik?“ antworteten im Jahre 1975 knapp 45 % der befragten US-Studenten mit Rock & Roll, 17 % mit Folk/Folk-Rock, 15 % mit R & B/Soul, nur 3 % nannten Jazz und Instrumentals.[\[42\]](#cite_note-42) Im Pop sind Instrumentals selten; nur etwa 1 % aller veröffentlichten Titel entfallen in westlichen Ländern auf Instrumentalmusik. Da es an (nachsingbaren) Texten fehlt, ist die Instrumentalmusik auf gängige Melodien ( [Ohrwurm](/wiki/Ohrwurm "Ohrwurm")), markante Instrumentation oder auffällige Rhythmik angewiesen. Für [Hintergrundmusik](/wiki/Hintergrundmusik "Hintergrundmusik") in Kaufhäusern und Restaurants wird Instrumentalmusik bevorzugt, da sie die Aufmerksamkeit des Käufers und des Kunden weniger auf sich zieht als Vokalmusik[\[43\]](#cite_note-43).

Instrumentalmusik wird bei den [Grammy Awards](/wiki/Grammy_Awards "Grammy Awards") berücksichtigt. Die Grammy-Kategorie „Grammy Award for Best Pop Instrumental Performance“ (1969–2011 vergeben) wird seit 2012 innerhalb der Kategorien [Grammy Award for Best Pop Solo Performance](/wiki/Grammy_Award_for_Best_Pop_Solo_Performance "Grammy Award for Best Pop Solo Performance") oder [Grammy Award for Best Pop Duo/Group Performance](/wiki/Grammy_Award_for_Best_Pop_Duo/Group_Performance "Grammy Award for Best Pop Duo/Group Performance") vergeben. Der [Grammy Award for Best Pop Instrumental Album](/wiki/Grammy_Award_for_Best_Pop_Instrumental_Album "Grammy Award for Best Pop Instrumental Album") zeichnet seit 2001 Instrumentalmusik-Alben aus. Die Kategorie „Best instrumental composition“ bezieht sich auch auf Vokalaufnahmen, bei denen die Komposition und/oder deren Arrangement im Vordergrund steht. Im Jazz gibt es die Kategorie [Grammy Award for Best Jazz Instrumental Album](/wiki/Grammy_Award_for_Best_Jazz_Instrumental_Album "Grammy Award for Best Jazz Instrumental Album").

## Literatur

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- Ludwig Finscher: _Instrumentalmusik_, in: Ders. (Hrsg.), _Die Musik in Geschichte und Gegenwart,_ Sachteil Bd. 4, Kassel: Bärenreiter 1996, S. 874–911.
- Markus Grassl: _[Instrumentalmusik.](https://www.musiklexikon.ac.at/ml/musik_I/Instrumentalmusik.xml)_ In: _[Oesterreichisches Musiklexikon](/wiki/Oesterreichisches_Musiklexikon "Oesterreichisches Musiklexikon")._ Online-Ausgabe, Wien 2002 ff., [ISBN 3-7001-3077-5](/wiki/Spezial:ISBN-Suche/3700130775); Druckausgabe: Band 2, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 2003, [ISBN 3-7001-3044-9](/wiki/Spezial:ISBN-Suche/3700130449).
- Stefan Kunze: _Instrumentalmusik_, in: Hans Heinrich Eggebrecht (Hrsg.): _Riemann Musik-Lexikon_, Sachteil, Mainz: Schott 1967, S. 402–404.

## Weblinks

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![](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/12px-Commons-logo.svg.png)

**[Commons: Instrumentalmusik](https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Instrumental_music?uselang=de)** – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

- [Literatur von und über Instrumentalmusik](https://portal.dnb.de/opac.htm?method=simpleSearch&query=4129951-6) im Katalog der [Deutschen Nationalbibliothek](/wiki/Deutsche_Nationalbibliothek "Deutsche Nationalbibliothek")
- [Instrumentals auf Platz eins der britischen Charts](http://ukcharts.20m.com/inst1.html)
- [Alle Top-20-Instrumentals in den amerikanischen Charts](http://tunecaster.com/charts/music/instrumental-top-10.html)

## Einzelnachweise

\[ [Bearbeiten](/w/index.php?title=Instrumentalmusik&veaction=edit&section=14 "Abschnitt bearbeiten: Einzelnachweise") \| [Quelltext bearbeiten](/w/index.php?title=Instrumentalmusik&action=edit&section=14 "Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Einzelnachweise")\]

01. [↑](#cite_ref-1)Ludwig Finscher: „Instrumentalmusik“, in: Ders. (Hrsg.), _Die Musik in Geschichte und Gegenwart,_ Sachteil Bd. 4, Kassel: Bärenreiter 1996, S. 874–911.
02. [↑](#cite_ref-2)Barbara Wiermann, [_Die Entwicklung vokal-instrumentalen Komponierens_](http://books.google.de/books?id=aUX0X9qqCGIC&pg=PA11&dq=instrumentalmusik&hl=de&sa=X&ei=4CzyU-KrEcmOO6LXgPgH&ved=0CDsQ6AEwAg#v=onepage&q=instrumentalmusik&f=false), 2005, S. 10 f.
03. ↑ [a](#cite_ref-wörner_3-0)[b](#cite_ref-wörner_3-1)Karl Heinrich Wörner/Wolfgang Gratzer/Lenz Meierott, [_Geschichte der Musik_](http://books.google.de/books?id=GKJbNkkZZOoC&pg=PA251&dq=instrumentalmusik&hl=de&sa=X&ei=4CzyU-KrEcmOO6LXgPgH&ved=0CFYQ6AEwBw#v=onepage&q=instrumentalmusik&f=false), 1993, S. 251 ff.
04. [↑](#cite_ref-4)Jacob de Ruiter, [_Der Charakterbegriff in der Musik_](http://books.google.de/books?id=fJ2N80aCpwAC&pg=PA37&dq=instrumentalmusik&hl=de&sa=X&ei=4CzyU-KrEcmOO6LXgPgH&ved=0CFEQ6AEwBg#v=onepage&q=instrumentalmusik&f=false), 1989, S. 233.
05. [↑](#cite_ref-5)Jacob De Ruiter, [_Der Charakterbegriff in der Musik_](http://books.google.de/books?id=fJ2N80aCpwAC&pg=PA291&dq=instrumentalmusik&hl=de&sa=X&ei=N_rtU4H2GeTS0QXUjoD4BQ&ved=0CEUQ6AEwBDgU#v=onepage&q=instrumentalmusik&f=false), 1989, S. 27.
06. [↑](#cite_ref-6)Johann Joachim Quantz, [Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen](/wiki/Versuch_einer_Anweisung_die_Fl%C3%B6te_traversiere_zu_spielen "Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen"), 2\. Auflage, Breslau 1780, S. 294.
07. ↑ [a](#cite_ref-adelung_7-0)[b](#cite_ref-adelung_7-1)Christoph Adelung, [Johann _Kurzer Begriff menschlicher Fertigkeiten und Kenntnisse_](http://books.google.de/books?id=X_9BAAAAcAAJ&pg=PA279&dq=instrumentalmusik+begriff&hl=de&sa=X&ei=BRDuU6CYNcfMyAPywIC4BQ&ved=0CEUQ6AEwBzgU#v=onepage&q=instrumentalmusik%20begriff&f=false), 1786, S. 278 f.
08. [↑](#cite_ref-8)Wilhelm Traugott Krug, [_Allgemeines Handwörterbuch der philosophischen Wissenschaften_](http://books.google.de/books?id=CM0PAAAAQAAJ&pg=PA466&dq=brockhaus+instrumentalmusik&hl=de&sa=X&ei=gABtVInYE8bUOaHHgcAN&ved=0CFMQ6AEwCDgU#v=onepage&q=brockhaus%20instrumentalmusik&f=false), Band 2, 1827, S. 466.
09. [↑](#cite_ref-9)Ferdinand Gotthelf Hand, [_Ästhetik der Tonkunst 2_](http://books.google.de/books?id=UyVDAAAAcAAJ&pg=PA90&dq=instrumentalmusik+begriff&hl=de&sa=X&ei=kxPuU-WWNcGr0QWS44CIDA&ved=0CEQQ6AEwBzge#v=onepage&q=instrumentalmusik%20begriff&f=false), 1841, S. 90.
10. [↑](#cite_ref-10)Ferdinand Gotthelf Hand, _Ästhetik der Tonkunst 2_, 1841, S. 85.
11. [↑](#cite_ref-11)Carl Dahlhaus: _Europäische Romantik in der Musik,_ Bd. 2, Metzler, Stuttgart 2007, S. 175. [ISBN 978-3-476-01982-0](/wiki/Spezial:ISBN-Suche/9783476019820)
12. [↑](#cite_ref-12)Carl Dahlhaus: _Eduard Hanslick und der musikalische Formbegriff,_ in: _Die Musikforschung_ 20/2:1967, S. 145–153.
13. [↑](#cite_ref-13)Karl Heinrich Wörner, [_Geschichte der Musik: ein Studien- und Nachschlagebuch_](https://books.google.de/books?id=GKJbNkkZZOoC&pg=PA469&dq=%22absolute+Instrumentalmusik%22&hl=de&sa=X&ei=w2PbVKVgweA4qq6BsAw&ved=0CEwQ6AEwCA#v=onepage&q=%22absolute%20Instrumentalmusik%22&f=false), 1993, S. 469.
14. [↑](#cite_ref-14)Reiland Rabaka, [_Hip Hop’s Amnesia_](http://books.google.de/books?id=8zNQkLXh9O0C&pg=PA104&dq=instrumental+jazz&hl=de&sa=X&ei=PgJtVJivI8H4OvGdgfAE&ved=0CGMQ6AEwCA#v=onepage&q=instrumental%20jazz&f=false), 2012, S. 104.
15. [↑](#cite_ref-15)Billboard-Magazin vom 22. Dezember 2007, _The Year in Touring and Music 2007_, S. 76
16. [↑](#cite_ref-16)Bob Yuroshko, [_A Short History of Jazz_](https://books.google.de/books?id=C5xPc2jwkNEC&pg=PA33&dq=Original+Dixieland+Jass+Band&hl=de&sa=X&ei=287bVJmiIpf3asn_gsgC&ved=0CFYQ6AEwBQ#v=onepage&q=Original%20Dixieland%20Jass%20Band&f=false), 1993, S. 33.
17. [↑](#cite_ref-17)Joseph Murrells: _Million Selling Records._ 1985, S. 17.
18. [↑](#cite_ref-18)Joseph Murrells, _Million Selling Records_, 1985, S. 30
19. [↑](#cite_ref-19)Joseph Murrells: _Million Selling Records._ 1985, S. 32-
20. [↑](#cite_ref-20)Stephan Hammer, [_Mani Matter und die Liedermacher_](http://books.google.de/books?id=ZIinCp8rR4oC&pg=PA86&dq=bigband+jazz+instrumentalmusik&hl=de&sa=X&ei=dfZsVOaFBcTFPbTngIgD&ved=0CE8Q6AEwBQ#v=onepage&q=bigband%20jazz%20instrumentalmusik&f=false), 2010, S. 86; hier bezogen auf Liedermacher
21. [↑](#cite_ref-21)Don Tyler, [_Music of the Postwar Era_](http://books.google.de/books?id=2dgJVseZAlsC&pg=PA111&dq=Cherry+Pink+and+Apple+Blossom+White&hl=de&sa=X&ei=rjj2U6yIKITMyAPdm4GYDw&ved=0CFsQ6AEwCDgy#v=onepage&q=Cherry%20Pink%20and%20Apple%20Blossom%20White&f=false), 2008, S. 90 ff.
22. [↑](#cite_ref-22)Joseph Murrells, _Million Selling Records_, 1985, S. 77
23. [↑](#cite_ref-23)Joseph Murrells, _Million Selling Records_, 1985, S. 93
24. [↑](#cite_ref-24)Joseph Murrells, _Million Selling Records_, 1985, S. 92
25. [↑](#cite_ref-25)Joseph Murrells, _Million Selling Records_, 1985, S. 93
26. [↑](#cite_ref-26)[_Disk Talent Feature of ‚Stars‘ Show_](http://books.google.de/books?id=piEEAAAAMBAJ&pg=PA36&dq=Poor+People+of+Paris+sold+million&hl=de&sa=X&ei=Pr31U_P1G6PqyQPLzoKwCA&ved=0CCQQ6AEwAA#v=onepage&q=Poor%20People%20of%20Paris%20sold%20million&f=false), Billboard-Magazin vom 14. April 1956, S. 36.
27. [↑](#cite_ref-27)Joseph Murrells, _Million Selling Records_, 1985, S. 94
28. [↑](#cite_ref-28)Joseph Murrells, _Million Selling Records_, 1985, S. 169
29. [↑](#cite_ref-29)[_Swingers Go on Organ and All Stops are Out_](http://books.google.de/books?id=ARgEAAAAMBAJ&pg=PT38&dq=instrumentalhit&hl=de&sa=X&ei=NBfuU_uyMeuY0QWl5oGgAQ&ved=0CEQQ6AEwBQ#v=onepage&q=instrumentalhit&f=false), Billboard-Magazin vom 24. November 1962, S. 37.
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