Arte del Rinascimento - Wikipedia
L'arte del Rinascimento si sviluppò a Firenze a partire dai primi decenni del Quattrocento, e da qui si diffuse nel resto d'Italia e poi in Europa, ...
Giorgione
All'inizio del Cinquecento alcuni straordinari maestri seppero raccogliere le inquietudini della nuova epoca trasfigurandole in opere di grande respiro monumentale e altissimi valori formali: Leonardo da Vinci, Michelangelo, Raffaello e il duetto <anchor>Giorgione</anchor>- Tiziano, tutti veri maestri universali, rinnovarono il modo di rappresentare la figura umana, il movimento e il sentimento a un livello tale da segnare un punto di non-ritorno che divenne il modello imprescindibile di riferimento per tutta l' arte europea, spiazzando la maggior parte dei vecchi maestri allora attivi. Chi non seppe rinnovarsi fu allontanato dai grandi centri, accontentandosi forzatamente di un'attività nei meno esigenti centri di provincia[11]. Eventi tragici come il Sacco "Sacco di Roma (1527)") del 1527 portano alla dispersione degli artisti, garantendo però una nuova fioritura periferica. Di lì a poco un nuovo stile, nato da un'interpretazione estrema della Maniera moderna, conquistò l'Italia e l'Europa: il manierismo.
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# Giorgione

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![](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bc/Nota_disambigua.svg/18px-Nota_disambigua.svg.png)[Disambiguazione](/wiki/Aiuto:Disambiguazione "Aiuto:Disambiguazione") – Se stai cercando altri significati, vedi **[Giorgione (disambigua)](/wiki/Giorgione_(disambigua) "Giorgione (disambigua)")**.

[![](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4c/Giorgione_059.jpg/220px-Giorgione_059.jpg)](/wiki/File:Giorgione_059.jpg) _[Autoritratto come David](/wiki/Autoritratto_come_David "Autoritratto come David")_ ( [1509](/wiki/1509 "1509") circa), [Braunschweig](/wiki/Braunschweig "Braunschweig"), [Herzog Anton Ulrich Museum](/wiki/Herzog_Anton_Ulrich_Museum "Herzog Anton Ulrich Museum").[![](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fa/Giorgione%2C_The_tempest.jpg/310px-Giorgione%2C_The_tempest.jpg)](/wiki/File:Giorgione,_The_tempest.jpg) La _[Tempesta](/wiki/Tempesta_(Giorgione) "Tempesta (Giorgione)")_, 1502-1503 circa, olio su tela, [Venezia](/wiki/Venezia "Venezia"), [Gallerie dell'Accademia](/wiki/Gallerie_dell%27Accademia "Gallerie dell'Accademia").

**Giorgione**, o **Giorgio da Castelfranco**, pseudonimo di **Giorgio**, o **Zorzo**[\[1\]](#cite_note-1) ( [Castelfranco Veneto](/wiki/Castelfranco_Veneto "Castelfranco Veneto"), [1478](/wiki/1478 "1478") circa – [Venezia](/wiki/Venezia "Venezia"), [17 settembre](/wiki/17_settembre "17 settembre") [1510](/wiki/1510 "1510")), è stato un [pittore](/wiki/Pittore "Pittore") [italiano](/wiki/Italia "Italia"), cittadino della [Repubblica di Venezia](/wiki/Repubblica_di_Venezia "Repubblica di Venezia"), importante esponente della [scuola veneta](/wiki/Pittura_veneta "Pittura veneta").[\[2\]](#cite_note-2)

Nonostante la grande popolarità dell'artista in vita, la sua è una delle figure più enigmatiche della [storia della pittura](/wiki/Storia_della_pittura "Storia della pittura")[\[3\]](#cite_note-F8-3). Non ha firmato alcuna opera e la ricostruzione del suo catalogo, nonché la determinazione dei significati iconografici di molte sue opere, è oggetto di numerosi dibattiti e controversie tra gli studiosi[\[3\]](#cite_note-F8-3). Fu attivo sulla [scena pittorica veneziana](/wiki/Pittura_veneziana "Pittura veneziana") per poco più di dieci anni, segnandola con un'apparizione repentina ma sfolgorante, che nella storiografia artistica ha poi assunto proporzioni leggendarie[\[3\]](#cite_note-F8-3). Anche restringendo al massimo il suo catalogo e volendo ridimensionare i commenti iperbolici che seguirono la sua morte, la sua attività segnò sicuramente una svolta epocale nella pittura veneta, imprimendo una decisiva svolta verso la " [Maniera Moderna](/wiki/Maniera_Moderna "Maniera Moderna")"[\[3\]](#cite_note-F8-3).

Il soprannome "Giorgione" era legato probabilmente alla statura fisica, alla sua altezza[\[3\]](#cite_note-F8-3) e alla sua stazza, che si dice fosse paragonabile a quella di un orso, figura che, a volte, si ritrova persino nelle sue [opere](/wiki/Venere_dormiente "Venere dormiente"). Rimase sempre un artista sfuggente, inafferrabile e misterioso, tanto che a [Gabriele D'Annunzio](/wiki/Gabriele_D%27Annunzio "Gabriele D'Annunzio") appariva "piuttosto come un mito che come un uomo".

## Indice

- [1Biografia](#Biografia)
  - [1.1Origini](#Origini)
  - [1.2Apprendistato e debutto](#Apprendistato_e_debutto)
  - [1.3Opere sacre](#Opere_sacre)
  - [1.4Maturazione](#Maturazione)
  - [1.5La Pala di Castelfranco](#La_Pala_di_Castelfranco)
  - [1.6Giorgione e Leonardo](#Giorgione_e_Leonardo)
  - [1.7La Maniera Moderna](#La_Maniera_Moderna)
  - [1.8Il Fondaco dei Tedeschi](#Il_Fondaco_dei_Tedeschi)
  - [1.9La Venere dormiente](#La_Venere_dormiente)
  - [1.10Ultima fase](#Ultima_fase)
  - [1.11Morte](#Morte)
- [2Giorgione e i maggiori allievi](#Giorgione_e_i_maggiori_allievi)
- [3Giorgionismo](#Giorgionismo)
- [4Fortuna critica](#Fortuna_critica)
- [5Opere](#Opere)
  - [5.1Attribuzioni dubbie, opere di bottega o di seguaci](#Attribuzioni_dubbie,_opere_di_bottega_o_di_seguaci)
- [6Note](#Note)
- [7Bibliografia](#Bibliografia)
- [8Voci correlate](#Voci_correlate)
- [9Altri progetti](#Altri_progetti)
- [10Collegamenti esterni](#Collegamenti_esterni)

## Biografia

\[ [modifica](/w/index.php?title=Giorgione&veaction=edit&section=1 "Modifica la sezione Biografia") \| [modifica wikitesto](/w/index.php?title=Giorgione&action=edit&section=1 "Edit section's source code: Biografia")\]

[![](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/63/Giorgione%2C_giuditta_01.jpg/150px-Giorgione%2C_giuditta_01.jpg)](/wiki/File:Giorgione,_giuditta_01.jpg) _[Giuditta con la testa di Oloferne](/wiki/Giuditta_con_la_testa_di_Oloferne_(Giorgione) "Giuditta con la testa di Oloferne (Giorgione)")_, 1504 circa

### Origini

\[ [modifica](/w/index.php?title=Giorgione&veaction=edit&section=2 "Modifica la sezione Origini") \| [modifica wikitesto](/w/index.php?title=Giorgione&action=edit&section=2 "Edit section's source code: Origini")\]

Della sua vita si conosce pochissimo e i fatti certi sono noti grazie a iscrizioni sui dipinti o a pochi documenti contemporanei. Tra questi ultimi Enrico Maria dal Pozzolo segnala che in alcune carte dell'archivio storico del Comune di Castelfranco Veneto si fa cenno ad un tale Zorzi (Giorgio), nato nel 1477 o 1478, il quale nel 1500 fa domanda al Comune per essere esentato dal pagamento delle tasse in quanto non più residente nel paese. Questo Zorzi, figlio del notaio Giovanni Barbarella e di una certa Altadonna, è stato identificato con Giorgione.[\[4\]](#cite_note-4)

Secondo il professore di architettura all'università "La Sapienza" di [Roma](/wiki/Roma "Roma") Enrico Guidoni, invece, il Giorgione sarebbe il figlio del maestro [Segurano Cigna](/wiki/Segurano_Cigna "Segurano Cigna")[\[5\]](#cite_note-5).

Le prime notizie sulle origini del pittore risalgono alle fonti cinquecentesche, che lo ricordano concordemente come originario di [Castelfranco Veneto](/wiki/Castelfranco_Veneto "Castelfranco Veneto"), dove nacque nel [1477](/wiki/1477 "1477")- [1478](/wiki/1478 "1478"). Giorgio da Castelfranco, spesso indicato con la pronuncia [veneta](/wiki/Lingua_veneta "Lingua veneta") del nome "Zorzo" o "Zorzi", venne citato come Giorgione già pochi anni dopo la morte. L'accrescitivo era un modo di accentuarne l'alta statura morale, oltre che fisica, e da allora si è trasmesso come appellativo più usato per identificarlo[\[3\]](#cite_note-F8-3).

### Apprendistato e debutto

\[ [modifica](/w/index.php?title=Giorgione&veaction=edit&section=3 "Modifica la sezione Apprendistato e debutto") \| [modifica wikitesto](/w/index.php?title=Giorgione&action=edit&section=3 "Edit section's source code: Apprendistato e debutto")\]

Nessun documento permette di risalire alla prima giovinezza di Giorgione, né si sa quando esattamente abbia lasciato Castelfranco, tantomeno a che punto fosse la sua educazione[\[6\]](#cite_note-F20-6). In ogni caso è noto che giunse a Venezia giovanissimo, allogandosi nella bottega di [Giovanni Bellini](/wiki/Giovanni_Bellini "Giovanni Bellini"), da cui riprese il gusto per il colore e l'attenzione per i paesaggi. Narra [Carlo Ridolfi](/wiki/Carlo_Ridolfi "Carlo Ridolfi") che, al termine dell'apprendistato, tornò nel suo paese natale, dove si impratichì nella tecnica dell' [affresco](/wiki/Affresco "Affresco") presso alcuni artisti locali e che sfruttò questa competenza in laguna, dedicandosi alla decorazione di facciate e di interni di palazzi, a cominciare dalla sua stessa residenza in [Campo San Silvestro](/wiki/Chiesa_di_San_Silvestro_(Venezia) "Chiesa di San Silvestro (Venezia)"). A conferma di quanto scriveva Ridolfi nel 1648, gli storici del [Cinquecento](/wiki/Secolo_XVI "Secolo XVI") e del [Seicento](/wiki/Secolo_XVII "Secolo XVII") elencavano un cospicuo numero di affreschi eseguiti da lui, che tuttavia oggi sono andati tutti perduti ad eccezione della _[Nuda](/wiki/Nuda_(Giorgione) "Nuda (Giorgione)")_, messa in salvo nel [1938](/wiki/1938 "1938") dalla facciata del [Fondaco dei Tedeschi](/wiki/Fondaco_dei_Tedeschi "Fondaco dei Tedeschi"), ma ormai quasi completamente deteriorata[\[7\]](#cite_note-7).

Tra la fine del XV e l'inizio del XVI secolo entrò in scena a Venezia, tra i numerosi "foresti" che trovavano facilmente impiego in città, anche in campo pittorico. Le sue prime prove, come le tavolette degli [Uffizi](/wiki/Uffizi "Uffizi") o la _[Madonna col Bambino in un paesaggio](/wiki/Madonna_col_Bambino_in_un_paesaggio "Madonna col Bambino in un paesaggio")_ dell' [Ermitage](/wiki/Ermitage "Ermitage"), registrano un buon grado di assimilazione di proposte diverse, quali le opere di [Perugino](/wiki/Perugino "Perugino"), autore di un perduto telero per la [Sala del Maggior Consiglio](/wiki/Sala_del_Maggior_Consiglio "Sala del Maggior Consiglio") nel [1494](/wiki/1494 "1494"), [Leonardo da Vinci](/wiki/Leonardo_da_Vinci "Leonardo da Vinci"), [Lorenzo Costa](/wiki/Lorenzo_Costa "Lorenzo Costa"), gli artisti lombardi e i pittori e incisori nordici[\[6\]](#cite_note-F20-6). Lo testimonia bene una delle opere sicuramente attribuibili alla sua mano e datata solitamente a questo periodo: _[Giuditta con la testa di Oloferne](/wiki/Giuditta_con_la_testa_di_Oloferne_(Giorgione) "Giuditta con la testa di Oloferne (Giorgione)")_, oggi all' [Ermitage](/wiki/Ermitage "Ermitage")[\[8\]](#cite_note-8).

### Opere sacre

\[ [modifica](/w/index.php?title=Giorgione&veaction=edit&section=4 "Modifica la sezione Opere sacre") \| [modifica wikitesto](/w/index.php?title=Giorgione&action=edit&section=4 "Edit section's source code: Opere sacre")\]

[![](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/6b/Giorgione%2C_sacra_famiglia.jpg/220px-Giorgione%2C_sacra_famiglia.jpg)](/wiki/File:Giorgione,_sacra_famiglia.jpg) _[Sacra Famiglia Benson](/wiki/Sacra_Famiglia_Benson "Sacra Famiglia Benson")_, 1500 circa

Nel contesto della produzione di Giorgione, le opere a soggetto sacro sono prevalentemente collocate nei primi anni di attività. A questo periodo sono di solito riferite la _[Sacra Famiglia Benson](/wiki/Sacra_Famiglia_Benson "Sacra Famiglia Benson")_, l' _[Adorazione dei pastori Allendale](/wiki/Adorazione_dei_pastori_Allendale "Adorazione dei pastori Allendale")_, l' _[Adorazione dei Magi](/wiki/Adorazione_dei_Magi_(Giorgione) "Adorazione dei Magi (Giorgione)")_ e la _[Madonna leggente](/wiki/Madonna_leggente_(Giorgione) "Madonna leggente (Giorgione)")_, mentre di attribuzione prevalentemente scartata è un frammento con la _Maddalena_, a Todi. In queste opere si notano differenze fondamentali con il principale pittore allora attivo a Venezia, [Giovanni Bellini](/wiki/Giovanni_Bellini "Giovanni Bellini"): se per Bellini tutto è pervaso di sacralità e il creato appare come manifestazione divina, per Giorgione tutto ha un aspetto laico, con la natura che sembra dotata di una propria, innata norma interna, nella quale i personaggi sono immersi con sentimenti reali e "terrestri"[\[9\]](#cite_note-F28-9).

### Maturazione

\[ [modifica](/w/index.php?title=Giorgione&veaction=edit&section=5 "Modifica la sezione Maturazione") \| [modifica wikitesto](/w/index.php?title=Giorgione&action=edit&section=5 "Edit section's source code: Maturazione")\]

Le committenze dei dipinti da cavalletto di Giorgione non erano né enti religiosi né la Serenissima, ma appartenevano piuttosto a una ristretta cerchia di intellettuali legati a famiglie patrizie che prediligevano, piuttosto che i consueti soggetti religiosi, ritratti e opere di piccolo formato aventi come soggetto immagini mitologiche o allegoriche.

Le eccezioni "pubbliche" furono solamente due: un [telero](/wiki/Telero "Telero") per la Sala delle udienze in [Palazzo Ducale](/wiki/Palazzo_Ducale_(Venezia) "Palazzo Ducale (Venezia)"), perduto, e la decorazione a fresco della facciata del nuovo [Fondaco dei Tedeschi](/wiki/Fondaco_dei_Tedeschi "Fondaco dei Tedeschi"), che gli fu affidata dalla Signoria e condotta a termine nel dicembre 1508. Il suo lavoro riempiva tutti gli spazi compresi fra le finestre della facciata che dà sul [Canal Grande](/wiki/Canal_Grande "Canal Grande"), dove Giorgione aveva dipinto una serie di nudi che i contemporanei ricordano come grandiosi e resi vivi dall'utilizzo di un rosso fiammeggiante. Di essi oggi rimane solo la cosiddetta _Nuda_, ora alle [Gallerie dell'Accademia](/wiki/Gallerie_dell%27Accademia "Gallerie dell'Accademia") di Venezia.

È verosimile che questa importante commissione sia stata affidata al Giorgione proprio grazie alla sua esperienza nel campo dell'affresco e che costituisse anche un segnale della possibilità di succedere al Bellini nel ruolo di pittore ufficiale della Serenissima, cosa che comunque non poté verificarsi a causa della morte prematura dell'artista durante la terribile pestilenza che dilagò a Venezia nel 1510[\[10\]](#cite_note-10).

### La Pala di Castelfranco

\[ [modifica](/w/index.php?title=Giorgione&veaction=edit&section=6 "Modifica la sezione La Pala di Castelfranco") \| [modifica wikitesto](/w/index.php?title=Giorgione&action=edit&section=6 "Edit section's source code: La Pala di Castelfranco")\]

![](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Magnifying_glass_icon_mgx2.svg/18px-Magnifying_glass_icon_mgx2.svg.png)Lo stesso argomento in dettaglio: **[Pala di Castelfranco](/wiki/Pala_di_Castelfranco "Pala di Castelfranco")**.

[![](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/36/Giorgione_-_Pala_di_Castelfranco.jpg/220px-Giorgione_-_Pala_di_Castelfranco.jpg)](/wiki/File:Giorgione_-_Pala_di_Castelfranco.jpg) La _[Pala di Castelfranco](/wiki/Pala_di_Castelfranco "Pala di Castelfranco")_, 1503 circa, olio su tavola, 200x152 cm. [Castelfranco Veneto](/wiki/Castelfranco_Veneto "Castelfranco Veneto"), Duomo.

Al [1503](/wiki/1503 "1503") circa risale una delle poche opere certe di Giorgione, la _Pala di Castelfranco_, commissionata dal cavaliere Tuzio Costanzo per la cappella di famiglia nel [Duomo dei Santa Maria Assunta e Liberale](/wiki/Duomo_di_Castelfranco_Veneto "Duomo di Castelfranco Veneto") a [Castelfranco Veneto](/wiki/Castelfranco_Veneto "Castelfranco Veneto").

Tuzio Costanzo, condottiero di origini messinesi ("prima lancia d'Italia" per il [re di Francia](/wiki/Re_di_Francia "Re di Francia") [Luigi XII](/wiki/Luigi_XII_di_Francia "Luigi XII di Francia")), si era trasferito a Castelfranco nel 1475, dopo aver servito a [Cipro](/wiki/Cipro "Cipro") la regina [Caterina Cornaro](/wiki/Caterina_Cornaro "Caterina Cornaro"), guadagnandosi il titolo di viceré. La pala di Castelfranco è un'opera di devozione privata che Tuzio volle inizialmente per celebrare la sua famiglia, e successivamente al 1500 per ricordare il figlio Matteo, anch'egli condottiero, morto tragicamente a [Ravenna](/wiki/Ravenna "Ravenna") durante la guerra per il controllo del [Casentino](/wiki/Casentino "Casentino"), come ricorda la lastra tombale che si trova oggi ai piedi della pala (in origine sorgeva sulla parete destra della cappella), probabilmente opera di [Giovan Giorgio Lascaris, detto il Pirgotele](/wiki/Giovanni_Giorgio_Lascaris "Giovanni Giorgio Lascaris"), raffinato e misterioso scultore attivo a Venezia a cavallo tra XV e XVI secolo. La scomparsa del figlio, come sembrano confermare le indagini radiografiche condotte sulla pala stessa, portò probabilmente Tuzio a richiedere a Giorgione una modifica dell'originario impianto della pala, con la trasformazione della base del trono in un sarcofago di [porfido](/wiki/Porfido "Porfido") (sepoltura reale per antonomasia), recante l'effigie della famiglia Costanzo, e con l'accentuazione della mestizia della Vergine.
La [sacra conversazione](/wiki/Sacra_conversazione "Sacra conversazione") si caratterizza per il gruppo della Madonna con [Gesù Bambino](/wiki/Ges%C3%B9_Bambino "Gesù Bambino") isolati nel cielo, a sottolinearne la dimensione divina. Sullo sfondo vi è un paesaggio all'apparenza dolce, e tuttavia segnato dalle inquietanti tracce della guerra (sulla destra vi sono due minuscole figure armate, mentre a sinistra un villaggio turrito in rovina): lo sfondo si riferisce, quindi, ad un preciso momento storico, ovvero i tormentati decenni a cavallo tra Quattro e Cinquecento.

Alla base, due santi introducono alla scena: uno di essi è chiaramente identificabile in [san Francesco](/wiki/San_Francesco "San Francesco"), colto nel gesto con cui abitualmente accompagna i committenti (che però qui sono assenti). Più complessa risulta l'identificazione dell'altro santo: è chiara l'iconografia che rimanda a santi guerrieri, come [san Giorgio](/wiki/San_Giorgio "San Giorgio") (eponimo del pittore nonché santo cui è intitolata la cappella), [san Liberale](/wiki/Liberale_d%27Altino "Liberale d'Altino") (titolare del duomo e patrono della [Diocesi di Treviso](/wiki/Diocesi_di_Treviso "Diocesi di Treviso")), [san Nicasio](/wiki/Nicasio_Camuto_de_Burgio "Nicasio Camuto de Burgio") (martire dell'ordine dei [cavalieri Gerosolimitani](/wiki/Cavalieri_Gerosolimitani "Cavalieri Gerosolimitani"), al quale apparteneva anche il committente Tuzio Costanzo), o infine [san Floriano](/wiki/San_Floriano "San Floriano") (venerato tra Austria e alto Veneto). Entrambi i personaggi rivolgono il loro sguardo all'ipotetico osservatore, facendo da tramite tra il mondo reale e quello divino.

La pala, di derivazione [belliniana](/wiki/Giovanni_Bellini "Giovanni Bellini"), costituisce l'esordio indipendente di Giorgione al momento del suo ritorno nel paese natale dopo gli anni trascorsi a Venezia presso la bottega del Bellini. È impostato come un'altissima piramide, con al vertice la testa della Vergine in trono e alla base i due santi che si trovano in basso davanti ad un parapetto; il san Francesco è ripreso dalla _[pala di San Giobbe](/wiki/Pala_di_San_Giobbe "Pala di San Giobbe")_ di Giovanni Bellini.

L'artista abbandonò, rispetto ai modelli lagunari, il tradizionale sfondo architettonico, impostando un'originale partizione: una metà terrena inferiore, con il pavimento a scacchi in [prospettiva](/wiki/Prospettiva "Prospettiva") e un parapetto liscio di colore rosso come fondale, e una metà celeste superiore, con un paesaggio ampio e profondo, formato da campagne e colline. La continuità è però garantita dall'uso perfetto della luce atmosferica, che unifica i vari piani e le figure, pur nelle differenze dei vari materiali: dalla lucidità dell'armatura del santo guerriero, alla morbidezza dei panni della Vergine. Lo stile della pala è caratterizzato da un evidente [tonalismo](/wiki/Tonalismo "Tonalismo"), dato dalla progressiva sovrapposizione di velature a strati colorati, che rendono il [chiaroscuro](/wiki/Chiaroscuro "Chiaroscuro") morbido e avvolgente.

La Madonna, inoltre, veste i tre colori simbolici delle [virtù teologali](/wiki/Virt%C3%B9_teologali "Virtù teologali"): il bianco per la fede, il rosso per la carità ed il verde per la speranza.

### Giorgione e Leonardo

\[ [modifica](/w/index.php?title=Giorgione&veaction=edit&section=7 "Modifica la sezione Giorgione e Leonardo") \| [modifica wikitesto](/w/index.php?title=Giorgione&action=edit&section=7 "Edit section's source code: Giorgione e Leonardo")\]

[![](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/63/Giorgione_060.jpg/220px-Giorgione_060.jpg)](/wiki/File:Giorgione_060.jpg) _[Ragazzo con la freccia](/wiki/Ragazzo_con_la_freccia "Ragazzo con la freccia")_

Fu [Vasari](/wiki/Vasari "Vasari") il primo a sottolineare il rapporto tra lo stile di [Leonardo da Vinci](/wiki/Leonardo_da_Vinci "Leonardo da Vinci") e la "maniera" di Giorgione. L'attenzione di Giorgione per i paesaggi sarebbe stata influenzata, sempre secondo Vasari, dalle opere di Leonardo di passaggio in laguna[\[11\]](#cite_note-11):

«Aveva veduto Giorgione alcune cose di mano di Lionardo, molto fumeggiate e cacciate \[...\] terribilmente di scuro.»

(Giorgio Vasari, _[Vite](/wiki/Vite_(Vasari) "Vite (Vasari)")_, 1568.)

Il pittore toscano, fugacemente a Venezia nel marzo del [1500](/wiki/1500 "1500"), era conosciuto soprattutto attraverso il lavoro in laguna dei [Leonardeschi](/wiki/Leonardeschi "Leonardeschi"), quali [Andrea Solario](/wiki/Andrea_Solario "Andrea Solario"), [Giovanni Agostino da Lodi](/wiki/Giovanni_Agostino_da_Lodi "Giovanni Agostino da Lodi") e [Francesco Napoletano](/wiki/Francesco_Napoletano "Francesco Napoletano")[\[12\]](#cite_note-F50-12).

In opere come il _[Ragazzo con la freccia](/wiki/Ragazzo_con_la_freccia "Ragazzo con la freccia")_, le _[Tre età dell'uomo](/wiki/Tre_et%C3%A0_dell%27uomo "Tre età dell'uomo")_ o il _[Ritratto di giovane](/wiki/Ritratto_di_giovane_(Giorgione_Budapest) "Ritratto di giovane (Giorgione Budapest)")_ di [Budapest](/wiki/Budapest "Budapest") si notano un approfondimento psicologico e una maggiore sensibilità verso gli effetti luminosi derivati da Leonardo[\[13\]](#cite_note-F52-13).

### La Maniera Moderna

\[ [modifica](/w/index.php?title=Giorgione&veaction=edit&section=8 "Modifica la sezione La Maniera Moderna") \| [modifica wikitesto](/w/index.php?title=Giorgione&action=edit&section=8 "Edit section's source code: La Maniera Moderna")\]

Non è improbabile che Giorgione all'inizio del Cinquecento frequentasse la corte [asolana](/wiki/Asolo "Asolo") di [Caterina Corner](/wiki/Caterina_Corner "Caterina Corner"), regina detronizzata di Cipro, che aveva radunato attorno a sé un esclusivo circolo di intellettuali[\[14\]](#cite_note-F56-14). Alle vicende di corte appaiono legate opere quali il _[Doppio ritratto](/wiki/Doppio_ritratto_(Giorgione) "Doppio ritratto (Giorgione)")_, che alcuni hanno legato alle discussioni sull'amore degli _[Asolani](/wiki/Gli_Asolani "Gli Asolani")_ di [Pietro Bembo](/wiki/Pietro_Bembo "Pietro Bembo"), e il _[Ritratto di guerriero con scudiero](/wiki/Ritratto_di_guerriero_con_scudiero "Ritratto di guerriero con scudiero")_ degli [Uffizi](/wiki/Uffizi "Uffizi"), opere che tuttavia sono state a più riprese espunte o riassegnate al catalogo giorgionesco[\[14\]](#cite_note-F56-14).

Dalla nota lettera dell'agente di Isabella d'Este del [1510](/wiki/1510 "1510"), si apprende che possedevano opere del pittore il nobiluomo Taddeo [Contarini](/wiki/Contarini "Contarini") e il cittadino Vittorio Bechario e che per niente al mondo se ne sarebbero separati, poiché commissionate personalmente secondo il proprio gusto personale. Da tale vicenda si desume come le opere di Giorgione fossero rare e ambite e come i committenti prendessero parte alla scelta dei soggetti. Un elenco di opere di Giorgione, coi rispettivi proprietari padovani e veneziani, si trova anche nella redazione di [Marcantonio Michiel](/wiki/Marcantonio_Michiel "Marcantonio Michiel"), pubblicata tra il [1525](/wiki/1525 "1525") e il [1543](/wiki/1543 "1543")[\[15\]](#cite_note-F58-15).

[![](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/80/Giorgione_029.jpg/310px-Giorgione_029.jpg)](/wiki/File:Giorgione_029.jpg) _[Tre filosofi](/wiki/Tre_filosofi "Tre filosofi")_, 1508-1509, olio su tela, 123,5x144,5cm. [Vienna](/wiki/Vienna "Vienna"), Kunsthistorisches Museum.

In quegli anni Giorgione si dedicò a temi come il [paragone delle arti](/wiki/Paragone_delle_arti "Paragone delle arti"), a proposito del quale restano opere di suoi allievi ispirati a suoi originali perduti, e il [paesaggio](/wiki/Paesaggio "Paesaggio"). Su quest'ultimo tema sono riferite alcune opere di dubbia attribuzione, probabilmente relative ad artisti del suo ambito, quali i " _Paesetti"_ ( [Musei Civici](/wiki/Musei_Civici_(Padova) "Musei Civici (Padova)") di [Padova](/wiki/Padova "Padova"), e [National Gallery of Art](/wiki/National_Gallery_of_Art "National Gallery of Art") e [Phillips Collection](/wiki/Phillips_Collection "Phillips Collection") di [Washington](/wiki/Washington "Washington"))[\[16\]](#cite_note-F72-16), ma soprattutto alcuni capolavori indiscussi come il _[Tramonto](/wiki/Tramonto_(Giorgione) "Tramonto (Giorgione)")_ e la celeberrima _[Tempesta](/wiki/Tempesta_(Giorgione) "Tempesta (Giorgione)")_[\[17\]](#cite_note-17). Si tratta di opere dal significato sfuggente, in cui i personaggi sono ridotti a figurette in un paesaggio arcadico, denso di valori atmosferici e luminosi legati all'ora del giorno e alle condizioni meteorologiche. Queste opere mostrano influssi della nuova sensibilità della [scuola danubiana](/wiki/Scuola_danubiana "Scuola danubiana"), ma se ne discostano anche, dando un'interpretazione meno inquieta, più equilibratamente italiana[\[18\]](#cite_note-18). Al [1505](/wiki/1505 "1505") circa risale anche la tela dei cosiddetti _[Tre filosofi](/wiki/Tre_filosofi "Tre filosofi")_, dai complessi significati allegorici non ancora pienamente spiegati[\[19\]](#cite_note-19). La difficoltà interpretativa è legata alle complesse richieste dei committenti, ricchi e raffinati, che volevano opere misteriose, piene di simbologie. Le figure sono costruite per colori e masse, non linee; i colori contrastanti separano le figure dallo sfondo, creando un senso di scansione spaziale.

Bisogna aspettare il [1506](/wiki/1506 "1506") per trovare il primo e unico autografo, datato, di Giorgione: il ritratto di giovane donna detta _[Laura](/wiki/Laura_(Giorgione) "Laura (Giorgione)")_, conservato al [Kunsthistorisches Museum](/wiki/Kunsthistorisches_Museum "Kunsthistorisches Museum") di [Vienna](/wiki/Vienna "Vienna")[\[20\]](#cite_note-20). Vicino stilisticamente è il ritratto di _[Vecchia](/wiki/Vecchia_(Giorgione) "Vecchia (Giorgione)")_.

Giorgione medita lungamente i temi dei suoi quadri e li riempie di significati biblici, storici, letterari. [Giulio Carlo Argan](/wiki/Giulio_Carlo_Argan "Giulio Carlo Argan") sottolinea l'atteggiamento platonizzante del pittore, innestato sulla cultura aristotelica dello Studio padovano. Le correnti platonizzanti si rafforzano in Giorgione anche per influssi esterni, come il probabile incontro ad [Asolo](/wiki/Asolo "Asolo") con [Pietro Bembo](/wiki/Pietro_Bembo "Pietro Bembo") che in quegli anni pubblica a [Venezia](/wiki/Venezia "Venezia") il trattato platonizzante [Gli Asolani](/wiki/Gli_Asolani "Gli Asolani").[\[21\]](#cite_note-21)

### Il Fondaco dei Tedeschi

\[ [modifica](/w/index.php?title=Giorgione&veaction=edit&section=9 "Modifica la sezione Il Fondaco dei Tedeschi") \| [modifica wikitesto](/w/index.php?title=Giorgione&action=edit&section=9 "Edit section's source code: Il Fondaco dei Tedeschi")\]

[![](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/cf/Giorgione%2C_nuda.jpeg/180px-Giorgione%2C_nuda.jpeg)](/wiki/File:Giorgione,_nuda.jpeg) La _[Nuda](/wiki/Nuda_(Giorgione) "Nuda (Giorgione)")_

Nella notte tra il 27 e il 28 gennaio [1505](/wiki/1505 "1505") andò a fuoco il duecentesco edificio del [Fondaco dei Tedeschi](/wiki/Fondaco_dei_Tedeschi "Fondaco dei Tedeschi") a [Venezia](/wiki/Venezia "Venezia"), la sede commerciale della nazione tedesca a Venezia. Il [Senato veneziano](/wiki/Senato_veneziano "Senato veneziano") approvò in meno di cinque mesi un nuovo progetto per un edificio più grande e monumentale, che venne edificato entro il [1508](/wiki/1508 "1508"). In quell'anno una contesa su un pagamento dimostra che a quell'epoca dovevano essere conclusi gli affreschi sulle pareti esterne, affidati a Giorgione ed al suo giovane allievo [Tiziano](/wiki/Tiziano "Tiziano")[\[22\]](#cite_note-F102-22) i quali, a detta di Vasari, si avvalsero anche dell'aiuto di [Morto da Feltre](/wiki/Morto_da_Feltre "Morto da Feltre") che, però, si limitò genericamente ad eseguire " _gli ornamenti di quella opera_".[\[23\]](#cite_note-23) Ci si può chiedere come dell'équipe facesse parte un pittore ancora poco conosciuto a Venezia e appena arrivato da Firenze (poi amico e sodale di Giorgione) . Se pensiamo che secondo Vasari Morto era colui che era in grado di rifare lo stile compendiario delle grottesche, possiamo darci una risposta coerente. Per grottesca infatti lo storico dell'arte aretino intendeva sia le arzigogolate decorazioni, sia le scenette con paesaggi idilliaci e figure della pittura romana antica che era, in definitiva, fatta di colori accostati e che potremmo avvicinare allo stile del futuro impressionismo ottocentesco. Morto si era dedicato a tale studio inizialmente nella Domus Aurea a Roma e poi a Tivoli e a Napoli ed era diventato famoso per questo suo talento. Solo infatti sottoterra (nelle "grotte") i colori e le forme degli affreschi romani erano sopravvissuti al passare del tempo e delle intemperie. Lì andavano cercati (vedi "Vita del Morto da Feltre e Andrea di Cosimo feltrini nelle Vite di Giorgio Vasari). Possiamo suggerire che la pittura veneziana è erede legittima di quella romana antica. Lo stile nuovo si diffuse a Venezia anche perché faceva rinascere finalmente la pittura antica, scultura e architettura classica infatti che usavano materiali ben più resistenti della pittura, erano già "rinate". Perfino Durer ebbe a lamentarsi di non essere abbastanza apprezzato dai Veneziani per non dipingere secondo la nuova moda. Giorgione ebbe il privilegio di osservare Morto da vicino, pennellata dopo pennellata, sui ponteggi del Fondaco e ne capì la portata innovativa senza dover andare personalmente a Roma. E se lo tenne vicino (vedi "storia di Feltre" di Antonio Cambruzzi e Antonio Vecellio edito da P. Castaldi Feltre. Trascrizione del manoscritto di Antonio Cambruzzi, biblioteca del Seminario. Feltre).

Questa del 1508 è la seconda e ultima data verificabile nel catalogo giorgionesco.

Una apposita commissione, formata da [Carpaccio](/wiki/Vittore_Carpaccio "Vittore Carpaccio"), [Lazzaro Bastiani](/wiki/Lazzaro_Bastiani "Lazzaro Bastiani") e [Vittore di Matteo](/wiki/Vittore_di_Matteo "Vittore di Matteo") decide di pagare Giorgione 130 ducati e non 150 come pattuito[\[24\]](#cite_note-gentili.11-24).

[Vasari](/wiki/Vasari "Vasari") vide gli affreschi nel loro splendore e, pur senza riuscire a decifrarne il significato, li lodò molto per le proporzioni e il colorito "vivacissimo", che li facevano sembrare "tratte al segno delle cose vive, e non a imitazione nessuna della maniera"[\[22\]](#cite_note-F102-22). Danneggiati dagli agenti atmosferici, dal clima umido e dal salmastro della laguna, nel XIX secolo gli affreschi vennero infine staccati e musealizzati, tra la [Ca' d'Oro](/wiki/Ca%27_d%27Oro "Ca' d'Oro") e la [Galleria dell'Accademia](/wiki/Galleria_dell%27Accademia "Galleria dell'Accademia"). In quest'ultimo museo si trova la _[Nuda](/wiki/Nuda_(Giorgione) "Nuda (Giorgione)")_ di Giorgione, dove nonostante il pessimo stato conservativo, si può ancora apprezzare nella figura lo studio sulla proporzione ideale, un tema allora molto in voga, ispirato alla statuaria classica e trattato in pittura in quegli stessi anni anche da [Dürer](/wiki/D%C3%BCrer "Dürer"). Inoltre è ancora percepibile la vivacità cromatica, che dava alla figura quel tepore delle carni come se fossero vive[\[22\]](#cite_note-F102-22).

A quel periodo sono attribuite alcuna delle migliori prove come colorista, quali il _[Ritratto d'uomo Terris](/wiki/Ritratto_d%27uomo_Terris "Ritratto d'uomo Terris")_[\[25\]](#cite_note-F95-25).

### La Venere dormiente

\[ [modifica](/w/index.php?title=Giorgione&veaction=edit&section=10 "Modifica la sezione La Venere dormiente") \| [modifica wikitesto](/w/index.php?title=Giorgione&action=edit&section=10 "Edit section's source code: La Venere dormiente")\]

[![](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/Giorgione%2C_Sleeping_Venus.jpg/350px-Giorgione%2C_Sleeping_Venus.jpg)](/wiki/File:Giorgione,_Sleeping_Venus.jpg) Giorgione e Tiziano, _Venere dormiente_, 1508 circa, olio su tela, 108x175 cm. Dresda, Gemäldegalerie.

Nel [1508](/wiki/1508 "1508") circa realizzò la _[Venere dormiente](/wiki/Venere_dormiente "Venere dormiente")_ per Girolamo Marcello, un olio su tela dove la [dea](/wiki/Venere_(divinit%C3%A0) "Venere (divinità)") è colta mentre dorme rilassata su un prato, inconsapevole della sua bellezza. È probabile che sul dipinto vi sia stato un intervento di [Tiziano](/wiki/Tiziano "Tiziano") che, ancora giovane, avrebbe realizzato il paesaggio sullo sfondo e un cupido tra le gambe della Venere[\[26\]](#cite_note-26).

Durante un restauro del 1800 il cupido fu cancellato, viste le sue pessime condizioni ed ora è visibile solo tramite radiografia. Secondo una sua testimonianza, [Marcantonio Michiel](/wiki/Marcantonio_Michiel "Marcantonio Michiel"), nel [1522](/wiki/1522 "1522") in casa di Girolamo Marcello ebbe modo di vedere una Venere nuda con un puttino che "fo de mano di Zorzo de Castelfranco, ma lo paese et Cupidine forono finiti da Titano"[\[27\]](#cite_note-27).

Attualmente l'opera si trova a [Dresda](/wiki/Dresda "Dresda") presso la [Gemäldegalerie](/wiki/Gem%C3%A4ldegalerie_Alte_Meister "Gemäldegalerie Alte Meister"), lo stesso tema (la rappresentazione di Venere) sarà ripreso più volte da Tiziano ed è soprattutto nella posa della [Venere di Urbino](/wiki/Venere_di_Urbino "Venere di Urbino"), datata [1538](/wiki/1538 "1538"), che si nota una forte analogia con quella giorgionesca.

### Ultima fase

\[ [modifica](/w/index.php?title=Giorgione&veaction=edit&section=11 "Modifica la sezione Ultima fase") \| [modifica wikitesto](/w/index.php?title=Giorgione&action=edit&section=11 "Edit section's source code: Ultima fase")\]

L'ultima fase della produzione del pittore mostra opere sempre più criptiche, caratterizzate da un approccio ormai sempre più libero sulla tela, senza disegno preparatorio e con invenzioni abbozzate direttamente sulla tela\[ _[senza fonte](/wiki/Wikipedia:Uso_delle_fonti "Wikipedia:Uso delle fonti")_\] col colore, dalle tonalità fiammeggianti. L'impasto delle ultime tele di Giorgione, tra cui il contestato _[Cristo portacroce](/wiki/Cristo_portacroce_(Giorgione) "Cristo portacroce (Giorgione)")_, il _[Concerto](/wiki/Concerto_(Giorgione) "Concerto (Giorgione)")_, il _[Cantore](/wiki/Cantore_(Giorgione) "Cantore (Giorgione)")_ e il _[Suonatore di flauto](/wiki/Suonatore_di_flauto "Suonatore di flauto")_, venne descritto dal grande storico dell'arte [Roberto Longhi](/wiki/Roberto_Longhi_(storico_dell%27arte) "Roberto Longhi (storico dell'arte)") come "un misterioso tessuto" che fonde le carni dei protagonisti con gli oggetti della composizione[\[28\]](#cite_note-F118-28).

### Morte

\[ [modifica](/w/index.php?title=Giorgione&veaction=edit&section=12 "Modifica la sezione Morte") \| [modifica wikitesto](/w/index.php?title=Giorgione&action=edit&section=12 "Edit section's source code: Morte")\]

Giorgione morì a Venezia nell'autunno del [1510](/wiki/1510 "1510"), durante un'epidemia di [peste](/wiki/Peste "Peste"). Un documento rinvenuto di recente, pur non riportando la precisa data del decesso, ne attesta il luogo: l'isola del [Lazzaretto Nuovo](/wiki/Lazzaretto_Nuovo "Lazzaretto Nuovo"), dove erano messi in quarantena quanti colpiti dalla malattia, o ritenuti tali, e depositate le merci contaminate.[\[29\]](#cite_note-giornale-29) Diverse fonti parlano invece esplicitamente dell'isola di Poveglia.[\[30\]](#cite_note-30)

Secondo Vasari, Giorgione era stato contagiato dalla sua amante, morta nel [1511](/wiki/1511 "1511"), ma questa dev'essere un'inesattezza poiché già nel [1510](/wiki/1510 "1510") una lettera inviata alla marchesa di Mantova [Isabella d'Este](/wiki/Isabella_d%27Este "Isabella d'Este"), da parte del suo agente Taddeo Albano a Venezia, ricordava il pittore come da poco spirato; la marchesa avrebbe voluto infatti commissionargli un'opera per il suo [studiolo](/wiki/Studiolo_di_Isabella_d%27Este "Studiolo di Isabella d'Este"), ma dovette "ripiegare" su [Lorenzo Costa](/wiki/Lorenzo_Costa "Lorenzo Costa")[\[28\]](#cite_note-F118-28).

## Giorgione e i maggiori allievi

\[ [modifica](/w/index.php?title=Giorgione&veaction=edit&section=13 "Modifica la sezione Giorgione e i maggiori allievi") \| [modifica wikitesto](/w/index.php?title=Giorgione&action=edit&section=13 "Edit section's source code: Giorgione e i maggiori allievi")\]

[![](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/61/Fiesta_campestre.jpg/310px-Fiesta_campestre.jpg)](/wiki/File:Fiesta_campestre.jpg) Giorgione o Tiziano, _[Concerto campestre](/wiki/Concerto_campestre "Concerto campestre")_

Secondo le parole di [Vasari](/wiki/Vasari "Vasari"), la precoce scomparsa di Giorgione fu in parte resa meno amara dall'aver lasciato due eccezionali "creati", quali [Tiziano](/wiki/Tiziano "Tiziano") e [Sebastiano del Piombo](/wiki/Sebastiano_del_Piombo "Sebastiano del Piombo")[\[31\]](#cite_note-SEBA-31).

Il primo iniziò la sua collaborazione con Giorgione all'epoca degli affreschi del [Fondaco dei Tedeschi](/wiki/Fondaco_dei_Tedeschi "Fondaco dei Tedeschi"), verso il 1508, ed il suo primo stile si avvicinava talmente a quello del maestro che dopo la sua morte venne affidato a Tiziano il completamento delle opere incompiute e un esatto confine attributivo tra l'uno e l'altro è oggi una delle questioni più dibattute dell'arte veneta del XVI secolo[\[32\]](#cite_note-TIZI-32).

I due, che condivisero anche la committenza elitaria, i soggetti, le tematiche, le pose e i tagli compositivi, si differenziano per una maggiore audacia nell'opera del giovane Tiziano, con piani di colore più intensi e un contrasto tra luce e ombra più deciso. Nei ritratti Tiziano si ispirò sì al maestro, ma ingrandì la scala delle figure e amplificò il senso di vitale partecipazione, in contrasto con la sognante contemplazione giorgionesca. Tra le opere di attribuzione contesa tra i due il _[Concerto campestre](/wiki/Concerto_campestre "Concerto campestre")_ del [Louvre](/wiki/Louvre "Louvre") e il _[Gentiluomo con un libro](/wiki/Gentiluomo_con_un_libro "Gentiluomo con un libro")_ della [National Gallery di Washington](/wiki/National_Gallery_di_Washington "National Gallery di Washington")[\[32\]](#cite_note-TIZI-32).

Anche [Sebastiano del Piombo](/wiki/Sebastiano_del_Piombo "Sebastiano del Piombo") completò alcune delle opere lasciate incompiute dal maestro, come i _[Tre filosofi](/wiki/Tre_filosofi "Tre filosofi")_. Da Giorgione fra' Sebastiano mutuò le composizioni delle opere, ma fin quasi dall'inizio si distinse per una plasticità più robusta, che si manifestò poi appieno nelle sue opere mature, legata però sempre a un "modo di colorire assai morbido". Tra le opere contese tra i due la _Sacra conversazione_ delle [Gallerie dell'Accademia](/wiki/Gallerie_dell%27Accademia "Gallerie dell'Accademia") di [Venezia](/wiki/Venezia "Venezia")[\[31\]](#cite_note-SEBA-31).

## Giorgionismo

\[ [modifica](/w/index.php?title=Giorgione&veaction=edit&section=14 "Modifica la sezione Giorgionismo") \| [modifica wikitesto](/w/index.php?title=Giorgione&action=edit&section=14 "Edit section's source code: Giorgionismo")\]

A differenza di altri suoi colleghi, non aveva una vera e propria bottega, dove istruire gli apprendisti affidando loro le parti più meccaniche dell'esecuzione dei dipinti. Questo, forse, era dovuto alla sua particolare committenza, che gli chiedeva prevalentemente opere di piccolo formato e di grande qualità[\[33\]](#cite_note-F120-33).

Nonostante ciò, il suo stile ebbe un'immediata risonanza, che gli garantì una veloce diffusione nell'area veneta, anche senza un gruppo di collaboratori diretti a lavorare al suo seguito, come avvenne ad esempio con [Raffaello](/wiki/Raffaello "Raffaello"). Aderirono al suo gusto una schiera di pittori anonimi e alcuni pittori che in seguito ebbero una sfolgorante carriera[\[33\]](#cite_note-F120-33).

I "giorgioneschi" caratterizzarono le loro opere col colore che ricrea effetti atmosferici e tonali, con iconografie derivate dalle sue opere, soprattutto di piccolo e medio formato per il collezionismo privato. Tra i temi giorgioneschi ebbero particolare fortuna il ritratto, individuale o di gruppo, con un approfondito interesse psicologico, e il paesaggio, che, sebbene non fosse ancora considerato degno di un genere indipendente, acquisiva ormai un risalto fondamentale, in sintonia con le figure umane[\[33\]](#cite_note-F120-33).

Lo stesso [Giovanni Bellini](/wiki/Giovanni_Bellini "Giovanni Bellini"), il maggiore maestro attivo a Venezia in quel periodo, rielaborò stimoli giorgioneschi nella sua ultima produzione. Tra i più importanti maestri che ne subirono l'influenza, soprattutto in fase formativa, oltre a quelli già citati, ci furono [Dosso Dossi](/wiki/Dosso_Dossi "Dosso Dossi"), [Gian Girolamo Savoldo](/wiki/Gian_Girolamo_Savoldo "Gian Girolamo Savoldo"), [Girolamo Romanino](/wiki/Girolamo_Romanino "Girolamo Romanino"), [Giovanni Cariani](/wiki/Giovanni_Cariani "Giovanni Cariani"), [il Pordenone](/wiki/Il_Pordenone "Il Pordenone") e [Paris Bordon](/wiki/Paris_Bordon "Paris Bordon")[\[33\]](#cite_note-F120-33).

## Fortuna critica

\[ [modifica](/w/index.php?title=Giorgione&veaction=edit&section=15 "Modifica la sezione Fortuna critica") \| [modifica wikitesto](/w/index.php?title=Giorgione&action=edit&section=15 "Edit section's source code: Fortuna critica")\]

[![](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/8c/Giorgione_043.jpg/220px-Giorgione_043.jpg)](/wiki/File:Giorgione_043.jpg) _[Laura](/wiki/Laura_(Giorgione) "Laura (Giorgione)")_ (1506)

Le poche notizie note su Giorgione provengono dalle _Notizie dei pittori_ redatte tra il [1525](/wiki/1525 "1525") e il [1543](/wiki/1543 "1543") da [Marcantonio Michiel](/wiki/Marcantonio_Michiel "Marcantonio Michiel"), ma pubblicate solo nel [1800](/wiki/1800 "1800"), e dalle _[Vite](/wiki/Vite_(Vasari) "Vite (Vasari)")_ del [Vasari](/wiki/Vasari "Vasari"). Il Michiel aveva una predilezione per Giorgione tra gli artisti veneziani, così come ne tessé le lodi [Pietro Aretino](/wiki/Pietro_Aretino "Pietro Aretino"), grande estimatore del colorismo. Vasari invece era di orientamento opposto, appassionato promotore del "primato del disegno" fiorentino, però riconobbe a Giorgione il ruolo di maestro tra gli artefici della " [Maniera moderna](/wiki/Maniera_moderna "Maniera moderna")", fornendo importanti notizie sul suo conto, sebbene a volte contraddittorie[\[34\]](#cite_note-Fortu-34).

Anche nel _Dialogo sulla pittura_ ( [1548](/wiki/1548 "1548")) di [Paolo Pino](/wiki/Paolo_Pino "Paolo Pino") Giorgione è menzionato tra i massimi pittori della sua epoca, all'interno di un tentativo di mediazione tra scuola toscana e scuola veneta. Pure [Baldassarre Castiglione](/wiki/Baldassarre_Castiglione "Baldassarre Castiglione"), nel _[Cortegiano](/wiki/Cortegiano "Cortegiano")_, elogiò Giorgione tra i pittori "eccellentissimi" della sua epoca, assieme a [Leonardo](/wiki/Leonardo "Leonardo"), [Michelangelo](/wiki/Michelangelo "Michelangelo"), [Andrea Mantegna](/wiki/Andrea_Mantegna "Andrea Mantegna") e [Raffaello](/wiki/Raffaello "Raffaello")[\[34\]](#cite_note-Fortu-34).

Nel XVII secolo le opere di Giorgione vennero riprodotte e imitate da [Pietro Vecchia](/wiki/Pietro_Vecchia "Pietro Vecchia"), che spesso tramandò le forme di lavori poi perduti. Tra i grandi estimatori della sua arte ci fu soprattutto l'arciduca [Leopoldo Guglielmo d'Austria](/wiki/Leopoldo_Guglielmo_d%27Austria "Leopoldo Guglielmo d'Austria"), che arrivò a collezionare ben tredici sue opere, oggi in larga parte al [Kunsthistorisches Museum](/wiki/Kunsthistorisches_Museum "Kunsthistorisches Museum") di [Vienna](/wiki/Vienna "Vienna")[\[34\]](#cite_note-Fortu-34).

Nel XVIII secolo, quando [Anton Maria Zanetti](/wiki/Anton_Maria_Zanetti_(1680-1767) "Anton Maria Zanetti (1680-1767)") riproduceva con incisioni gli affreschi del [Fondaco dei Tedeschi](/wiki/Fondaco_dei_Tedeschi "Fondaco dei Tedeschi"), studiosi e letterati prediligevano nell'arte del pittore di Castelfranco il lato [pastorale](/wiki/Pastorale_(arte) "Pastorale (arte)"), così in sintonia coi temi [arcadici](/wiki/Arcadia "Arcadia") dell'epoca. Aspetti del genere vennero approfonditi anche nel XIX secolo, quando si pose l'accento soprattutto sui contenuti emozionali delle sue opere[\[34\]](#cite_note-Fortu-34).

## Opere

\[ [modifica](/w/index.php?title=Giorgione&veaction=edit&section=16 "Modifica la sezione Opere") \| [modifica wikitesto](/w/index.php?title=Giorgione&action=edit&section=16 "Edit section's source code: Opere")\]

[![](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ea/Giorgione_-_Adoration_of_the_Shepherds_-_National_Gallery_of_Art.jpg/310px-Giorgione_-_Adoration_of_the_Shepherds_-_National_Gallery_of_Art.jpg)](/wiki/File:Giorgione_-_Adoration_of_the_Shepherds_-_National_Gallery_of_Art.jpg) _[Adorazione dei pastori Allendale](/wiki/Adorazione_dei_pastori_Allendale "Adorazione dei pastori Allendale")_[![](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/56/Giorgione%2C_Three_Ages.jpg/310px-Giorgione%2C_Three_Ages.jpg)](/wiki/File:Giorgione,_Three_Ages.jpg) _[Tre età dell'uomo](/wiki/Tre_et%C3%A0_dell%27uomo "Tre età dell'uomo")_[![](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/2b/Giorgione_042.jpg/310px-Giorgione_042.jpg)](/wiki/File:Giorgione_042.jpg) _[Tramonto](/wiki/Tramonto_(Giorgione) "Tramonto (Giorgione)")_[![](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/0d/Col_tempo_by_Giorgione.jpg/220px-Col_tempo_by_Giorgione.jpg)](/wiki/File:Col_tempo_by_Giorgione.jpg) _[Ritratto di vecchia](/wiki/Vecchia_(Giorgione) "Vecchia (Giorgione)")_

Le scarse testimonianze sulla sua vita e la mancanza di autografi rendono difficile anche l'attribuzione delle sue opere, a tutt'oggi in discussione. Soltanto una dozzina di opere possono essergli attribuite con assoluta certezza.

- _[Fregio delle arti liberali e meccaniche](/wiki/Fregio_delle_arti_liberali_e_meccaniche "Fregio delle arti liberali e meccaniche")_, 1496-1500 circa, affresco, 77 × 1588 cm, [Castelfranco Veneto](/wiki/Castelfranco_Veneto "Castelfranco Veneto"), [Museo casa Giorgione](/wiki/Museo_casa_Giorgione "Museo casa Giorgione") (attribuzione incerta)
- _Sacra conversazione_, 1496-1500 circa, olio su tavola, 51 × 81 cm, [Venezia](/wiki/Venezia "Venezia"), [Gallerie dell'Accademia](/wiki/Gallerie_dell%27Accademia "Gallerie dell'Accademia") (attribuzione incerta)
- _[Madonna col Bambino in un paesaggio](/wiki/Madonna_col_Bambino_in_un_paesaggio "Madonna col Bambino in un paesaggio")_, 1498-1500 circa, olio su tela, 44 × 36,5 cm, [San Pietroburgo](/wiki/San_Pietroburgo "San Pietroburgo"), [Ermitage](/wiki/Ermitage "Ermitage") (attribuzione incerta)
- _[Sacra Famiglia Benson](/wiki/Sacra_Famiglia_Benson "Sacra Famiglia Benson")_, 1500 circa, olio su tavola, 37,3 × 45,5 cm, [Washington](/wiki/Washington "Washington"), [National Gallery](/wiki/National_Gallery_(Washington) "National Gallery (Washington)") (attribuzione pressoché certa)
- _Adorazione dei pastori_, 1500 circa, olio su tavola, 91 × 115 cm, [Vienna](/wiki/Vienna "Vienna"), [Kunsthistorisches Museum](/wiki/Kunsthistorisches_Museum "Kunsthistorisches Museum") (attribuzione incerta)
- _[Ritratto di giovane](/wiki/Ritratto_di_giovane_(Giorgione_Budapest) "Ritratto di giovane (Giorgione Budapest)")_, 1500 circa, olio su tela, 73 × 54 cm, [Budapest](/wiki/Budapest "Budapest"), [Szépmûvészeti Múzeum](/wiki/Sz%C3%A9pm%C3%BBv%C3%A9szeti_M%C3%BAzeum "Szépmûvészeti Múzeum") (attribuzione incerta, forse copia da Giorgione)
- _[Ragazzo con la freccia](/wiki/Ragazzo_con_la_freccia "Ragazzo con la freccia")_, 1500 circa, olio su tavola di pioppo, 48 × 42 cm, [Vienna](/wiki/Vienna "Vienna"), [Kunsthistorisches Museum](/wiki/Kunsthistorisches_Museum "Kunsthistorisches Museum") (attribuzione incerta)
- _[Tre età dell'uomo](/wiki/Tre_et%C3%A0_dell%27uomo "Tre età dell'uomo")_, olio su tela, 62 × 78 cm, 1500-1502, [Firenze](/wiki/Firenze "Firenze"), [Galleria Palatina](/wiki/Galleria_Palatina "Galleria Palatina") (attribuzione pressoché certa)
- _Ritratto di arciere_, 1500-1502 circa, olio su tela, 53,5 × 41,5 cm, [Edimburgo](/wiki/Edimburgo "Edimburgo"), [National Gallery of Scotland](/wiki/National_Gallery_of_Scotland "National Gallery of Scotland") (attribuzione incerta)
- _[Adorazione dei pastori Allendale](/wiki/Adorazione_dei_pastori_Allendale "Adorazione dei pastori Allendale")_, 1500-1505 circa, olio su tavola, 91 × 111 cm, [Washington](/wiki/Washington "Washington"), [National Gallery](/wiki/National_Gallery_(Washington) "National Gallery (Washington)") (attribuzione pressoché certa)
- _[Pala di Castelfranco](/wiki/Pala_di_Castelfranco "Pala di Castelfranco")_, 1502 circa, tempera su tavola, 200 × 152 cm, [Castelfranco Veneto](/wiki/Castelfranco_Veneto "Castelfranco Veneto"), [Duomo](/wiki/Duomo_di_Castelfranco_Veneto "Duomo di Castelfranco Veneto") (attribuzione certa)
- _[Doppio ritratto](/wiki/Doppio_ritratto_(Giorgione) "Doppio ritratto (Giorgione)")_, 1502 circa, olio su tela, 80 × 67,5 cm, [Roma](/wiki/Roma "Roma"), [Museo Nazionale di Palazzo Venezia](/wiki/Museo_Nazionale_di_Palazzo_Venezia "Museo Nazionale di Palazzo Venezia") (attribuzione incerta)
- _[Ritratto di Francesco Maria Della Rovere](/wiki/Ritratto_di_Francesco_Maria_Della_Rovere_(Giorgione) "Ritratto di Francesco Maria Della Rovere (Giorgione)")_, 1502 circa, olio su tavola, 73 × 64 cm, [Vienna](/wiki/Vienna "Vienna"), [Kunsthistorisches Museum](/wiki/Kunsthistorisches_Museum "Kunsthistorisches Museum") (attribuzione incerta)
- _[Prova di Mosè](/wiki/Prova_di_Mos%C3%A8 "Prova di Mosè")_, 1502-1505 circa, olio su tavola, 89 × 72 cm, [Firenze](/wiki/Firenze "Firenze"), [Galleria degli Uffizi](/wiki/Galleria_degli_Uffizi "Galleria degli Uffizi") (attribuzione pressoché certa)
- _[Giudizio di Salomone](/wiki/Giudizio_di_Salomone_(Giorgione) "Giudizio di Salomone (Giorgione)")_, 1502-1505 circa, olio su tavola, 89 × 72 cm, [Firenze](/wiki/Firenze "Firenze"), [Galleria degli Uffizi](/wiki/Galleria_degli_Uffizi "Galleria degli Uffizi") (attribuzione pressoché certa)
- _[Ritratto di guerriero con scudiero](/wiki/Ritratto_di_guerriero_con_scudiero "Ritratto di guerriero con scudiero")_, 1502-1510 circa, olio su tela, 90 × 73 cm, [Firenze](/wiki/Firenze "Firenze"), [Galleria degli Uffizi](/wiki/Galleria_degli_Uffizi "Galleria degli Uffizi") (attribuzione incerta)
- _[Ritratto Giustiniani](/wiki/Ritratto_Giustiniani "Ritratto Giustiniani")_, 1503-1504 circa, olio su tela, 58 × 46 cm, [Berlino](/wiki/Berlino "Berlino"), [Gemäldegalerie](/wiki/Gem%C3%A4ldegalerie_(Berlino) "Gemäldegalerie (Berlino)") (attribuzione pressoché certa)
- _[Tempesta](/wiki/Tempesta_(Giorgione) "Tempesta (Giorgione)")_, 1503-1504 circa, olio su tela, 82 × 73 cm, [Venezia](/wiki/Venezia "Venezia"), [Gallerie dell'Accademia](/wiki/Gallerie_dell%27Accademia "Gallerie dell'Accademia") (attribuzione certa)
- _[Giuditta con la testa di Oloferne](/wiki/Giuditta_con_la_testa_di_Oloferne_(Giorgione) "Giuditta con la testa di Oloferne (Giorgione)")_, 1504 circa, olio su tavola, 144 × 66,5 cm, [San Pietroburgo](/wiki/San_Pietroburgo "San Pietroburgo"), [Ermitage](/wiki/Ermitage "Ermitage") (attribuzione certa)
- _[Tre filosofi](/wiki/Tre_filosofi "Tre filosofi")_, 1504-1505 circa, olio su tela, 123,5 × 144,5 cm, [Vienna](/wiki/Vienna "Vienna"), [Kunsthistorisches Museum](/wiki/Kunsthistorisches_Museum "Kunsthistorisches Museum") (attribuzione certa, con aiuti)
- _[Madonna leggente](/wiki/Madonna_leggente_(Giorgione) "Madonna leggente (Giorgione)")_, 1505 circa, olio su tela, 76 × 60 cm, [Oxford](/wiki/Oxford "Oxford"), [Ashmolean Museum](/wiki/Ashmolean_Museum "Ashmolean Museum") (attribuzione pressoché certa)
- _[Adorazione dei Magi](/wiki/Adorazione_dei_Magi_(Giorgione) "Adorazione dei Magi (Giorgione)")_, 1505 circa, olio su tavola, 29 × 81 cm, [Londra](/wiki/Londra "Londra"), [National Gallery](/wiki/National_Gallery_(Londra) "National Gallery (Londra)") (attribuzione incerta)
- _[Omaggio a un poeta](/wiki/Omaggio_a_un_poeta "Omaggio a un poeta")_, 1505 circa, olio su tavola, 59,7 × 48,9 cm, [Londra](/wiki/Londra "Londra"), [National Gallery](/wiki/National_Gallery_(Londra) "National Gallery (Londra)") (attribuzione incerta)
- _[Giovanni Borgherini col maestro-astrologo](/wiki/Giovanni_Borgherini_col_maestro-astrologo "Giovanni Borgherini col maestro-astrologo")_, 1505 circa, olio su tela, 47 × 60,7 cm, [Washington](/wiki/Washington "Washington"), [National Gallery](/wiki/National_Gallery_(Washington) "National Gallery (Washington)") (attribuzione incerta)
- _[Tramonto](/wiki/Tramonto_(Giorgione) "Tramonto (Giorgione)")_, 1505-1508 circa, olio su tela, 73,3 × 91,5 cm, [Londra](/wiki/Londra "Londra"), [National Gallery](/wiki/National_Gallery_(Londra) "National Gallery (Londra)") (attribuzione incerta, con ridipinture)
- _[Ritratto d'uomo in armi](/wiki/Ritratto_d%27uomo_in_armi "Ritratto d'uomo in armi")_, 1505-1510 circa, olio su tela, 72 × 56,5 cm, [Vienna](/wiki/Vienna "Vienna"), [Kunsthistorisches Museum](/wiki/Kunsthistorisches_Museum "Kunsthistorisches Museum") (attribuzione incerta)
- _[Laura](/wiki/Laura_(Giorgione) "Laura (Giorgione)")_, 1506, olio su tela, 41 × 33,6 cm, [Vienna](/wiki/Vienna "Vienna"), [Kunsthistorisches Museum](/wiki/Kunsthistorisches_Museum "Kunsthistorisches Museum") (attribuzione certa, firmata)
- _[Ritratto di vecchia](/wiki/Ritratto_di_vecchia_(Giorgione) "Ritratto di vecchia (Giorgione)")_, 1506 circa, olio su tela, 68 × 59 cm, [Venezia](/wiki/Venezia "Venezia"), [Gallerie dell'Accademia](/wiki/Gallerie_dell%27Accademia "Gallerie dell'Accademia") (attribuzione certa)
- _[Venere dormiente](/wiki/Venere_dormiente "Venere dormiente")_, 1507-1510 circa, olio su tela, 108 × 175 cm, [Dresda](/wiki/Dresda "Dresda"), [Gemäldegalerie](/wiki/Gem%C3%A4ldegalerie_(Dresda) "Gemäldegalerie (Dresda)") (attribuzione certa, con ridipinture di Tiziano nel 1511-1512)
- _[Nuda](/wiki/Nuda_(Giorgione) "Nuda (Giorgione)")_, 1508 circa, affresco staccato dal [Fondaco dei Tedeschi](/wiki/Fondaco_dei_Tedeschi "Fondaco dei Tedeschi"), 250 × 140 cm, [Venezia](/wiki/Venezia "Venezia"), [Gallerie dell'Accademia](/wiki/Gallerie_dell%27Accademia "Gallerie dell'Accademia") (attribuzione certa)
- _[Sansone deriso](/wiki/Sansone_deriso "Sansone deriso")_ ( _Concerto_), 1508 circa, olio su tela, 86 × 70 cm, [Milano](/wiki/Milano "Milano"), collezione Mattioli (attribuzione incerta)
- _[Cristo portacroce](/wiki/Cristo_portacroce_(Giorgione) "Cristo portacroce (Giorgione)")_, 1508-1509 circa, olio su tela, 71 × 91 cm, [Venezia](/wiki/Venezia "Venezia"), [Scuola Grande di San Rocco](/wiki/Scuola_Grande_di_San_Rocco "Scuola Grande di San Rocco") (attribuzione incerta)
- _[Cantore appassionato](/wiki/Cantore_appassionato "Cantore appassionato")_, 1508-1510 circa, olio su tela, 102 × 78 cm, [Roma](/wiki/Roma "Roma"), [Galleria Borghese](/wiki/Galleria_Borghese "Galleria Borghese") (attribuzione incerta)
- _[Suonatore di flauto](/wiki/Suonatore_di_flauto "Suonatore di flauto")_, 1508-1510 circa, olio su tela, 102 × 78 cm, [Roma](/wiki/Roma "Roma"), [Galleria Borghese](/wiki/Galleria_Borghese "Galleria Borghese") (attribuzione incerta)
- _[Ritratto d'uomo Terris](/wiki/Ritratto_d%27uomo_Terris "Ritratto d'uomo Terris")_, 1508-1510 circa, [San Diego](/wiki/San_Diego "San Diego"), [San Diego Museum of Art](/wiki/San_Diego_Museum_of_Art "San Diego Museum of Art") (attribuzione pressoché certa)
- _[Garzone con flauto](/wiki/Garzone_con_flauto "Garzone con flauto")_, 1508-1510 circa, olio su tavola, 61 × 51 cm, [Londra](/wiki/Londra "Londra"), [Hampton Court](/wiki/Hampton_Court "Hampton Court"), collezione reale inglese (attribuzione incerta)
- _[Autoritratto come David](/wiki/Autoritratto_come_David "Autoritratto come David")_, 1509-1510 circa, olio su tavola, 52 × 43 cm, [Braunschweig](/wiki/Braunschweig "Braunschweig"), [Herzog Anton Ulrich Museum](/wiki/Herzog_Anton_Ulrich_Museum "Herzog Anton Ulrich Museum") (attribuzione incerta)
- _[Autoritratto](/wiki/Autoritratto_(Giorgione) "Autoritratto (Giorgione)")_, olio su carta riportata su tavola, 31 × 28 cm, 1510 circa, [Budapest](/wiki/Budapest "Budapest"), [Museo di belle arti](/wiki/Museo_di_belle_arti_(Budapest) "Museo di belle arti (Budapest)") (attribuzione incerta)
- _Ritratto di antiquario_, 1509-1510 circa, olio su tela, 75 × 66, [Londra](/wiki/Londra "Londra"), collezione Lansdowne (attribuzione incerta)
- _[Trio di Detroit](/wiki/Trio_di_Detroit "Trio di Detroit")_, 1509-1510 circa, olio su tela, 84 × 69 cm, [Detroit](/wiki/Detroit "Detroit"), [Institute of Arts](/wiki/Detroit_Institute_of_Arts "Detroit Institute of Arts") (attribuzione incerta, con aiuti)
- _Cristo morto sorretto da un angelo_, 1509-1510 circa, olio su tela, 76 × 63 cm, [New York](/wiki/New_York "New York"), collezione privata (attribuzione incerta)
- _[Concerto campestre](/wiki/Concerto_campestre "Concerto campestre")_, 1510 circa, olio su tela, 110 × 138 cm, [Parigi](/wiki/Parigi "Parigi"), [Museo del Louvre](/wiki/Museo_del_Louvre "Museo del Louvre") (attribuzione incerta, contesa con [Tiziano](/wiki/Tiziano "Tiziano"))
- _[Gentiluomo con un libro](/wiki/Gentiluomo_con_un_libro "Gentiluomo con un libro")_, 1510 circa, olio su tela, 76,2 × 63,5 cm, [Washington](/wiki/Washington "Washington"), [National Gallery of Art](/wiki/National_Gallery_of_Art "National Gallery of Art") (attribuzione incerta, contesa con [Tiziano](/wiki/Tiziano "Tiziano"))
- _Apollo e Dafne_, 1510 circa, olio su tavola, 64 × 130 cm, [Venezia](/wiki/Venezia "Venezia"), [Pinacoteca Manfrediana](/w/index.php?title=Pinacoteca_Manfrediana&action=edit&redlink=1 "Pinacoteca Manfrediana (la pagina non esiste)") (attribuzione incerta)

### Attribuzioni dubbie, opere di bottega o di seguaci

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- _Idillio campestre_, 1500 circa, olio su tavola, 12 × 19 cm, [Padova](/wiki/Padova "Padova"), [Musei civici agli Eremitani](/wiki/Musei_civici_agli_Eremitani "Musei civici agli Eremitani")
- _Leda e il cigno_, 1500 circa, olio su tavola, 12 × 19 cm, [Padova](/wiki/Padova "Padova"), [Musei civici agli Eremitani](/wiki/Musei_civici_agli_Eremitani "Musei civici agli Eremitani")
- _Astrologo (Orfeo e il Tempo)_, 1500 circa, olio su tavola, 12 × 19 cm, [Washington](/wiki/Washington "Washington"), [Phillips Collection](/wiki/Phillips_Collection "Phillips Collection")
- _Paesetto con figure_, 1500 circa, olio su tavola, 12 × 19 cm, [Washington](/wiki/Washington "Washington"), [National Gallery of Art](/wiki/National_Gallery_of_Art "National Gallery of Art")
- _Elia nel deserto_, 1501-1502 circa, sanguigna su carta, 20,3 × 29 cm, [Rotterdam](/wiki/Rotterdam "Rotterdam"), [Museo Boijmans Van Beuningen](/wiki/Museo_Boijmans_Van_Beuningen "Museo Boijmans Van Beuningen")
- _Madonna col Bambino tra due santi_, 1508-1510 circa, 92 × 133 cm, [Madrid](/wiki/Madrid "Madrid"), [Prado](/wiki/Prado "Prado")
- _Cavaliere di Malta_, 80 × 64 cm, [Firenze](/wiki/Firenze "Firenze"), [Uffizi](/wiki/Uffizi "Uffizi") (attribuito a Tiziano)
- _Concerto_, 108 × 122 cm, [Firenze](/wiki/Firenze "Firenze"), [Galleria Palatina](/wiki/Galleria_Palatina "Galleria Palatina")
- _Cristo e l'adultera_, 137 × 180 cm, [Glasgow](/wiki/Glasgow "Glasgow"), [Corporation Galleries](/w/index.php?title=Corporation_Galleries&action=edit&redlink=1 "Corporation Galleries (la pagina non esiste)")
- _Concerto_, 76 × 99 cm, [Hampton Court](/wiki/Hampton_Court "Hampton Court"), collezioni reali inglesi
- _David e Giuditta_, affresco, 100 × 162 cm, [Montagnana](/wiki/Montagnana "Montagnana"), [Duomo](/wiki/Duomo_di_Montagnana "Duomo di Montagnana") (del Marescalco, già riferito a Giorgione) [\[3\]](https://www.donzelli.it/libro/9788855220149)

## Note

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01. [**^**](#cite_ref-1) Augusto Gentili, [GIORGIO da Castelfranco, detto Giorgione](http://www.treccani.it/enciclopedia/giorgio-da-castelfranco-detto-giorgione_(Dizionario-Biografico)/), in [Dizionario biografico degli italiani](/wiki/Dizionario_biografico_degli_italiani "Dizionario biografico degli italiani"), Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 2001.
02. [**^**](#cite_ref-2) Marco Carminati, [Giorgione ritrovato a Sydney](http://www.archiviodomenica.ilsole24ore.com/#/showdoc/33358905/?ref=browsemagazine), in Il Sole 24 Ore "DOMENICA", 10 marzo 2019, p. 27.


    ««A dì 17 setenbrio morì Zorzo (n) da Castelo francho d’peste/ fintore excelentisimo (da peste) in Venezia de/ anni 36 et requiese in pace»»

03. **^** _[a](#cite_ref-F8_3-0)__[b](#cite_ref-F8_3-1)__[c](#cite_ref-F8_3-2)__[d](#cite_ref-F8_3-3)__[e](#cite_ref-F8_3-4)__[f](#cite_ref-F8_3-5)_Fregolent, cit., pag. 8.
04. [**^**](#cite_ref-4)[Lionello Puppi: «Il cognome di Giorgione è Barbarella» - Corriere del Veneto](http://corrieredelveneto.corriere.it/veneto/notizie/cultura_e_tempolibero/2011/12-ottobre-2011/puppi-il-cognome-giorgione-barbarella-1901794638079.shtml), su corrieredelveneto.corriere.it. URL consultato il 22 febbraio 2016.
05. [**^**](#cite_ref-5) M.G. Orlandini, _Vico: secoli di storia_, Vicoforte, 2010
06. **^** _[a](#cite_ref-F20_6-0)__[b](#cite_ref-F20_6-1)_Fregolent, cit., pag. 20.
07. [**^**](#cite_ref-7) Pedrocco, cit., pag. 77-78.
08. [**^**](#cite_ref-8) Fregolent, cit., pag. 22-23.
09. [**^**](#cite_ref-F28_9-0) Fregolent, cit., pag. 28.
10. [**^**](#cite_ref-10) Pedrocco, cit., pag. 78.
11. [**^**](#cite_ref-11) Eppure, sul punto, l'articolazione storica del Vasari "non è mai stata giudicata inattaccabile": v. André Chastel, _LES TRAVAUX SUR LÉONARD DE VINCI_, Bibliothèque d'Humanisme et Renaissance, T. 22, No. 1 (1960), p. 211.
12. [**^**](#cite_ref-F50_12-0) Fregolent, cit., pag. 50.
13. [**^**](#cite_ref-F52_13-0) Fregolent, cit., pag. 52.
14. **^** _[a](#cite_ref-F56_14-0)__[b](#cite_ref-F56_14-1)_Fregolent, cit., pag. 56.
15. [**^**](#cite_ref-F58_15-0) Fregolent, cit., pag. 58.
16. [**^**](#cite_ref-F72_16-0) Fregolent, cit., pag. 72.
17. [**^**](#cite_ref-17)[\[1\]](https://www.academia.edu/9774956/Recensione_di_Roberto_Borgia_2014_al_volume_Nel_segno_della_Sibilla_Tiburtina_di_Erminio_Morenghi) [\[2\]](http://www.tibursuperbum.it/ita/museo/Giorgione_LaTempesta.htm) Vedi una nuova interpretazione relativa alla Sibilla Tiburtina, a Massimiliano I e Carlo V
18. [**^**](#cite_ref-18) Fregolent, cit., pag. 68.
19. [**^**](#cite_ref-19) Fregolent, cit., pag. 78-79.
20. [**^**](#cite_ref-20) Fregolent, cit., pagg. 83-83.
21. [**^**](#cite_ref-21) _Storia dell'arte italiana_, ed. Sansoni, Firenze, 1979, vol. 3, pag. 109.
22. **^** _[a](#cite_ref-F102_22-0)__[b](#cite_ref-F102_22-1)__[c](#cite_ref-F102_22-2)_Fregolent, cit., pag. 102.
23. [**^**](#cite_ref-23) Giorgio Vasari, _Le Vite_, Firenze: Giunti, 1568, vol. 4, p. 519.
24. [**^**](#cite_ref-gentili.11_24-0) [Gentili A.](#CITEREFGentili_A.), p. 11 e segg.
25. [**^**](#cite_ref-F95_25-0) Fregolent, cit., pag. 95.
26. [**^**](#cite_ref-26) [Virgilio Lilli](/wiki/Virgilio_Lilli "Virgilio Lilli"), I classici dell'arte Rizzoli, Giorgione, in collaborazione con Skira, 2004-pg 162-163\].
27. [**^**](#cite_ref-27) [Marcantonio Michiel](/wiki/Marcantonio_Michiel "Marcantonio Michiel"), Notizie d'opere del disegno, [1520](/wiki/1520 "1520")- [1543](/wiki/1543 "1543")\].
28. **^** _[a](#cite_ref-F118_28-0)__[b](#cite_ref-F118_28-1)_Fregolent, cit., pag. 118.
29. [**^**](#cite_ref-giornale_29-0) [Il Giornale dell'Arte - Giorgione Gasparini, Figlio Di Giovanni](http://www.ilgiornaledellarte.com/articoli/2011/5/108380.html) [Archiviato](https://web.archive.org/web/20140806220015/http://www.ilgiornaledellarte.com/articoli/2011/5/108380.html) il 6 agosto 2014 in [Internet Archive](/wiki/Internet_Archive "Internet Archive")..
30. [**^**](#cite_ref-30) [CATHOLIC ENCYCLOPEDIA: Giorgione](http://www.newadvent.org/cathen/06564c.htm); [https://www.gutenberg.org/files/12307/12307-h/12307-h.htm](https://www.gutenberg.org/files/12307/12307-h/12307-h.htm) The Project Gutenberg eBook of Giorgione, by Herbert Cook, M.A., F.S.A\]; [http://books.google.it/books?id=8pMxAQAAMAAJ&q=giorgione+poveglia&dq=giorgione+poveglia&hl=it&sa=X&ei=CO1jU-KKPM6b0wXi7IAY&redir\_esc=y](http://books.google.it/books?id=8pMxAQAAMAAJ&q=giorgione+poveglia&dq=giorgione+poveglia&hl=it&sa=X&ei=CO1jU-KKPM6b0wXi7IAY&redir_esc=y); [http://books.google.it/books?id=mT6cugTMf2cC&q=giorgione+poveglia&dq=giorgione+poveglia&hl=it&sa=X&ei=CO1jU-KKPM6b0wXi7IAY&redir\_esc=y](http://books.google.it/books?id=mT6cugTMf2cC&q=giorgione+poveglia&dq=giorgione+poveglia&hl=it&sa=X&ei=CO1jU-KKPM6b0wXi7IAY&redir_esc=y); [http://books.google.it/books?id=nNmB-GsVAFEC&pg=PA130&dq=giorgione+poveglia&hl=it&sa=X&ei=CO1jU-KKPM6b0wXi7IAY&redir\_esc=y#v=onepage&q=giorgione](http://books.google.it/books?id=nNmB-GsVAFEC&pg=PA130&dq=giorgione+poveglia&hl=it&sa=X&ei=CO1jU-KKPM6b0wXi7IAY&redir_esc=y#v=onepage&q=giorgione)
31. **^** _[a](#cite_ref-SEBA_31-0)__[b](#cite_ref-SEBA_31-1)_Fregolent, cit., pag. 112.
32. **^** _[a](#cite_ref-TIZI_32-0)__[b](#cite_ref-TIZI_32-1)_Fregolent, cit., pagg. 110-111.
33. **^** _[a](#cite_ref-F120_33-0)__[b](#cite_ref-F120_33-1)__[c](#cite_ref-F120_33-2)__[d](#cite_ref-F120_33-3)_Fregolent, cit., pag. 120.
34. **^** _[a](#cite_ref-Fortu_34-0)__[b](#cite_ref-Fortu_34-1)__[c](#cite_ref-Fortu_34-2)__[d](#cite_ref-Fortu_34-3)_Fregolent, cit., pagg. 116-117.

## Bibliografia

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- L. Camavitto, _Giorgione da Castelfranco_, Castelfranco Veneto 1908 (2º ed.).
- G. [Chiuppani](/wiki/Chiuppani_(famiglia) "Chiuppani (famiglia)"), _Per la biografia di Giorgione da Castelfranco_, Bassano 1909.
- Giuseppe Fiocco, _Giorgione_, Bergamo 1948.
- _L'opera completa di Giorgione_, presentazione di Virgilio Lilli. Apparati critici e filologici di Pietro Zampetti, Milano, Rizzoli, 1968. (Classici dell'Arte Rizzoli)
- [Salvatore Settis](/wiki/Salvatore_Settis "Salvatore Settis"), _La tempesta interpretata. Giorgione, i committenti il soggetto_, Einaudi, 1978
- Augusto Gentili, Tiziano, collana Dossier d'art, Firenze, Giunti, 1990.
- [Stefano Zuffi](/wiki/Stefano_Zuffi "Stefano Zuffi"), _Giorgione_, Electa, Milano 1994.
- M. Lucco, _Giorgione_, Milano 1995.
- J. Anderson, _Giorgione. Peintre de la brièveté poétique_, Parigi 1996.
- A. Gentili, _Giorgione_, in _Art Dossier_ n. 148, settembre 1999.
- Alessandra Fregolent, _Giorgione_, Electa, Milano 2001. [ISBN 88-8310-184-7](/wiki/Speciale:RicercaISBN/8883101847)
- A. Ongarato, _Giorgione da Castelfranco_, edizioniAnordest, Treviso 2009.
- Enrico Maria Dal Pozzolo, _Giorgione_, 24 Ore Cultura srl, Milano 2009.
- Filippo Pedrocco, _La pittura della Serenissima_, Electa, Milano 2010. [ISBN 978-88-370-7311-4](/wiki/Speciale:RicercaISBN/9788837073114)
- [Marco Paoli](/wiki/Marco_Paoli "Marco Paoli"), _La 'Tempesta' svelata. Giorgione, Gabriele Vendramin, Cristoforo Marcello e la 'Vecchia'_, Pacini Fazzi, Lucca 2011. [ISBN 978-88-6550-072-9](/wiki/Speciale:RicercaISBN/9788865500729)

## Voci correlate

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- [Tonalismo](/wiki/Tonalismo "Tonalismo")
- [Maniera moderna](/wiki/Maniera_moderna "Maniera moderna")

## Altri progetti

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