Postimpressionismo - Wikipedia
Il postimpressionismo è una tendenza artistica che supera i concetti dell'Impressionismo, conservandone solo alcune caratteristiche, per scavare più a fondo ...
neoimpressionismo
Il postimpressionismo comprende una vasta gamma di stili artistici distinti che condividono la motivazione comune di rispondere alla corrente del movimento impressionista. Le variazioni stilistiche riunite sotto l'ombrello del postimpressionismo vanno dallo scientifico <anchor>neoimpressionismo</anchor> di Georges Seurat al rigoglioso simbolismo di Paul Gauguin, ma sono tutti concentrati sulla visione soggettiva dell'artista.
Neoimpressionismo - Wikipedia
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# Neoimpressionismo

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[![](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/03/Georges_Seurat_-_Un_dimanche_apr%C3%A8s-midi_%C3%A0_l%27%C3%AEle_de_la_Grande_Jatte.jpg/310px-Georges_Seurat_-_Un_dimanche_apr%C3%A8s-midi_%C3%A0_l%27%C3%AEle_de_la_Grande_Jatte.jpg)](/wiki/File:Georges_Seurat_-_Un_dimanche_apr%C3%A8s-midi_%C3%A0_l%27%C3%AEle_de_la_Grande_Jatte.jpg) Georges Seurat, _Una domenica pomeriggio sull'isola della Grande-Jatte_ (1884-1886); [olio](/wiki/Pittura_a_olio "Pittura a olio") su [tela](/wiki/Pittura_su_tela "Pittura su tela"), 207×308 cm, [Art Institute of Chicago](/wiki/Art_Institute_of_Chicago "Art Institute of Chicago")

Il **neoimpressionismo** è un movimento pittorico nato con l'intento di sviluppare e sistematizzare in modo "scientifico" i principi dell' [impressionismo](/wiki/Impressionismo "Impressionismo")[\[1\]](#cite_note-treccani-1). Nasce dalle riflessioni della " _Société des Indépendants_" presieduta da [Odilon Redon](/wiki/Odilon_Redon "Odilon Redon") e composta da [Paul Signac](/wiki/Paul_Signac "Paul Signac"), [Georges Seurat](/wiki/Georges_Seurat "Georges Seurat"), [Henri-Edmond Cross](/wiki/Henri-Edmond_Cross "Henri-Edmond Cross"), [Charles Angrand](/w/index.php?title=Charles_Angrand&action=edit&redlink=1 "Charles Angrand (la pagina non esiste)"), [Albert Dubois-Pillet](/w/index.php?title=Albert_Dubois-Pillet&action=edit&redlink=1 "Albert Dubois-Pillet (la pagina non esiste)"), [Hippolyte Petitjean](/wiki/Hippolyte_Petitjean "Hippolyte Petitjean"), [Théo van Rysselberghe](/wiki/Th%C3%A9o_van_Rysselberghe "Théo van Rysselberghe"), [Léo Gausson](/wiki/L%C3%A9o_Gausson "Léo Gausson") e altri ancora. Fu definito in questo modo da [Félix Fénéon](/wiki/F%C3%A9lix_F%C3%A9n%C3%A9on "Félix Fénéon") nel 1886 per sottolineare da un lato la continuità con l'arte impressionista e dall'altro lato evidenziare il processo evolutivo guidato dalle più aggiornate conoscenze scientifiche nell'ambito dell'uso del colore. Fu anche detto [divisionismo](/wiki/Divisionismo "Divisionismo") (o "cromo-luminarismo") per la tecnica usata e anche impropriamente indicato con il termine _[pointillisme](/wiki/Pointillisme "Pointillisme")_[\[1\]](#cite_note-treccani-1) (in italiano tradotto come puntinismo). La tecnica divisionista e quella puntinista si svilupparono contemporaneamente e vennero utilizzate all'interno di questo movimento, ma quest'ultima si focalizzava soprattutto sull'utilizzo di punti di pittura piuttosto che sulla separazione dei colori[\[2\]](#cite_note-two-2)[\[3\]](#cite_note-Ratliff-3). Spesso divisionismo e puntinismo vengono usati per descrivere la stessa tecnica e sono considerati sinonimi[\[4\]](#cite_note-treccani2-4)[\[5\]](#cite_note-5).

## Indice

- [1Il nome](#Il_nome)
- [2Principi estetici](#Principi_estetici)
- [3Una pittura basata sulla scienza](#Una_pittura_basata_sulla_scienza)
  - [3.1Sbagliata interpretazione dei principi scientifici](#Sbagliata_interpretazione_dei_principi_scientifici)
- [4Diffusione della tecnica divisionista](#Diffusione_della_tecnica_divisionista)
  - [4.1Francia e nord Europa](#Francia_e_nord_Europa)
  - [4.2Italia](#Italia)
- [5I principali artisti](#I_principali_artisti)
- [6Note](#Note)
- [7Bibliografia](#Bibliografia)
- [8Altri progetti](#Altri_progetti)
- [9Collegamenti esterni](#Collegamenti_esterni)

## Il nome

\[ [modifica](/w/index.php?title=Neoimpressionismo&veaction=edit&section=1 "Modifica la sezione Il nome") \| [modifica wikitesto](/w/index.php?title=Neoimpressionismo&action=edit&section=1 "Edit section's source code: Il nome")\]

[Georges Seurat](/wiki/Georges_Seurat "Georges Seurat"), pioniere del movimento, soleva definire la sua concezione tecnico-artistica «cromo-luminarismo» o «divisionismo»[\[6\]](#cite_note-five-6), tuttavia il termine "Neoimpressionismo" fu coniato dall'editorialista e critico d'arte [Félix Fénéon](/wiki/F%C3%A9lix_F%C3%A9n%C3%A9on "Félix Fénéon") in un articolo pubblicato il 19 settembre [1886](/wiki/1886 "1886") sulla rivista "L'Art Moderne"[\[7\]](#cite_note-7) e poi ripreso in un proprio saggio sul movimento[\[8\]](#cite_note-8). Con questo termine si intendeva sottolineare la differenza tra l'Impressionismo originario, «romantico», e il nuovo Impressionismo «scientifico». Nel dicembre dello stesso anno fu usato anche da [Arsène Alexandre](/w/index.php?title=Ars%C3%A8ne_Alexandre&action=edit&redlink=1 "Arsène Alexandre (la pagina non esiste)"), editorialista de " _L'Evénement_".

## Principi estetici

\[ [modifica](/w/index.php?title=Neoimpressionismo&veaction=edit&section=2 "Modifica la sezione Principi estetici") \| [modifica wikitesto](/w/index.php?title=Neoimpressionismo&action=edit&section=2 "Edit section's source code: Principi estetici")\]

Durante l'emergere del neoimpressionismo, Seurat e i suoi seguaci si sforzarono di superare in senso scientifico l'arte impressionista fatta di modi impulsivi e intuitivi[\[6\]](#cite_note-five-6). I neoimpressionisti usarono reti disciplinate di punti e blocchi di colore per concretizzare il loro desiderio di infondere un senso di organizzazione e permanenza[\[2\]](#cite_note-two-2). Nel dare ulteriore forma al movimento, Seurat ha fatto proprie la allora recenti teorie scientifiche sulla percezione ottica e cromatica.

Gli studi sulla teoria del colore portati avanti da [Michel Eugène Chevreul](/wiki/Michel_Eug%C3%A8ne_Chevreul "Michel Eugène Chevreul") e dagli altri studiosi alla fine del XIX secolo ebbe un ruolo fondamentale nel plasmare lo stile neoimpressionista. Nel libro _Modern Chromatics, with Applications to Art and Industry_, [Ogden Rood](/w/index.php?title=Ogden_Rood&action=edit&redlink=1 "Ogden Rood (la pagina non esiste)") riportò i suoi studi sui diversi comportamenti mostrati dalla mescolanza di colori fatti di luce o di pigmento[\[9\]](#cite_note-four-9). Mentre la miscela del primi dava vita a un colore bianco o grigio ( [mescolanza additiva](/wiki/Mescolanza_additiva "Mescolanza additiva")), quella del secondo produce un colore scuro e torbido ( [mescolanza sottrattiva](/wiki/Mescolanza_sottrattiva "Mescolanza sottrattiva")). Come pittori, i neoimpressionisti fecero i conti con pigmenti colorati[\[6\]](#cite_note-five-6). Per evitare di ottenere un effetto opaco dovuto alla miscela dei pigmenti, escogitarono un sistema di giustapposizione di colori puri senza ricorrere alla loro reciproca mescolanza. L'uso efficace della tecnica puntinista facilitò l'ottenimento di un effetto luminoso particolare e, da lontano, i punti si fondevano mostrando la massima brillantezza e una maggiore aderenza alle condizioni di luce reali[\[2\]](#cite_note-two-2). I caratteri del _neoimpressionismo_ furono codificati da Fénéon, confermati da Signac sul suo _Journal_ e da Seurat in una lettera a [Maurice Beaubourg](/w/index.php?title=Maurice_Beaubourg&action=edit&redlink=1 "Maurice Beaubourg (la pagina non esiste)") del 1890. Questi sono:

1. _massima luminosità coloristica_ in ogni quadro, secondo l'idea impressionista;
2. per ottenere la massima luminosità di cui sopra, si procede alla giustapposizione sistematica e alla mescolanza ottica dei toni, delle tinte e dei pigmenti unici puri; la mescolanza dei colori sulla tavolozza, invece, va nettamente rifiutata;
3. i diversi elementi vanno equilibrati fra loro secondo le leggi dell' _irradiamento_, del _contrasto_ e della _degradazione_;
4. la _dimensione del quadro_ determina anche la _scelta del tocco_;
5. i vari elementi del dipinto (toni, linee, tinte complementari etc.) devono essere in armonia tra loro;
6. il pittore deve puntare all' _emozione ottica_ e non a quella soggettiva.

I punti elencati costituiscono la tecnica della _division_, con i benefici della colorazione, della luminosità e dell'armonia, ma differiscono dagli elementi costitutivi della vituperata - da parte dei neoimpressionisti - tecnica _pointilliste_, la quale difetta di equilibrio e di contrasto.

## Una pittura basata sulla scienza

\[ [modifica](/w/index.php?title=Neoimpressionismo&veaction=edit&section=3 "Modifica la sezione Una pittura basata sulla scienza") \| [modifica wikitesto](/w/index.php?title=Neoimpressionismo&action=edit&section=3 "Edit section's source code: Una pittura basata sulla scienza")\]

[![](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e7/Michel_Eug%C3%A8ne_Chevreul_2.jpg/132px-Michel_Eug%C3%A8ne_Chevreul_2.jpg)](/wiki/File:Michel_Eug%C3%A8ne_Chevreul_2.jpg)

[![](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/ac/Cercle_chromatique_Chevreul_3.jpg/152px-Cercle_chromatique_Chevreul_3.jpg)](/wiki/File:Cercle_chromatique_Chevreul_3.jpg)

[Michel Eugène Chevreul](/wiki/Michel_Eug%C3%A8ne_Chevreul "Michel Eugène Chevreul") e i suoi studi sul colore vennero utilizzati come base scientifica su cui sviluppare i principi del neoimpressionismo.

Durante il [XIX secolo](/wiki/XIX_secolo "XIX secolo"), scrittori-scienziati come [Michel Eugène Chevreul](/wiki/Michel_Eug%C3%A8ne_Chevreul "Michel Eugène Chevreul"), [Nicholas Ogden Rood](/w/index.php?title=Nicholas_Ogden_Rood&action=edit&redlink=1 "Nicholas Ogden Rood (la pagina non esiste)") e [David Sutter](/w/index.php?title=David_Sutter&action=edit&redlink=1 "David Sutter (la pagina non esiste)") pubblicarono trattati sul colore e gli effetti ottici della percezione[\[10\]](#cite_note-Sutter-10). Riuscirono a tradurre le ricerche di [Newton](/wiki/Isaac_Newton "Isaac Newton") e [Helmholtz](/wiki/Hermann_von_Helmholtz "Hermann von Helmholtz") in un linguaggio comprensibile anche ai profani. Chevreul fu quello che influenzò maggiormente gli artisti dell'epoca; il suo maggior contributo riguardò la _ruota dei [colori primari](/wiki/Colori_primari "Colori primari") e [secondari](/w/index.php?title=Colori_secondari&action=edit&redlink=1 "Colori secondari (la pagina non esiste)")_.

Chevreul era un chimico francese che si occupava di restauro di [arazzi](/wiki/Arazzo "Arazzo") antichi: grazie a questo lavoro, notò che l'unico modo per restaurare correttamente una sezione era tener conto dell'influenza dei colori presenti attorno alla lacuna. Scoprì così che due colori giustapposti, leggermente sovrapposti o molto vicini, avrebbero avuto l'effetto di un altro colore se visti da una certa distanza. La scoperta di questo fenomeno divenne la base della tecnica [puntinista](/wiki/Puntinismo "Puntinismo") usata dai pittori neoimpressionisti.

- Colori primari: [giallo](/wiki/Giallo "Giallo"), [blu](/wiki/Blu "Blu") e [rosso](/wiki/Rosso "Rosso")
- Colori secondari: [arancione](/wiki/Arancione "Arancione"), [verde](/wiki/Verde "Verde") e [viola](/wiki/Viola_(colore) "Viola (colore)")
- Colori intermedi: rosso-arancio, giallo-arancio, ecc.

Chevreul scoprì anche che "l'ombra" che si vede dopo aver guardato un colore, è l'opposto, o [complementare](/wiki/Colori_complementari "Colori complementari"). Per esempio, osservando un oggetto rosso, si può notare un'ombra verde, della forma dell'oggetto. Il complementare è dovuto alla persistenza sulla retina dell'immagine.

I pittori neoimpressionisti si interessarono dell'interazione dei colori e fecero grande uso dei colori complementari nei loro dipinti. Nei suoi lavori, Chevreul avvisò gli artisti che non avrebbero dovuto solamente dipingere il colore dell'oggetto rappresentato, ma avrebbero dovuto aggiungere anche altri colori, con opportuni adattamenti per raggiungere l'armonia.

Un altro testo fondamentale per le teorie neoimpressioniste fu la _Grammatica dell'arte del disegno_, scritto nel [1867](/wiki/1867 "1867") da [Charles Blanc](/wiki/Charles_Blanc "Charles Blanc"), che citava gli studi di Chevreul e che era indirizzato ad artisti e dilettanti. Per Blanc, il colore aveva un significato emozionale: sosteneva che il colore non avrebbe dovuto essere basato su un _giudizio di gusto_, ma piuttosto avrebbe dovuto essere il più vicino possibile alla realtà.

Altra importante influenza sui Neoimpressionisti l'ebbe [Nicholas Ogden Rood](/w/index.php?title=Nicholas_Ogden_Rood&action=edit&redlink=1 "Nicholas Ogden Rood (la pagina non esiste)"), che studiò anche i colori e gli effetti [ottici](/wiki/Ottica "Ottica"). Mentre le teorie di Chevreul erano fondate sugli studi di Newton sulla mescolanza della luce, quelle di Rood si basavano sugli scritti di Helmholtz, che analizzava gli effetti delle mescolanze e delle giustapposizioni dei pigmenti. Per Rood, i colori primari erano rosso, verde e blu-violetto: come Chevreul, sosteneva che se due colori si trovano vicini, da una certa distanza sembrano un terzo colore. Inoltre, la giustapposizione di tinte primarie avrebbe creato un colore più intenso e gradevole di quanto si sarebbe ottenuto mescolando direttamente i pigmenti. Poneva anche l'attenzione sulla differenza tra colori additivi e sottrattivi, poiché la luce e la materia colorata si mescolano in modi diversi:

- Pigmenti: giallo + rosso + blu = [nero](/wiki/Nero "Nero")
- Luce: giallo + rosso + blu = [bianco](/wiki/Bianco "Bianco")

### Sbagliata interpretazione dei principi scientifici

\[ [modifica](/w/index.php?title=Neoimpressionismo&veaction=edit&section=4 "Modifica la sezione Sbagliata interpretazione dei principi scientifici") \| [modifica wikitesto](/w/index.php?title=Neoimpressionismo&action=edit&section=4 "Edit section's source code: Sbagliata interpretazione dei principi scientifici")\]

Sebbene gli artisti neoimpressionisti credessero fermamente che il loro stile fosse fondato su [principi scientifici](/wiki/Metodo_scientifico "Metodo scientifico"), diversi studiosi ritengono che ci siano prove che questi abbiano interpretato male alcuni elementi di base dell' [ottica](/wiki/Ottica "Ottica")[\[11\]](#cite_note-Lee-11). Ad esempio, uno di questi malintesi può essere visto nella convinzione generale che il metodo di pittura divisionista consentisse una maggiore luminosità rispetto alle tecniche precedenti. In realtà, la luminosità di due pigmenti uno accanto all'altro è solo la media delle loro singole luminosità.[\[11\]](#cite_note-Lee-11) Inoltre, non è possibile creare un colore utilizzando una miscela ottica che non possa essere creata anche da una miscela fisica. Incongruenze logiche possono essere trovate anche con l'esclusione divisionista dei colori più scuri e la loro interpretazione del contrasto simultaneo.[\[11\]](#cite_note-Lee-11)

## Diffusione della tecnica divisionista

\[ [modifica](/w/index.php?title=Neoimpressionismo&veaction=edit&section=5 "Modifica la sezione Diffusione della tecnica divisionista") \| [modifica wikitesto](/w/index.php?title=Neoimpressionismo&action=edit&section=5 "Edit section's source code: Diffusione della tecnica divisionista")\]

La diffusione del neoimpressionismo e quindi della tecnica divisionista fu particolarmente significativa in [Belgio](/wiki/Belgio "Belgio") e si affermò in [Italia](/wiki/Italia "Italia") tra i cosiddetti " [divisionisti italiani](/wiki/Divisionismo "Divisionismo")". Ricoprì molta importanza anche per il [futurismo](/wiki/Futurismo "Futurismo").

### Francia e nord Europa

\[ [modifica](/w/index.php?title=Neoimpressionismo&veaction=edit&section=6 "Modifica la sezione Francia e nord Europa") \| [modifica wikitesto](/w/index.php?title=Neoimpressionismo&action=edit&section=6 "Edit section's source code: Francia e nord Europa")\]

L'influenza di tale movimento può essere vista in diverse delle opere di artisti che abbracciarono la tecnica divisionista in toto o in parte in Francia e nel nord Europa. Tra questi si annoverano [Vincent van Gogh](/wiki/Vincent_van_Gogh "Vincent van Gogh"), [Henri Matisse](/wiki/Henri_Matisse "Henri Matisse"), [Jean Metzinger](/wiki/Jean_Metzinger "Jean Metzinger"), [Robert Delaunay](/wiki/Robert_Delaunay "Robert Delaunay") e [Pablo Picasso](/wiki/Pablo_Picasso "Pablo Picasso")[\[12\]](#cite_note-Smith-12)[\[13\]](#cite_note-Rapetti-13). In [Belgio](/wiki/Belgio "Belgio") si possono riscontrare influenze in [Théo van Rysselberghe](/wiki/Th%C3%A9o_van_Rysselberghe "Théo van Rysselberghe"), [Henry van de Velde](/wiki/Henry_van_de_Velde "Henry van de Velde") e [Willy Finch](/w/index.php?title=Willy_Finch&action=edit&redlink=1 "Willy Finch (la pagina non esiste)").

Nel 1907 [Metzinger](/wiki/Jean_Metzinger "Jean Metzinger") e [Delaunay](/wiki/Robert_Delaunay "Robert Delaunay") furono individuati dal critico [Louis Vauxcelles](/wiki/Louis_Vauxcelles "Louis Vauxcelles") come divisionisti che facevano uso di grandi "cubi" simili a tessere di mosaico per costruire composizioni piccole ma fortemente simboliche[\[14\]](#cite_note-14). Entrambi gli artisti avevano sviluppato un nuovo sottogenere che ebbe una grande rilevanza all'interno delle loro opere cubiste successive. Nei [Paesi Bassi](/wiki/Paesi_Bassi "Paesi Bassi"), [Piet Mondrian](/wiki/Piet_Mondrian "Piet Mondrian"), [Jan Sluijters](/wiki/Jan_Sluijters "Jan Sluijters") e [Leo Gestel](/wiki/Leo_Gestel "Leo Gestel") svilupparono una tecnica divisionista simile a quella a "tessere di mosaico" intorno al 1909.

### Italia

\[ [modifica](/w/index.php?title=Neoimpressionismo&veaction=edit&section=7 "Modifica la sezione Italia") \| [modifica wikitesto](/w/index.php?title=Neoimpressionismo&action=edit&section=7 "Edit section's source code: Italia")\]

La tecnica divisionista e l'approccio scientifico alla pittura di Seurat e Signac ebbe grande influenza anche su alcuni pittori italiani e questo divenne evidente nella [Prima Triennale](/wiki/Triennale_di_Milano "Triennale di Milano") di Milano tenutasi nel 1891. Guidati da [Vittore Grubicy de Dragon](/wiki/Vittore_Grubicy_de_Dragon "Vittore Grubicy de Dragon") e codificati poi da [Gaetano Previati](/wiki/Gaetano_Previati "Gaetano Previati") nel suo saggio _Principi scientifici del divisionismo_ del 1906[\[15\]](#cite_note-15), alcuni pittori principalmente del nord Italia sperimentarono a vario titolo queste tecniche.

«La scomposizione dei colori tendente a ricavare delle vibrazioni luminose, oltreché dal tono complessivo del dipinto, da ogni suo singolo elemento, con derivazione visibile dal metodo di Mile, non si accentua che nei _pointillistes_, per assumere carattere sistematico definitivo nelle opere di Segantini, segnatamente nel grande trittico «vita, natura e morte», pietra miliare del già glorioso cammino dell’arte nella conquista della oggettività luminosa, fine della scomposizione dei colori.»

([Gaetano Previati](/wiki/Gaetano_Previati "Gaetano Previati"), _[Principi scientifici del divisionismo](https://it.wikisource.org/wiki/I_principii_scientifici_del_divisionismo "s:I principii scientifici del divisionismo")_, pag. 244)

[Pellizza da Volpedo](/wiki/Giuseppe_Pellizza_da_Volpedo "Giuseppe Pellizza da Volpedo") applicò la tecnica a soggetti sociali (e politici); in tal senso si mossero anche [Morbelli](/wiki/Angelo_Morbelli "Angelo Morbelli") e [Longoni](/wiki/Emilio_Longoni "Emilio Longoni"). Fu però in materia di paesaggi che il divisionismo trovò forti sostenitori tra cui [Giovanni Segantini](/wiki/Giovanni_Segantini "Giovanni Segantini"), [Gaetano Previati](/wiki/Gaetano_Previati "Gaetano Previati"), [Angelo Morbelli](/wiki/Angelo_Morbelli "Angelo Morbelli") e [Matteo Olivero](/wiki/Matteo_Olivero "Matteo Olivero"). Ulteriori sostenitori al genere pittorico furono [Plinio Nomellini](/wiki/Plinio_Nomellini "Plinio Nomellini"), [Rubaldo Merello](/wiki/Rubaldo_Merello "Rubaldo Merello"), [Giuseppe Cominetti](/wiki/Giuseppe_Cominetti "Giuseppe Cominetti"), [Camillo Innocenti](/wiki/Camillo_Innocenti "Camillo Innocenti"), [Enrico Lionne](/wiki/Enrico_Lionne "Enrico Lionne"), [Eugenio Cecconi](/wiki/Eugenio_Cecconi "Eugenio Cecconi") e [Arturo Noci](/wiki/Arturo_Noci "Arturo Noci"). Il divisionismo ebbe anche un'influenza importante nell'opera dei futuristi, soprattutto nel primo periodo. Tra questi vi erano [Gino Severini](/wiki/Gino_Severini "Gino Severini") ( _Souvenirs de Voyage_, 1911), [Giacomo Balla](/wiki/Giacomo_Balla "Giacomo Balla") ( [_Lampada ad arco_](/wiki/Lampada_ad_arco_(Balla) "Lampada ad arco (Balla)"), 1909), [Carlo Carrà](/wiki/Carlo_Carr%C3%A0 "Carlo Carrà") ( _Uscita da teatro_, 1910) e [Umberto Boccioni](/wiki/Umberto_Boccioni "Umberto Boccioni") ( _[La città che sale](/wiki/La_citt%C3%A0_che_sale "La città che sale")_, 1910).[\[16\]](#cite_note-Tosini-16)[\[17\]](#cite_note-17)[\[18\]](#cite_note-18)

## I principali artisti

\[ [modifica](/w/index.php?title=Neoimpressionismo&veaction=edit&section=8 "Modifica la sezione I principali artisti") \| [modifica wikitesto](/w/index.php?title=Neoimpressionismo&action=edit&section=8 "Edit section's source code: I principali artisti")\]

[![painting](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/48/Paul_Signac%2C_1893%2C_Femme_%C3%A0_l%27ombrelle%2C_oil_on_canvas%2C_81_x_65_cm%2C_Mus%C3%A9e_d%27Orsay.jpg/220px-Paul_Signac%2C_1893%2C_Femme_%C3%A0_l%27ombrelle%2C_oil_on_canvas%2C_81_x_65_cm%2C_Mus%C3%A9e_d%27Orsay.jpg)](/wiki/File:Paul_Signac,_1893,_Femme_%C3%A0_l%27ombrelle,_oil_on_canvas,_81_x_65_cm,_Mus%C3%A9e_d%27Orsay.jpg) Paul Signac - Ritratto della moglie Berthe a Saint-Tropez by, 1893, _Femme à l'ombrelle_ ( _Donna con l'ombrello_), olio su tela, 81 x 65 cm, [Musée d'Orsay](/wiki/Mus%C3%A9e_d%27Orsay "Musée d'Orsay"), Parigi

Oltre a Seurat e Signac, altri artisti francesi, in gran parte attraverso l'associazione _[Société des artistes indépendants](/wiki/Soci%C3%A9t%C3%A9_des_artistes_ind%C3%A9pendants "Société des artistes indépendants")_, adottarono alcune tecniche divisioniste, tra cui [Camille](/wiki/Camille_Pissarro "Camille Pissarro") e [Lucien Pissarro](/wiki/Lucien_Pissarro "Lucien Pissarro"), [Albert Dubois-Pillet](/w/index.php?title=Albert_Dubois-Pillet&action=edit&redlink=1 "Albert Dubois-Pillet (la pagina non esiste)"), [Charles Angrand](/w/index.php?title=Charles_Angrand&action=edit&redlink=1 "Charles Angrand (la pagina non esiste)"), [Maximilien Luce](/wiki/Maximilien_Luce "Maximilien Luce"), [Henri-Edmond Cross](/wiki/Henri-Edmond_Cross "Henri-Edmond Cross"), [Jeanne Salmersheim-Desgranges](/w/index.php?title=Jeanne_Salmersheim-Desgranges&action=edit&redlink=1 "Jeanne Salmersheim-Desgranges (la pagina non esiste)"), [Louis Hayet](/wiki/Louis_Hayet "Louis Hayet"), [Léo Gausson](/wiki/L%C3%A9o_Gausson "Léo Gausson"), [Antoine de la Rochefoucauld](/w/index.php?title=Antoine_de_la_Rochefoucauld&action=edit&redlink=1 "Antoine de la Rochefoucauld (la pagina non esiste)"), [Henri-Jean-Guillaume Martin](/wiki/Henri-Jean-Guillaume_Martin "Henri-Jean-Guillaume Martin") e [Hippolyte Petitjean](/wiki/Hippolyte_Petitjean "Hippolyte Petitjean")[\[12\]](#cite_note-Smith-12).

**Linea del tempo dei neo-impressionisti**

![](//upload.wikimedia.org/wikipedia/it/timeline/d9fhbilf0oyvhmn2i5iqovoan1ow8z6.png)

## Note

\[ [modifica](/w/index.php?title=Neoimpressionismo&veaction=edit&section=9 "Modifica la sezione Note") \| [modifica wikitesto](/w/index.php?title=Neoimpressionismo&action=edit&section=9 "Edit section's source code: Note")\]

01. **^** _[a](#cite_ref-treccani_1-0)__[b](#cite_ref-treccani_1-1)_[neoimpressionismo \| Treccani, il portale del sapere](https://www.treccani.it/enciclopedia/neoimpressionismo), su treccani.it. URL consultato il 9 marzo 2022.
02. **^** _[a](#cite_ref-two_2-0)__[b](#cite_ref-two_2-1)__[c](#cite_ref-two_2-2)_ Simonetta Fraquelli, Giovanna Ginex, Vivien Greene e Aurora Tosini, [Radical Light: Italy's Divisionist painters, 1891–1910](https://archive.org/details/radicallightital0000unse), London, [National Gallery](/w/index.php?title=National_Gallery_(London)&action=edit&redlink=1 "National Gallery (London) (la pagina non esiste)"), \[dist. by\] [Yale University Press](/wiki/Yale_University_Press "Yale University Press"), 2008, [ISBN](/wiki/ISBN "ISBN") [978-1-85709-409-1](/wiki/Speciale:RicercaISBN/978-1-85709-409-1 "Speciale:RicercaISBN/978-1-85709-409-1").
03. [**^**](#cite_ref-Ratliff_3-0) Ratliff, Floyd. _Paul Signac and Color in Neo-Impressionism._ New York: Rockefeller UP, 1992. [ISBN 0-87470-050-7](/wiki/Speciale:RicercaISBN/0-87470-050-7 "Speciale:RicercaISBN/0-87470-050-7").
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## Bibliografia

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- Félix Fénéon, [Correspondance particulière de "l'art moderne"](https://it.wikisource.org/wiki/fr:Correspondance_particuli%C3%A8re_de_%22l%27art_moderne%22 "s:fr:Correspondance particulière de \"l'art moderne\""), Parigi, L’Art Moderne, 1886, p. 728-730, ISBN non esistente.
- Félix Fénéon, [Les impressionnistes en 1886](https://it.wikisource.org/wiki/fr:Livre:Les_impressionnistes_en_1886_F%C3%A9n%C3%A9on_F%C3%A9lix.pdf "s:fr:Livre:Les impressionnistes en 1886 Fénéon Félix.pdf"), Parigi, La Vogue, 1986, ISBN non esistente.

## Altri progetti

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Altri progetti

- [Wikizionario](https://it.wiktionary.org/wiki/neoimpressionismo "wikt:neoimpressionismo")
- [Wikimedia Commons](https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Neo-Impressionist_paintings?uselang=it)

- [![Collabora a Wikizionario](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f9/Wiktionary_small.svg/18px-Wiktionary_small.svg.png)](https://it.wiktionary.org/wiki/ "Collabora a Wikizionario")[Wikizionario](https://it.wiktionary.org/wiki/ "wikt:") contiene il lemma di dizionario « **[neoimpressionismo](https://it.wiktionary.org/wiki/neoimpressionismo "wikt:neoimpressionismo")**»
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## Collegamenti esterni

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- (EN) [Neo-Impressionism](https://www.britannica.com/art/Neo-Impressionism), su [Enciclopedia Britannica](/wiki/Enciclopedia_Britannica "Enciclopedia Britannica"), Encyclopædia Britannica, Inc.[![Modifica su Wikidata](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/73/Blue_pencil.svg/10px-Blue_pencil.svg.png)](https://www.wikidata.org/wiki/Q150091#P1417 "Modifica su Wikidata")

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- [Tiếng Việt](https://vi.wikipedia.org/wiki/T%C3%A2n_%E1%BA%A5n_t%C6%B0%E1%BB%A3ng "Tân ấn tượng - vietnamita")
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