Composizioni di Pëtr Il'ič Čajkovskij - Wikipedia
Tra le composizioni più popolari (non necessariamente le più apprezzate dalla critica e dal compositore stesso), i tre balletti Il lago dei cigni, La bella ...
modo minore
Sinfonia in mi bemolle maggiore, abbozzata tra il 1891 e il 1892 e poi abbandonata. Nella primavera del 1891, per più spinte creative ed emozionali, il musicista stava pensando ad una nuova sinfonia che iniziò ad abbozzare mentre si dirigeva in America per il suo giro concertistico. Gli schizzi erano diversi, in <anchor>modo minore</anchor> e in mi bemolle maggiore; essi portavano anche annotazioni programmatiche. Insoddisfatto, Čajkovskij tuttavia non distrusse il materiale prodotto, come in un primo momento aveva pure dichiarato: il primo tempo venne riutilizzato per la creazione del Terzo Concerto per pianoforte ed orchestra. Tra il 1951 ed il 1955 il musicologo sovietico Semën Bogatyrev produsse una versione completa della sinfonia, eseguita a Mosca (e nota come "Settima Sinfonia") il 7 febbraio 1957 ed incisa su disco più volte nel corso del tempo[5]. Le parti "mancanti" originarie erano infatti esistenti, sotto altre spoglie, nel cosiddetto Andante e Finale per pianoforte ed orchestra (curato dall'allievo Sergej Ivanovič Taneev nel 1895) e così pure il terzo tempo, rielaborato da Čajkovskij come a solo di piano dell'op. 72 (n.10) e che Bogatyrev introdusse nella propria ricostruzione[6].
Modo eolio - Wikipedia
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# Modo eolio

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Il **modo eolio** è un [modo musicale](/wiki/Modo_(musica) "Modo (musica)") o, nell'uso moderno, una [scala diatonica](/wiki/Scala_diatonica "Scala diatonica") corrispondente alla [scala minore naturale](/wiki/Scala_minore_naturale "Scala minore naturale").

Il modo minore naturale (detto anche "eolio" o "eolico") si ottiene utilizzando la stessa sequenza di toni e semitoni del modo maggiore a partire dal sesto grado relativo.
Per questo motivo gli intervalli (toni e semitoni) sono disposti in un altro modo rispetto alla scala maggiore:

tono-semitono-tono-tono-semitono-tono-tono

Rispetto alla scala maggiore, il terzo, il sesto e il settimo grado sono abbassati di un semitono.

Oltre a quella naturale esistono altri due tipi di scala minore, una detta "melodica" ed una detta "armonica".

La scala "melodica" è usata dalle voci nei passaggi melodici:

tono-semitono-tono-tono-tono-tono-semitono

che applicato a partire dalla nota [La](/wiki/La_(nota) "La (nota)") genera la _scala melodica di La Minore_:

La-Si-Do-Re-Mi-Fa♯-Sol♯-La

In questo caso per mantenere la struttura di toni e semitoni si introducono ben due alterazioni alla scala minore naturale (La-Si-Do-Re-Mi-Fa-Sol), necessarie per ottenere il semitono finale detto [sensibile](/wiki/Sensibile "Sensibile"), nota cardine dell'armonia occidentale. La particolarità della scala minore melodica sta nell'avere come successione **ascendente** quella suindicata, mentre la successione **discendente** ritorna alla scala minore naturale:

La-Sol-Fa-Mi-Re-Do-Si-La

La scala minore detta "armonica" è usata per la formazione degli [accordi](/wiki/Accordo_(musica) "Accordo (musica)") e si differenzia per la sesta nota, mantenendo però lo stesso schema sia in ascesa che in ritorno:

tono-semitono-tono-tono-semitono-(tono+semitono)-semitono
La-Si-Do-Re-Mi-Fa-Sol♯-La - La-Sol♯-Fa-Mi-Re-Do-Si-La

Nella [musica popolare](/wiki/Musica_popolare "Musica popolare") e moderna (soprattutto nel [jazz](/wiki/Jazz "Jazz")) la scala utilizzata nel modo minore è molto spesso quella utilizzata nel modo dorico, ottenuta suonando una scala maggiore a partire dal secondo grado. Ad esempio la scala di Re minore dorico:

tono-semitono-tono-tono-tono-semitono-tono
Re-Mi-Fa-Sol-La-Si-Do-Re

Nella musica moderna in generale, i modi minori sono tutti caratterizzati dalla distanza di terza minore (tre semitoni) del terzo grado della scala.

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