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Denunciaron torturas a presos políticos en Nicaragua, Cuba y Venezuela previo a la Asamblea de la OEA
LA VOZ DEL PRINCIPE DE PAZ 95.5 FM
A sus casi 43 años, Heras-Casado lleva más de dos décadas dirigiendo en los escenarios más prestigiosos de Europa y Estados Unidos. El 25 de octubre debutará en la Scala de Milán con obras de Wagner, Prokofiev y Schönberg.
octubre 15, 2020octubre 15, 2020 3 min read
¿Está la música clásica condenada a repetirse? Para nada, y menos tratándose de Beethoven, sostiene Pablo Heras-Casado, el director de orquesta español con más proyección del momento y apasionado explorador de la obra del alemán, cuyo 250 natalicio se celebra este año.
La diferencia para el oyente, en comparación con una orquesta sinfónica moderna al uso, es sensible.
En el siglo XVIII y XIX las cuerdas de los violines, las violas y los violonchelos no eran metálicas como ahora, sino a base de tripa de cerdo, lo que produce un sonido menos potente y obliga a una ejecución algo más rápida de la partitura. El sonido del viento metal también cambia: menos incisivo, y más ancho.
«En teoría tienen posibilidades más limitadas» estos instrumentos, utilizados en las actuales orquestas barrocas, apunta.
Pero si se deja «que hable la música (…) surge algo mucho más rompedor» que ese «molde» con el que a menudo se oye y repite el repertorio clásico en los auditorios y los conservatorios de música.
«Cuando uno conoce algo más de la verdad, de la esencia del arte de un compositor, a nadie se le ocurriría volver a taparlo con una dosis de lugares comunes», defiende Heras-Casado, convencido de que en cada interpretación hay que «intentar ofrecer la posibilidad de reescuchar de nuevo una obra».
– Beethoven, clásico y actual –
El director español lleva una década trabajando esta forma de interpretar con la Orquesta Barroca de Friburgo, especializada en ese prisma historicista que hasta hace unos años sufrió de cierto esnobismo por parte del público y algunos críticos.
Con esa formación acaba de grabar para la discográfica Harmonia Mundi una serie de obras emblemáticas de Beethoven: los cinco conciertos para piano y orquesta, la 9ª sinfonía y el triple concierto para violín, violonchelo y piano.
Un autor, el alemán, de gran actualidad, pues sostiene Heras-Casado que fue «el primer compositor moderno por su actitud personal», y por su «no querer pertenecer a un orden establecido», tal como demostró al tachar la dedicatoria a Napoleón de la 3ª Sinfonía, después de proclamarse éste emperador de Francia.
– Boulez, entre sus maestros –
En sus orígenes, nada predisponía a semejante carrera a este andaluz de Granada que se crió en una familia ajena a la música clásica y se inició cantando en el coro de su colegio.
Más adelante vendrían los estudios de piano y luego de dirección, con maestros como el pianista y director de origen argentino Daniel Barenboim -«una gran mente»-, y el compositor y director francés Pierre Boulez (1925-2016), un «iconoclasta» que le inculcó «la fidelidad a la partitura».
Hasta la fecha ha dirigido prestigiosas orquestas como la Filarmónica de Múnich, la Filarmónica de Viena, la Staatskapelle de Berlín, y las sinfónicas de Boston, Chicago y San Francisco.
En el Teatro Real de Madrid proseguirá en 2021 con «Sigfrido» la tetralogía wagneriana del «Anillo del Nibelungo», un encargo operístico de 16 horas de música en total que define como «uno de los proyectos más apasionantes de [su] carrera».
Su compromiso más inmediato, también en el Real y con un 50% de aforo, será el 19 de octubre.
Un concierto benéfico contra la pobreza infantil en España, apadrinado por la ONG «Ayuda en Acción», de la que es embajador, y en el que espera ver abundante público, porque en estos tiempos de zozobra pandémica «lo necesitamos todos como sociedad». Dirigirá, de Beethoven, la Séptima sinfonía y la Obertura Coriolano.
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