gl gl gl gl gl gl it pt gl it gl pt en gl en pt ca pt gl pt gl en en ru ru en en fr en en sv fr de de fr fr fr sv en fr en ja fr de fr es nb fr de en en sv de de fr en fr it fr en gl pt gl gl gl gl gl it pt gl it gl pt en gl en pt ca pt gl pt en en en pt en es pt es es es pt en es pt de es en en eo pt es es gl gl en de it cs hbs_lat pt pt pt es en de ca es pt es es hu gl it en ca en es ms pt pt pt en fr hu es sk es en es pt pt es en de ca es es gl war gl gl gl gl pt es de gl pt gl gl gl gl gl gl gl gl gl gl es gl gl es es pt en sv en en en de gl en sv ca gl gl ja ca es pt zh ca pt pt en es es ca gl ja gl pt gl en pt gl pt gl pt gl es gl gl pt pt it en en en en en en pt gl pt pt pt pt pt pt pt pt gl pt en pt pt pt pt pt en pt pt pt pt pt en en pt pt gl en en en en gl en en en en pt
Crónica dunha tarde artística en Compostela - Palavra Comum
Palavra Comum - Revista galega de artes e letras
Crítica de arte Xacobe Meléndrez Fassbender
Parece difícil de crer (os meus médicos darían fe diso), pero hoxe os meus ósos, concretamente dúas partes dun deles, apófise coracoide e o glenoide, fixeron que fose parar a Compostela. E estando alí dispuxen gastar o tempo, primeiro no Museo do Pobo Galego (coa súa fermosísima escada) e despois, no que ten ao seu carón descascándose, aínda que é máis novo, o Centro Galego de Arte Contemporánea.
Visitada xa a expo que clausuraban hoxe “agrupardesagrupa, rupturas da representación“* tiven dúas sorpresas:
A presentación do seu catálogo, onde gostei especialmente da intervención de Chus Martínez Domínguez, que falou da parte invisible da xa de por si invisible “xeración sen xeración” de artistas de Galicia, que situaron despois do Grupo Atlántica -unha certa xeración tapón, que diría Alejandro Castellote, el falando de fotógrafxs da mesma época, situados dende os primeiros momentos da Transición- e antes da primeira xeración saída da Facultade de Belas Artes de Pontevedra. Falou das mulleres artistas desa época, lamentando a falla do seguimento que debería terse feito dende o mundo da crítica e do comisariado -por certo, eran dous homes os que comisariaban esta exposición, Ángel Cerviño e Alberto González-Alegre-. Preguntábase -retoricamente, supoño, e con certa ironía- “por que terían deixado de crear, desaparecendo do mundo artístico?”, como se iso non fose xa “tendencia”, e non só de xénero.
Leveime de agasallo un fermoso libro catálogo con dous lobos* e ningún bobo* -denominación sempre ben acaída e pillada de Paco Salinas, da editorial Mestizo- o logo da Xunta e o do CGAC (bótanse en falla patrocinios, e iso que deberíamos contar cun inxente tecido empresarial propiciado polos nosos xestores dende a entrada na CEE, perdón, UE, no ano 1986, grazas ás axudas concedidas, investimentos…) e os textos son técnicos, dos curadores, a mencionada Chus Martínez e Xosé Manuel Lens. Hai tamén un extenso equipo profesional de montaxe da exposición e de elaboración do catálogo, maquetadores, fotógrafos, tradutores…
Sorprendeume que o actual director, Santiago Olmo, se levantase para agradecer, en perfecto castelán, a doazón dunha obra por parte dun dos artistas participantes -Jorge Barbi- defendendo o museo e a súa colección como un rexistro do paso dos artistas polo mesmo. Faltaría máis, a cantos mantén o artista!, espero que polo menos cobrasen por expoñer as obras e ceder as imaxes para o catálogo, esa sería a praxe correcta nunha entidade das características do CGAC, que tamén debería mercar obra para os fondos, claro.
Pero o CGAC xa no ten a forza de cando naceu e manexaba presupostos que criticaban moitos artistas, porque minoraba o investimento público no resto das iniciativas. Hoxe ese papel lévao o Gaiás e se o CGAC pasa apuros económicos, do resto xa nin falamos.
Momento da proxección con música en directo da obra de Isaac Pérez: The Soul of O. Nermaud.
Aínda así brindoume unha segunda sorpresa, había “Correspondencias Sonoras”, o ciclo de concertos nos que Vertixe Sonora Ensemble** leva dialogando dende hai anos coas exposicións -eu mesmo participei proxectando en directo as miñas imaxes no adicado á mostra de Jeff Wall (2011).
Primeiro foi a presentación na que estiveron case todos os compositores e o director artístico, Ramón Souto, e que resultou moi contida e interesante (de novo todo homes, Chus Martínez). Despois o concerto, estupendo coma sempre, aínda que tiven que marchar antes do final -por esixencias meteorolóxicas-, para o que me situei na esquina máis próxima á saída; quen frecuente a sala coñecerá o seu ruidoso chan. Todo un éxito de Vertixe, con abundante público para o que é habitual nesta música contemporánea que é tan esixente.
É interesante o que se ve dende esta esquina: todo. Un incidente cunha rapaza de dous anos -sen conciencia aínda (os pais, digo)- que espertou no medio da escuridade cunhas imaxes proxectadas que non descifraba e unha música que a aterrorizou e comezou a chorar desconsolada coa conseguinte carreira da nai, seguida do pai, que a conduciu no colo ao vestíbulo. O concerto estaba sendo gravado, recomendo que non se tente borrar da gravación, incluso lle diría ao autor Isaac Pérez Vicente e a Vertixe Sonora, que tentasen engadilo na partitura con espírito surrealista, como un objet trouvé, un bo accidente creativo. Houbo outros que marcharon no medio das pezas sen razón aparente, pero que aplaudían mui forte para facerse notar ao final das interpretacións nas que si estaban presentes, e falo de persoas que deberían ter sensibilidade ou polo menos cultura para non facelo, pois forman parte do mundo artístico máis celebrado, tanto na dirección como na creación, máis pendentes do teléfono ou de vender unha peza ao saír: “contactos veniales” e postureo, cando para min quizá o máis importante na arte é a honestidade -difícil está a resiliencia.
Presentación do concerto (de esquerda a dereita): Ivo Nilsson (Suecia), Iván Ferrer (México), Henrik Denerin (Suecia), José Subía (Ecuador), Ramón Souto e Isaac Pérez Vicente (Galegos).
En fin, as esquinas (asimilámolas a extremos?) é o que teñen.
Xacobe Meléndrez Fassbender, Compostela 28 de Xuño de 2016
(*) Jorge Barbi, Carme Nogueira, Simón Pacheco, Pamen Pereira, Isaac Vicente e María Ruido.
(**) Moika Streitová, frauta / Pablo Coello, saxofón / Roberto Alonso, violín / Ailsa Lewin, Thomas Piel, violonchelo / David Durán, piano / Diego Ventoso, percusión / Xoán Xil, electrónica e difusión de son / Ramón Souto, director.
NOTA DE PALAVRA COMUM: as fotografias pertencem ao autor.
(Galiza, 1963) Galego nacido en 1963 en Tegucigalpa (HONDURAS), trasládase dous anos despois a Galicia, terra paterna, onde reside dende entón. Dende o ano 2000 expón regularmente – máis dun centenar de exposicións tanto individuais como colectivas, nacionais e internacionais, (China, México, Italia, Escocia, Francia, Bulgaria, Portugal, Colombia…) - e participa como ponente en distintos eventos fotográficos. Utiliza principalmente a fotografía como medio artístico, pero tamén a instalación e o videoarte. Neste último camiño, nos últimos anos, é destacable a súa participación, con proxeccións en directo, en concertos de música contemporánea. Forma parte do colectivo “arTeu, arte+sociedade”, que busca novos camiños para a comunicación artística, e realiza numerosas convocatorias nas que exerce de curador. (...NA ESPERA, Paralelo 43º 21’ 45” no Agra do Orzán, Enarborar o Bosque...) Colaborou activamente como coordenador do Outono Fotográfico, inicialmente baixo a dirección de Benito Losada e no OF 2011 como coordenador xeral. Periodicamente ten publicado crítica de arte na prensa e tamén en programas de radio.
You might also like
* Crítica de arte Lito Caramés Pintura
Glamour e Decadencia, signos de identidade modernistas
* Crítica de arte Fotografia Lito Caramés
Fina Miralles: «Soy árbol, piedra, viento, río y amor»
* Crítica de arte Lito Caramés
Auguste Rodin-Alberto Giacometti: un século de historia da escultura
More from Crítica de arte
Fotografías emblemáticas de Bill Brandt | Lito Caramés
Posted On 1 Agosto, 2022 Lito Caramés 0
Lito Caramés: A galería Marlborough Barcelona presenta agora unha escolma de fotografías de Bill Brandt ben coñecidas.
Bleda e Rosa: a fotografía entre a paisaxe e a memoria | Lito Caramés
Posted On 24 Junho, 2022 Lito Caramés 0
Bleda e Rosa: a fotografía entre a paisaxe e a memoria, por Lito Caramés. Fundación Mapfre, ata o 4 de …
10 poemas do livro “Enfermaria” de Ana Paula Jardim
30 Setembro, 2022 0
APRENDIZAGEM | Artur Alonso Novelhe
27 Setembro, 2022 0
Projecto Planta I Malvada Associação Artística
16 Setembro, 2022 0
Adeus, ti, Ponte Nafonso I por Ramón Blanco
6 Setembro, 2022 0
O seu endereço de email não será publicado. Campos obrigatórios marcados com *
Notify me of follow-up comments by email.
Notify me of new posts by email.
Este site utiliza o Akismet para reduzir spam. Fica a saber como são processados os dados dos comentários.
Entrevista | Luís Osório: “Os artistas, pela primeira vez desde há pelo menos três séculos, não estão na vanguarda do pensamento”
Afonso Cruz, uma escolha fresca e proteica
Entrevista | Ugia Pedreira: “A música salvou-me desde nena”
GALEGO-PORTUGUÊS – da teoria à prática
Escrever o cansaço incansável: Žižek Vai ao Ginásio
O tempo das “Não-Coisas”. E o uso excessivo das redes sociais segundo Byung-Chul Han
Entrevista | Jaime Rocha: “O olhar do poeta é o primeiro e o último possível”
Entrevista | Gonçalo M. Tavares: “A Literatura parte da perversão”
Palavra Comum ~ Revista galega lusófona de artes e letras
Entrevista | Luís Osório: “Os artistas, pela primeira vez desde há pelo menos três séculos, não estão na vanguarda do pensamento”
Afonso Cruz, uma escolha fresca e proteica
Entrevista | Ugia Pedreira: “A música salvou-me desde nena”
GALEGO-PORTUGUÊS – da teoria à prática
Escrever o cansaço incansável: Žižek Vai ao Ginásio
Subscrever Blog via email
Indique o seu endereço de email para subscrever este site e receber notificações de novos artigos por email.
Revista Palavra Comum - © COPYRIGHT 2018 PALAVRACOMUM.COM
Share stories you like to your friends
Utilizamos cookies para melhorar a sua experiência no nosso website. Ao navegar neste website está a concordar com a nossa política de cookies.Continuar Saber mais
Privacidade & Política de Cookies
This website uses cookies to improve your experience while you navigate through the website. Out of these, the cookies that are categorized as necessary are stored on your browser as they are essential for the working of basic functionalities of the website. We also use third-party cookies that help us analyze and understand how you use this website. These cookies will be stored in your browser only with your consent. You also have the option to opt-out of these cookies. But opting out of some of these cookies may affect your browsing experience.
Necessary cookies are absolutely essential for the website to function properly. This category only includes cookies that ensures basic functionalities and security features of the website. These cookies do not store any personal information.
Any cookies that may not be particularly necessary for the website to function and is used specifically to collect user personal data via analytics, ads, other embedded contents are termed as non-necessary cookies. It is mandatory to procure user consent prior to running these cookies on your website.