pt gl gl gl gl gl it pt gl it gl pt en gl en pt ca pt gl pt gl en en ru ru en en fr en en sv fr de de fr fr fr sv en fr en ja fr de fr es nb fr de en en sv de de fr en fr it fr de en fr pt gl gl gl gl gl it pt gl it gl pt en gl en pt ca pt gl pt en en en pt en es pt es es es pt en es pt de es en en eo pt es es gl gl en de it cs hbs_lat pt pt pt es en de ca es pt es es hu gl it en ca en es ms pt pt pt en fr hu es sk es en es pt pt es en de ca es es gl war gl gl gl gl pt gl eo pt pt gl gl gl gl gl gl gl gl gl gl gl gl ast gl gl gl gl gl gl gl gl gl gl gl gl gl gl gl gl gl gl gl gl gl gl gl gl gl gl gl gl gl gl gl el gl en fr en en en es gl en ja pt gl pt zh pt gl pt ja es gl pt en zh pt en pt ja pt pt pt en pt gl pt gl pt gl es gl gl pt pt it en en en en en en pt gl pt pt pt pt pt pt pt pt gl pt en pt pt pt pt pt en pt pt pt pt pt en en pt pt gl en en en en gl en en en en pt
Entrevista a Carlos Caetano Biscaínho Fernandes - Palavra Comum
Palavra Comum - Revista galega de artes e letras
Entrevistas Estela Pan Vázquez Teatro
E. P. V: A aprendizaxe actoral é un continuo… que nunca remata?
C. C. B. F: Así debería ser. Quen considere que xa está completamente formado como intérprete está a comezar o seu declive.
O xogo, como se define e de que está composto?
O propio teatro é unha proposta de xogo que presentamos ao público, un convite á participación. O xogo prodúcese entre dous pólos: as formas oferecidas desde un ponto de vista concreto –isto é, a partir dunha lectura concreta– e a actuación do público, que completa a proposta.
O teatro é unha arma. Como pode incidir na sociedade?
Non sei se unha arma. Para min é unha necesidade individual e colectiva, unha maneira de me recoñecer como ser humano e de recoñecer os demais.
É a incerteza un mecanismo de creación?
Sen dúbida ningunha. Nas etapas de creación e preparación dun espectáculo a incerteza está necesariamente presente. Mais tamén en cada unha das funcións: por moi estrita que sexa a “partitura” que temos que interpretar, non podemos –nen debemos– descartar o imprevisíbel. As certezas dificultan o xogo.
Como se consegue a aparición do imprevisíbel?
O imprevisíbel comparece, non hai que o procurar. A nosa función debe ser estarmos abertos a ela e tirarlle partido en termos teatrais.
O espazo para o matiz, de que forma se crea?
Para isto debemos estar ben treinados e non nos refuxiar en apriorismos e ideas preconcibidas.
Crear un suxeito épico foi a base de construción dramática?
O que me interesa hoxe é a épica con minúsculas, non a dos grandes heroes próximos á dividindade.
Que interese ten un suxeito antiépico?
É central na arte contemporánea. A epopeia dos nosos días é protagonizada por antiheroes.
A palabra como se relaciona coa acción física?
Como nós queiramos, non hai normas. O que nunca interesa é que reiteren a mesma mensaxe.
Que papel xogan as elipses e os contrastes?
Poden ser unha parte importante do xogo e abren espazos á complexidade.
Como se supera o medo ao vacío e o medo ao ridículo?
Con xenerosidade, un dos trazos básicos dos intérpretes teatrais.
A idea máis insignificante pode ser eficaz. De onde xorden as ideas?
De calquera parte. En último termo, do traballo e da observación. Tamén do azar, como xa dixemos.
Como se crea nunha compañía un espazo propio?
“Espazo propio” non significa unha localización física concreta, senón un contrato de contrato de complicidade para traballar sen rede. Créase cun duplo pacto de xenerosidade na achega e respecto polas achegas dos/das demais.
A escoita, por que é imprescindíbel no proceso criativo?
Fundamentalmente, porque a nosa é unha creación colectiva e a “escoita” –non só acústica– é a vía para trazarmos pontes entre nós.
De que maneira se proxecta fóra unha personaxe?
Mesmo no teatro da palabra, esta proxección é un dos alicerces da creación teatral. As personaxes proxéctanse nas accións, na súa relación co espazo, cos obxectos etc. Fecharse nun propio impide a circulación da enerxía.
O teatro, é como un rito?
Por que romper o espazo teatral?
Porque o contrario sería triste e limitador.
A forma teatral, repara en que ética e estética son o mesmo?
Por suposto. O teatro non é outra cousa que formas e estas nunca son neutras.
A trama, por que non ten a relevancia que tiña anteriormente?
Non sei a que se refire ese “anteriormente”. A trama en si non é un problema, o problema é centrármonos todo na trama, afogamos outras formas. A trama xa esta aí; como intérpretes, temos que procurar alén dela.
A mentira e a honestidade, como se relacionan?
(Non entendo esta pregunta)
A atmosfera como se consegue?
Entre outras cousas, co ritmo.
O espectador, que agarda do teatro?
Haberá tantas expectativas diferentes como espectadores. Eu prefiro por isto en negativo: “o que non agarda”. O espectador que a min me interesa é o que agarda que non lle dean todo feito.
Carlos Caetano Biscaínho Fernandes (A Coruña 1968). Actor, profesor e ensaísta especializado no sistema teatral galego. No ámbito actoral, seguiu estudos de Arte Dramática con Arkadi Nemirovski, Doina Fagadar, Liudmila Ukólova, Ángel Gutiérrez, Claude Buchvald e Jacques Nichet, e, para alén do seu traballo nos palcos, tense dedicado á formación de intérpretes, á crítica de espectáculos e á investigación do campo teatral galego, con especial atención ao papel da lingua como norma sistémica. Ten publicado as monografías Fernando Osorio do Campo. Unha vida sen treguas (2017) -gañadora do XXI Premio Ricardo Carvalho Calero de Investigación Lingüística ou Ensaio-, Un país desde as táboas. 125 anos de teatro galego (2008), A Escola Dramática Galega na configuración do sistema teatral (2007) e Conformando o brinquedo. Reflexións á volta da preparación do actor (2004). Aliás, é coautor dos volumes O ideario teatral das Irmandades da Fala. Estudio e antoloxía (2002) e Talía na Crónica de Nós. Dez anos de teatro galego, 1990-1999 (2000). Doutor en Filoloxía Galego-Portuguesa, na actualidade exerce como profesor na Universidade da Coruña. (Cf. AELG)
Xornalista, escritora e artista visual galega. Licenciada en Ciencias Políticas - especialidade Relacións Internacionais, na USC (2003) cunha beca Erasmus no Institut d’études Politiques de París. Realiza un DEA chamado "Temps et Territoires" na Académie de Nantes (2004). No ano seguinte traballa cunha beca Leonardo da Vinci da Universidade de Salamanca no Cinema de Art e Essai Les Cineastes, na Loire. Desde Comunicación Audiovisual (USC) realiza un inercambio na Escuela Nacional de Artes Plásticas (UNAM). Cursa o Master en Literatura e Cultura (UdC); expón na galería 124 de México D. F. Vacacións en gris e negro e Constructio; accede a Medicina no 2015 (USC); asina os seus primeiros libros na editorial madrileña Letras de Autor: Onte e Gauloises; publica videos en Palabra Audiovisual da Aelg; participa no Festival de poesía Alguén que respira (Santiago de Compostela). É membro da Aelg, do Colexio de Xornalistas, de Crea e de Cima.
You might also like
* Chis Oliveira Entrevistas
Entrevista | Chis Oliveira: “Sería ideal que amando foramos máis libres”
* Estela Pan Vázquez Poesia
A noite. Ausencias e Presenzas (Filmografia de M. Duras)
* Entrevistas Francisco Castro
Entrevista | Francisco Castro: “Facer cultura en galego implica moitas veces instalarse na precaridade”
Entrevista I edu_ALBO: “A minha arte surge do risco e da valentia”
Posted On 26 Agosto, 2021 Tiago Alves Costa 0
Conheci edu_ALBO num dos muitos e inebriantes baretos de Monte Alto (Corunha), acabando por terminar esse mesmo dia no seu …
Entrevista | Luís Filipe Sarmento: “A pandemia expôs a arrogância incompetente das lideranças mundiais, a sua hipocrisia e o seu desprezo pela vida humana”
Posted On 1 Dezembro, 2020 Tiago Alves Costa 0
Luís Filipe Sarmento é um escritor de combate, alguém cujo caminho se faz sem cedências paliativas. A sua escrita é …
10 poemas do livro “Enfermaria” de Ana Paula Jardim
30 Setembro, 2022 0
APRENDIZAGEM | Artur Alonso Novelhe
27 Setembro, 2022 0
Projecto Planta I Malvada Associação Artística
16 Setembro, 2022 0
Adeus, ti, Ponte Nafonso I por Ramón Blanco
6 Setembro, 2022 0
O seu endereço de email não será publicado. Campos obrigatórios marcados com *
Notify me of follow-up comments by email.
Notify me of new posts by email.
Este site utiliza o Akismet para reduzir spam. Fica a saber como são processados os dados dos comentários.
Entrevista | Luís Osório: “Os artistas, pela primeira vez desde há pelo menos três séculos, não estão na vanguarda do pensamento”
Afonso Cruz, uma escolha fresca e proteica
Entrevista | Ugia Pedreira: “A música salvou-me desde nena”
Escrever o cansaço incansável: Žižek Vai ao Ginásio
GALEGO-PORTUGUÊS – da teoria à prática
O tempo das “Não-Coisas”. E o uso excessivo das redes sociais segundo Byung-Chul Han
Entrevista | Jaime Rocha: “O olhar do poeta é o primeiro e o último possível”
Entrevista | Gonçalo M. Tavares: “A Literatura parte da perversão”
Palavra Comum ~ Revista galega lusófona de artes e letras
Entrevista | Luís Osório: “Os artistas, pela primeira vez desde há pelo menos três séculos, não estão na vanguarda do pensamento”
Afonso Cruz, uma escolha fresca e proteica
Entrevista | Ugia Pedreira: “A música salvou-me desde nena”
Escrever o cansaço incansável: Žižek Vai ao Ginásio
GALEGO-PORTUGUÊS – da teoria à prática
Subscrever Blog via email
Indique o seu endereço de email para subscrever este site e receber notificações de novos artigos por email.
Revista Palavra Comum - © COPYRIGHT 2018 PALAVRACOMUM.COM
Share stories you like to your friends
Utilizamos cookies para melhorar a sua experiência no nosso website. Ao navegar neste website está a concordar com a nossa política de cookies.Continuar Saber mais
Privacidade & Política de Cookies
This website uses cookies to improve your experience while you navigate through the website. Out of these, the cookies that are categorized as necessary are stored on your browser as they are essential for the working of basic functionalities of the website. We also use third-party cookies that help us analyze and understand how you use this website. These cookies will be stored in your browser only with your consent. You also have the option to opt-out of these cookies. But opting out of some of these cookies may affect your browsing experience.
Necessary cookies are absolutely essential for the website to function properly. This category only includes cookies that ensures basic functionalities and security features of the website. These cookies do not store any personal information.
Any cookies that may not be particularly necessary for the website to function and is used specifically to collect user personal data via analytics, ads, other embedded contents are termed as non-necessary cookies. It is mandatory to procure user consent prior to running these cookies on your website.