fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa ar fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa ar ar fa fa fa fa fa fa fa fa fa en fa fa en fa fa en fa fa en fa fa en fa fa en fa fa en fa fa en fa fa en fa fa en fa fa en fa fa fa fa fa fa fa fa fa azb fa en fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa fa en en
هفته گذشته خبر انتصاب معاونت جدید ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی منتشر شد و سعید رجبی‌فروتن به‌جای محمدمهدی طباطبایی‌نژاد در واپسین ماه‌های دولت دوازدهم به پست حساس نهاد سینمایی وزارت فرهنگ آمد. این درحالی است که مناقشه‌ها حول و حوش واگذاری نمایش خانگی از این سازمان به صداوسیما هم در ماه‌های اخیر به مهم‌ترین چالش این سمت تبدیل شده و می‌تواند بر تعیین سرنوشت راهبردها و نسبت معاونت جدید با بدنه فیلمسازی کشور و در عین حال قوانین بالادستی تاثیر بسزایی داشته باشد؛ اما موضع‌گیری دیروز رجبی‌فروتن در این رابطه نشان می‌دهد که او با پیشنهادی جدید به سازمان سینمایی آمده است.
این روزها درهم‌تنیدگی نظام قانونی نظارت بر فیلم با پیشنهادهای جدید برای شیوه اعمال این نظارت و البته ضرورت انجام مطالعات پیشینی برای اتخاذ بهترین راهکار، بیش از پیش حس می‌شود. از یک‌سو، بخشی از تهیه‌کنندگان و کارگردان‌ها و فیلمسازان کشور تمایل دارند با نامه‌های سرگشاده و بیانیه‌های عمومی فضای افکار عمومی را نزدیک به مطالبه خود یعنی جلوگیری از واگذاری نمایش خانگی به صداوسیما، نگه دارند و از سوی دیگر، کارشناسان و سیاست‌گذاران معتقدند که نظارت سازمان سینمایی بر نمایش خانگی و وی‌اودی‌ها عملا نوعی فقدان نظارت بوده که از عدم اعتقاد مسوولان این سازمان به اصل نظارت ناشی می‌شده است.
ناظرانی که دأب نظارت نداشتند
کارآمدی روش نظارت، اصل باشد
شیوه‌های جدید برای پلتفرم‌های مبتنی بر اشتراک‌گذاری
موضوعی که رجبی‌فروتن به آن اشاره دارد، اگرچه تمام مصادیق «پلتفرم‌های آنلاین» را در نسبت با مساله «نظارت» با یک چوب می‌راند اما دست‌کم در مورد دسته‌ای از آن‌ها صدق می‌کند. پلتفرم‌های مبتنی بر اشتراک‌گذاری ویدئو توسط کاربران مانند یوتیوب و نمونه داخلی آن، آپارات، در همه جای دنیا در سطح اینترنت از ابزارهای هوش مصنوعی استفاده می‌کنند؛ با این همه بحث نظارت بر محتوای این دست پلتفرم‌ها حتی در سطح جهانی هم در همین روزها مورد چالش‌های بسیاری بوده و حتی منجر به تغییراتی در سطح راهبردهای مدیریتی برخی شرکت‌ها هم شده است.
تعداد تولیدات فراتر از میزان قابل نظارت نیست
اما پلتفرم‌هایی که مبتنی بر ساخت و انتشار فیلم و سریال و تولیدات نمایشی هستند، همواره تحت نظارت صاحبان آن‌ها قرار دارند و اساسا تعدادشان هم به نوعی نیست که قابلیت ارزشیابی و نظارت نداشته باشند. در کشور ما به ضرس قاطع این مساله صادق است چرا که تولیدات سینمایی و سریال‌های نمایش خانگی در مجموع در سال به ۱۵۰ مورد نمی‌رسند و نمی‌توان این تعداد را مانعی برای نظارت دانست. از طرف دیگر حتی برای انتشار سریال‌های خارجی هم طبیعتا با طی شدن مسیر دوبله یا زیرنویس، فرایند نظارت، قابل پیاده‌‌‌سازی است و تنها با کارآمد‌‌سازی نهادهای مربوطه این اتفاق شدنی است.
عرضه بیش از تقاضا
رجبی‌فروتن در سوال دیگری درباره افزایش ظرفیت عرضه نسبت به تقاضا در نمایش خانگی و وی‌اودی‌ها تصریح می‌کند: «از ابتدای سال حدود ۵۰ فیلم سینمایی عرضه شده و دو سریال در حال پخش است. از اوایل ماه ربیع‌الاول سریال تازه‌ای مهمان شبکه خواهد شد، سه یا چهار سریال در حال ساخت است و همین تعداد سریال در حال پیش‌تولید هستند.» این موضوع نشان می‌دهد که تعداد این موارد، آن‌ها را از محدوده قابل نظارت خارج نمی‌کند اما به نظر می‌رسد در مورد فیلم‌ها و سریال‌های خارجی هم صرف انتشار در اولویت وی‌اودی‌ها قرار گرفته و بدون توجه جدی به محتوا و فارغ از نیاز مخاطبان، فیلم‌ها و سریال‌ها به شبکه خانگی سرریز می‌شوند.
موضع‌گیری معاون جدید: بر همانیم که بودیم
اما در مورد اختلاف سازمان سینمایی و سازمان صداوسیما بر سر قیمومیت نمایش خانگی، معاون جدید نظارت و ارزشیابی همان مواضع معاونت قبلی را دنبال می‌کند. رجبی‌فروتن با اشاره به توقف صدور مجوز «رسانه‌های برخط عرضه فیلم و سریال» از تابستان ۹۷ توسط سازمان سینمایی بیان می‌کند: «از آن زمان تاکنون بی‌آنکه مراجع بالادستی به تقسیم کار ملی در این زمینه مبادرت ورزند، مرکز دیگری، خارج از دولت اقدام به صدور انبوه مجوز به متقاضیان این حوزه کرد و در فرایند صدور مجوزهای خود، نقشی برای سازمان امور سینمایی قائل نشد؛ حتی این ضرورت را احساس نکردند که برای نظارت بر محتوای آثاری که در این سامانه‌ها بارگذاری می‌شود، رونوشتی از مجوزهای صادره را برای سازمان سینمایی ارسال و به دارندگان مجوز، وظیفه قانونی سازمان سینمایی در امر نظارت بر محتوا را گوشزد کنند.»
عمل به وظیفه قانونی در کنار تعامل
او مشخصا از صداوسیما گلایه می‌کند و در عمل خواهان تصمیم‌گیری «نهادهای بالادستی» برای یک «تقسیم کار ملی» در این زمینه است؛ اما به نظر می‌رسد آنچه معاونت نظارت سازمان سینمایی، «انحصار» و عدم‌تمایل صداوسیما به مشارکت و همکاری می‌خواند، عملا همان اتفاقی است که بالاخره در نهایت خواهد افتاد. هر نهادی که قیمومیت نمایش خانگی را بر عهده گیرد ناچار از اعمال یا عدم اعمال نظارت خواهد بود و این کشمکش‌ها چیزی جز طرح متفاوت دو نهاد برای آینده نمایش خانگی نیستند. با این حال به نظر می‌رسد تا پیش از تعیین نهایی مرجع قانونی، تعامل مثبت و سازنده میان دستگاه‌ها تنها راه باشد؛ اتفاقی که ظاهرا صداوسیما از آنجا مانده است.
رجبی‌فروتن راهکار این چالش را «فرادستگاهی»‌کردن می‌خواند؛ حال آنکه منظور از این اتفاق اساسا مشخص نیست. ایشان اظهار می‌کند: «اهمیت موضوع سرویس‌های انتشار محتوای صوتی و تصویری و نتایج مطالعات آینده‌پژوهی، گواه آن است که باید فارغ از تعصبات سازمانی و غیرت‌های ارگانی، افق توسعه رسانه‌های تصویری را مدنظر قرار داد و شاید اگر لازم باشد همانند بسیاری از کشورها امر سیاست‌گذاری و نظارت عالیه آن را به نهاد ثالثی مثلاً مرکز ملی فضای مجازی سپرد و آن مرکز با شناختی که از ظرفیت‌های نظام رسانه‌ای کشور دارد، بی‌آنکه تزاحم منافعی بین تولیدکنندگان محتوا و سازمان‌های حاکمیتی پدید آید یا ریسک سرمایه‌گذاری افزایش پیدا کند و ضوابط تنگ‌نظرانه ممیزی، مانع از بروز خلاقیت برنامه‌سازان و فیلمسازان در این حوزه شود، به تقسیم کار ملی در این زمینه اقدام کند.»
انتخاب ناگزیر حتی برای نهاد ثالث
اما سوال اینجاست که سپردن سیاست‌گذاری حوزه نمایش خانگی به نهاد ثالث، «فرادستگاهی» آن است یا به نوعی حکم‌‌گرفتن برای حل اختلاف، تا نه این مدعی باقی بماند و نه آن دیگری؟ به هر صورت هر نهاد ثالثی هم که وارد این حوزه شود، در مواردی نظیر «ریسک سرمایه‌گذاری» و آنچه «ضوابط تنگ‌نظرانه ممیزی» خوانده شده، باز هم ناگزیر از انتخاب یک رویه روشن خواهد بود. باید دید که این نهادها نهایتا خواهند توانست با تعامل بر اساس مطالعات و پژوهش و صلاح عمومی، به نتیجه‌ای مشترک و مفید برسند یا این اختلاف را به مرور زمان و کهنه‌شدن خواهند سپرد.
در کنار روزمرگی های معمول، این جا خودم و افکارم را ثبت می کنم. از فرهنگ و هنر تا سینما و نمایش خانگی... می توانید نوشته های من را در «روزانه های سینمایی» دنبال نمایید.
مشاهده تمام پست ها
نگاهی دیگربه شبکه نمایش خانگی، جدال در نیمه دوم
نظارت فرادستگاهی شاید چاره ساز باشد
این سایت از اکیسمت برای کاهش هرزنامه استفاده می کند. بیاموزید که چگونه اطلاعات دیدگاه های شما پردازش می‌شوند.
۲۶ مهر ۱۳۹۹ در ۱:۴۳ ب٫ظ
جناب فروتن در متن بالا گفته شده یک سریال درماه ربیع منظورتون کدوم سریاله قورباغه برای اذر ماه ست پس این سریال چیست؟
سعید رجبی فروتن گفت:
۲۶ مهر ۱۳۹۹ در ۶:۵۰ ب٫ظ
منتظر انتشار قورباغه باشید
شما همچنین دوست خواهید
اراکدسته‌بندی نشدهروزانه‌های سینماییسینمای اکرانمقالات و گفتگوها
کمی قصه کمی روایت، پرونده‌ای در باره سینماگر شازندی؛ پناه برخدا رضایی
این یادداشت نگاهی دارد بر جهان سینمایی پناه‌برخدا رضایی فیلمساز اهل شازند در استان مرکزی که چند سالی است رحل اقامت در خارج از کشور گزیده است و از نمایش آخرین فیلم سینمایی او در «گروه هنر و تجربه» پنج سال سپری شده است. این یادداشت اولین بار در...
اراکسینمای اکرانمقالات و گفتگوها
مورد عجیب یک فیلمساز؛ بررسی سه دهه فعالیت‌های‌سینمایی غلامرضارمضانی
از معدود فیلمسازانی که در ربع قرن گذشته در سینمای نوجوان ایران ثابت قدم بوده و اغلب آثار سینمایی و تلویزیونی او با محوریت مسائل و اقتضائات رده سنی نوجوان بوده است، غلامرضا رمضانی(متولد ۱۳۳۹ اراک) است. این نوشتار با هدف بررسی تماتیک فیلم‌های رمضانی...
اراکجامعه و فرهنگمقالات و گفتگوها
به روایت مورخان بومی؛ در باره کتاب تاریخ استان مرکزی
در این یادداشت به قلم نگارنده و به بهانه انتشار کتاب تاریخ استان مرکزی نوشته دکتر«محمد جواد مرادی نیا» نوشته شده است و در فصلنامه رازان سال سوم شماره ۹ به چاپ رسیده است. تدوین تاریخ به منظور درک عمیق و کسب آگاهی از احوال و سرنوشت جوامع انسانی مبتنی...