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Par Béatrice Méline, responsable des éditions et des relations extérieures, École des beaux-arts de Toulouse. Texte extrait du Supplément Semaine vol. IV – Galeries Nomades 2010 Hanksite Le (9)Bis Saint-Étienne.
Entrant dans l’exposition Hanksite de Nicolas Tilly au (9)bis de Saint-Étienne, on reconnaît immédiatement les dessins vectoriels familiers à la création 3D et aux jeux vidéo : déclinés en peinture, dessins, volumes et animations, ils composent un espace aux échelles troubles – entre l’infiniment grand d’un paysage de documentaire, fiction scientifique et l’infiniment petit d’une colonie de cristaux. les repères sont brouillés et ce trouble est augmenté par la Station d’observation qui domine l’espace d’exposition et en propose une exploration à la lunette terrestre, modulant le punctum proximum(2). appliqué à cadrer et à faire le point, le regard croise d’autres punctum, au sens où Jacques Derrida entend ce terme dans La Chambre claire cette fois : les irrégularités des murs bruts de l’espace d’exposition que le grand dessin d’adhésif Archiprismes survole indifférent, tel un calque ; puis le volume rutilant d’Hanksite, dont la forme minérale est crevée comme une enveloppe éclose ; et enfin la projection de Worldformation au centre d’une peinture murale trouée à la manière d’un paysage de montagnes barré par l’écran d’un drive-in.
(1) Légende d’une gravure publiée par Camille Flammarion dans L’atmosphère : météorologie populaire (1888), éd.Panthéon, 2005, p.163.
(2) En optique, point le plus proche que l’on peut voir distinctement (il s’éloigne avec l’âge).
(3) Vassily kandinsky, Point Ligne Plan (1926), coll. Folio essais, éd. Gallimard, Paris, 1991.
(4) Nicolas Tilly, « Clipping Théorie » in Amusement, n°2, automne 2008, Paris, p. 170-171.
(5) Georges Bataille, Roland Barthes, Le Gros Orteil [1926] suivi de Les Sorties du texte [1973], éd. Farrago, Tours, 2006, p. 39, 170-171.