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En 2020, énervée par les mesures gouvernementales liées au coronavirus, j’écris une fiction d’une quarantaine de pages. De ce projet naît une création radiophonique : l’écriture est condensée, certains passages sont modifiés pour être portés par l’oralité radiophonique.
Madame André est alors sélectionnée par Gulliver, un appel à la création radiophonique soutenu par la RTBF, la radiotélévision suisse romande, la SACD Belgique et France ainsi que la SCAM Belgique et France et la promotion des lettres de la Fédération Wallonie-Bruxelles.
La création sonore est diffusée le 24 janvier 2022 sur la radio de  La Première (RTBF) dans l’émission Par Ouï-dire.
Madame André, une fiction sonore, Madame André, une dame âgée. Elle vit seule chez elle, elle attend Raoul, son fils. Dans sa maison, la radio est une présence. A l’extérieur, le théâtre, les balades dans la rue, les discussions avec la bouchère la sortent de son quotidien. Toutes ses occupations lui permettent de se sentir entourée. Avec l’annonce de l’arrivée du MicRobe, Madame André est obligée de rester enfermée chez elle. La solitude s’insinue, le manque de contact physique la compresse, son monde se restreint petit à petit – sa maison, ses pensées, sa plante verte. Avec le MicRobe, la réalité est dépassée. L’émotionnel, la parodie, le cynisme, l’humour noir sont au centre ; Madame André réfléchit à propos de la vie dans sa globalité.
Ecriture et montage : Mathilde Collard
Interprétation : Matthieu Simon Picolet & Mathilde Collard
Prise de son : Pierre Devalet et Mathilde Collard
Un livre illustré de la version longue est en création.
Lettre ouverte contre les mesures gouvernementales
Stillstanding et opposition à la fermeture des lieux culturels, artistiques, d’échanges et de partages
Ecriture : février 2021 à l’occasion de Stillstanding for Culture
Vidéo à l’occasion du CODECO du 22 décembre 2021
Le Tintamarre des gastéropodes, Mathilde Collard, Les éditions Novelas, 2017, pp. 24-25
Un jour, avec Maman, on était allés en ville. Je ne pourrais pas dire son nom ; quand on est enfant, les villes n’ont pas de nom. Elle était belle, et nous nous sentions légers à marcher dans ses rues, sur ses pavés. Pour nous féliciter d’être sages, Maman nous a laissé gambader. Catherine allait plus vite que moi, et je lui lançais des « Attends-moi, steuplé, attends-moi ! » Je courais pendant qu’elle marchait. C’est alors qu’on s’est retrouvés devant une boutique toute simple, avec une façade en pierre et en bois. Il y avait là des jouets « Nuit des temps », ça s’appelait. La vitrine affichait de nombreuses toupies, yoyos et bilboquets. Habitués à être gâtés, nous sommes retournés près de Maman : « Tu nous achètes un bilboquet ? » Mais elle nous a regardés, consternée, et elle nous a offert une glace vanillée. « C’est des vieilleries », a-t-elle commenté. Catherine n’a pas voulu en rester là, et elle a convaincu Maman de nous laisser y aller seuls : elle et moi.
Une fois entrés, une odeur de bois coupé a envahi notre nez. Elle piquait un peu les yeux, mais il faisait chaud et feutré. Je me suis assis pour mieux humer. Le temps est passé trop vite et il a fallu retourner près de Maman. On est partis : « Au revoir Monsieur, et merci ». […]
Interview pour Novelas asbl : https://www.youtube.com/watch?v=cZRWL2lhlSU
Pour acheter un livre, merci de vous adresser directement à l’éditeur :
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Seuls les fous gèrent (de Mathilde Collard), Les mots en héritage 2, Recueil collectif,  Edition Novelas, 2017, pp. 8-9
Dans le désert, désert de pierre, une fille vit.
Fille née d’elle ne sait qui, elle ne sait où, elle ne sait quand.
Elle a les mains calleuses et les mollets coupés. Ses cheveux capturent la crasse depuis des lustres, elle n’a aucune conscience du temps. Une robe opaque la cadenasse et la comprime, elle ne l’a jamais retirée. Elle n’a jamais pensé qu’elle pouvait se dénuder. Avec la saleté, épiderme et vêtement ne font qu’un, c’est collé. Comme une fougère sur une piquante plaie, l’habit s’infiltre dans sa peau. Le sang coagule et referme le tissu dans les entailles : la robe est verrouillée dans son corps mutilé. Si elle l’enlevait, sans aucun doute, elle s’éplucherait. La fille n’a pas de nom, le paysage est sec, aride et rocailleux. Il n’y a que des fougères, des scorpions et des oiseaux.
Dans le désert, désert de pierre, une fille vit.
Fille née d’elle ne sait qui, elle ne sait où, elle ne sait quand.
Pas de parents, ou peut-être que si, mais elle a oublié, elle ne se souvient de rien, elle a été abandonnée. Elle ne parle pas, elle n’a pas appris à parler. Elle s’est inventé des onomatopées, des sons et des mots. Pour elle, pas de solitude : pour l’instant, elle se contente de la compagnie des corbeaux.
Des oiseaux et une fille partagent des mots.
Des mots polis pour grandir sans jamais faiblir.
Petite, elle a apprivoisé un corbeau. Elle l’appelait Gopilar, parce qu’il était gros, parce qu’il était gentil. Elle le caressait souvent – dans le sens des plumes, c’est bien plus agréable. Le soir, pour l’endormir, il la prenait sur son dos. Dans les nuages, ils s’envolaient haut. Pour éveiller sa curiosité, il lui demandait d’admirer le paysage en bas. Il semblait lui dire « Regarde, en tout petit, il y a des gens comme toi : des gens qui marchent, des gens en robe, des gens qui ne volent pas. » La fillette avait peur, elle fourrait sa petite tête dans les grandes plumes noires, la chaleur de l’oiseau s’immisçait en elle, elle sentait l’odeur de frais, l’odeur de poulet. Elle respirait à pleins poumons, elle se rassurait, et puis elle s’en dormait. Elle n’a jamais ouvert les yeux dans les cieux. Maintenant, elle le regrette : Gopilar est mort. Elle se souvient, elle avait les cheveux longs jusqu’aux épaules et elle a pleuré. Une plume lui est restée.
Des oiseaux et une fille partagent des mots.
Des mots polis pour grandir sans jamais faiblir.
Immergée dans l’eau, il n’y a pas de monde. Tu peux pas me parler, je peux pas te répondre. L’étendue est plate, mes yeux sont clos. J’avance. Des p’tits ronds dans un grand carré. Stupides longueurs. Je mets la vie en bocal. Si la tête en sort, ce n’est qu’une décision : ouverture d’yeux et grande inspiration. Je suis à deux pas de la noyade. Mon corps reçoit l’immense étreinte aqueuse. De mes orteils à ma bouche, j’étouffe. Ici, il n’y a ni vie ni pesanteur. Je flotte au-dessus du vide, je m’endors dans un vaste décor de chlore. Avancer ou couler. Avancer et couler. Je m’écoule et l’eau se tait. Je me débats pour avancer. Mes bras fouettent et repoussent l’eau. Toujours plus loin. L’eau m’encercle, toujours plus loin. Encore quelques mètres, toujours plus loin, elle me guette toujours plus loin. En elle j’suis toujours toujours perdue et j’suis toujours toujours toujours au même endroit.
Enlace-moi. Casse-toi. Bouge-moi. Bouge pas.
L’eau a tout compris. Elle reste elle part elle me suit je m’y enfouis. Si je la goûte elle m’avale. Je vole sans filet dans une solitude sale, quelle belle excuse ! pour pas répondre je reprends pas de souffle – alibi d’apnée. Quelques secondes, encore quelques secondes, juste quelques secondes – alibi d’apnée. Simuler une urgence d’eau pour pas te parler – alibi d’apnée. Le temps que tu t’égosilles, alibi d’apnée, le temps que tu partes d’ici, alibi d’apnée. Alibi d’apnée ! […]
La pièce est sombre – cruel automne, les murs suent une fraîcheur acariâtre. Pas de fenêtre. Pas une seule. L’odeur est faible, elle s’insinue dans les narines – elle est un mélange subtil de cave, de sang sec et d’haleine fétide. Il faut dire qu’une bouche qui crache ses dents à force de se ramasser des coups de poings, des coups de journaux, des coups de cuir en lamelles, une bouche qui n’a plus le temps depuis longtemps de sentir mousser le dentifrice, ça pue. Pour amoindrir l’odeur, la bouche est fermée, verrouillée, cadenassée ; la nuit, les dents font le bruit des sabres qui s’entrechoquent dans les films de guerre. Alors, vu que la bouche est close, ‘faut respirer par le nez et respirer par le nez, ça veut dire flairer le goût du sang séché.
Il sont trois. Trois p’tits gars. Un mètre soixante-deux, dans le cachot, eux, ils tiennent droit. Pour eux, le nom de l’homme aux dents arrachées, c’est Punchingball. Il n’y a rien à comprendre, ils entrent juste quand ça leur chante. Et chaque fois, c’est une nouvelle surprise. Hier, c’était brosse à clous, aujourd’hui, c’est lamelles de cuir et p’tits rasoirs rouillés. Dans la peau, ça fait des stries. Ça fait suer le sang, ça arrache l’épiderme. Des bouts de métal deviennent cutanés, c’est impossible à enlever. Quand les trois p’tits gars ont fini de taper, ils baissent leur froc, sortent leur queue et pissent en rythme sur les blessures vives.
Au centre, l’homme est trop las pour se débattre, il attend juste que ça passe ; ses cordes vocales ont déjà trop donné, seul un maigre filet jaune peut en sortir pour qualifier sa douleur. Les trois p’tits gars décident d’aller bouffer une frite, ça creuse de se vider, ‘faut prendre des forces pour mieux recommencer.
Pour l’homme aux dents cassés, pas moyen de voir le verre à moitié vide. Il croit qu’il va s’en sortir, il croit qu’il va enfin mourir.
Café froid – Extrait
Tu l’bois pas ?
Tu fais quoi ?
Tu bois pas ?
Plat au curry – Extrait
SCENE I – CAFE ROSETTE – Rosette, Coraline, Carl.
Coraline est seule dans le café. Elle s’ennuie, passe le temps comme elle peut.
Rosette : Café ? A l’habitude ?
Coraline : Oui, comme d’habitude.
Rosette : Du sucre ?
Coraline : Non. Merci.
Rosette : Un p’tit spéculoos ? T’aimes bien les p’tits spéculoos.
Coraline : C’est la pentecôte aujourd’hui ?
Rosette : Tu connais mes horaires, mais pour le calendrier, rien à faire… Tu te situes comment ? Le dentiste ? Le loyer ? C’est le seize janvier. Il serait de bon ton de souhaiter la bonne année.
Coraline : Aujourd’hui, ça sonne férié… Il n’y a personne. Personne. (Silence.) Rosette ? (Silence.) Personne.
Rosette : Le café tout chaud tout fort.
Coraline : Et le spéculoos ?
Rosette : Pas de spéculoos. Fini ! Terminé ! Y a pus, i pleut, les clients vont arriver. Pas le temps d’aller au Supermarché. – Lève tes coudes, toi, tu salis la table avec ton gras de bras. Toutes ces tables à torcher, ces biscuits à racheter, ces sous à compter, ces sourires à…
Coraline : Rosette ? Il n’y a personne. Personne. Juste moi.
Rosette : Prends le torchon, nettoie les taches de bière par terre.
Rosette : J’te sers quoi ?
Carl : Une bière.
Coraline (à elle-même) : Une bière, paf ça gicle. Les mouches crèvent, elles collent sur le parquet.
Carl : Rosette, c’est quand la dernière fois que t’as été dire salut à ma daronne ? Depuis la dernière éternité.
Rosette : Je suis l’amie, pas la fille. (Silence) Tu veux que je fasse quoi ?
Carl : Tu la remets comme avant. Quand elle me disait « Mange tes crêpes avec des couverts, tu iras partout dans la vie ». Avant la baise, le deal et les flics. Quand j’étais poli.
Rosette : Ce temps-là a trépassé.
Carl : Je veux le retrouver, la retrouver.
Rosette : Ta mère, elle est pas perdue dans un p’tit coin du Café Rosette, j’te l’dis. – Laisse-moi passer, je dois nettoyer la bière que t’as renversée. Ça colle, saloperie ! c’est du sucre, rien que du sucre fermenté. La bière, que je la serve que je la boive ou que je la cure, ça me grossit… quelle bataille… – Les spéculoos. T’as le temps d’aller me chercher des spéculoos ? Je te donne les sous.
Carl : On s’en fout des spéculoos, ‘y a ma mère qui se laisse crever ! Rosette, s’il te plaît, viens lui changer les idées. Demain ?