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L’oeuvre Durosoir au concert : les programmes du Quatuor Equinoxe et du Trio Rilke aux concerts d’Hendaye les 6 et 7 avril 2013
— Ecrit le jeudi 11 avril 2013 dans la rubrique “Musiques, Rencontres”.
L’œuvre musical de Lucien Durosoir se caractérisant par une très forte singularité _ objective et à nos oreilles _,
en présenter quelque pièce _ en quelque sorte détachée… _ au concert, nécessite,
de la part des musiciens-interprètes,
un art délicat et assez subtil de la conception-composition du programme…
Et voici qu’il s’avère qu’avec Beethoven _ et sa puissance intense et profonde _,
Durosoir consonne en quelque sorte idéalement…
Le samedi 6 avril dernier, le Quatuor Équinoxe
(constitué de Clara Abou et Pauline Dangleterre, violons, Loïc Douroux, alto, et Émile Bernard, violoncelle),
et le dimanche 7 avril, le Trio Rilke
(constitué de Clara Abou, violon, Claire-Lise Démettre, violoncelle, et Antoine de Grolée, piano),
en « Hommage à Lucien Durosoir«  _ et pour « Chemin de mémoire » qui entend instituer de tels concerts à Hendaye, lieu où vécut (et qu’a aimé) Lucien Durosoir, du 26 novembre 1925 au 29 avril 1926 ; et où il a composé deux œuvres importantes : les second et troisième mouvements de sa sonate Aube pour piano (achevés le 18 décembre 1925 et le 2 février 1926) et le premier mouvement de son Trio pour piano, violon et violoncelle (achevé le 18 avril 1926) ; c’est lors de ce séjour à Hendaye qu’a été décidé, le 14 avril 1926, l’achat de la Villa Les Chênes à Bélus, à l’extrémité sud-ouest de la Chalosse, où allaient s’installer définitivement (à la recherche du climat le meilleur !) Lucien Durosoir et sa mère : ce fut le 4 septembre 1926 _
deux œuvres de Lucien Durosoir :
deux mouvements, l’Adagio et le Scherzo, de son premier Quatuor à cordes (de 1920) _ cf sur les quatuors de Lucien Durosoir mon article du 4 juillet 2008 : Musique d’après la guerre _ ;
et d’autre part ses Cinq Aquarelles pour violon et piano (de 1920 aussi _ sa toute première œuvre _) : Bretagne, Vision, Ronde, Berceuse et Intermède…
La très grande qualité de ces deux concerts _ et cela dans l’excellente acoustique de l’église Saint-Vincent, un lieu empreint d’une spiritualité qui convient parfaitement à la musique intense de Lucien Durosoir _
a très vivement marqué le public,
du fait de l’engagement puissant de ces deux (jeunes) ensembles, produisant une très forte « présence » _ poétique et musicale ! _ des œuvres interprétées…
Alors, comment composer un programme de concert, faisant une place à quelque pièce de Lucien Durosoir _ ce compositeur si singulier _,
quand on est une jeune formation de musique de chambre, avec tout le travail de fond (et de longue haleine _ avec tant et tant d’heures de travail ensemble… _) qu’impliquent et nécessitent les formations si exigeantes de Quatuor comme de Trio ?..
Un concert impliquant la mise au point et donc la possession _ dans les doigts, dans les têtes, dans les cœurs : la musique se vit… _ de tout un répertoire,
cela ne peut certes pas s’effectuer du jour au lendemain ;
ce n’est qu’au fur et à mesure des répétitions et de la succession et maturation des concerts que les musiciens pourront peu à peu le constituer, l’établir, le faire resplendir dans leur jeu…
On est donc d’autant plus admiratif
du brillant de la réussite de la performance
et du Trio Rilke
à l’église Saint-Vincent d’Hendaye, ces 6 et 7 avril derniers…
Et j’ai particulièrement à cœur de souligner que
les choix du Quatuor à cordes opus 18 n° 1
et du Trio opus 97 n° 7, avec piano, « À l’Archiduc » de Beethoven
se sont révélés particulièrement opportuns et ô combien excellents ! pour chacun des deux concerts,
la puissance poétique musicale de Lucien Durosoir ayant, en effet, quelque chose d’apparenté _ qu’on y médite ! _ à la puissance poétique musicale de Ludwig van Beethoven.
Dans mes essais de présentation-approche _ et d’approche de la singularité, tellement impressionnante ! _ de l’œuvre de Lucien Durosoir _ dans la rédaction de mes contributions au colloque Un Compositeur moderne né romantique : Lucien Durosoir (1878-1955), à Venise, au Palazzetto Bru-Zane, les 19 et 20 févier 2011 : Une Poétique musicale au tamis de la guerre : le sas de 1919 _ la singularité-Durosoir  et La Poésie inspiratrice de l’œuvre musical de Lucien Durosoir : Romantiques, Parnassiens, Symbolistes, Modernes : les Actes de ce colloque sont en instance de parution… _,
et en procédant, pour cela, à quelques tentatives de comparaison,
si ce sont les noms de Michel-Ange _ sculpteur _,
Agrippa d’Aubigné ou Walt Whitman _ poètes _
qui me sont venus à l’esprit,
c’est à la puissance beethovenienne que me fait penser d’abord et en amont du XXe siècle, le génie musical de Lucien Durosoir en sa très forte singularité,…
Que l’on pourra associer, aussi, à celui de contemporains tels que
Schoenberg, Janacek,  Szymanovski, Bartok, ou Chostakovich,
en son siècle, cette fois…
Voilà, ainsi, quelques propositions de pistes pour de futurs programmes de concert _  et notamment pour ce nouveau festival de musique (autour de Lucien Durosoir : « Chemin de mémoire« ) qui vient de voir le jour à Hendaye…
des pièces telles que le Quartettsatz de Schubert,
ou la Sonata per violoncello e basso de Boccherini _ une personnalité rayonnante : au génie comparable à celui d’un Joseph Haydn, par exemple ; ce qui est loin de se savoir (et ressentir) assez !.. _,
ne déparaient en rien _ et ainsi superbement interprétées : avec une magnifique « présence » !!! _ le paysage musical de ces deux très beaux concerts
proposant de commencer à découvrir à Hendaye
l’idiosyncrasie puissante et profonde de Lucien Durosoir…
Titus Curiosus, ce 12 avril 2013
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Tags: Agrippa d'Aubigné, Bartok, Beethoven, Boccherini, Chostakovich, génie (musical), Janacek, Lucien Durosoir, Michel-Ange, puissance, Schoenberg, Schubert, singularité, Szymanovski, Walt Whitman
Le 13 avril 2013
Comme à l’accoutumée, Titus Curiosus s’implique dans l’écoute, la critique, l’analyse des concerts. Ceux d’Hendaye ont en effet comblé le public, avec des interprètes passionnés, remarquablement compétents, auteurs de programmes bien équilibrés associant de grands chefs-d’oeuvre dans un dialogue entre le passé et le présent. Lucien Durosoir y tenait une place de choix et les oeuvres entendues (extraits du Premier Quatuor à cordes et Cinq Aquarelles pour violon et piano) ont prouvé, si besoin était, que ce compositeur doit absolument désormais prendre la place qui lui revient dans le grand répertoire moderne.
Le 25 avril 2013
Lu avec attention. Ne reste plus qu’à écouter cet auteur sur internet, pour commencer. Mon dernier disque écouté : musiques de la Renaissance, terre toujours inconnue de la plupart. Prochain : des valses de Johan Strauss (c’est de l’éclectisme !)Jeté : un Also sprach Zarathustra, rayé sur l’introduction, devenu inaudible écidemment… A bientôt
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