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Pour ses dix ans, la Fondation Paul Klee expose ... Paul Klee. Quoi de plus naturel ? Un Paul Klee en relation avec la ville de Berne où il est né en 1879, où il a passé la moitié de sa vie et qui l’a recueilli en temps de guerre alors qu’il était congédié par les nazis de l’Académie des Beaux-arts de Düsseldorf où il enseignait.
Quels liens particuliers l’artiste entretenait-il avec Berne, sa ville ? Des relations ambigües. Entre amour et haine. A Berne, il a pu compter très tôt sur ses premiers collectionneurs, sans doute les plus fidèles, mais il avait choisi l’Allemagne pour élire domicile. Comme poumon artistique. Une Allemagne où il participe à la deuxième exposition du groupe d’artistes Cavalier bleu (Der Blaue Reiter) et où, dès 1921, il enseigne au Bauhaus aux côtés de Kandinsky, d’Itten, de l’architecte Marcel Breuer, mais aussi de Chagall, Einstein, Hauptmann, qui font alors partie du conseil d’administration du Cercle des amis du Bauhaus.
« L'art ne reproduit pas le visible ; il rend visible », disait le peintre. Certes, il pensait davantage à l’abstraction dans sa peinture qu’aux anges quand il parlait ainsi. Mais cette phrase est une jolie évocation de l’envie de Klee de jouer avec une image immatérielle, celle de l’ange, pour faire entrevoir des émotions bien humaines. Comme le relève l’éditeur de la traduction en français des poèmes de Tanikawa Shuntarô[2] inspirés des anges de Klee : « Paul Klee ne suit pas les hiérarchies angéliques exposées par saint Thomas ou les dichotomies manichéennes du bien et du mal si fréquentes dès qu’on parle des anges. Ceux du peintre, comme ceux du poète, sont beaucoup plus modestes, ils percent le spectre des émotions humaines : Ange au grelot, Ange oublieux, Ange immature, Ange laid, Ange déluré, Ange ou plutôt oiseaux, Ange au jardin d’enfants, Il pleure, Crise d’un ange, Un vieux musicien fait l’ange, Dernier pas en ce monde ... »
L’exposition Klee à Berne propose de suivre l’artiste de ses premiers tracés dans ses carnets de croquis de lycéen - des vues de Berne et des paysages suisses essentiellement - à ses œuvres abstraites de la dernière partie de sa vie. La rétrospective vise aussi à démontrer l’influence de Klee sur les artistes locaux tels Otto Nebel ou Bruno Wurster.
Durant l’année de ses dix ans, le Centre Paul Klee sera également le théâtre de rendez-vous majeurs, musicaux notamment, avec l’Ensemble Paul Klee dont le répertoire se rapporte peu ou prou à l’œuvre du peintre (www.ensemblepaulklee.com). N’oublions pas que ce dernier fut baigné dans le classique dès son plus jeune âge de par son père, professeur de musique, et sa mère, chanteuse et pianiste. Lui-même hésita entre une carrière musicale et picturale. Il épousera une pianiste allemande, Lily Stumpf.
A noter aussi la très attendue exposition d’œuvres prestigieuses des deux maîtres du Bauhaus que sont Klee et Kandinski (du 19 juin au 27 septembre), dont certaines sont issues des collections du Centre Georges Pompidou (Paris), de la Nationalgalerie Berlin ou encore du musée Guggenheim de New York.
[1] • Quatre-vingt-cinq des anges de Klee ont été exposés au Centre Paul Klee de Berne en 2012-2013, notamment celui de la couverture de ce numéro de choisir, reproduit avec l’aimable autorisation du musée. Cf. Paul Klee. The Angels (Paul Klee, die Engel), catalogue de l’exposition « Klee et les anges » (2012/13), Berne, Hatje Cantz et Zentrum Paul Klee 2012, 152 p.
[2] • Shuntarô Tanikawa, Les anges de Klee, poèmes traduits par Dominique Palmé, édition bilingue en français et japonais, Paris, Absteme et Bobance 2004, 96 p.
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