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Je pense que le volume doit être plutôt stable et englobant…jamais trop fort ou seulement lors des improvisations…mais en phase ‘installation’ (avec visiteurs)plutôt constant avec peu de variations de volume sonore.
Si on imagine une interaction entre le pièce et les visiteurs ne faudrait-il pas imaginer une amplification multiple donc aux casques ?
9 août 2020 à 18 h 58 min
Ok pour le vocabulaire ! Noté et d’accord.
Je te propose des pistes pour le son en rapport avec les éléments d’ici demain aprem.
9 août 2020 à 19 h 02 min
Le truc,que j’aimerai c’est que toi tu puisses jouer des sons avec la lumière et moi bouger la lumière avec les sons comme une sorte de jeu ou on pourrait se neutraliser où s’´harmoniser’ plus ou moins …
Et je n’oublie pas avant de commencer la lecture ce fait :
Alors que l’association des notes mêlées créée un accord, discernable comme composé le mélange des couleurs crée une nouvelle couleur dont les éléments sont eux indiscernables (sauf par moi qui suis trop balèze)…
Les déplacements :visiteurs seulement face à la pièce picturale (avant arrière droite gauche)
Je sais pas si l’interaction des visiteurs vis à vis de leur déplacement est pertinent….(Beaucoup vu ..non?)
Un truc aléatoire me semble tout aussi bien!
J’ai peur que musicalement se soit un peu con con…
Je vois, mais l’aléatoire me semble aussi limité, passif. J’aimerai que le poids du spectateur, sa présence, un truc influe sur l’ensemble. Les deux ? Lui laisser un choix ? Spectateur ou acteur…
En laissant des commandes numériques (il peut faire ce que l’on va faire= changer la lumière et le son) ?
Une interaction entre les deux peut être envisagée !
9 août 2020 à 19 h 40 min
En revenant sur ce qui a été dit plus haut on peut envisager ceci :
Ce qui peut changer pour l’auditeur c’est sa position de spectateur.
La V.R. est sonore (casque).
Si il (le spectateur) est par exemple face à la pièce plastique il verra un espace uni constitué de milliers de papiers et entendra un son continu composé d’autant de sons.
S’il se déplace et qu’il se trouve par exemple sur le côté alors il verra, de profil, quelques rangs espacés et fuyants. Le son entendu sera discontinu (espaces), « distordu » (en fonction de la perspective), et composé d’autant de sons que de papier que ce point de vue le lui permet.
La composition générale (sonore et visuelle) peut être aléatoire ou écrite. Le monde ne change pas c’est seulement la perception que nous en avons qui varie selon la position que nous occupons…
9 août 2020 à 20 h 11 min
Alors si le visiteur en au centre il va entendre la multitudes de fréquences ce qui revient à écouter un bruit blanc …c’est là qu’une composition ou prise de son peut être envisagée puis lors du déplacement une sorte de fade out arrivera et laissera place aux différentes sinusoïdes en rapport aux couleurs et aux différentes structures de la pièce(discontinu si trou etc)
9 août 2020 à 20 h 20 min
Avec une configuration telle que déjà faite il ne peut aller au centre seulement se déplacer autour de l’espace, à voir, intéressant. Ça supposerait une pièce avec un point de vue « primaire »(idéal pour tout voir et sans discontinuité) très loin, un espace très grand.
J’aime bien ce que tu prévois. Si la lumière interfère sur le son et vice et versa ça va être la guerre ! Le chaos entre nous… trouver un jeux d’équilibres.
Je me pose une autre question qui est elle sur la partie micro (là on évoque le macro) :
-Si un monotype = un son alors des milliers de sons, c’est gérable, tu moduleras par « zones »?
9 août 2020 à 20 h 16 min
Ne pas oublié de parler des sons que tu as pris au Japon, tes Field recording comme on dit c’est très branchouilles ça dans le milieu!
(Je les ai tous écouté !bon boulot)
Il nous servirons pour la compo!!!
9 août 2020 à 20 h 21 min
Hahaha je savais pas que j’étais un field recorder ! Mr. Jourdain hahaha
Tu crois qu’on va mêler ça ?!
9 août 2020 à 22 h 36 min
Pour les milliers de sons,l’Ircam est là pour y répondre !!!
Mais en soit ce ne sera pas des milliers de sons juste
De simple fréquence… ça pèse pas lourd!
Oui vraiment les ambianceS sont fortes sur tes prises de son Je pense que que ça peut faire de belle matière!
Là je suis au boulot!
9 août 2020 à 22 h 40 min
Ok ! On en recause demain. Passe une bonne nuit de boulot. Tu me diras à quel moment on peut se joindre en direct, d’ici là j’essaye de clarifier et de poser des éléments…
9 août 2020 à 22 h 41 min
On peux aussi penser la composition comme matière première et les une recomposition lié au déplacement…
Plusieurs programmeS peuvent être mise place!?
9 août 2020 à 22 h 47 min
Ça se profile comme ça… mais aussi trouver une filiation…
Pour toi « l’origine du son » est composé, seul l’agencement entre eux est modulable ?! C’est ça ?
9 août 2020 à 22 h 47 min
et les sons eux même…
9 août 2020 à 22 h 50 min
Ok je crois que je vois où tu veux en venir. Je pars là dessus ce soir. Premièrement l’interaction son / Lumière sur l’espace « Ran » et qui habite aussi en dehors.
9 août 2020 à 23 h 34 min
Des fréquences/des séquences de son(compo) /des effets(De translation(fade,reverbe,delay,modulations)
9 août 2020 à 23 h 49 min
J’ai l’impression que nous ne sommes pas en phase sur le « corps » de base, celui sur lequel et à partir duquel les variations vont s’effectuer.
Le corps de base est constitué de milliers de monotypes qui forment des rangs.
Chaque monotype a un son qui lui est propre et qui est localisé.
Ma question est quelle est la nature de ce son : composé ? issue d’enregistrement (ceux du japon par ex)?, crée par un algorithme à définir (un scan donne un son par rapport à ses couleurs, son organisation, son contraste etc…)?
La lumière varie, la couleur varie donc chaque son également (à définir comment) et vice et versa (en direct sous notre influence ou en continue arbitrairement ou de part une composition que nous auront crée)
Le spectateur est libre de se déplacer. Il peut ainsi voir q’une partie de la pièce ou toute la pièce, découvrir des espaces discrets (le vide entre les rangs), voir le « dos » de la pièce etc…
Le spectateur est auditeur également. Le casque audio reproduit « sonorement » ce qu’il voit, partie ou tout, vides et plein, déformations dues à la perspective etc…
10 août 2020 à 0 h 14 min
Mais peut-être pense tu à un dispositif qui continue ce que nous avons déjà fait en allant plus loin, en introduisant « une dualité-liée » entre l’action sur le son et l’action de la lumière.
Partons de la projection avec un VP/lumières théâtre et des jeux de sons. Oublions la particularité de chaque monotype. On agit sur du « global » comme au Verso.
Ajoutons un lien entre mon logiciel de contrôle et ta sortie son; comme abordé au Verso mais en plus élaboré.
On aura paramétré et codifié une intrication entre le son et la projection ainsi si je change la couleur alors le son change et si tu module le son la projection s’en trouve également changée. En jouant chacun notre tour il n’y a pas de conflit. Ensemble on va rigoler.
C’est plus comme ça que tu le vois ?
10 août 2020 à 1 h 29 min
Il y a mille et une façon de réaliser cela…
Là le plus gros soucis c’est que tout peut être fait avec les apports de l’ircam …
Ou veux tu amener le visiteur,veux tu l’amener quelque part?
On multiple les process ou on essai de rester sur un idée très simple mais efficaces?
Une autre idée : et si c’était les yeux du visiteur que réaliseraient le travail (macro/micro )
10 août 2020 à 1 h 39 min
Oui c’est vaste ! Les possibilités se percutent !
Imaginant l’Ircam capable et la voyant désireuse des trucs les plus fous peut-être devrions nous y aller, si tant est que l’on parvienne à se décider et à s’expliquer !!!!!!
Nous avons deux grandes directions :
– Continuer ce que nous avons abordés en améliorant, affinant le « côté logiciel », l’interaction entre nos deux mondes et actions.
-Définir une grammaire son / espace / lumière… là je te propose de partir sur les « règles » du Ran 7 : je suis en train de détailler l’article pour que ce soit plus clair et que tu puisse juger…
10 août 2020 à 2 h 17 min
10 août 2020 à 2 h 35 min
Finalement je me dis que la seule action du spectateur sera dans le choix de regard et d’écoute. Le dispositif lui permettra de focaliser, distordre selon les points de vue. L’expérience est individuelle.
10 août 2020 à 7 h 00 min
Merci pour les règles!
C’est plus claire comme ça!
Effectivement seul le visiteur est maître de la pièce comme pour un simple tableau.
A savoir si les spectateurs sont plusieurs :leurs nombreS jouent ils sur la composition lumineuse et musical.
Dans ce cas le casque est il nécessaire?
L’ombre des visiteurs est elle le silence ?
11 août 2020 à 8 h 34 min
Chaque monotype a un son et une place unique dans les axes XYZ!?
11 août 2020 à 9 h 09 min
Chaque monotype a dans sa version papier :
Une place unique sur x, y , z forcément si l’on parle de sa position dans le « puzzle »
Mais l’inclinaison des monotypes se fait par rangs, dans chaque rang les monotypes ont la même inclinaison.
J’ai posé des choses ici :
11 août 2020 à 9 h 17 min
Et sur l’emergence des monotypes :
11 août 2020 à 9 h 24 min
Sur la vidéo tout en bas de la page sur le papier (l’expo « Bite » à l’atelier de Jean-Antoine à partir de 5’49 » tu as tous les monotypes de cette pièce qui défilent, peut-être ça t’aidera pour qu’on trove les « règles de particularité » d’empreinte sonore de chaque…
11 août 2020 à 13 h 55 min
chaque monotype est associé à un son.
Il faudrait que chaque monotype diffuse un son à cette emplacement et seulement la!
4000 monotypes donc 4000 sons placé selon tes envies …
Ombre sur monotype pas de son Ou …peut de lumière peu de son…
J’essai d’exprimer la possibilité dés mouvements sonoreS de la pièce..
11 août 2020 à 15 h 17 min
11 août 2020 à 16 h 03 min
J’ai une proposition de listage de correspondance (en dehors des mouvements) tu me diras si ça te parait juste.
J’ai un texte qui te donne les choses sensibles des éléments (papier, couleur, franges…) et là où ils sont important ou ce à quoi on peut les mesurer.