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La bande dessinée suisse à l’aube d’une renaissance
La bande dessinée est une invention helvétique, mais elle n’a jamais pu tirer son épingle du jeu en raison d’un marché trop restreint. Cette situation pourrait changer grâce à deux éléments: une scène genevoise foisonnante et la diffusion d’une vaste et rare collection de titres qui mettent en lumière la riche histoire du genre en Suisse.
Ce contenu a été publié le 18 avril 2018 - 10:41 18 avril 2018 - 10:41
Né à São Paulo, au Brésil, travaille dans la rédaction portugaise de swissinfo.ch où il est responsable de la culture. Diplômé en cinéma, en gestion et en économie, il a été journaliste à Folha, un grand quotidien de São Paulo, avant de s’installer en Suisse comme correspondant pour divers organes de presse brésiliens. Établi à Zurich, Eduardo Simantob a travaillé dans les médias imprimés et digitaux. Il a aussi participé à des coproductions internationales de films documentaires, à des événements dans le domaine des arts visuels (3e biennale de Bahia; musée Johann Jacobs de Zurich) et a été conférencier invité sur le thème de la narration transmédia à la Haute école de Lucerne.
Deutsch (de) Schweizer Comic-Kunst soll wiederaufleben
Español (es) El cómic entra en la tercera edad
Português (pt) Os quadrinhos entram na terceira idade (original)
عربي (ar) فن القصص المصورة يستعد لانطلاقة جديدة في سويسرا
Pycckий (ru) ШBeйцapckий koMиkc Ha пopore cBoero peHeccaHca?
English (en) Swiss comic art is due for a revival
Italiano (it) Il fumetto svizzero si prepara per un revival
Cuno Affolter possède la plus grande collection de bandes dessinées de Suisse – la deuxième sur le plan européen – et fait partie des plus anciens aficionados du genre dans le pays.
Au coeur du trésor avec son gardien
Ce contenu a été publié le 18 avr. 2018 18 avr. 2018
Le format a rencontré un succès immédiat, particulièrement en Allemagne. L’industrie éditoriale prospère des «histoires illustrées» qui s’y est déployée a rapidement gagné les États-Unis.
«Les bandes dessinées modernes se sont développées aux États-Unis dans les journaux de boulevards de Hearst et Pulitzer, parce que c’était la première fois que des millions de personnes pouvaient lire la même histoire aux quatre coins du pays. Ensuite, ils les jetaient et découvraient une autre histoire le lendemain, ou alors la suite de celle de la veille», explique Cuno Affolter.
«Ces premières BD étaient de simples produits de consommation, tandis que ce que Töpffer avait réalisé ressemblait davantage à un vrai livre». Et le collectionneur reconnaît que la prétention suisse concernant la bande dessinée repose sur une histoire plus complexe.
«C’est un peu comme pour les débuts de la photographie – nous pourrions penser que nous, Suisses, l’avons inventée. Mais nous savons également qu’au même moment, elle était développée ailleurs, notamment au Japon. Donc il est très difficile de dire que telle ou telle personne, à tel moment, l’a inventée.»
Les journaux américains de boulevard ont inventé la production de masse de bandes dessinées au tournant du XXe siècle. Ester Unterfinger/swissinfo.ch
Ayant consacré 40 ans de sa vie au genre, Cuno Affolter ne peut s’empêcher de voir le développement de la bande dessinée selon une perspective plus large.
«Au départ, au début du siècle dernier, la bande dessinée était faite pour l’homme ordinaire», souligne-t-il, ajoutant que les éditeurs voulaient vendre leurs journaux à ceux qui n’étaient pas enclins à la lecture.
Cuno Affolter poursuit en affirmant que dans les années 1920-1930, quand la radio a vu le jour, certaines bandes dessinées telles que Dick Tracy visaient les jeunes adultes. Les nouveaux médias tels que la radio et la télévision se sont alors inspirés de leur effet «cliffhanger» pour maintenir l’audimat en haleine, jour après jour.
«Les jalons de la bande dessinée moderne étaient posés, de même que la façon avec laquelle les médias de masse développèrent des histoires haletantes», note le collectionneur de BD.
En Suisse, les bandes dessinées étaient déjà très populaires dans les années 1930, grâce à Globi, un personnage inventé comme support marketing pour les supermarchés Globus. Les enfants l’apprécient encore aujourd’hui. Mais quand on se penche sur le public adulte, un fossé se creuse entre les francophones et les alémaniques selon la ligne culturelle imaginaire appelée «Röstigraben».
Durant la première moitié du 20e siècle, les Suisses alémaniques étaient très influencés par la bande dessinée allemande qui s’est éteinte après la Seconde Guerre mondiale. Alors que les Français continuaient de publier des bandes dessinées durant et après l’occupation nazie, l’Allemagne d’après-guerre avait des problèmes plus urgents à régler. Mais finalement, la scène allemande est revenue en force, dit Cuno Affolter, avec un nouveau style, libre de toute influence.
La collection conserve également des ébauches originales de bandes dessinées suisses populaires, comme Papa Moll et Globi, que l'on peut voir ici en fac-similé. Ester Unterfinger/swissinfo.ch
Ce même terreau de liberté a donné une nouvelle impulsion à la scène émergente à Zurich dans les années 1970-1980. Des magazines tels que «Strapazin» ont vu le jour – toujours une référence importante pour les artistes contemporains – et la grande maison d’édition Edition Moderne y a également contribué. Mais aujourd’hui, ajoute Cuno, la scène alémanique de la BD subit les contraintes d’un marché restreint et d’un manque d’intérêt chez les jeunes.
L’histoire est complètement différente du côté romand, qui a toujours été influencée par l’immense marché français, souligne Cuno Affolter. Dans les années 1970, les artistes romands tels que Derib, Cosey et Seppi ont réussi à créer un style suisse différent de celui de Paris. Ils ont innové en intégrant à leurs ouvrages des éléments plus personnels, comme par exemple leurs expériences de hippies en Inde.
Mais par manque d’un marché établi en Suisse pour la bande dessinée, leur succès fut de courte durée.
Pourtant, aujourd’hui, Cuno Affolter estime que la scène émergente genevoise a du potentiel. Il souligne le fait que de nombreux jeunes artistes autoproduisent leurs œuvres, créant ce qu’on appelle des «fanzines» pour les fans d’un artiste ou d’un groupe particulier. Et dernièrement, l’école d’arts de Genève a mis sur pied un cours destiné spécialement aux créateurs de bandes dessinées.
La nouvelle scène genevoise, couplée à la collection de Cuno Affolter qui s’ouvrira au public prochainement, pourrait faire de la Romandie le lieu de la prochaine révolution BD en Suisse.
Le premier numéro de Strapazin a marqué la scène alors underground de la bande dessinée zurichoise en 1984. Avec quatre numéros publiés chaque année, il reste la principale référence pour les auteurs, éditeurs et aficionados suisses. Ester Unterfinger/swissinfo.ch
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