ar en en ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar jbo ar ar ar ar ar en es en ar ar ar en ar ar en en ar en ar en ar ar ar ar ar ar ar ar en ar en ar en ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar en ar en ar en ar ar ar ar en ar en ar en ar en ar en ar ar ar ar ar ar ar ar ar en ar en ar en ar fr fr ar en en en ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar en de en ar ar ar fa ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar
هي المتعة، تراب ليس بالوسع رسم حدوده، أن يحدّها من الشمال أو الجنوب، فتلك مسألة متروكة للدول،  غير أن للمتعة شأن آخر، ليس شأن الموت على أية حال، مع أنها قد تلعب على حوافه، في متنه أو هامشه أو سؤاله، وفي كل اللعبة احتياطي متروك لقوّة العيش فينا، ولولا ذلك لما كانت الولادة تراجيديا مرغوبة، وها هي البشرية تتناسل دون ملل.. تتناسل على الوسائد، وتحت الجسور، وفي الزوارق المهجورة ومع كل ولادة ثمة قصيدة.
أنا أحكي عن القصيدة، يظهر أنني أفعل ذلك، وكأنها –  القصيدة- هي ذلك الخلق.. هذا التكاثر، أولئك الصبيان الذين يلعبون على حافة النهر، تلك البنات اللواتي يفضحن أسرارهن بالرسم على التراب أو التبوّل تحت ظل شجرة.. أنا أحكي عن القصيدة، وقد قرأتها بعد غياب طال أربعين سنة، لتكتبها تلك الصبية "النصنوصة" وقد غدت اليوم الجدّة "مها"، هي الجدّة "الآنسة"، هكذا يخاطبها تلامذتها، ومع كل قصيدة تنسجها بإبرة الأم، ونول الجدّة، ومنقار الزغاليل، تكتب مها تلك الدانتيلا الضائعة من حياتنا، هو الأمر  هكذا، فلنقرأ عزاءنا فيما تكتبه الجدّة:
نقرأ ويبقى اللغز، ليس بحال من الأحوال لغز الكتابة، هو لغز الوقت، هو الزمن، لاعب التمائم، حاوي السيرك، مهرج الملك، وشاتم المتسوّل.
أنا الرجل أعترف بالحكمة، وهنا حكمة "مها"، وسأعترف بلعبة الجديلة،  وهناك سأقرأ:
أُقدم الشرابَ من دِناني
مليكةٌ أنا..تاجٌ لها وصولجانْ
هنا، البنت "النصنيصة"، وقبلها كانت الجدة، وما بينهما امرأة اكتشفت لغزها، أيّ لغز تكشفه القصيدة؟!  وأيّ مؤجل هذا وقد تأجّل أربعين سنة؟!
حدث هذا، وقد جاء موسم "الكشف"، هو الكشف، وقد لعبت في قصائدها "دانتيلا"، ما بين زمنين، زمن "بنت المدرسة"، وزمن الجدّة، ويبقى الزمن هو "الوردة"، وتبقى البنت / الجدّة، شاهدة تلوّح مرّة بمنديل الوقت، وثانية بالوقت كلّه،  وما بين التلويحتين روح متعَبَة، و:
في حضرة العشق تراني
أُشعل الشموعَ والطيوبَ والبخورْ
وفي كلّ ذلك، هي الملكة إن شاءت، وهي سراج القصر إن شاءت، وهي نكهة الرصيف و: "بكل الوجع"، الذي يصيب ولا يقتل.
أيّ عمر مديد لشاعرة تكتب قصيدتها بالحبر السرّي، تداري صوتها وتحتجب كما لو كانت لصّة تسرق من العروس طرحتها؟
سنقرأ ذات يوم، قصيدة طويلة عنوانها: "دانتيلا  مها"، وسنتذكرها كلما شئنا أن نأتي إلى الحياة أو نحتال على مغادرتها.
مها.. بعد أربعين سنة.. كيف حال صبيّة "الشعر المسبسب"، كيف حالك أيتها الجدة؟
وكنت أودُّ الركونَ إليكْ
وداعاً تميمةَ حظي ودرعي
وداعاً مظلةَ قيظي وظلي
وقودَ شتائي دثاري وناري
ونافذةً خلفتها الريحُ والثلجُ والزمهريرْ.
هي سيادة اللغة.. هو الأمر كذلك حين تكون اللغة أكثر منّا، وحين نكون وداعاً لكل سموم المكائد، وحضناً لكل مروج الأغاني.
هذه البنت / الجدّة، ستكون نشيد إنشادنا.. والله لا أكذب ولا أجامل.
هي تكتب من أقاصي الزمن، وكأن الوقت ليس بالمرصاد.
اقرأ المزيد للكاتب ..
محمد ملص.. أنا مثلك أيضاً.
"كدنا"، ولولا تلك اللعبة التي يمكن وصفها بلعبة (ما فوق الأمم)، لا نتزعنا إليزابيت الثانية من قصر باكنغهام، وأجلسناها إلى جانب "البوعزيزي" في التحريض على "الثورة" التي تجرّها خيول الملكة.
حساسية الصراع .. زبدانيات
جميع المؤشرات تجعلنا متشائمين رغم التحركات الدبلوماسية الدولية، بدءاً من فينا وانتهاءً بالرياض، بغية إيجاد تسوية تحافظ على مصالح جميع القوى المتصارعة وإنقاذ ما تبقى من أرواح السوريين.
براميل النظام السوري تحرم ملايين السوريين من المياه
كما يعاني مواطنو المدينة من مهمة جلب المياه من المراكز المخصّصة لتوزيعها على الأهالي في فتراتٍ محددّة. ويستمرّ ذلك طبعاً لساعاتٍ عديدةٍ تعرّض خلالها الكثير من الأطفال للقتل بالبراميل التي يعمد النظام إلى ضربها على المناطق المكتظّة بالسكان.