ar ar ar ar azb ar ar ar ar fa ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar arz ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar de en ar ar ar ar ar ar en ar ar ar en ar ar ar en ar ar ar en en ar ar en en ar ar ar en en ar ar ar en en ar ar ar en en ar ar en en en en ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar ar fa ar ar
الانطباعات إيجابية بشكل كبير. الفعاليات المصاحبة لقلنديا الدولي جلبت الكثير من القوة للمهرجان ومكنته من الانتشار في أنحاء العالم. فقد وحدت قلنديا الدولي بثيمة التضامن الفن والفنانين في وجه العقبات على المستوى الثقافي، في وقت فشلت فيه السياسة من تحقيق ذلك.
حَملَ "قلنديا الدولي" في دورته الرابعة هذا العام ثيمة التضامن، كيف تلاقت هذه الثيمة مع أهداف ما انطلقت من أجله فعاليات قلنديا منذ العام 2012 كتعزيز دور الثقافة في فسلطين وترسيخ مكانتها الثقافية في العالم؟
قلنديا الدولي في جوهره هو فعل تضامني ما بين المؤسسات الفلسطينية العاملة في الثقافة، فالتشارك وتجميع الموارد المالية والبشرية ما بين هذه المؤسسات، مكّنتها من تنظيم حدث له وقع وصدى على الصعيدين المحلي والدولي وبشكل خاص في ظل مصادر التمويل الشحيحة لفعاليات ثقافية من هذا النوع. هذا بحد ذاته هو استعادة لفعل ولروح التضامن الذي أثبت نجاعته خلال فترات معينة من التاريخ الفلسطيني، وتلاشى خلال الفترة الحالية على الصعيد الشعبي، رغم أننا في أمسّ الحاجة إليه. وبرأيي فقد جسّد قلنديا الدولي في الثيمة التي طرحها هذا العام، الفكرة الأساسية التي انبثق منها عام ٢٠١٢. وخلال السنوات الماضية نجح في أن يكون منبرًا على الصعيد المحلي والعالمي، يعطي مساحة للفن والفنانين، ويُعرّف العالم على الفن والفنانين في فلسطين.
ونلاحظ بشكل واضح هذا العام بأن قلنديا الدولي أصبح بوصلة تجذب كثير من الناس من حول العالم لحضور الفعاليات والتعرف على فلسطين من خلال الفن.
ما هي أبرز الصعوبات والتحديات التي واجهت القّيمون على تنظيم فعاليات قلنديا؟
كثيرة هي تحديات العمل المشترك في سياق بلد محتل ومتقطع الأوصال. في هذه النسخة بالإضافة إلى كافة التحديات السياسية، فقد شكّلَ التمويل أبرز هذه التحديات. وللتوضيح، فإن كل مؤسسة تقوم بتنظيم برامجها وتؤمن تمويل هذه البرامج بنفسها، أما النشاطات المشتركة مثل التنسيق والتصميم والطباعة البرنامج.. الخ، فيتم تمويلها بشكل مشترك بالإضافة إلى الاعتماد على تمويل القطاع الخاص الفلسطيني.
في هذا العام لم يوفق قلنديا الدولي في الحصول على تمويل من القطاع الخاص الفلسطيني، وبالتالي تم تخفيض ميزانيات العمل المشترك بشكل كبير مما كان يعني الاعتماد بشكل كلي على تمويل المؤسسات للعمل المشترك وكان ذلك تحدياً كبيراً.
لا شك بأن الظروف السياسية التي تمر بها فلسطين في الوقت الراهن صعبة ومعقدة، كيف أثرت تلك الظروف على تنظيم الفعاليات، وهل حدثت مواجهات مع سلطات الاحتلال يمكن الحديث عنها؟
كمؤسسات ثقافية تعمل تحت الاحتلال، هناك مواجهات مع الاحتلال على أكثر من مستوى وهي جزء لا يتجزأ من إصرارنا على تواجدنا وعملنا من فلسطين. التحديات التي تتكرر في كل نسخة، تبدأ من رفض منح فيزا لبعض الفنانين والمشاركين، إلى تأخير وصول الأعمال في الموانئ، مرورًا بتكبيل حرية الحركة ما بين المدن الفلسطينية وقطاع غزة والقدس والداخل الفلسطيني المحتل.
وفي أثناء تخطيطنا لقلنديا الدولي كانت كل هذه الأمور حاضرة في أذهاننا، وتم بناء البرامج بناء عليها، من أجل العمل على تذليلها قدر المستطاع. فأصرينا مثلا على افتتاح قلنديا الدولي في القدس، رغم معرفتنا بأن كثير من الجمهور لن يستطيع الوصول لحضور حفل الافتتاح، كما سيّرنا رحلات من رام الله إلى الجولان المحتل وحيفا والقدس بهدف التغلب على تقطيع أوصال الجغرافيا الفلسطينية. ونحن سعداء بأن الفعاليات وخاصة افتتاح قلنديا في القدس حضره جمهور كبير على عكس التوقعات.
نحو 100 فنان من مختلف الجنسيات شاركوا في فعاليات قلنديا الدولي، هل وجدتم صعوبة في التواصل والتنسيق معهم، أم أنكم أتبعتم آلية خاصة حافظت على مستوى التنسيق والتعاون؟
العمل التشاركي يجعل من الممكن أن يتم التنسيق مع عدد كبير من الفنانين. فكل مؤسسة تقوم بالتنسيق مع فنانيها والتواصل معهم. أما فيما يتعلق بالتنسيق ما بين المؤسسات المشاركة وعددها ٩ ومع منظمي الفعاليات المصاحبة وعددهم أكثر من ٢٠، فقد شكل لنا تحدياً كبيراً، خاصة عند وضع برنامج يتألف من أكثر من ٧٠ فعالية. ولكن لا بد من الإشارة إلى التعاون الكبير ما بين المؤسسات والتزامها في إنجاح قلنديا الدولي، ومحاولتها بشتى الطرائق التغلب على العوائق التي كانت تظهر خلال فترة التنظيم، وكذلك الأمر فيما يخص الفعاليات المصاحبة، وكان الهدف أمام الجميع الالتزام لإنجاح الحدث.
شهدنا مشاركة عربية خجولة، ألا يمكن اعتبار ذلك ضعفا في موضوع المشاركة العربية، خصوصاً أن التضامن هو الشعار الذي جمع الفعاليات؟ أم أن هناك اعتبارات أخرى لموضوع التواصل مع الدول العربية ومشاركتها في البرنامج؟
لا أعتقد أن المشاركة العربية كانت خجولة هذا العام، مقارنةً مع الفعاليات المشاركة من كافة أنحاء العالم. هناك مثلا عدد كبير من الفنانين العرب المشاركين في فعاليات البرنامج الأساسي وبرنامج الفعاليات المصاحبة. إذ شارك فنانون من لبنان وسوريا ومصر، بالإضافة إلى مشاركة فنانين من الجولان السوري المحتل وعددهم ١٦ من خلال معرض مشترك في رام الله.
أما فيما يتعلق بالفعاليات المصاحبة لقلنديا الدولي فكانت هنالك مشاركتان عربيتان، وهما مشاركة في قطر "مهرجان سينما فلسطين- الدوحة" وهو يحدث للمرة الأولى، وينظمه بعض النشطاء بشكل مستقل، بالإضافة إلى مشاركة "ستوديو اكس" من عمان بفعالية جرى تنظيمها في جامعة كولومبيا في نيويورك، التي ناقشت موضوع التضامن الفلسطيني-الأسود.  ونحن نتطلع دوما لمشاركة أكبر على الصعيد العربي رغم كافة الأوضاع التي تمر بها المنطقة.
كيف تقيمين الردود والانطباعات التي تركها قلنديا الدولي في نسخته الرابعة؟
الانطباعات إيجابية بشكل كبير. الفعاليات المصاحبة لقلنديا الدولي جلبت الكثير من القوة للمهرجان ومكنته من الانتشار في أنحاء العالم. فقد وحدت قلنديا الدولي بثيمة التضامن الفن والفنانين في وجه العقبات على المستوى الثقافي، في وقت فشلت فيه السياسة من تحقيق ذلك.
كما رأينا حضوراً لافتاً على الصعيدين المحلي والدولي، وافتتاحات المعارض عجت بالناس والزوار رغم كثافة هذه الفعاليات خلال الأيام العشرة الأولى. قلنديا الدولي عملت كذلك على تقديم فنانين جدد على الساحة الثقافية الفلسطينية وهذا أمر غاية في الأهمية، واستقطاب شراكات مستقبلية جديدة كذلك.
شهر من المعارض والحوارات وعروض الأفلام وورش العمل والجولات الميدانية وغيرها، هل أسهمت هذه الفعاليات والأنشطة في استكشاف مفهوم التضامن أم أنها جزء من هذا الكشف والذي لا يمكن حصره في شهر واحد؟
مفهوم التضامن واسع وله جوانب متعددة وقلنديا الدولي فتحت الباب أمام هذا النقاش. تستطيع المؤسسات الثقافية طرح موضوع التضامن من خلال معارضها على شكل تساؤلات واستكشافات يقوم بها الفنانون، ولكن بالتأكيد الهدف ليس الإجابة عن الأسئلة بقدر ما هو طرح الأسئلة وإثارة النقاش.
الموضوع مهم في هذا الوقت بالتحديد، وهو بحاجة أن يصبح جزءًا لا يتجزأ من العمل الثقافي في فلسطين تحديدا، مثلما هو بحاجة أن يتخطى البعد الثقافي وأن يمس جوانب الحياة المختلفة في فلسطين ليصبح جزءًا من طريقة الحياة في فلسطين، خاصة في ظل ما نعيشه من محاولات الفصل والتفكيك وتراجع مستمر على المستوى السياسي.
ما هي الخطط القادمة لقلنديا الدولي في 2020؟
قلنديا الدولي ليس مؤسسة وإنما هو شبكة من المؤسسات المتغيرة في كل نسخة، طبعا هناك مؤسسات منظمة أساسية لكل نسخة. ولكن بنية قلنديا الدولي بهذه الطريقة تسمح له بالتغير والتبدل في كل نسخة حسب الظروف التي تحيطه وحسب الثيمة المطروحة. قد يكون من المبكر الحديث عن الثيمة الجديدة لقلنديا الدولي حالياً، ولكن النقاشات جارية بخصوص بنية النسخة المقبلة والثيمة، وبالتأكيد سيكون لقلنديا الدولي بعد جديد.
الياس خوري: أكتب لأني أحب
قراءة غرامشي في العصر النيوليبراليّ
كنفاني... عن الطفولة والأدب والماركسية والجبهة والهدف
يزيد صايغ: كلّ ما لحق العام ٨٢ لم يعد كفاحاً مسلّحاً (١/٢)
عزمي بشارة محاضرًا: في راهنية النكبة، وفي راهنية قضية فلسطين عربيًا (ڤيديو)
المئات ينضمّون إلى "موسيقيات وموسيقيون من أجل فلسطين": الصمت ليس خياراً
موسيقيّات وموسيقيّون من أجل فلسطين: الآن، أكثر من أيّ وقتٍ مضى (بيان)
"فلسطين... حياة بعيون المصور خليل رعد": الذاكرة في عدسة الزمن
"مناطق تماس": معرض لزهدي قادري في "غاليري زاوية"
جديد: "النقد الثقافي: قراءة في المرجعيات النظرية المؤسسة"
البريد الثقافي: تشكيل بالصلصال للأطفال في غزة، "على مسافة قريبة" في القدس، "فلسطين، حياة بعيون المصور خليل رعد" في بيروت...