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Archive Interview −ジョン“JR”ロビンソン | ドラマガWeb - Page 2
さまざまなメディアで自身の奥義を語るジョン・ロビンソン。1:24〜からのストレートとルーズの使い分けは彼の真骨頂!
●フット・ワークに関してですが、あなたはヒール・ダウン奏法を使っているのが大きな特徴だと思います。何故ヒール・ダウンを選んだんでしょうか?
ジョン ヒール・ダウン・テクニックはエド・ソフ(Edward “Ed” Soph)から学んだんだ。彼はノース・テキサス州立大学で教えていて、ウディ・ハーマン・バンドでやっている人だよ。彼はヒール・ダウンにすることによりヘッドからビーターをリリースすることができると強調していた。そもそもヒール・ダウンは20年代~30年代、ビ・バップ時代のジャズ・ドラマー達がよくやっていたテクニックだからね。
●ヒール・ダウンであれだけのパワーとスピードが出るのがすごいですね。
ジョン 僕はアクシス・フットペダルを、もうかれこれ15年愛用している。これはダイレクト・ドライヴだ。ダイレクト・ドライヴはよりパワーを得ることができるからね。僕はヒール・ダウン・テクニックとダイレクト・ドライヴの組み合わせで、最高にビッグなキック・サウンドを出すことができる。それが僕のスタイルに合っているんだ。
●DVDでは小口径のジャズ・キットでもプレイしていますね。とてもナチュラルな響きで新鮮でした。
ジョン ありがとう。ああいうジャズ・キットでもっとプレイすることができたらと思っているんだ。ジャズのアルバムを作るのが今の僕の目標でもある。実際に僕が携わる音楽では、24インチのキックを使うことがほとんどだからね。
●ああいう小口径のジャズ・キットで仕事をすることもあるんですか?
ジョン もちろんあるけど、自分が希望するほどの機会があるとは言えないかな。でもクインシー・ジョーンズの『愛のコリーダ』ではキックが18インチのビ・バップ的なキットを使ったんだよ。チューニングをグッと低くしてね。それは僕のアイディアだった。当時はルーファスで大きなロック・キットを使っていたんだけど、今回は小口径のキットでいこうってクインシーに提案したんだ。エンジニアのブルース・スウェディンにはブ厚いドラム・サウンドになるようなマイキングをしてもらったよ。
18年のデヴィッド・フォスター公演では小口径キットを使用(詳細は画像をクリック)。
●DVDの中で「同じリズムを3分間叩き続ける」という練習法を紹介していましたが、そこにはどのような目的や効果があるんでしょうか?
ジョン 同じグルーヴをしばらくやってみるということだね? あのコンセプトは、ジェームス・ブラウンのオーディションみたいなものだよ。彼のオーディションでは、ドラマーは同じグルーヴを延々とやり続けないといけない。フィルはまったくなし。シンバル・クラッシュもなしだ。僕があの練習を紹介したのは、聴いている人に踊ってもらいたいからなんだ。そのためにドラマーが気持ちを込めてグルーヴをプレイすることは大事なことだからね。僕はそういう姿勢で、マイケル・ジャクソンのアルバム『BAD』を制作したんだ。その時はアナログ・リールのテープをデジタル・マシンと同期させた。そしてプログラミングと同じグルーヴを、リアルタイムでも延々とプレイし続けたのさ、各曲でね。それはとても難しいことだったよ。フィル・インはまった
●『BAD』に収められている「Smooth Criminal」を聴けば“ドラムはプログラミング”と誰もが思いますが、実際にはあなたも叩いているんですよね?
●あの曲に人間の叩くグルーヴが加えられていたことは、とても大きな価値があると思います。
ジョン 僕もそう思う。だからみんながあの曲で気持良くなれるんだ。僕はスタジオで作業するのはとても得意で、機材にも慣れているし、プロトゥールスの知識もあるし、ドラム・パートのプログラムもできる。でも僕自身が打ち込んだとしても、僕が実際にプレイしたものを越えることはないんだ。
マイケル・ジャクソンの代表曲「スムース・クリミナル」もジョン・ロビンソンがプレイ
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