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カリーム 小学生の頃から僕はヒップホップが好きだったよ。小さな頃からよくラップなんかをやっていたね。僕と同じ年代の人はみんなそうじゃなかったかな? そしてヒップホップの制作に携わるようになったのは高校に入ってからだね。MPC3000を手に入れて、レコードからリズムやビートをサンプリングして、それらを使ってビートをクリエイトしていたんだ。
●マシンでリズム・トラックを作るのと、生ドラムに座ってアプローチを考えるという作業は、別ものなんでしょうか?
カリーム ある意味では似ているけど、でもやっぱりアプローチ自体は違うんだ。実際のドラムを叩くときには、インプロヴィゼーションでやったりすることが多いけど、マシンでビートを作るときは、何というかもっとビートを陰で操っているような感じなんだ。僕はその両方が好きだね。脳の違う部分を使っている感じがするよ。
●ヒップホップ・シーンでのキャリアはいつ頃スタートしたんでしょうか?
カリーム 96年頃かな。最初に制作に携わったのはコモンの『One Day It’ll All Make Sense』というアルバムだった。でもこれはライヴで録った曲だったから、マシンで取り組んだ最初のアルバムはJ・ディラの『WELCOME 2 DETROIT』だ。このアルバムの中に僕がMPC3000を使って作った最初のビートが収録されているんだ。
●今は亡きJディラの存在は、あなたにとってものすごく大きいと思いますが、初めて彼と出会ったときのことは覚えていますか?
カリーム コモンが『One Day It’ll All Make Sense』に取り込んでいた頃だったね。コモンはディラのビートを貰いにデトロイトに来たんだ。そのときにコモンが僕を迎えに来てくれて、彼の車に乗ってディラが作業している地下室に行ったんだ。そこで紹介してもらったのが最初の出会いだね。
●J・ディラの作るリズム・トラックはDJ達だけでなく、ドラマーにも大きな影響を与えたと思いますが、彼のグルーヴ・メイキングにはどんな秘密があったんでしょうか?
カリーム ディラのトラック作りの秘密は彼のレコードの聴き方じゃないかなぁ。彼はレコードを聴くとき、各楽器をしっかり聴く耳を持っていた。サンプルに使いたい部分だけ探して聴くのではなく、もっと作品そのものに深いリスペクトを払っていて、アルバムの上から下まで隅々まで完璧に全て聴き込んでいた。そうすることでディラはそれらのアルバムでやっていることを、マシンを使って自分で再現してしまうんだ! つまり彼はマシンを巧みに扱いバンドみたいなサウンドを出すことができたってこと。実に画期的だったね。
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