ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja en en ja ja ja ja ja ja ja it en en en ja ja ja ja ja ja ja it en
八重沢ターニャは世界のどのターニャよりもターニャっぽい演技を観せてくれた。また佐和ロージーを引っ張り、樋口ドナを支えた役割を担ったことも素晴らしい。八重沢ターニャを観てしまうともう他の俳優のターニャが観られなくなってしまう。
佐和ロージーは本当によく演じてくれたと思う。青山ロージーの色があまりにも濃すぎて、当初はどうなるかと心配してが千秋楽の佐和ロージーは青山ドナと違いとてもユニークで面白く、特に最後の「テイク・ア・チャンス」は観客を大いに笑わせるに至った。
荒川サムはもう安心して観られる。『マンマ・ミーア!』は荒川さんの代表作になり得たのではないのか?荒川さんと言えばかつての芸能界のアイドル。そのイメージを払しょくする為に、荒川さんは相当な苦悩を感じ、過酷な練習をしてきたことだろう。それが実を結んだ結果となったのではないか?
味方ハリーは従来の脚本にあるハリーらしいハリーだ。味方ハリーの存在は大きく、ところどころで『マンマ・ミーア!』のカンフル剤になっていたのではないだろうか?
深水ビルは過去のビルと違い、当初は如何にビルの「野獣さ」を出せばよいのか、悪戦苦闘していたが、千秋楽の深水ビルはようやく「お恐るべきオーストラリア人のビル」になり得たのではないか?
鈴木スカイはとにかく切れがいい。ビールの話ではない。スカイと言う役は『マンマ・ミーア!』において、目立たず、しかし、ひっそりしている役でもない、とても難しい役だ。それを堂々と演じた鈴木スカイには大拍手を送りたい。一番難しい箇所「ラヴ・オン・ミー」も過去の鈴木スカイを超えた出来となった。
朴アリ、辻リサもポイントポイントで良い働きをして『マンマ・ミーア!』を盛り上げてくれた。将来が楽しみだ。
ハンドコエディ、一和ペッパーももう何も心配することはなかった。一和さんの時は「ダズ・ユア・マザー・ノウ」のところで「バク転」が観られるので、これまた『マンマ・ミーア!』の楽しみに一つではないだろうか?なお、ブロードウェイの『マンマ・ミーア!』ではこの『ダズ・ユア・マザー・ノウ』のところでスタンディング・オベイションする観客も多い。日本ではそのようなことする観客はいないが、ハンドコエディ、一和ペッパーが『マンマ・ミーア!』に置いて、それこそいい「スパイス」になったのではないか?
あっと言う間の『マンマ・ミーア!』東京・秋公演だったが、樋口さんの堂々たるドナで、今後もさらにパワーアップした演技が観れるような気がした。千秋楽では観客全員にペンライトが配られ、カーテンコールでは観客と俳優が一体化した。「ダンシング・クイーン」の場面ではペンライトが鮮やかに揺れ、まるで「ディスコ」にいるような錯覚に陥った。
なお、東京・秋公演は137回公演で、観客動員数は10万人。これで終わるのは残念だが、年内に再開することは間違いないだろう。
最後に樋口ドナが自信たっぷりに『マンマ・ミーア!』千秋楽の挨拶をしていたが、樋口ドナにとっては思い出深い『マンマ・ミーア!』になったのではないだろうか?