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●楽器やセッティングのことを知っておくと、もっと楽しめますよね。
玉田 そうですね。でもセッティングも実は何でもいいと思うんです。よく教則本に“こうした方が叩きやすい”とか書いてありますけど、その通りにする必要は全然なくて。セッティングもイメージが大切というか、もっと自由で良いと思いますね。
朝倉 自分はパーカッションをやっているからなのか、ドラムに関しては全部同じ楽器、同じセッティングにして、自分の方でいろいろと変える感じが好きなんです。パーカッションは何をやっても良いぶん、ドラムに関しては発想が保守的で、セッティングもほとんど変えない。フロアを1つにするか、2つにするか、くらいの違いで、シンバルの枚数も同じ。
一時期、カースケさんがドラムで、僕がパーカッションでツアーを回ることが続いたことがあって、隣にいてすごく影響を受けたんです。非常にわかりやすいというか。似せたつもりはないんですけど、シンバルもストレートで、近いセッティングになりましたね。
玉田 僕もベーシックなセッティングは朝倉さんと近いんですけど、こういう音で、こういう感じで叩きたいというイメージがあるときはそっちが優先で、それを実現するためにセッティングはもちろん、高さや角度、楽器自体もすぐ変えちゃうんです。だから朝倉さんのように1つの楽器、1つのセッティングを貫いているのを見るとカッコいいなぁと思いますね。
●玉田さんはTwitterでよくレコーディングで使った機材の写真をアップしていますけど、毎回セッティングが違いますよね。
朝倉 確かに毎回違うし、いつもすごい気になる。“ヘッドは何使ってるんだろう?”とか。豊夢君が使っていて“良いな”と思ったものは、すぐ買っちゃう(笑)
玉田 (笑)。音楽に合わせてっていうのが第一なんですけど、セッティングを変えることで自分を興奮させたり、新鮮さを保っている面もありますね。
●セッティングは人それぞれ、というのは理解できると思うのですが、初心者の場合、最初はやはり悩んでしまうと思うのですが……。
朝倉 最初は好きなドラマーの真似で良いと思いますね。
玉田 そうですね。真似からスタートして、そこから広げていく方が良いと思います。
セッティングのあれこれ
ここでは1バス、1タム、2フロア・タムというシンプルなドラム・キットを使って、それぞれに普段のセッティング、そして実際に試したことのあるセッティングを自由に組んでもらった。2人のスタイル、そしてドラム観がセッティングに表れていることがわかるはず。
▲音楽から受けるイメージによってセッティングを大きく変えるという玉田。ここで紹介するのは、ベーシックとなるセッティングAと、撮影時のインスピレーションで閃いたB〜Eの5パターン。セッティングAでは、シンバルとタムがフラットになるようにセットされているのが特徴。配置はもちろん、タムの角度や、スタンド類の高さがそれぞれで異なっている点に注目。
▲ドラム・セットに関しては保守的で、セッティングはほとんど変えないという朝倉。ベーシックとなるセッティングFは、シンバル&タイコがフラットに並び、玉田のそれと近いが、椅子も含め、全体的により低くセットされているのが写真からもわかるだろう。普段はさらにタムを低くしているそうだ。セッティングGはフロア・タムが1つのパターン。
※本記事は2014年9月号の連載セミナーを転載した内容となります。
朝倉真司●音楽家、ドラマー、パーカッショニスト 。1996年にLOVE CIRCUSのメンバーとしてデビュー。その後、ヨシンバ、パーカッショングループ ”Asoviva!”のメンバーとして活動しながら、森山直太朗、一青窈、くるり、秦基博、あいみょん、Superfly、ONE OK ROCK、岸谷香、いきものがかり、レキシなどのさまざまなアーティストのライヴ/レコーディングに参加している。
2017年9月には森山直太朗劇場公演「あの城」(本多劇場・2018年3月映像作品化)、2019年7月には20th century(V6) TWENTIETH TRIANGLE TOUR「カノトイハナサガモノラ」
(グローブ座、北九州劇場、梅田芸術劇場・2020年3月映像作品化)にそれぞれ役者としても出演している。
玉田豊夢●1975年生まれ。20歳の頃からサポート活動をスタート。100s、C.C.KINGのメンバーとしても活躍。これまでに中村一義、小谷美紗子、斉藤和義、レキシ、いきものがかり、Superfly、フジファブリック、ポルノグラフィティ、宮本浩次など数多くのアーティストのライヴ/レコーディングに参加。13年には自身のシグネチャー・スネアを発表した(生産完了)。
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