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JINO’s School of Musicで生きたGrooveを体得!〜岸田容男 × 日野“JINO”賢二スペシャル対談〜 | ドラマガWeb
●バック・ビートがファンキーなんですね。
JINO そうだね。シャッフル系ってジャズ(4ビート)もスネア(2拍4拍)がリードで、1、ニィ、3、シィって2と4がハシッて、1と3は安定してハシらないけど、ファンクって2と4がちょっと遅れる(たまる)んだよね。そこをメトロノームに合わせちゃうとどうしてもグルーヴしない。そう思ったのは俺のアルバムのレコーディングで、アシスタント・エンジニアが「JINOさん、バスドラとスネアを全部合わせておきました! デニス・チェンバース、クリックに合ってないですね」って言うから、「バカ! それがグルーヴなんだよ! ズレてるのが当たり前なんだよ!」って(笑)。
岸田 グリッドに合わせちゃったんだ(笑)。
●そういうブラック・ミュージックのグルーヴを、お二人とも海外で直に体験してきたのが大きいのでしょうか?
岸田 そうですね。(JINOのバンド)“JINO JAM”にもマーカス(ミラー/b)が飛び入りしたりして、1時間ずっと一緒に演奏したりもしましたけど、みんなタイムがものすごく良いので、その音楽のポイント、ドラムのポイントはどこにあるべきかがよくわかりますし、みんなプッシュ感、スピード感がものすごいので、ビートを“置いて”しまったらダメで、ちゃんとヴァイブスを感じてプッシュしないと「グルーヴしてないよ」ってことになってしまいますから。
JINO ドラマーって一番難しいと思うのは、例えば1つのキメのフレーズをやるのに、四肢をどう組み合わせるのか? こっちはその組み合わせによって「次はどうやってくるんだろう?」ってワクワクしたりするんだよね。
●グルーヴもキメも、メンバー間のヴァイブスを感じながら“会話”するということなんですかね。
JINO それは常に感じてるね。聴きながら演奏してるわけだから。音楽ってすべてソレでしょ! それによって立体感を作ったり、お互い(同じタイミングで演奏して)マスキングして緊張感を高めたりできる。
●岸田さんは、そうやって耳や身体をフレキシブルにしておくために普段から取り組んでいることはあるんですか?
JINO そういえば岸田君、音楽番組の収録のとき、リハと本番の間に楽屋で筋トレとかやってるんだよね(笑)。
●筋トレもドラマーには大事?
岸田 筋力があって脱力することが大事だと思っていて、やっぱり基本的な瞬発力とか踏み込んだときのアタック感とか、そもそも長時間叩けるスタミナのためには筋力は必要だと思います。共演者がエキサイトしているときに、こっちに体力がないと上半身で叩きにいっちゃうからラッシュしちゃうんです。
JINO ドラマーはやっぱり“足”だもんね。
岸田 長時間叩けるバネとスタミナと筋力は必要だと思います。
JINO だからこの人のグルーヴは気持ちいいんだよ。
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