es es es es es es es es en es en en en en en en es es es es pt en pt en fr fr es es hu ca es es en en fr es en en pt es pt pt es es sl en en de fr it en it en en es es es es es ca es es es es es es es en es en en es gl es es pt es es es es es es es es es es es es en es es es es es en pt es es es es pt it es es es es es es it es es es pt it es es es es es it es es es pt it es es es es es it es es es pt it es es es es es es it es es es pt it es es es es es es it es es es pt it es es es es es es it es es es pt it es es es es es es it es es es pt it es es es es es es it es es es pt it es es es es es es it es es es pt it es es es es es es it es es es pt it es es es es la es pt es es es es eo it en en it en en
En Bribery (2014), Steve Zultanski compuso un poema a partir de los retazos de confesiones y posts de usuarios de foros true crime. Esta pieza de poesía cibernética decadentista es una muestra de la deriva misántropa y misógina de ciertos recovecos de internet como consecuencia quizá de un presente performado en discursos que se escriben con agendas anónimizadas. Necroaudiencias aspira a reflejar la otra cara del mainstream audiovisual de internet y del blockbuster: la construcción de una cultura de la reacción pública tóxica y de un imaginario visual hecho a partir un détournement amateur, irónico y obscuro de los excedentes del mainstream y el blockbuster.
Estos excedentes ya no son parte del audiovisual pobre descrito por Hito Steyerl puesto que no se trata de imágenes de poca calidad, ni ripeos ni tan siquiera basura. Son clips, assets de edición, cromas y texturas en alta definición; también vídeos de reacciones que contribuyen a una cacofonía del fandom de ciertas sagas del blockbuster y un audiovisual conspiranoico y críptico que encuentra su lugar en los márgenes de Youtube y Reddit. Todo un mal de archivo derridiano que nos enseña cuál es el estado actual del archivo audiovisual de Internet: un gran almacén de audiovisual trash fácilmente accesible, pero difícilmente etiquetable.
Por lo tanto, Necroaudiencias es un pequeño artefacto que quiere reflejar el audiovisual trash a través del monólogo febril del texto de Zultanski. Un experimento de texturas, recursos y objetos digitales que pretende reflejar esa excomunicación que, en palabras de Thacker (2013), se caracteriza por emular la imposibilidad de la comunicación: qué sucede con la audiencia cuando su reacción es una imagen distorsionada del discurso del modelo del blockbuster. La mediación entre el fenómeno del blockbuster —su impacto mediático, sus códigos audiovisuales más o menos estandarizados, su discurso y su esqueleto narrativo— y la reacción de la audiencia —los discursos generados, la reapropiación de esos códigos y la construcción de simulacros de vídeoreacciones y memes— genera una excomunicación: toda una vertiente audiovisual trash que este vídeo quiere transformar en dark media: imágenes que reflejan la imposibilidad de la comunicación, encontrar nada en esos restos alucinados y proféticos del maremágnum de la red y hundirse. Una profecía sin contenido ni audiencia o, lo que es lo mismo, el estado actual de Internet como un vertedero de creencias y religiones cuyas imágenes remiten a nada.
El baile ha terminado El músico Ian Svenonius tiene publicado un libro de ensayos que hace perfecta justicia a...
Regreso a la infancia Resulta muy significativo que, en el año 2013, tras la compra de Pixar Animation Studios...
Una montaña rusa hacia el futuro: a vueltas con el blockbuster Disney Ocurrió en el verano de 2001, apenas dos años después de que hubieran instalado la...
Comenta este artículo Cancel Reply
Tu dirección de correo electrónico no será publicada.
You may use these HTML tags and attributes:
Guarda mi nombre, correo electrónico y web en este navegador para la próxima vez que comente.
15 Jun 2022 | 0 comentarios.
Revista digital de análisis y ensayo
Coordinación: Manu Argüelles, Álvaro Peña e Ignacio Pablo Rico
Javier Acevedo Nieto (Salamanca, 1994) es graduado en Comunicaci ... ón Audiovisual en la Universidad de Salamanca. Desarrolló sus prácticas en la plataforma de VOD Filmin, y actualmente compagina su perfil de redactor freelance en blogs de cine con diversos talleres de crítica cinematográfica. Durante su estancia en el University College of London, participó en la organización de encuentros y preparación de contenidos para School of Slavonic & East European Studies, asistiendo a lecturas que le llevaron a profundizar en el estudio del cine soviético y ruso y la representación del conflicto de la memoria en el cine de la Nueva Escuela Polaca. Asimismo, tras realizar su proyecto sobre el espacio y el lugar de la memoria en el cine de José Luis Guerin y Jonas Mekas, colabora en la publicación de artículos relacionados con la fisicalidad de la memoria en el cine experimental. Seguir leyendo Mostrar menos