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"(...) Cuidémonos de lo que vendrá; deja en mis manos el gran asunto de esta noche, que dara a todas nuestras noches y días venideros el poder y el dominio soberanos."Macbeth. Acto I, escena V (William Shakespeare)
Acercarse a la actual serie estrella de la HBO, Juego de Tronos requiere sin duda hacerlo a golpe de Claymore ante los avasalladores datos: 15 premios Emmy, más de 60 millones de dólares invertidos por temporada (solo el episodio piloto de la segunda temporada costó más de 10 millones), merchandising de todo tipo, innumerables clubs de fans alrededor del mundo, el aval incondicional de crítica y público, y la solidez de una igualmente aclamada y premiada novela-rio… que aún se está escribiendo!1 En fin, no descubro nada nuevo al decir que Juego de Tronos más que una serie es un fenómeno cultural. Pero cambiemos la Claymore por un bisturí e intentemos averiguar (a modo de aproximación inacabada y con 4 temporadas y 40 episodios hasta la fecha) algunas claves de este éxito arrollador.
Una de éstas claves es, sin duda, el respeto con que los creadores de la serie, David Benioff y D.B. Weiss, se acercan a Canción de Hielo y Fuego (A Song of Ice and Fire), la magna obra de George R.R. Martin en la que se basa la serie televisiva. Más que respeto se trata de una inclusión total del autor de la novela en el proceso de escritura del guion, un factor clave más cuando estamos ante un caso de adaptación a una obra literaria in-progress. 2 Martin ejerce como productor ejecutivo de la serie y se reserva el derecho de escribir en solitario un episodio por temporada. Así, bajo este enorme control e influencia del autor original, la serie es afortunada e inevitablemente transmite todas aquellas características de la novela que la han convertido en la gran renovadora del Fantasy del último siglo y, para muchos, a la altura histórica de un (casi legendario) Tolkien.
¿Cuáles son estas características? Para empezar estamos ante un producto multi-genérico que conjuga con maestría el fantástico medieval épico con el culebrón político. Aunando, así, dos de las temáticas más populares en la llamada tercera edad de oro de la serialidad televisiva 3: las series políticas y las de ambientación histórica, todas normalmente unidas por un tema principal, el poder. Añadamos el toque de género fantástico (que también goza de buena salud serializada) y genéricamente ya tenemos producto: Juego de tronos. Una suerte de mixtura entre House of Cards (Beau Willimon, 2013-) Los Borgia (The Borgias, Neil Jordan 2011-2013) y la trilogía de el Señor de los Anillos (The Lord of the rings – trilogía- Peter Jackson, 2001-2003) que la convierten en uno de los Fantasy para adultos más potente jamás realizado. Por un lado la trama de Canción de Hielo y Fuego se inspira en un hecho histórico real: la Guerra de las Dos Rosas, ocurrida en Inglaterra durante el siglo XV y que enfrentó a dos casas nobles inglesas, los York y los Lancaster. Por el otro se ambienta en una realista edad media llena de sexo y violencia sin contemplaciones. Aquí la HBO se ofrece (cómo ya hizo con Roma – Rome, Jhon Milius, 2005-2007- o Los Soprano –The Sopranos, David Chase, 1999-2007) como prácticamente única alternativa para productos de riesgo, siendo capaz de mostrar sangre y erotismo sin tapujos bajo una inversión millonaria.
Pero la serie va más allá de una compleja trama histórica. Porqué Martin sorprendió a todo el mundo al aplicar, en una novela de género Fantasy 4, un enfoque coral al estilo soap-opera folletinesca. Un multi-enfoque que la serie televisiva aplica acertadamente. Así vivimos la trama de poder, sexo, pactos, traiciones y muerte a través de diversos personajes situados en diversas zonas geográficas de ese locus imaginario llamado Poniente. Entrelazando historias, cruzando líneas argumentales, y jugando continuamente con los diversos personajes de las distintas “casas” (los Lannister, los Stark, los Greyjoy, todos con su escudo y su lema), Martin se guarda en la manga encuentros inesperados y giros sorprendentes, entre los que se incluye el eliminar sin contemplaciones a personajes aparentemente intocables (¿alguien que no hubiera leído los libros podía prever la muerte de Eddard Stark?) 5 .
Personajes tridimensionales en un entorno medieval de extremo realismo y de gran belleza. Aquí se ven sin duda esos más de 10 millones por temporada, en la acertada inversión en un diseño de producción impecable que se muestra sin aspavientos formales (aquí la técnica audiovisual está por entero al servicio de una narración impecable). Vestuarios, decorados, y localizaciones reales 7 (no hechas a golpe de CGI) que nos transportan desde los soleados y lujosos interiores de Desembarco del rey (lugar de confabulaciones y traiciones de los Lannister) a los los helados y salvajes entornos de el Muro (con la decadente Guardia de la Noche y Jon Nieve a la cabeza) pasando por los exóticos pueblos del otro lado del mar (siguiendo a Daenerys Targaryen y sus dragones) o al crudo Medioevo del Norte (ex-reino de los Stark). Espacios que sirven de tablero de ajedrez a una compleja trama de poder donde eros y thanatos se mueven holgadamente 8.
También hay una fuerte inversión en efectos especiales y concretamente en la creación del típico bestiario de fantasía. ¿He dicho típico? Falso. Porqué he aquí otra de las claves del éxito de la serie: el mezclar con gran acierto un entorno medieval realista con una percepción sutil de lo fantástico. Para Martin (al contrario que el género Fantasy en general) el elemento fantástico no es lo primordial, sino una especie de mítico halo que los personajes susurran incrédulos. Dragones, seres de hielo llamados “los Otros”, huargos, magia negra… existen, pero con una presencia cuidadosamente desvelada que apunta hacia un lento proceso de renacimiento mágico. Esto, por un lado, hace más atractivo todo lo concerniente al imaginario fantastique de la serie, (desde Jacques Tourneur a Shyamalan, es sabido que lo fantástico sugerido siempre impacta con más fuerza) y, por otro lado, permite centrar la atención en lo que realmente da fuerza a la serie: sus personajes y el despiadado entorno en el que se mueven.
Supervivientes en un entorno duro y cruel: ¿no es eso, al fin y al cabo (sin dragones ni espadones medievales) lo que en estos tiempos somos la mayoría de nosotros?
Actualmente Canción de Hielo y Fuego es una heptalogía, con una previsión de dos novelas más. ↩
También la serie de la AMC The Walking Dead (Robert Kirkman, 2010-) está basada en un cómic que sigue publicándose, o, en el cine encontramos el referente del serial cinematográfico de Harry Potter. Estrenada el año 2001 cuando aún faltaban tres novelas para que J. K. Rowling diera por terminada la saga. ↩
Prefiero llamarlo audiovisual y no televisivo, pues actualmente estamos ante una multiplicidad de pantallas y modos de consumo audiovisual, siendo la televisión solo una de estas ofertas. ↩
En el Fantasy es novedoso, pero esta coralidad la encontramos en múltiples productos, desde el cine coral de catástrofes de los 70, a el típico culebrón sudamericano o su par made in USA (Dallas– David Jacobs, 1978-1991) o Dinastía –Dinasty, Richard Shapiro, 1981-1989- por ejemplo) o incluso en series de prestigio como Canción triste de Hill Street (Hill Street Blues, Steven Bochco, 1981-1987) donde Bochco insertó la coralidad en el género policíaco. ↩
Más aún cuando el personaje estaba interpretado por Sean Bean, el actor más popular de la serie en ese momento. ↩
Interpretado por Peter Dinklage, ganador de un Emmy por su participación en la serie. ↩
Que incluyen lugares como Irlanda del Norte, Croacia, Islandia, Marruecos y recientemente Sevilla. ↩
Un espacio que simbólicamente se mueve, cual tablero de Monopoly, sobre un dinámico mapa de Poniente en unos sugerentes títulos de créditos ganadores del Emmy en 2011 ↩
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22 Mar 2015 | 0 comentarios.
Título: Juego de tronos
Título original: Game of Thrones
Dirección: David Benioff (Creador), D.B. Weiss (Creador), Timothy Van Patten, Brian Kirk, Daniel Minahan, Alan Taylor, Neil Marshall, David Benioff, Alex Graves, Michelle MacLaren, David Nutter, Alik Sakharov, Michael Slovis, Mark Mylod, Jeremy Podeswa, Miguel Sapochnik
Guion: David Benioff, D.B. Weiss, Bryan Cogman, Jane Espenson, George R. R. Martin (Novelas: George R. R. Martin)
Producción: Greg Spence, Jo Burn, George R.R. Martin
Productora: Home Box Office (HBO) / Management 360
Fotografía: Matt Jensen, Marco Pontecorvo, Alik Sakharov
Montaje: Frances Parker, Katie Weiland, Oral Norrie Ottey, Martin Nicholson, Crispin Green, Tim Porter
Interpretación: Lena Headey, Peter Dinklage, Maisie Williams, Emilia Clarke, Kit Harington, Nikolaj Coster-Waldau, Sophie Turner, Michelle Fairley, Sean Bean, Charles Dance, Jack Gleeson, Rory McCann, Isaac Hempstead Wright, Mark Addy, Alfie Allen, Iain Glen, Aidan Gillen, Conleth Hill, Richard Madden, Stephen Dillane, Carice van Houten, Natalie Dormer, John Bradley, Jerome Flynn, Gwendoline Christie, Sibel Kekilli, Jason Momoa, Liam Cunningham, Michael McElhatton, Diana Rigg, Finn Jones, Ian McElhinney, Oona Chaplin, Natalia Tena, Kristian Nairn, Rose Leslie, Pedro Pascal, Gemma Whelan, Kristofer Hivju, James Cosmo, Hannah Murray, Iwan Rheon, Ellie Kendrick, Peter Vaughan, Gethin Anthony, Tom Wlaschiha, Harry Lloyd, Donald Sumpter, Kate Dickie, Clive Russell, Tobias Menzies, Ciarán Hinds, Julian Glover, Mark Stanley, Esmé Bianco, Joe Dempsie, Michiel Huisman, Nathalie Emmanuel, Hafthor Julius Bjornsson, Indira Varma, Thomas Brodie-Sangster, Miltos Yerolemou, Elyes Gabel
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Revista digital de análisis y ensayo
Coordinación: Manu Argüelles, Álvaro Peña e Ignacio Pablo Rico
Roger Gonzàlez i Mercader
Doctorando en Cine y Televisión (actualmente preparando una tes ... is sobre el cine de ciencia ficción distòpica) y Máster en cine y audiovisual contemporáneo. Ejerce de profesor de Historia del Cine y Géneros Cinematográficos con toda la pasión que le despierta el cine (que es mucha, de hecho a veces cuesta que se calle...). Ha presentado y coordinado la sección crítica del programa televisivo Districte 8 (TV Hospitalet) y el programa de radio Fantàstic sobre el género del Fantástico. Ha realizado algunos cortometrajes, tiene debilidad por los cómics y es director/coordinador de un grupo de teatro. Seguir leyendo Mostrar menos