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¿Te atreves a criticar al gran Oz?Frank Morgan en El mago de Oz (The Wizard of Oz, Victor Fleming, 1939)
La cinta de Raimi intenta ser, consiguiéndolo solo parcialmente, una película de personajes. En principio esto supone un acierto, ya que el camino de baldosas amarillas nunca se nos antojará tan apetecible de seguir como en El mago de Oz (The Wizard of Oz, Victor Fleming, 1939).
El mundo ya está construido y cincelado vívidamente en nuestra memoria, asimilado desde nuestra experiencia cinematográfica más joven. Y es una suerte, porque después del aterrizaje forzoso del Oz personaje (no de la ciudad color esmeralda) en el mundo de fantasía, el paisajismo hiperbólicamente multicolor y kitsch parece aprovechar parte de lo rodado por Tim Burton en su Alicia en el país de las maravillas (Alice in Wonderland, 2010), así como la partitura, compuesta en ambos casos por Danny Elfman. Visto el resultado, parece ser que tanto a Burton como a Raimi el yugo de Walt Disney les supone un peso que dificulta un arado cinematográfico recto, cuyo pulso narrativo trace una línea firme hacia un punto de encuentro con el resto de su filmografía. Oz, como ya pasaba con Alicia, tiene momentos inspiradísimos y deslumbrantes que derrochan un sentido del humor irónico, pero a medida que avanza el metraje, la historia no lo hace al mismo ritmo y se queda estancada en una especie de alegoría de lo común y lo convencional, convirtiéndose en uno más de los productos sobre los que teoriza y pretende escarnecer y para nada llegando a emular al icónico título precedente ni a sus personajes.
¿Cuál es el mayor problema, pues, de la película de Raimi? Lo novedoso resulta torpemente explicado, inverosímil, incomprensible, insuficientemente desarrollado y en exceso reduccionista. Lo homenajeado, recreado o alusivo, más que simpático resulta reiterativo, innecesario, intrascendente y, aunque entretenido, inferior al material de partida. ¿O quizá no? Una sensación agridulce, incluso amarga puede llegar a embargarnos al recuperar al mago original, al de Victor Fleming, después de ver la actual incursión del realizador de Posesión infernal (Evil Dead, 1981). Aquellos personajes eran bastante planos, cándidos, inocentes. Las brujas eran la buena y la mala y en ningún momento nos planteábamos el porqué. En la película de 2013 los personajes luchan por salir de su arquetipo, pero la batalla se libra a medio gas y eso resulta anímicamente desconcertante e inquietante para el espectador. Por un lado, queremos ver algo parecido a la película original, pero al mismo tiempo somos plenamente conscientes que en la actualidad la inocencia y candidez de antaño no tienen cabida. Nos parece muy interesante el intento de emular, eso sí, el espíritu de L. Frank Baum, autor de las historias primigenias donde todo empezó, republicano recalcitrante que supo crear un mundo a modo de espejo mágico de la realidad esencial del sistema político y, sobretodo, de los individuos que gobiernan y lo que es más insólito, de esa masa que cree necesitar y busca contra toda costa un líder que les dirija y les controle. Esa sumisión la ha sabido retratar muy bien Raimi. También ha dejado constancia de la importancia que tenía para Baum que la mujer asumiera un papel destacado en la política, con esta especie de tripartito de brujas, Theodora (Mila Kunis), Evanora (Rachel Weisz) y Glinda (Michelle Williams). Lástima que más allá del rescate antropológico, los matices queden tan diluidos y el guion no favorezca el desarrollo de los personajes, negando a las tres actrices (el caso de Weisz es el más agravante) la posibilidad de superar una interpretación tan desconcertada como las inquietudes de sus personajes. Algo más puede hacer James Franco con su mago Ozcar, aunque esa diatriba del ilusionista de barraca de feria que asume como motivación vital la consecución de fama, riqueza y una mujer hermosa con la que compartir lecho nos parece algo gastada. Que ya lo hemos visto, vaya.
Finalmente, me gustaría destacar, una vez más, el imaginario político que Raimi sabe explotar bastante bien (a costa del público potencial, básicamente infantil y juvenil, eso sí), la broma musical a costa de los munchkins, la estética y plasticidad de los monos alados, la batalla sobre el campo de adormecedoras amapolas, la comicidad de los personajes animados (el monito Finley y la muñeca de porcelana), y por encima de todo, ese juego con los formatos cinematográficos: del más clásico 1.33 : 1 en la secuencia inicial en blanco y negro para pasar al panorámico 2.35 : 1 multicolor que nos instala en el mundo de Oz. Eso sí, si lo que realmente busca el espectador es una experiencia única que no solo iguale, sino que trascienda el mensaje y espíritu de la obra original, recomendamos fervorosamente Wicked: the Untold Story of the Witches of Oz, musical que desde hace casi una década se representa sobre los escenarios internacionales y que debido al éxito comercial de Les Miserables (Tom Hooper, 2012) tendrá su versión cinematográfica en 2014, dirigida por Stephen Daldry. El Oz de Sam Raimi funciona bastante bien a modo de aperitivo. Quien busque algo más, mejor que pase página.
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16 Mar 2013 | 0 comentarios.
Título: Oz, un mundo de fantasía
Título original: Oz the Great and Powerful
Guion: Mitchell Kapner, David Lindsay-Abaire
Producción: Debbi Bossi, Grant Curtis, Joshua Donen, K.C. Hodenfield, W. Mark McNair, Palak Patel, Joe Roth, Philip Steuer
Productora: Walt Disney Pictures, Roth Films
Interpretación: James Franco, Mila Kunis, Rachel Weisz, Michelle Williams, Zach Braff, Bill Cobbs, Joey King, Tony Cox, Stephen R. Hart, Abigail Spencer, Bruce Campbell, Ted Raimi, Tim Holmes, Tony Wynne, Rob Crites, William Dick, Gene Jones, John Lord Booth III, Suzanne Keilly, Shannon Murray, Ralph Lister
Aventurascine norteamericanofantásticoMichelle WilliamsJames FrancoRachel WeiszSam Raimi
Revista digital de análisis y ensayo
Coordinación: Manu Argüelles, Álvaro Peña e Ignacio Pablo Rico
Licenciado en Periodismo por la Facultat de Ciències de la Com ... unicació de la Universitat Autònoma de Barcelona (UAB), donde se especializó en materias como Semiótica de la Comunicación de Masas (adaptada al ámbito audiovisual y cinematográfico), Periodismo Cultural y Literario y Análisis del Discurso Crítico y Persuasivo. Desde muy temprana edad, Fernando se convirtió en aficionado cinematográfico, combinando el cine que se estrenaba en salas con el más clásico en el ámbito doméstico. Años después, compartirá su afición por el Cine con el Teatro, tanto de texto como musical. Su actividad en el ámbito cultural empezó en 2006, colaborando hasta 2008 en Ep! Butlletí (revista para antiguos alumnos de la Escola de Disseny Elisava), donde escribió críticas de obras de teatro representadas en Barcelona, Madrid y Londres. En marzo de 2012 entró a formar parte de la redacción de Broadway World Spain, web especializada en teatro musical, labor que compagina con su participación en Cine Divergente, sus artículos aquí, donde desde hace poco más de año y medio ha podido empezar a escribir y compartir sus inquietudes cinematográficas, algo de lo se siente muy orgulloso. Seguir leyendo Mostrar menos