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Si los principales rasgos estéticos, formales y temáticos de estos seis relatos quedaban, en cierta manera, fijados ya en La panadera de Monceau, La carrera de Suzanne plantea inesperadas variaciones, asimismo presentes en otras de las series de Rohmer, y representativas de hasta qué punto su cine —incluso cuando transitaba «sagas» cerradas— se sitúa en un permanente estado de interrogación. Aquí no solamente desaparece la disyuntiva falazmente moral del hombre que se debate entre dos mujeres, sino que, además, el director opta por estrategias de representación que colisionan con esa estética de la transparencia sobre la que se cimenta el grueso de su filmografía. Bertrand, narrador de los acontecimientos, es en casi todo momento un apocado observador de las vivencias de su amigo Guillaume; para mayor patetismo, las imbuye de una dimensión casi legendaria que, como espectadores, nos cuesta francamente apreciar.
Mero peón en el tablero de una figura demiúrgica, Bertrand se confunde con el paisaje de fondo en varias ocasiones; si los hombres que encabezan cada uno de los «Cuentos morales» son, por lo general, más inoperantes de lo que quieren creer, la agencialidad del que nos ocupa es nula, expulsado encuadres mediante de los sucesos centrales. Sin embargo, durante un momento —que Bertrand no sabrá aprovechar—, Rohmer, cuya mirada prístina cobra aquí un inhabitual talante acervo, le brindará la fugaz oportunidad de tomar las riendas. Nos referimos a la dilatada escena de la ouija: pese a que Guillaume lleva en apariencia la voz cantante y proyecta su vil influjo en Suzanne, es Bertrand quien comienza a hacerse con el control de la situación. Un inusitado atrevimiento formal en un cineasta enemigo de «dirigir» la mirada nos lleva fuera de la habitación en que acontece el juego, enfocando nuestra atención sobre la partitura del Don Juan de Mozart: como el arquetipo literario al que remite, el dandy que pretende tirar de los hilos revelará con el tiempo su condición de amante condenado a danzar al ritmo de esas indiscernibles leyes causales que, por una razón meramente utilitaria, hemos acabado denominando «azar».
La carrera de Suzanne
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14 Abr 2021 | 0 comentarios.
cine de autorcine francésÉric Rohmer
Revista digital de análisis y ensayo
Coordinación: Manu Argüelles, Álvaro Peña e Ignacio Pablo Rico
Nacido en Buenos Aires, 1986. Licenciado en Filología Hispánic ... a por la Universidad Autónoma de Madrid. Crítico cultural y editor. Coordinador, junto a Álvaro Peña, de El legado de Akira Kurosawa (Applehead, 2018) . Escribe actualmente en Cine Divergente y Guía del Ocio. Ha colaborado en medios como IGN España, Miradas de cine, Cuadernos del matemático, Canino Magazine, Revista Prótesis, Afroféminas o Cinearchivo. Miembro fundador de los magazines radiofónicos de temática audiovisual Perros Verdes y El Rayo Verde. Autor en libros colectivos como John Carpenter: Ultimátum a la Tierra (Macnulti, 2013), A tumba abierta. El cine kamikaze (Macnulti, 2014), El universo de ‘2001: Una odisea en el espacio’ (Arkadin, 2014), Werner Herzog: Espejismos de sueños olvidados (Shangrila, 2016), Cine entre rejas (Sans Soleil, 2017), Porno: Ven y mira (Shangrila, 2017) y John Cassavetes: Interior noche (Shangrila, 2018) Seguir leyendo Mostrar menos