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Porque The Newsroom es una serie que apela desde el primer capítulo a un espectador con una visión crítica de su entorno. En una escena antológica, vemos al protagonista de la serie, un famoso presentador de televisión, Will McAvoy (Jeff Daniels), cómo pasa olímpicamente de un debate con otros periodistas en una universidad.
Nada parece motivarle para seguir escuchando las mismas zarandajas de siempre hasta que, en un momento dado, una joven le despierta de su sopor cuando le pregunta cuales son las razones por las cuales piensa que los Estados Unidos es el mejor país del mundo y él, lejos de responder de forma complaciente, se explaya mostrando las miserias de su país. El comienzo es un verdadero puñetazo al chauvinismo americano y lo que sigue es un compromiso entre una serie crítica contra ciertas prácticas periodísticas y esos valores americanos que por un lado critica pero que, por otro lado, ensalza.
La estructura de cada capítulo es diferente, lo cual pone muy en valor la serie de Sorkin al ofrecer en cada entrega una nueva experiencia que haga impredecible el desarrollo del capítulo mediante el uso de flash backs que se relacionan con el tiempo presente a un ritmo siempre frenético. Los temas enfrentan siempre a los protagonistas (el presentador, la productora y los miembros de la redacción) a nuevos desafíos relacionados con el periodismo: cómo ofrecer una noticia que se está produciendo en ese mismo momento, cómo engatusar a los invitados importantes para que vengan al programa, cómo ofrecer las noticias en un envoltorio atractivo para el espectador, cómo elaborar las noticias de calidad sin caer en el periodismo basura o cómo contrastar noticias de gran repercusión para la audiencia con la finalidad de anticiparse a la competencia, etc, lo que supone en definitiva una versión 2.0 de la serie The Hour (2011, Abi Morgan) que tanto éxito tuvo en la televisión británica. Desde un punto de vista periodístico, los argumentos de la serie en apariencia son intachables: los periodistas salen siempre airosos de todas las afrentas que tienen ante sí: de una manera u otra siempre consiguen mantener sus principios frente al periodismo de baja calidad y la sensación que transmite el grupo de la redacción es que, a pesar de sus inevitables rencillas, son una élite que apuesta por un tipo de periodismo que ya no se hace. Y para conseguirlo, Sorkin utiliza una serie de trucos que probablemente no pasarían el filtro de los periodistas a los que retrata, por ejemplo, Will McAvoy es un republicano convencido, miembro del Tea Party que observa con ojos muy críticos el ascenso de la extrema derecha en la sociedad estadounidense y la deriva de su propio partido. En realidad, McAvoy es un auténtico caballo de Troya creado por Sorkin para desactivar los peores valores republicanos en su propio terreno. Si el presentador hubiera sido demócrata o de izquierdas (sustancialmente no habría cambiado la trama), la serie se hubiera llevado un buen fardo de críticas por ser panfletaria e izquierdosa.
Igualmente, en el debe de la serie hay que apuntar toda una serie de subtramas que se encuentran resueltas en forma de ingenua comedia romántica y que no están, desde luego, a la altura de los grandes temas que se abordan en la serie. Una serie que, por lo demás, se desarrolla a través de unos desbordantes diálogos llenos de ingenio con la intención de abrumar al espectador. Sorkin, un escritor clásico donde los haya, como lo demostró en El ala oeste de la Casa Blanca (The West Wing, 1999-2006), El presidente y Miss Wade (The American President, Rob Reiner, 1995), o La red social (The social network, David Fincher, 2010) se inspira una vez más en la comedia screwball americana para elaborar su discurso, que tiene una mayor profundidad de la que pueda parecer a primera vista: la mayor virtud de The Newsroom es que ganará interés y prestigio con el paso de los años, a diferencia de la mayor parte de los productos televisivos, y todo ello gracias a que sabe seguir con muy buen pulso la evolución de algunos de los acontecimientos más importantes que han sucedido en el planeta durante el último año, como la carrera por la elección presidencial, el ascenso de la derecha radical o la primavera árabe en Egipto.
Volver al punto de partida
A la hora de narrar la realidad, un creador puede encontrarse en la disyuntiva entre hacerlo de forma realista, con las dosis de pesimismo que ello implica, o de forma idealista, expresando cómo le gustaría que fuera esa realidad. The Newsroom opta por esta segunda vertiente y por esa razón fue tachada de ingenua en su momento por algunos periodistas. Y, probablemente, los mismos periodistas que hicieron esta observación, ahora se encontrarán sufriendo en sus carnes un expediente de regulación de empleo que les dejará sin opción ante un sistema voraz en el que el periodista ha acabado siendo el último eslabón de una cadena de intereses empresariales que nada tienen que ver con la profesión periodística, lo cual no hará sino ratificar su punto de vista respecto a la serie. Así, mientras vemos cómo los periodistas de The Newsroom salen triunfadores de todos los embates de sus jefes, poseedores de un conglomerado de empresas similar al que gobierna cualquier medio de comunicación importante en los Estados Unidos, en nuestro ámbito más próximo, los periodistas acababan siendo censurados y menospreciados solamente por el hecho de ejercer su profesión: el artículo de la periodista Lali Sandiumenge sobre la huelga de hambre de los trabajadores de Telefónica, que rompía un silencio mediático en torno a este tema, era censurado por La Vanguardia (irónicamente, unos días antes, la misma autora en su blog había escrito un artículo sobre el efecto inverso de la censura en la web, el efecto Barbra Streisand); igualmente, la revista Caféambllet ha sido condenada por destapar un caso de corrupción que ha tenido incluso repercusión en el Washington Post pero ha sido silenciado por una gran parte de los medios de información catalanes, también los públicos, por sus consecuencias políticas y, sin dudas, el último líder en casos de acoso a los periodistas, el diario El País, se ha ensañado tanto en la censura a sus periodistas: Enric González, los jóvenes de Tú ibas de azul, Luz Sánchez–Mellado o Santos Julià, entre muchos otros, que los colaboradores más importantes del periódico han alertado a su dirección de la deriva censora del diario. Una protesta que, como tantas otras, a los directores les ha resbalado. Este caso es paradigmático porque enfrenta a los periodistas contra un gran conglomerado empresarial, al igual que los protagonistas de la serie de Sorkin, solo que en la realidad los periodistas no han salido tan airosos del enfrentamiento. Y es que a la hora de ver The Newsroom tenemos que estar prevenidos, no estamos viendo la realidad tal cual es, sino tal y como nos gustaría que fuera.
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15 Nov 2012 | 0 comentarios.
Título original: The Newsroom
Dirección: Aaron Sorkin (Creador), Greg Mottola, Alex Graves, Alan Poul, Daniel Minahan, Jeremy Podeswa, Joshua Marston, Lesli Linka Glatter
Producción: Eli Bush, Dauri Chase, Lauren Lohman (para HBO)
Fotografía: Todd McMullen, Barry Ackroyd
Montaje: Howard Leder, Ron Rosen, Rob Seidenglanz, Anne McCabe
Música: Alex Wurman, Thomas Newman
Interpretación: Jeff Daniels, Emily Mortimer, Sam Waterson, Alison Pill, Dev Patel, Jane Fonda, Olivia Munn, Adina Porter, Terry Crews, Ned Vaughn, Chris Chalk, Megan Park, John Gallagher Jr., Ricky Mabe, Michael Carbonaro, Kelen Coleman, Thomas Sadoski, Brian Huskey, Paul Schneider, Natalie Morales, Hope Davis
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Revista digital de análisis y ensayo
Coordinación: Manu Argüelles, Álvaro Peña e Ignacio Pablo Rico
Samuel Sebastian es un cineasta y dramaturgo, hijo de la pintora ... Ester Rodríguez Ro. Desde los 12 años escribe artículos sobre cine y arte. Licenciado en Historia del Arte, obtuvo el premio extraordinario de carrera. Después comenzó su carrera como cineasta y ocasionalmente como profesor de cine. Igualmente ha realizado videoclips para grupos como Clara Andrés y Owix. Miembro del grupo Ja En Tenim Prou recibió, junto a todo el colectivo, el Premio Libertad de Expresión otorgado por la Unió de Periodistes Valencians en 2007. En su faceta de escritor y dramaturgo, en octubre de 2008 obtuvo el premio Octubre de teatro con la obra Les habitacions tancades, que es su primer texto dramático y que fue representado con éxito en la ciudad de Valencia. Igualmente, han sido premiados sus relatos La ciudad de la luz, Un invierno sin Vera y Les cartes a Lilit. Su primer largometraje, El primer silencio (2005), fue rodado en un solo plano secuencia con los diálogos improvisados por los actores. Después, fue alternando documentales y cortometrajes y se llevó varios premios, como el de mejor documental español en el FesGaiCineMad de 2009 con La moma (2007) o el de mejor documental dels Premis Tirant 2010 para Las migrantes (2009), una visión de la migración desde un punto de vista de género. Su último largometraje, el documental La pausa de los muertos (2011), presentada en varios festivales internacionales, fue retirada por él mismo del Festival de Cine de Teherán como protesta pública por los abusos y torturas del gobierno iraní, escribiendo una carta en la que mostraba sus razones. En septiembre de 2012 fundó la productora Nezvanova con la que ha producido diferentes documentales referidos a la situación social de las personas mayores, a Siria o a Egipto. En la actualidad se encuentra preparando sus dos siguientes películas El círculo del deseo y Cambia tu vida. Colaborador también de Cine Divergente. Seguir leyendo Mostrar menos