ml ml ml en ml en fr en it en en en en fr en en en ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml en en en ml en en en en en en en en en en en en ml en fr cs en it ml en en en en de ml ml fr en en en ml ml en ml en en en en ml it en en ml ml en en ml ml ml ml ml en it en en ml ml ml ml ml ml ml en ml ml ml ml en en en es en en ml ml en ml ml en en en en en ml ml ml ml ml ml ml ml en en en en en en ml en ml en it en en it en en en en ml ml en ml en fr ml en en en en en en en en en en it ml en en es en en en en en ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml en ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml arz ru da en es fr id it ja nb ru ml ml ml ml ml ml ml ml ml ml
Jump to navigation Jump to search
38.9 cm × 32.9 cm (15+1⁄4 in ×  12+7⁄8 in)
1509–1510 നും ഇടയിൽ ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാന കലാകാരൻ റാഫേൽ ചിത്രീകരിച്ച ഒരു എണ്ണഛായാചിത്രമാണ് അൽഡോബ്രാൻഡിനി മഡോണ. ഈ ചിത്രത്തിൽ മഡോണയോടൊപ്പം, ശിശുക്കളായ ക്രിസ്തുവിനെയും, യോഹന്നാൻ സ്നാപകനെയും ചിത്രീകരിച്ചിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇതുപോലെയുള്ള മുൻചിത്രങ്ങളിൽ മൂന്നാമത്തേതായ ഈ ചിത്രത്തിൽ റോമൻ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ആരംഭം മുതൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉമ്‌ബ്രിയൻ അല്ലെങ്കിൽ ഫ്ലോറൻ‌ടൈൻ കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ മാറ്റങ്ങൾ കാണാവുന്നതാണ്. നൂറ്റാണ്ടുകളായി പ്രഭുക്കന്മാരായ റോമൻ ആൽഡോബ്രാൻഡിനി കുടുംബം സ്വന്തമാക്കിയ ഈ ചിത്രം 1865 മുതൽ ലണ്ടനിലെ നാഷണൽ ഗാലറിയുടെ ശേഖരണത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്. പ്രഭുവും ലേഡി ഗാർവാഗും ചേർന്നുള്ള അഞ്ച് പതിറ്റാണ്ടിന്റെ ഉടമസ്ഥതയ്ക്ക് ശേഷം 1865-ൽ ദേശീയ ഗാലറിയിലേക്ക് വിറ്റ ഈ ചിത്രം ഇപ്പോഴും ഗാർ‌വാഗ് മഡോണ എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു.
1.1 ശിശുവായ ക്രിസ്തുവിന്റെയും യോഹന്നാൻ സ്നാപകന്റെയും ബന്ധം
1.2 റാഫേലിന്റെ ഫ്ലോറന്റൈൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ചിത്രങ്ങളുമായി താരതമ്യം
റോമിൽ റാഫേൽ വരച്ച ചെറുതും ഇടത്തരവുമായ നിരവധി മഡോണകളിലൊന്നായ ഈ ചിത്രം മാർപ്പാപ്പയ്‌ക്കോ കോടതിയിലെ അംഗങ്ങൾക്കോ വേണ്ടി തന്റെ ഒഴിവുസമയ പദ്ധതികളിൽ അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിച്ചതാകാം. [1] ഈ കാലയളവിൽ, റാഫേൽ ഫ്രെസ്കോ രീതിയിൽ വത്തിക്കാൻ കൊട്ടാരത്തിലെ ആദ്യത്തെ മുറിയിൽ സ്റ്റാൻസ ഡെല്ല സെഗ്നാചുറ [2] ചിത്രീകരിക്കുകയായിരുന്നു. [3]
ഒരു മുറിക്കുള്ളിൽ ജന്നലിലൂടെ റോമൻ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ജാലകങ്ങൾക്കിടയിലെ ഇരുണ്ട സ്തംഭത്തിനുമുന്നിൽ മഡോണയുടെ തിളക്കമുള്ള മുഖം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.[4]ക്രിസ്തുവായ കുട്ടി ശിശുവായ യോഹന്നാനുമായി ഒരു പുഷ്പം പരസ്പരം ഒന്നിച്ചു പിടിച്ചുകൊണ്ട് ബെഞ്ചിലിരിക്കുന്ന മഡോണയുടെ മടിയിൽ ഇരിക്കുന്നു.[5] ശിശുവായ ക്രിസ്തുവിന് ശിശുവായ ജോൺ നൽകുന്ന പുഷ്പത്തെ നോക്കി ഈ ചിത്രത്തെ മഡോണ ഡെൽ ഗിഗ്ലിയോ (ഡൈയാന്തസ് അല്ലെങ്കിൽ പിങ്ക്) എന്നും വിളിക്കുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ മനോഹാരിതയ്ക്കു പുറമേ, അതിന്റെ കൃപ, സൗന്ദര്യം, സാങ്കേതിക വൈദഗ്ദ്ധ്യം എന്നിവയ്ക്ക് നന്നായി ഈ ചിത്രം പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു. ദീപ്തിവലയം മാത്രമാണ് വളരെ മാനുഷിക രംഗമല്ലാതെ മറ്റെന്തെങ്കിലും സൂചിപ്പിക്കുന്നത്.[6]ഈ ചിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സംവാദത്തിൽ കന്യകയുടെ മടിക്ക് ചുറ്റുമുള്ള വസ്തുക്കളുടെ മടക്കുകൾ അവളുടെ കാലുകൾക്ക് മതിയായ ഇടം തോന്നുന്നില്ലയെന്നു സൂചിപ്പിക്കുന്നതായി ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു.[7]
ശിശുവായ ക്രിസ്തുവും സമ പ്രായമുള്ള കസിൻ ആയ യോഹന്നാനും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ റാഫേലിന് പ്രത്യേക ഇഷ്‌ടമുണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു. ഇത് പ്രായപൂർത്തിയാകുമ്പോൾ അവർക്ക് ആനന്ദമുണ്ടാക്കുന്ന പ്രത്യേക ബന്ധം കാരണമായിരിക്കാം. ബൈബിളിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നതുപോലെ മരുഭൂമിയിലെ വസ്ത്രങ്ങൾ പോലെ റാഫേൽ ചിത്രത്തിൽ മൂവരെയും അല്പം വസ്ത്രത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. camel's hair and with a girdle of skin about his loins. .[8]
മനോഹരമായ ഭാവപ്രകടനത്തോടെ, ക്രിസ്തുവായ കുട്ടി സ്വാഭാവികമായും കന്യകയുടെ മടിയിൽ ഇരുന്നുകൊണ്ട് സെന്റ് ജോണിനോടൊപ്പം തന്റെ ഭാവി അഭിനിവേശത്തിന്റെ അടയാളം ആയി കാർണേഷൻ പിടിച്ചിരിക്കുന്നു.[4]
റാഫേലിന്റെ ഫ്ലോറന്റൈൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ചിത്രങ്ങളുമായി താരതമ്യം[തിരുത്തുക]
ആദ്യകാല റോമൻ കാലഘട്ടത്തിലെ മഡോണ ചിത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അംബ്രിയൻ, ഫ്ലോറന്റൈൻ മഡോണയിൽ നിന്ന് രൂപപ്പെട്ടതാണ്. വസ്ത്രധാരണത്തിലും രീതിയിലും കൂടുതൽ അനൗപചാരികമാണ്. അതേസമയം, ഘടന കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണവുമാണ്.[4] ഊഷ്മളവും രത്‌നവർണ്ണങ്ങളുമായ നിറങ്ങൾ സ്റ്റാൻ‌സ ഡെല്ലാ സെഗ്നാതുര സ്കൂൾ ഓഫ് ഏഥൻസിലെ പ്രബലമായ നിറങ്ങളിലുള്ള ഒരു പരീക്ഷണവും[9] കൂടാതെ പോർസലെയ്ൻ പോലെ തിളക്കമുള്ളതുമാണ്.[7]
റാഫേലിന്റെ മുമ്പത്തെ അൻസിഡി മഡോണയുമായി (1505) ഈ ചിത്രം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഫ്ലോറൻ‌ടൈൻ കാലയളവിലെ അംബ്രിയൻ സ്കൂളിന്റെ കർശനമായ ആവിഷ്കാരത്താൽ സ്വാധീനിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. ഇവിടെ മഡോണ കൂടുതൽ മനുഷ്യ അമ്മയാണ്. പ്രഭാവലയത്തിലൂടെ മാത്രമേ ദൈവത്വം പ്രകടമാകൂ. ക്രിസ്തു കുട്ടിയും വിശുദ്ധ യോഹന്നാനും അവരുടെ മക്കളാണ്. സ്വാഭാവിക സാഹചര്യങ്ങളെ കൂടുതൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതാണ് ചിത്രം.[10]എന്നിട്ടും, അൽ‌ബാ മഡോണ പോലുള്ള ചിത്രങ്ങൾ പിന്നീട് റാഫേലിന്റെ റോമൻ കാലഘട്ടത്തിൽ കൂടുതൽ സ്വാഭാവികതയുള്ള ചിത്രമായി.[11]
അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഫ്ലോറന്റൈൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ റോമൻ കാലഘട്ടത്തിലെ മഡോണകൾ ശക്തവും കൂടുതൽ ഗംഭീരവുമാണ്. ഉമ്‌ബ്രിയയിലെ സുന്ദരിയായ സ്ത്രീയും ട്രസ്റ്റെവെറിലെയും കാമ്പാഗ്നയിലെയും സുന്ദരികളായ സ്ത്രീകളും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസവും റഫേൽ ആദർശത്തെ പിന്തുടരുന്നതും ഇതിന് കാരണമാണ്. അദ്ദേഹം തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളോട് നിർദ്ദേശിച്ചു, "നമ്മൾ കാര്യങ്ങൾ അതേപടി പ്രതിനിധീകരിക്കരുത്, മറിച്ച് ആയിരിക്കണം.[12]
റോമിലെ ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ റാഫേലിന്റെ വളർച്ചയിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം മൈക്കലാഞ്ചലോ ആയിരുന്നു.[13]ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ മഡോണ ലിറ്റയ്ക്ക് സമാനമായ ആൽഡോബ്രാൻഡിനി മഡോണയുടെ ഘടനയുടെ വശങ്ങളുണ്ട്. രണ്ട് ജാലകങ്ങൾക്ക് മുമ്പിലുള്ള പോർട്രെയിറ്റ് സ്റ്റൈൽ പെയിന്റിംഗ്, ഗ്രാമീണതയെയും കന്യകയുടെ വസ്ത്രത്തിന്റെ ശൈലിയെയും അവഗണിക്കുന്നു.[14]
റാഫേലിന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ ഒന്നായ അൽഡോബ്രാൻഡിനി മഡോണ, തികഞ്ഞ രീതിയിൽ വരച്ചിട്ടുള്ള ഈ ചിത്രം "പരിപൂർണ്ണതയുടെ നിലവാരം ഉയർത്തി. അനുകരണീയമായ രൂപവത്കരണ കലയും, ശ്രദ്ധേയമായ മികവിന്റെയും അവസ്ഥയിലെത്താൻ സാങ്കൽപികസൃഷ്‌ടിയുടെ ശക്തിയും സംയോജിപ്പിച്ച് റാഫേൽ വളരെ നൈപുണ്യത്തോടെ പ്രവർത്തിച്ചിരുന്നു. കൃത്യനിർവ്വഹണത്തിൽ മറ്റുള്ളവർ അദ്ദേഹത്തെ മറികടന്നപ്പോൾ, സാങ്കൽപികസൃഷ്‌ടി, ഘടന, ആവിഷ്കാരം എന്നിവയുടെ രൂപകൽപ്പനയിലും ഉപയോഗത്തിലും ഉള്ള റാഫേലിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കരുത്ത്.[15]
നവോത്ഥാനകാല ഇറ്റലിയിലെ ചിത്രകാരനും ശില്പിയുമായിരുന്നു റാഫേൽ. പിതാവായ ജിയോവാനി സാന്റി ഡ്യൂക്കിന്റെ കൊട്ടാരം ചിത്രകാരനായിരുന്നു. പിതാവ് തന്നെയായിരുന്നു റാഫേലിന്റെ ആദ്യ ഗുരു. പതിനഞ്ചാം വയസ്സിൽ റാഫേൽ പ്രശസ്ത ചിത്രകാരനായിരുന്ന പിയെട്രോ പെറുഗിനോയുടെ കീഴിൽ പരിശീലനം നേടി. 1502-ൽ പെറുഗിനോയുടെ ശിഷ്യനായിരുന്ന പിന്റുറിക്ക്യോയുടെ ക്ഷണം സ്വീകരിച്ച് റാഫേൽ സിയേനയിലേക്ക് പോയി. 1504-ലെ കന്യകയുടെ വിവാഹം (Wedding of the Virgin) ആണ്‌ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ പ്രധാന രചനയായി കണക്കാക്കുന്നത്. റാഫേൽ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാനത്തെ 12 വർഷങ്ങൾ കഴിച്ചുകൂട്ടിയതും പ്രശസ്തമായ രചനകളിലധികവും നടത്തിയതും റോമിൽ വച്ചായിരുന്നു. രൂപത്തിന്റെ വ്യക്തത, രചനാരീതി, മനുഷ്യന്റെ ആഡംബരത്തിന്റെ നിയോപ്ലാറ്റോണിക് ആദർശത്തിന്റെ ദൃശ്യനേട്ടം എന്നിവയിലൂടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ പ്രശംസിക്കപ്പെടുന്നു.[16] റാഫേൽ ഒരു "നാടോടികളുടെ" ജീവിതം നയിച്ചു, വടക്കൻ ഇറ്റലിയിലെ വിവിധ കേന്ദ്രങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിച്ചിരുന്നു. 1504 മുതൽ ഫ്ലോറൻസിൽ കൂടുതൽ സമയം ചെലവഴിച്ചു.
↑ Chapman, Hugo. (2004). Raphael : from Urbino to Rome. Raphael, 1483-1520., Henry, Tom., Plazzotta, Carol, 1962-, Nesselrath, Arnold., Penny, Nicholas, 1949-, National Gallery (Great Britain). London: National Gallery Co. ISBN 1857099990. OCLC 56642945.
↑ Joannides, Paul. (1983). The drawings of Raphael : with a complete catalogue. Raphael, 1483-1520. Berkeley: University of California Press. ISBN 0520050878. OCLC 9411951.
↑ "Room of the Segnatura (1508–1511)". Vatican City: Vatican Museums. 2003–2007. ശേഖരിച്ചത് 2011-03-11.
↑ 4.0 4.1 4.2 Chapman, H; Henry, T; Plazzotta, C (2004). Raphael, from Urbino to Rome (PDF). London: National Gallery Company. പുറം. 253. ISBN 1-85709-999-0. ശേഖരിച്ചത് 2011-03-10.
↑ Fraprie, R (1912). The Raphael Book: An Account of the Life of Raphael Santi of Urbino. Boston: L.C. Page & Company. പുറങ്ങൾ. 179–180.
↑ Farrar, F (1900) [1894]. The Life of Christ as Represented in Art. London: The Macmillan Company. പുറം. 166.
↑ 7.0 7.1 Dryhurst, A (1905). Raphael. London: Methuen & Company. പുറങ്ങൾ. 111–112.
↑ Hurll, E (1895). Child-Life in Art. Boston: Joseph Knight Company. പുറം. 151.
↑ Joannides, P (1983). The Drawings of Raphael: With a Complete Catalogue. Berkeley and Los Angeles, CA: University of California Press. പുറം. 21. ISBN 0-520-05087-8.
↑ Ruskin, J (1888). A Popular Handbook to the National Gallery. 1. London: MacMillan & Company. പുറം. 113.
↑ Müntz, E (1882). Armstrong, W (സംശോധാവ്.). Raphael; His Life, Works and Times. London: Chapman and Hall. പുറം. 377.
↑ Sweetser, M (1877). Raphael. Boston: James R. Osgood & Company. പുറം. 54.
↑ Addison, J (1906). The Art of the National Gallery. Boston: L.C. Page & Company. പുറം. 90.
↑ Muntz, E (1898). Leonardo da Vinci: Artist, Thinker and Man of Science. 1. London: William Hienemann. പുറം. 175.
↑ Wornum, R (1864). The Epochs of Painting: a Biographical and Critical Essay on Painting and Painters. London: Chapman & Hall. പുറം. 207.
↑ On Neoplatonism, see Chapter 4, "The Real and the Imaginary", in Kleinbub, Christian K., Vision and the Visionary in Raphael, 2011, Penn State Press, ISBN 0271037040, 9780271037042
Aldobrandini Madonna Provenance, National Gallery
Portrait of a Man
മഡോണ ആൻഡ് ദ ചൈൽഡ് വിത്ത് ദ ബുക്ക്
The Marriage of the Virgin
വിഷൻ ഓഫ് എ നൈറ്റ്
Portrait of Perugino 1
പോർട്രയിറ്റ് ഓഫ് എലിസബറ്റ ഗോൺസാഗ  2
Portrait of Emilia Pia da Montefeltro  2
Portrait of Guidobaldo da Montefeltro
Young Man with an Apple
St George and the Dragon
Portrait of Pietro Bembo
Portrait of Agnolo Doni
പോർട്രെയ്റ്റ് ഓഫ് മദ്ദലീന ഡോണി
മഡോണ ഓഫ് ദ പിങ്ക്സ്
യംഗ് വുമൺ വിത് യൂണികോൺ
മഡോണ വിത് ബീയേർഡ്ലെസ് സെന്റ് ജോസഫ്
സെന്റ് കാതറിൻ ഓഫ് അലക്സാണ്ട്രിയ
പോർട്രെയിറ്റ് ഓഫ് എ യങ് വുമൺ
ലാ മഡോണ ഡി ബൊഗോട്ട
Portrait of Cardinal Alessandro Farnese
The School of Athens
മഡോണ വിത്ത് ദി ബ്ലൂ ഡയഡം
Portrait of a Cardinal
Cardinal and Theological Virtues
The Expulsion of Heliodorus from the Temple
Portrait of Pope Julius II
മഡോണ വിത്ത് ദി ഫിഷ്
മഡോണ ഓഫ് ദ കാൻഡെലബ്ര
The Fire in the Borgo
The Meeting of Leo the Great and Attila
Deliverance of Saint Peter
The Mass at Bolsena
Portrait of Bindo Altoviti
ദി എക്സ്റ്റസി ഓഫ് സെന്റ് സിസിലിയ
Portrait of Balthasar Castiglione
Portrait of Tommaso Inghirami
Portrait of Andrea Navagero and Agostino Beazzano
Portrait of Cardinal Bibbiena
Church of Sant'Eligio degli Orefici
Creation of the World
Portrait of Pope Leo X with Two Cardinals
Christ Falling on the Way to Calvary
ദ ഹോളി ഫാമിലി ഓഫ് ഫ്രാൻസിസ് I
St. Michael Vanquishing Satan
മഡോണ ഓഫ് ദ റോസ്
Self-Portrait with a Friend
Portrait of a Young Man
Miraculous Draught of Fishes
Christ's Charge to Peter
Healing of the Lame Man
Stoning of St. Stephen
Conversion of the Proconsul
St Paul in Prison
St Paul Preaching in Athens
Palazzo Jacopo da Brescia
സെന്റ് മാർഗരറ്റ് ആൻഡ് ദ ഡ്രാഗൺ
Adoration of the Shepherds (drawing)
La Fornarina (1944 film)
1 Also attributed to Lorenzo di Credi
"https://ml.wikipedia.org/w/index.php?title=അൽഡോബ്രാൻഡിനി_മഡോണ&oldid=3309155" എന്ന താളിൽനിന്ന് ശേഖരിച്ചത്
ലണ്ടനിലെ ദേശീയ ഗാലറിയിലെ ശേഖരങ്ങൾ
PDF ആയി ഡൗൺലോഡ് ചെയ്യുക
ഈ താൾ അവസാനം തിരുത്തപ്പെട്ടത്: 10:22, 7 ഏപ്രിൽ 2020.
വിവരങ്ങൾ ക്രിയേറ്റീവ് കോമൺസ് ആട്രിബ്യൂഷൻ-ഷെയർഎലൈക്ക് അനുമതിപത്ര പ്രകാരം ലഭ്യമാണ്; മേൽ നിബന്ധനകൾ ഉണ്ടായേക്കാം. കൂടുതൽ വിവരങ്ങൾക്ക് ഉപയോഗനിബന്ധനകൾ കാണുക.