Arte y cultura nel franquismu
[[Ficheru:Monumento a Eugenio d'Ors (Madrid) 02.jpg|thumb|Monumentu a [[Eugenio d'Ors]] nel [[Paséu del Prado]] de Madrid, frente al [[Muséu del Prado]]. Al fondu puede vese la ''[[Casa Sindical]]'' o ''[[Edificiu de los Sindicatos]]'' (güei [[Ministeriu de Sanidá d'España|Ministeriu de Sanidá]]). Arquiteutu [[Víctor D'Ors]] (fíu d'Eugenio d'Ors), escultores [[Cristino Mallo]] y [[Frederic Marès]], 1963.]]

[[Ficheru:CSIC 1939.jpg|thumb|Frisu con epigrafía llatina y emblema del [[CSIC]], Madrid, 1939.<p>
«Hai qu'imponer, d'últimes, al orde de la cultura, les idees esenciales qu'inspiraron el nuesu Gloriosu Movimientu, na que se conxuguen les lleiciones más pures de la tradición universal y católica coles esixencies de modernidá.» (Llei del 24 de payares de 1939 de fundación del CSIC).
<ref>{{cita web|url=http://canariasinsurgente.typepad.com/almacen/2010/09/el-logo-del-csic-pendiente-de-ser-liberado-de-su-connotaci%C3%B3n-fascista.html|títulu=El logo del CSIC, pendiente de ser lliberáu de la so connotación fascista|obra=Canaries Insurxente|fecha=21 de setiembre de 2010}}</ref>
''1ᵘ El Conseyu Cimeru d'Investigaciones Científiques, como órganu supremu de l'alta cultura española, nel que tienen la so elevada representación los más prestixosos elementos universitarios, académicos y téunicos, va gociar de la máxima xerarquía na vida cultural del país. Va Algamar, poro, el puestu más preeminente nes manifestaciones social y públicu de cultura de la esfera nacional y nes rellaciones col mundu científicu esterior.<p>
2ᵘ El Conseyu Cimeru va tener por Patronu espiritual de toles sos empreses al gloriosu [[san Isidoro]] arzobispu de Sevilla, que representa na nuesa historia'l primer momentu imperial de la cultura española.<p>
3ᵘ L'emblema va ser, siguiendo y afaciendo la tradición [[luliana]], un «[[arbor scientiae]]», que represente un granáu, en que les sos diverses cañes aludir en llingua llatina a les manifestaciones científiques que'l Conseyu cultiva. Esti emblema va sirvir pa les medayes o insinies de los Conseyeros, pa «ex libris» de les sos revistes y publicaciones y pa sellu nos papeles de les sos rellaciones sociales'' (Orde de 8 de marzu de 1940, Ministeriu d'Educación Nacional —[[José Ibáñez Martín|Ibáñez Martín]]—).<ref>{{cita web|url=http://www.filosofia.org/mfa/fae940b.htm|títulu=BOE reproducíu en filosofia.org|fechaaccesu=2011}}</ref><p>
La inscripción, que glorificaba a la figura de Franco, foi suprimida n'agostu de 2010.<ref>[https://web.archive.org/web/20110910160425/http://www.tiempodehistoria.com/modules.php?name=News&file=article&sid=1700 ''Obligando al CSIC a despintar la so vergonzosa historia''], en tiempu d'Historia (fecha accesu 2011).</ref>
Les disciplines o nomes que tienen d'apaecer nes cartelas del árbol son tamién oxetu de discutiniu; porque l'árbol luliano en sí yá yera utilizáu como emblema de la [[Xunta pa l'Ampliación d'Estudios]] dende 1907.<ref>Canaries insurxente, web cit.</ref> Na versión franquista diose preeminencia a la teoloxía, de la que les demás ciencies son «esclaves» según l'aforismu escolásticu ''philosophia ancilla theologiae'');<ref>Vease'l nome de les ciencies nuna escultura esistente en Santiago de Compostela [http://www.panoramio.com/photo/6564005?comment_page=1 panoramio.com] (fecha accesu 2011).</ref> anque tantu nel frisu, como na revista ''[[Arbor]]'' dende los años cincuenta (les anteriores sí)<ref>Veanse [http://pictures.todocoleccion.net/tc/2009/10/23/15497472.jpg la portada de la revista de marzu de 1955], ensin nomes (fecha accesu 2011).</ref> utilizóse un logo nel que nun apaecen nomes nes cartelas, y que ye'l que se sigue utilizando anguaño.<ref>Vease [http://www.csic.es/web/guest/imaxe-corporativa la imaxe corporativa del CSIC] (fecha accesu 2011).</ref>]]

'''Arte y cultura nel franquismu''', '''arte y cultura del franquismu''' o '''arte y cultura franquista''' son denominaciones [[Historiografía|historiográfiques]] con poco usu más allá del allugamientu cronolóxicu o la identificación política.<ref>Usu bibliográficu de cultura franquista» [http://www.google.es/search?rlz=1C1CHNQ_eses355YE356&sourceid=chrome&ie=UTF-8&q=%22cultura+franquista%22#rlz=1C1CHNQ_eses355YE356&q=%22cultura+franquista%22&um=1&ie=UTF-8&tbo=o&tbs=bks:1&source=og&sa=N&hl=es&tab=wp&fp=fa290c12576ed37c n'español], [http://www.google.es/search?rlz=1C1CHNQ_eses355YE356&sourceid=chrome&ie=UTF-8&q=%22cultura+franquista%22#sclient=psy&hl=es&safe=off&rlz=1C1CHNQ_eses355YE356&tbm=bks&source=hp&q=%22culture+franquiste%22&aq=f&aqi=&aql=&oq=&pbx=1&fp=fa290c12576ed37c en francés] y [http://www.google.es/search?rlz=1C1CHNQ_eses355YE356&sourceid=chrome&ie=UTF-8&q=%22cultura+franquista%22#sclient=psy&hl=es&safe=off&rlz=1C1CHNQ_eses355YE356&tbm=bks&source=hp&q=%22francoist+culture%22&aq=f&aqi=&aql=&oq=&pbx=1&fp=fa290c12576ed37c n'inglés]; y d'arte franquista» [http://www.google.es/search?sclient=psy&hl=es&rlz=1C1CHNQ_eses355YE356&tbm=bks&q=%22arte+franquista%22&aq=f&aqi=&aql=&oq=&pbx=1&cad=h n'español], [http://www.google.es/search?hl=es&rlz=1C1CHNQ_eses355YE356&tbm=bks&q=%22art+franquiste%22&aq=f&aqi=&aql=&oq= en francés] y [http://www.google.es/search?sclient=psy&hl=es&rlz=1C1CHNQ_eses355YE356&tbm=bks&q=%22francoist+art%22&aq=o&aqi=&aql=&oq=&pbx=1&cad=h n'inglés]. Usu bibliográficu de «arte del franquismu», [http://www.google.es/search?hl=es&rlz=1C1CHNQ_eses355YE356&tbm=bks&q=%22arte+del franquismu%22&aq=f&aqi=&aql=&oq= n'español], [http://www.google.es/search?rlz=1C1CHNQ_eses355YE356&sourceid=chrome&ie=UTF-8&q=%22cultura+franquista%22#sclient=psy&hl=es&safe=off&rlz=1C1CHNQ_eses355YE356&tbm=bks&source=hp&q=%22art+du+franquisme%22&aq=f&aqi=&aql=&oq=&pbx=1&fp=fa290c12576ed37c en francés] (nengunu a 14/4/2011) y [http://www.google.es/search?rlz=1C1CHNQ_eses355YE356&sourceid=chrome&ie=UTF-8&q=%22cultura+franquista%22#sclient=psy&hl=es&safe=off&rlz=1C1CHNQ_eses355YE356&tbm=bks&source=hp&q=%22art+of+francoism%22&aq=o&aqi=&aql=&oq=&pbx=1&fp=fa290c12576ed37c n'inglés] (nengunu a 14/4/2011); y de «cultura del franquismu» [http://www.google.es/search?rlz=1C1CHNQ_eses355YE356&sourceid=chrome&ie=UTF-8&q=%22cultura+franquista%22#sclient=psy&hl=es&safe=off&rlz=1C1CHNQ_eses355YE356&tbm=bks&source=hp&q=%22cultura+del franquismu%22&aq=f&aqi=&aql=&oq=&pbx=1&fp=fa290c12576ed37c n'español], [http://www.google.es/search?sclient=psy&hl=es&safe=off&rlz=1C1CHNQ_eses355YE356&tbm=bks&source=hp&q=%22culture%20du%20franquisme%22&aq=&aqi=&aql=&oq=%22culture+du+franquism&cad=h en francés] y [http://www.google.es/search?sclient=psy&hl=es&safe=off&rlz=1C1CHNQ_eses355YE356&tbm=bks&source=hp&q=%22culture+of+francoism%22&aq=f&aqi=&aql=&oq=&pbx=1&cad=h n'inglés]. Usu bibliográficu de [http://www.google.es/search?q=%22pintura%20franquista%22&rls=com.microsoft:es:{referrer:source%3F}&oe=UTF-8&rlz=1I7ACPW_eses383&um=1&ie=UTF-8&tbo=o&tbs=bks:1&source=og&sa=N&hl=es&tab=wp «pintura franquista»], [http://www.google.es/search?hl=es&rls=com.microsoft%3Aes%3A{referrer%3Asource%3F}&rlz=1I7ACPW_eses383&tbm=bks&q=%22escultura+franquista%22&aq=f&aqi=&aql=&oq= «escultura franquista»], [http://www.google.es/search?hl=es&rls=com.microsoft%3Aes%3A{referrer%3Asource%3F}&rlz=1I7ACPW_eses383&tbm=bks&q=%22arquiteutura+franquista%22&btnG=Buscar&aq=f&aqi=&aql=&oq= «arquiteutura franquista»], [http://www.google.es/search?hl=es&rls=com.microsoft%3Aes%3A{referrer%3Asource%3F}&rlz=1I7ACPW_eses383&tbm=bks&q=%22m%C3%BAsica+franquista%22&aq=f&aqi=&aql=&oq= «música franquista»], y [http://www.google.es/search?hl=es&rls=com.microsoft%3Aes%3A{referrer%3Asource%3F}&rlz=1I7ACPW_eses383&tbm=bks&q=%22cine+franquista%22&aq=f&aqi=&aql=&oq= «cine franquista»]; de [http://www.google.es/search?hl=es&rls=com.microsoft%3Aes%3A{referrer%3Asource%3F}&rlz=1I7ACPW_eses383&tbm=bks&q=%22pintura+del franquismu%22&aq=f&aqi=&aql=&oq= «pintura del franquismu»] (nengunu a 14/4/2011), [http://www.google.es/search?hl=es&rls=com.microsoft%3Aes%3A{referrer%3Asource%3F}&rlz=1I7ACPW_eses383&tbm=bks&q=%22escultura+del franquismu%22&aq=f&aqi=&aql=&oq= «escultura del franquismu»] (nengunu a 14/4/2011), [http://www.google.es/search?hl=es&rls=com.microsoft%3Aes%3A{referrer%3Asource%3F}&rlz=1I7ACPW_eses383&tbm=bks&q=%22arquiteutura+del franquismu%22&aq=f&aqi=&aql=&oq= «arquiteutura del franquismu»], [http://www.google.es/search?hl=es&rls=com.microsoft%3Aes%3A{referrer%3Asource%3F}&rlz=1I7ACPW_eses383&tbm=bks&q=%22m%C3%BAsica+del franquismu%22&aq=f&aqi=&aql=&oq= «música del franquismu»] y [http://www.google.es/search?hl=es&rls=com.microsoft%3Aes%3A{referrer%3Asource%3F}&rlz=1I7ACPW_eses383&tbm=bks&q=%22cine+del franquismu%22&aq=f&aqi=&aql=&oq= «cine del franquismu»] (fecha accesu 2011).

* [[Antonio Bonet Correa]] (coord.) [http://dialnet.unirioja.es/servlet/libro?codigo=10433 ''Arte del franquismu''], Cátedra, 1981, ISBN 84-376-0287-4
* Ignacio Luis Henares Cuéllar, José Castillo Ruiz, Gemma Pérez Zalduondo, María Isabel Cabrera García (coords.) [http://dialnet.unirioja.es/servlet/libro?codigo=3233 ''Dos Décades de Cultura Artística nel Franquismu (1936-1956)''], actes del congresu (añu 2000), Universidá de Granada, 2001, ISBN 84-699-6912-9 (ponencies, ente otros, d'[[Elías Díaz]] y [[Víctor Manuel Nieto Alcaide]]).
* Ángel Llorente, [https://books.google.es/books?id=y76fAAAAMAAJ&q=%22arte+falanxista%22&dq=%22arte+falanxista%22&hl=es&ei=H124TYDOBerQ4waN8eTrDw&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CCoQ6AEwAA ''Arte ya ideoloxía nel franquismu, 1936-1951''], Visor, 1995, ISBN 84-7774-573-0.
* Jordi Gracia García y Miguel Ángel Ruiz Carnicer, ''La España de Franco (1939-1975). Cultura y vida cotidiana'', Madrid, Síntesis, 2001. ([http://www.uclm.es/ab/humanidad/profesor/descarga/manuel_ortiz/culturafranquismo.pdf vease resumíu en uclm.es], onde se cita tamién a [[Juan Pablo Fusi]] ''Un sieglu d'España. La cultura'', Marcial Pons, 1999; [[Dionisio Ridruejo]], ''Escritu n'España'', 1961)
* Equipu Reseña, [https://books.google.es/books?id=7QppAAAAMAAJ&q=La cultura+espa%C3%B1fola+durante+el+franquismo&dq=La cultura+espa%C3%B1fola+durante+el+franquismo&hl=es&ei=uHXBTfuSJ86w8QOV2Jy9BQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CDIQ6AEwAA ''La cultura española durante el franquismo''], Mensaxeru, 1977, ISBN 84-271-1074-X
* [[Javier Tusell]], [https://books.google.es/books?id=ssEXr1YWnKIC&pg=PA192&dq=%22sobre+la cultura+en+el segundu terciu+del franquismu%22&hl=es&ei=XXfBTdboHIar8APJo-W8BQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CCsQ6AEwAA#v=onepage&q=%22sobre%20la%20cultura%20en%20el%20segundu%20terciu%20d'el%20franquismu%22&f=false ''La cultura del franquismu entemediu. El final de la penitencia - Sobre la cultura nel segundu terciu del franquismu''], en ''Dictadura franquista y democracia, 1939-2004'', Crítica, 2005, ISBN 84-8432-622-5, pp. 174 y ss. Bibliografía citada como ''llibros de calter xeneral'': Jordi Gràcia, ''Estáu y cultura. L'espertar d'una conciencia crítica sol franquismu (1940-1962)'', Presses Universitaires du Mirail, 1996, Shirley Mangini, ''Rojos y rebeldes. La cultura de la disidencia durante el franquismo'', Anthropos, 1987, Juan F. Marsal ''Pensar sol franquismu. Intelectuales y política na xeneración de los años cincuenta'', Península, 1979.</ref> Usaes de forma xenérica, nun impliquen una calificación ideolóxica o estética de too l'[[arte]] y la [[cultura]] de la [[dómina franquista]] (1939-1975), que solo sería afecha pal arte y la cultura más identificaos col [[réxime de Franco]] —o, con espresiones dacuando usaes, '''arte y cultura fascista n'España''', '''arte y cultura falanxista''' o '''arte y cultura nacional-católica'''—,<ref>Más allá de la identificación, matización o oposición terminolóxica ente [[nacionalcatolicismu]], [[falanxismu]] —o [[nacionalsindicalismu]]—, [[fascismu]] y [[franquismu]], les denominaciones '''arte falanxista''', '''cultura falanxista''', '''estética falanxista''', '''pintura falanxista''', '''escultura falanxista''', '''arquiteutura falanxista''', '''lliteratura falanxista''', etc., tienen un usu ampliu, que puede acutase a los productos culturales más identificaos con [[Falanxe Española|Falanxe]] y específicamente cola familia ''azul'' dientro de les [[families del franquismu]]; anque bien davezu xeneralízase pa englobar la totalidá de identificar cola denominada ''España nacional'', ''franquista'' o ''de Franco'' (p. ex. ''Arte franquista, arte falanxista'', títulu del capítulu correspondiente n'Ángel Llorente, op. cit.).
* Mónica Carbajosa y Pablo Carbajosa, [https://books.google.es/books?id=6kiSmaPuMlMC&printsec=frontcover&dq=%22la corte lliteraria+de+Jos%C3%A9+Antonio%22&hl=es&ei=Dp25TfHEGM3Lswa0ntzqAw&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CDEQ6AEwAA#v=onepage&q&f=false ''La corte lliteraria de José Antonio''] (prólogu de [[José Carlos Mainer]]), Crítica, 2003, ISBN 84-8432-452-4.
* Miguel Ángel Ruiz Carnicer, [http://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=76778 ''Estética falanxista y penetración de les vanguardies artístiques. Proa, revista del SEU de Zaragoza (1940-1958)''], Boletín del Muséu ya Institutu Camón Aznar, {{ISSN|0211-3171}}, Nᵘ 34, 1988 , pp. 173-200
* ''la evolución del gustu lliterariu de Fernández Figueroa... típica de los falanxistes de la so xeneración.. reflexa'l pasu de la estética falanxista de la lliteratura xustificativa o militante a la parasocial, Índiz va constituyir en proteutor d'esta corriente humanu-verídica qu'entá nun aportar# a socialrealista, representada por escritores como Aldecoa'' (Manuel L. Abellán, [https://books.google.es/books?id=8s7nfwS1p8sC&pg=PA176&dq=%22est%C3%A9tica+falanxista%22&hl=es&ei=ggy5Tb72HozC8QOjhNxB&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=2&ved=0CC8Q6AEwAQ#v=onepage&q=%22est%C3%A9tica%20falanxista%22&f=false ''Mediu sieglu de cultura (1939-1989)''], Rodopi, 1990, ISBN 90-5183-224-9, p. 176.
* ''l'arte falanxista, mal estudiáu y peor entendíu, según tolos nicios. Nun primer momentu, l'arquiteutura neoimperial y la mitoloxía épicu-nacional'' ([[Francisco Calvo Serraller]], [https://books.google.es/books?id=mXROAAAAYAAJ&q=%22arte+falanxista%22&dq=%22arte+falanxista%22&hl=es&ei=Rw-5TeWRL8el mio8QOuvL04&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=2&ved=0CC4Q6AEwAQ ''España: mediu sieglu d'arte de vanguardia 1939-1985''], Fundación Santillana, 1985, p. 54.
* ''Si puede falase nun principiu d'un arte falanxista y comprometío, ye de curtia duración y más puramente pa usos y fines políticos que xeneralizáu ente'l pueblu. Apondera la persona de Franco, el Movimientu...'' (Vicente Cantarino, [https://books.google.es/books?ei=5A27TZO9EYGt8gOn1aG3BQ&ct=result&id=2OOgAAAAMAAJ&dq=arte+falanxista+cantarino&q=%22arte+falanxista%22#search_anchor ''Civilización y cultura d'España''], Prentice Hall, 1999, ISBN 0-13-096149-3, p. 411.

Les denominaciones '''arte fascista español''', '''pintura fascista española''', '''escultura fascista española''', '''arquiteutura fascista española''', '''cultura fascista española''', '''lliteratura fascista española''', etc., son menos utilizaes, pero hai exemplos:
* [[Julio Rodríguez-Puértolas]] [https://books.google.es/books?id=NxzNrGQudPcC&pg=PA1113&dq=rodriguez+pu%C3%A9rtolas+lliteratura+fascista&hl=es&ei=-1O4TcnHJYer8APk4sRT&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CDEQ6AEwAA#v=onepage&q=novela%20rosa&f=false ''Historia de la lliteratura fascista española''], Akal, 2008, ISBN 84-460-2930-8
:* [https://books.google.es/books?id=MWAbAQAAIAAJ&q=rodriguez+pu%C3%A9rtolas+lliteratura+fascista&dq=rodriguez+pu%C3%A9rtolas+lliteratura+fascista&hl=es&ei=-1O4TcnHJYer8APk4sRT&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=2&ved=0CDYQ6AEwAQ ''Lliteratura fascista española: Antoloxía''], Akal, 1987, ISBN 84-7600-160-6.

Les denominaciones '''arte nacionalcatólicu''', '''pintura nacionalcatólica''', '''escultura nacionalcatólica''', '''arquiteutura nacionalcatólica''', '''cultura nacionalcatólica''', '''lliteratura nacionalcatólica''', '''estética nacionalcatólica''' tamién tienen dalgún usu.
* ''En mayu de 1952, y en Barcelona, va tener llugar la consagración de la cultura nacionalcatólica'' [el Congresu Eucarísticu Internacional] ([[Gregorio Morán]], [https://books.google.es/books?id=GG0jAQAAIAAJ&q=%22cultura+nacionalcat%C3%B3lica%22&dq=%22cultura+nacionalcat%C3%B3lica%22&hl=es&ei=D7W5TfuBK8nB8QPUkN1Y&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=3&ved=0CDUQ6AEwAg ''El maestru nel araxal: Ortega y Gasset y la cultura del franquismu''], Tusquets, 1998, ISBN 84-8310-049-5, p. 434.).
* Andrés Sopeña Monsalve ''[[El florido pensil]]. Memoria de la escuela nacionalcatólica'', Barcelona, Crítica, 1994.
</ref> a pesar de lo distintu que puedan ser ente sigo (la lliteratura de [[Pemán]], [[Agustín de Foxá|Foxá]] o [[Luis Rosales|Rosales]], la pintura de [[Carlos Sáenz de Tejada|Sáenz de Tejada]] o [[Fernando Álvarez de Sotomayor|Sotomayor]], l'arquiteutura y escultura del [[Valle de los Cayíos]], la música del [[Conciertu d'Aranjuez]]<ref name "RODRIGO">[[José Andrés Gallego]] [https://books.google.es/books?id=WDYjAQAAIAAJ&q=%22Conciertu+de+Aranjuez%22+%22m%C3%BAsica+del franquismu%22&dq=%22Conciertu+de+Aranjuez%22+%22m%C3%BAsica+del franquismu%22&hl=es&ei=gqpZTtykFMy2tgeXrs2dDA&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CC8Q6AEwAA ''España actual: España y el mundu(1939-1975)''], 1995.</ref> o de los cantares de [[Quintero, León y Quiroga]], el cine de [[José Luis Sáenz de Heredia|Sáenz de Heredia]] o [[Luis Lucia Mingarro|Luis Lucia]], la psiquiatría de [[Antonio Vallejo-Nájera|Vallejo-Nájera]] o [[López Ibor]],<ref>Juan Casco y Antonio Espín [https://www.elpais.com/articulo/salud/centenario/Lopez/Ibor/elpepusocsal/20060509elpepisal_6/Tes «Nel centenariu de López Ibor.» 9 de mayu de 2006.] ''El País''.</ref> les ciencies sociales de [[Melchor Fernández Almagro|Fernández Almagro]], [[Ramón Carande|Carande]] o [[Luis Suárez Fernández|Suárez Fernández]]).

Entá más, bona parte de la [[arte n'España|producción artística y cultural española]] de la dómina foi realizada por autores ideológicamente opuestos o indiferentes, o con criterios estéticos dafechu ayenos a una [[estética fascista]] ([[Carmen Laforet|Laforet]], [[Antonio Buero Vallejo|Buero Vallejo]], [[Vicente Aleixandre|Aleixandre]] —lliteratura—, [[Dalí]], [[Joan Miró|Miró]], [[Antoni Tàpies|Tàpies]] —pintura—, [[Pablo Serrano|Serrano]], [[Eduardo Chillida|Chillida]], [[Jorge Oteiza|Oteiza]] —escultura—, [[Sáenz de Oiza]], [[Miguel Fisac|Fisac]] —arquiteutura—, [[Carmelo Bernaola|Bernaola]], [[Luis de Pablo|De Pablo]] —música—, [[Luis García Berlanga|Berlanga]], [[Juan Antonio Bardem|Bardem]], [[Carlos Saura|Saura]] —cine—, [[Grande Covián]], [[Miguel Catalán Sañudo|Catalán]], [[Jorge Francisco Tello|Tello]], [[Antonio de Zulueta|Zulueta]] —ciencies naturales—, [[Jaume Vicens Vives|Vicens Vives]], [[José Antonio Maravall|Maravall]], [[Antonio Domínguez Ortiz|Domínguez Ortiz]], [[Julio Caro Baroja]], [[José Luis Sampedro|Sampedro]], [[Fabián Estapé|Estapé]], [[Juan José Linz|Linz]] —ciencies sociales—). A dalgunos d'esi creadores asítiase-yos con mayor o menor precisión nel denomináu [[exiliu interior]],<ref name="SALAB">Espresión de [[Miguel Salabert]] pa un artículu en ''L'Express'' de 1958; citáu por él mesmu na introducción a [https://books.google.es/books?id=BpIR5OO5ez0C&printsec=frontcover&dq=%22esiliu+interior%22&source=bl&ots=CqjiA_7Txe&sig=1KB7al9Jg6Z9O6TrjFK7H4AmQqI&hl=es&ei=x9UYTLVAxp7hBtOrtPYL&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=2&ved=0CBwQ6AEwAQ#v=onepage&q&f=false ''L'exiliu interior''], 1988, Barcelona: Anthropos. El llibru foi escritu en 1961 y tuvo problemes pa editase n'España ([https://www.elpais.com/articulo/opinion/ALEIXANDRE/_VICENTE_/POETA/exiliu/interior/elpepiopi/19841230elpepiopi_4/Tes/ Carta al direutor de ''El País''.] de [[José Manuel Fajardo]] 30/12/1984. La nómina de los pertenecientes a tal categoría nun ye bono de determinar. La bibliografía suel referise a [[Vicente Aleixandre]] y [[Dámaso Alonso]], pero nel casu d'Alonso solo puede atribuyise al periodu anterior a la so integración nes instituciones (Real Academia). Tamién ye bien frecuente la inclusión de [[Juan Gil Albert]] ([http://www.google.es/search?hl=es&tbo=1&tbm=bks&q=%22gil+albert%22+%22esiliu+interior%22&aq=f&aqi=&aql=&oq= exemplos]) o de [[Rafael Cansinos Assens]] ([http://www.google.es/search?hl=es&tbo=1&tbm=bks&q=assens+%22esiliu+interior%22&aq=f&aqi=&aql=&oq= exemplos]) ente los lliteratos, y de [[Joan Miró]] ([http://www.google.es/search?hl=es&rls=com.microsoft%3Aes%3A{referrer%3Asource%3F}&rlz=1I7ACPW_eses383&tbm=bks&q=%22esiliu+interior%22+%22Joan+Mir%C3%B3%22&btnG=Buscar&aq=f&aqi=&aql=&oq= exemplos]) ente los artistes plásticos.<p>
El ''Epistolariu del exiliu'' de [[Max Aub]] con autores ''del exiliu interior'' recueye cartes de [[Gabriel Celaya|Celaya]], [[Luis Landínez|Landínez]], [[Gloria Fuertes|Fuertes]], Aleixandre, [[José Agustín Goytisolo|José Agustín]] y [[Luis Goytisolo]], Gil Albert, [[José Luis López Aranguren|Aranguren]], [[José Carlos Mainer|Mainer]], [[Román Gubern|Gubern]], [[Ana María Matute|Matute]] y otros ([http://www.maxaub.org/component/option,com_flexcontent/Itemid,44/flexcontentid,91/task,view/ Web de la fundación Max Aub] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20140518173249/http://www.maxaub.org/component/option,com_flexcontent/Itemid,44/flexcontentid,91/task,view/ |date=2014-05-18 }}). Otra nómina llista a Gabriel Celaya, [[Blas de Otero]], [[José Hierro]], [[Eugenio de Nora]], José Agustín Goytisolo, [[José Ángel Valente]] (Claude -y Bigot, [https://books.google.es/books?ei=Q_o1TZnUC4mP4gaCmPX5Cw&ct=result&id=8uMcAQAAIAAJ&dq=exiliu+interior+aleixandre+Gil-Albert&q=exiliu+interior#search_anchor ''Lectures de Neruda''], p. 87. Ye bien habitual qu'al describir a un autor, atribúyase-y la so pertenencia al ''exiliu interior'', argumentándolo como un méritu (por casu, ''ye llexítimu falar d'exiliu interior'', pal casu d'[[Ángel González]]: José Luis García Martín, [https://books.google.es/books?ei=4G62TbyrMsmr8QOt2_FB&ct=result&id=uZplAAAAMAAJ&dq=%22esiliu+interior%22+%22de+la vida+p%C3%BAblica%22&q=%22esiliu+interior%22#search_anchor ''La poesía y les sos circunstancies''], p. 250).
* ''La naturaleza del exiliu faise más fonda, como un aislamientu dientro del aislamientu, primero na separación del exiliu interior con al respeutive de la emigración, y depués na división ulterior del exiliu interior'' (Paul Ilie [https://books.google.es/books?ei=nka8TZfRKY7AswaWzbmJBg&ct=result&id=DJFdAAAAMAAJ&dq=Ilie+exiliu+interior&q=%22aislamientu+dientro+del aislamientu%22#search_anchor ''Lliteratura y exiliu interior: (escritores y sociedá na España franquista)''], Fundamentos, 1981, ISBN 84-245-1311-2).
* [[Francisco Giral]], [https://books.google.es/books?id=vQza0O2o-Y0C&pg=PA207&lpg=PA207&dq=%22cient%C3%ADficos+del exiliu interior%22&source=bl&ots=ycfrwX-NWS&sig=h37WNUNnbUhv1hala4bbqiKOOz5Hs&hl=es&ei=-Cy5TbTsLoOxhQfl25CBDw&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CBsQ6AEwAA#v=onepage&q=%22cient%C3%ADficos%20d'el%20esiliu%20interior%22&f=false Ciencia española nel exiliu (1939-1989)], Anthropos, 1994, ISBN 84-7658-442-3, p. 207 (en rellación con [[Grande Covián]] y l'exiliu interior en científicos españoles del franquismu).
* ''Nel exiliu interior sobrevivieron [[Jorge Francisco Tello|Francisco Tello]], [[Antonio de Zulueta]] o [[Miguel Catalán Sañudo|Miguel Catalán]], que vieron considerablemente amenorgada la so capacidá de trabayu científicu ante la hostilidá de les nueves autoridaes, la incomunicación col esterior y la penuria económica de posguerra'' ([[José Manuel Sánchez Ron]], [https://books.google.es/books?id=sLzaAAAAMAAJ&q=%22esiliu+interior%22+%22antonio+de+zulueta%22&dq=%22esiliu+interior%22+%22antonio+de+zulueta%22&hl=es&ei=sxa8TbeCNsiUswb1_K2VBg&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CCoQ6AEwAA ''Un sieglu de ciencia n'España''], Residencia d'Estudiantes, ISBN 84-95078-88-0).
* ''Tres el conceutu d'exiliu interior» surde un nuevu mitu bien intencional d'izquierdes, que termina sirviendo a facilitar una llectura enllanca y «conservadora» de la dómina, un mitu que siempres s'inscribe a la derecha.'' José María Naharro-Calderón, [https://books.google.es/books?id=oZQSCNGLuIAC&pg=PA88&dq=%22esiliu+interior%22&hl=es&ei=pxS8TeWaDMjIsgbO7IH-BQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=4&ved=0CDcQ6AEwAw#v=onepage&q&f=false ''Ente l'exiliu y l'interior: el «Entresiglo» y Juan Ramón Jiménez''], Anthropos, 1994, ISBN 84-7658-438-5.</ref> anque munchos d'ellos, tener o non dende l'entamu, terminaron algamando una gran reconocencia social ya inclusive oficial, yá que el réxime esforciar en caltener una actitú inclusiva escontra los productos culturales que nun fueren identificaos como un desafíu direutu de la [[oposición al franquismu|oposición]] (especialmente a partir del nomamientu de [[Joaquín Ruiz-Giménez]] como ministru d'Educación sustituyendo a [[José Ibáñez Martín]] en 1951).<ref>«Ruiz Giménez nun taba solu. Dio pasu a una serie de personaxes que se revelaríen capitales nel procesu de amoldamiento mutuu ente'l poder y la vanguardia. Durante'l so mandatu nel ministeriu d'Educación (1951-1956), creóse un ciertu clima lliberal.» (Marzu, ''op. cit.'', p. 25).</ref>

Hai que tener en cuenta, amás, que non solamente se desenvolvieron manifestaciones artístiques españoles nel interior d'España, sinón fora d'ella, dada la estraordinaria potencia cultural del [[exiliu republicanu español]], al que pertenecíen figures de la talla de [[Juan Ramón Jiménez]], [[Pablo Ruiz Picasso]], [[Julio González]], [[Pau Casals]], [[Luis Buñuel]], los arquiteutos de [[GATEPAC]], [[José Ferrater Mora]], [[María Zambrano]], [[Américo Castro]], [[Claudio Sánchez-Albornoz]], [[Juan Negrín]], [[Blas Cabrera]], etc.<ref>* ''El 85 per cientu de los profesores universitarios d'España, con once rector a la cabeza... editaron más de 650 periódicos, dalgunos con tiraes impresionantes, d'hasta 100.000 exemplares'' (Jorge Domingo, [https://books.google.es/books?id=DsmL2LyCXRgC&pg=PR17&dq=%22esiliu+republicanu%22+%22manuel+de+falla%22&hl=es&ei=yyK3TbTlNMKo8QPW9Jla&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CCoQ6AEwAA#v=onepage&q=%22esiliu%20republicanu%22%20%22manuel%20de%20falla%22&f=false ''L'exiliu republicanu español en Cuba''], p. xvii). La cifra probablemente seya escesiva: José Antonio Biescas y [[Manuel Tuñón de Lara]] (''España so la dictadura franquista'', tomu 10 de ''Historia d'España'', Barcelona, Labor, 1980. ISBN 84-335-9431-1, p. 16) falen de ''dos tercios del profesoráu universitariu exiliaos o destituyíos''.
* [http://www.sbhac.net/Republica/Personajes/Intelectual1/Intelectual1.htm ''Galería d'artistes, intelectuales y científicos republicanos''] (llista tanto a los del exiliu interior como a los del interior) (fecha accesu 2011).
* ''[[Américo Castro]], [[Claudio Sánchez-Albornoz]], [[Rafael Altamira]], [[Luis Jiménez de Asúa]], [[García-Bacca]], [[Gaos]], [[Xirau]], [[Rafael Alberti|Alberti]], [[Ortega y Gasset]] [en realidá, volvió a España nos años 40], [[Pedro Salinas|Salinas]], [[Luis Cernuda|Cernuda]], [[León Felipe]], [[Juan Ramón Jiménez]], [[Max Aub]], [[Francisco Ayala]], [[Ramón Sender]], [[Blas Cabrera]], [[Del Ríu Hortega]], [[Ignacio Bolívar]], [[Enrique Rioja|Rioja]]...'' ([[Manuel Tuñón de Lara]], ''La sociedá y les instituciones'', n'Historia d'España d'Historia 16, 1980, vol. 12, ''La España de la Cruzada'', p. 115.</ref>

Un prominente falanxista, [[Ernesto Giménez Caballero]], foi'l principal teóricu del arte fascista n'España;<ref name="GIM">En 1934, n'allegando a un congresu n'Italia, Ernesto Giménez Caballero publicara en ''[[F. Y. (revista)|F. Y.]]'' l'artículu «[[Arte y Estáu]]», convertíu en llibru en 1935. Ellí identificó'l [[monesteriu d'El Escorial]] como «compendiu de toles virtúes del arte español» y «símbolu de lo que tendría de ser l'arte fascista» ([http://www.google.es/search?hl=es&rls=com.microsoft%3Aes%3A{referrer%3Asource%3F}&rlz=1I7ACPW_eses383&tbm=bks&q=%22arte+fascista%22+%22Gim%C3%A9nez+Caballero%22+%22Arte+y+Estáu%22&aq=f&aqi=&aql=&oq= vease bibliografía sobre la tema]).</ref> ente que'l más prestixosu teóricu del arte español de la dómina, [[Eugenio d'Ors]], esforciar pola creación d'un ambiente artístico allegáu al réxime pero abiertu y asimilador ([[Salón de los Once]], [[Academia Curtia de Crítica d'Arte]], 1941-1954), incluyendo a les [[vanguardies]], que pasaron col tiempu a ser inclusive una seña d'identidá del réxime, cada vez más comenenciudu n'amosar, tantu escontra l'interior como escontra l'esterior, una imaxe de [[modernidá]].<ref>* «Había que demostrar al mundu que l'Alzamientu nun fuera solo una sulevación de militares, moros, banqueros y clérigos, sinón que tamién intervinieren intelectuales y persones civiles de bien diverses procedencies». Sicasí, y a pesar de dellos cobardes esfuercios, nun se llegó a entamar el camín escontra esa cultura asuntiva y superadora» de la que nos fala [[Laín Entrialgo]]. La primer cita, d'una entrevista a [[Pedro Sáinz Rodríguez]]; la de Laín, de ''Descargu de Conciencia (1930-1960)'', Barcelona, Barral, 1976; en Alted, ''op. cit.'', p. 224.
* Son bien clarificadoras les reflexones de [[Jorge Luis Marzu]], plantegaes en forma d'entruga: «En 1960, los artistes españoles trunfen nel [[MOMA]] de Nueva York... L'evidente acercamientu cultural del franquismu escontra los Estaos Xuníos mientres los años 50, nel marcu del [[Alcuerdos de 1953|sofitu políticu norteamericanu a Franco]], ¿pudo constituyise como resultáu de la (des)politización internacional del formalismu astractu? Y si asina yera, ¿cómo foi recibida la vanguardia informalista española, producida baxu y por una dictadura, en países democráticos, que blandían l'astraición como bandera simbólica de la llibertá?... [Tien d'estremase ente] práutiques “modernes”... del arte pictórico y escultórico —y los sos aparatos lliterarios— que siguió respondiendo a delles de les premises clásiques de les vanguardies europees de preguerra... [y les] obres puramente académiques... Falar de “vanguardia”, nun implica, siquier abiertamente, que toa ella, anterior y posterior a la [[Guerra Civil Española|guerra civil]], participara de les mesmes premises que los artistes “modernos” eclosionados a principios de los años 50... “vanguardia” nel sentíu oficial que l'Estáu daba a los sos apuestes pol arte modernu. Tou arte moderno que nun tuviera sellu oficial, nun yera vanguardia, porque “nun yera políticamente modernu”. A lo último la cultura franquista, como bona heredera del [[barrocu]], supo crear retorcigañaos [[retruécanos]]. Y duraderos». ([http://www.soymenos.net/arte_franquismu.pdf ''Arte moderno y franquismu. Los oríxenes conservadores de la vanguardia y de la política artística n'España''], 2006.)
* Julián Díaz Sánchez y Ángel Llorente Hernández, [https://books.google.es/books?id=TVqx22Em22IC&pg=PA111&dq=%22arte+franquista%22&hl=es&ei=KcCaTaTvJ4SL5Abt3YDcBg&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=6&ved=0CEQQ6AEwBQ#v=onepage&q=%22arte%20franquista%22&f=false ''La crítica d'arte n'España (1939-1976)''], Akal, 2004, ISBN 84-7090-440-X.
* María Dolores Jiménez Blanco, «Academia Curtia de Crítica d'Arte», en ''Enciclopedia Madrid S.XX'', fonte citada en [https://web.archive.org/web/20140126153349/http://madripedia.es/wiki/Academia_Curtia_de_Cr%C3%ADtica_de_Arte ''Academia Curtia de Crítica d'Arte''] en Madripedia (fecha accesu 2011).</ref>

Los artistes y lliteratos allegaos al franquismu sufrieron d'una xeneral minusvaloración pola [[historiografía]] y la crítica [[crítica d'arte artístico]] y [[crítica lliteraria|lliteraria]]. Como sentenció [[Andrés Trapiello]]:
{{cita|ganaron la guerra y perdieron la historia de la lliteratura.<ref name="TRAPIELLO">[[Andrés Trapiello]], ''Les armes y les lletres: lliteratura y Guerra Civil (1936-1939)'', Península, 2002, ISBN 8483075197; reeditáu en Destín, 2009 ISBN 84-233-4191-7. Citáu por [[Javier Rodríguez Marcos]] en [https://www.elpais.com/articulo/cultura/Xenerales/cures/senoritos/espanoles/elpepicul/20090330elpepicul_1/Tes «Xenerales, cures y señoritos españoles». 30 de marzu de 2009.] ''El País''.</ref>}}

En correspondencia col esquema [[menendezpelayano]] (identificación d'España colo católico y del so opuestu colo [[Antiespaña|antiespañol]], venga de fora o d'adientro), el nuevu orde cultural y educativu que pretendió crease en 1939 centrar de forma obsesiva nel [[nacionalismu español|nacionalismu]] y la [[nacionalcatolicismu|relixón]].<ref>«¿De qué fontes o corrientes ideolóxiques nútrese esta interpretación de la historia d'España?... les formulaciones realizaes ente 1930 y 1936 polos ideólogos de los grupos enantes citaos [fuercies o enclinos políticos ya ideolóxiques diverses (falanxistes de distintes orientaciones, monárquicos alfonsinos, tradicionalistes y católicos provenientes básicamente de la estinguida CEDA)] integraos dientro del círculu internu del poder franquista. Estos autores son, en concretu: [[José Antonio Primo de Rivera]] ['Obres completes', Madrid, 1942], [[José Monge y Bernal]] ['Aición Popular (estudios de bioloxía política)', Madrid, 1936], [[Ramiro de Maeztu]] ['Defensa de la Hispanidá', Madrid, 1934] y [[Jorge Vigón]] ['Historia d'España escoyida na obra del maestru Marcelino Menéndez y Pelayo', Madrid, 1933 - La de J. Monge ye la única obra que conocemos d'un miembru cualificáu de VENCER na que se fai, anque de forma bien sucinta, una interpretación de la historia d'España]... los carlistes... pueden ser auníos, nel aspeutu concretu qu'estudiamos ensin grave distorsión, coles formulaciones de los representantes d'Aición Española... El que'l franquismu inicial presente una ideoloxía basada na versión más tradicional del catolicismu creemos qu'hai qu'interpretalo, per una parte, como resultáu de la debilidá del falanxismu (tantu ideolóxica, como política y social) y por otra como ideoloxía que dexaba una mayor posibilidá d'alcuerdu dientro del círculu internu de poder franquista». Rafael Valls, ''Ideoloxía franquista y enseñanza de la historia n'España, 1938-1953'', en [[Josep Fontana]] (ed.) ''España sol franquismu'', Barcelona, Crítica, 1986, ISBN 84-7423-284-8, pp. 234-245. Nel mesmu estudiu, cítase'l testu del prólogu de la Llei de la Reforma de la Segunda Enseñanza de 20 de setiembre de 1938:
{{cita|El depósitu de la xenuina cultura d'España, a cuenta de tantu heroísmu salváu, esixe d'aquellos que fueron llamaos a curialos y a tresmitilo, los cuidos más abnegados... reformes radicales que'l porvenir de la enseñanza española imperativamente rique... rápido, influyir nel tresformamientu d'una sociedá y na formación intelectual y moral de les sos futures clases direutores... La revalorización de lo español, la definitiva extirpación del pesimismu antihispánico y extranjerizante, fíu de l'apostasía y de la odiosa y mendaz [[lleenda negra]], haber de consiguir por aciu la enseñanza de la Historia Universal (acompañada de la Xeografía), principalmente nes sos rellaciones cola d'España. Trátase asina de poner de manifiestu la pureza moral de la nacionalidá española; la categoría cimera, universalista, del nuesu espíritu imperial, de la [[Hispanidá]], según conceutu felicísimo de Ramiro de Maeztu, defensora y misionera de la verdadera civilización, que ye la Cristiandá.}}</ref> Pretender o non, el franquismu nun consiguió imponer una [[cultura totalitaria]] uniforme con calter escluyente d'otres manifestaciones culturales, y les fontes historiográfiques suelen utilizar los términos tradicionalista», «autoritaria» y «dictatorial» pa describila.<ref>[[Stanley G. Payne]] «Cultura y educación» en ''El primer franquismu'', Temes de Güei, 1997, pp. 102 y ss.</ref> Sigo que significó, especialmente durante la [[posguerra española|posguerra]], una ''cultura d'imposición'' con actitúes ''de reconquista'' o imperialistes,<ref>Francisco Javier Pared Alonso, [https://books.google.es/books?id=H1KV8nAuRrcC&pg=PA868&dq=%22p%C3%A1ramu+cultural%22&hl=es&ei=xt6qTcuyH9Kp8AOGo6G5Ag&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=3&ved=0CDEQ6AEwAg#v=onepage&q=%22p%C3%A1ramu%20cultural%22&f=false ''Historia contemporánea d'España: Sieglu XX''], p. 868.</ref> que supunxo una fuerte [[represión política n'España|represión]], la depuración xeneralizada y sistemática del sistema educativu ([[Depuración franquista del maxisteriu español|el maxisteriu]] —comisión D—, [[Institutu d'Educación Secundaria (España)#Represión y nacionalcatolicismu|les enseñances medies]] —comisión C— y [[universidá española|la universidá]] —comisiones A y B—)<ref name="OTERU">Pueden trate los testos de les órdenes ministeriales nos que s'alcuerda, ''por ser pública y bultable la desafección... poles sos actuaciones... pol so aportunante política antinacionalista y antiespañola'' y dada ''la evidencia de les sos conductes gafíes'' que faíen ''dafechu inútiles les garantíes procesales... dixebrar definitivamente del serviciu y dar de baxa nos sos respeutivos escalafones'' a una impresonante nómina de profesores, en Luis Enrique Otero Carvajal (dir), Mirta Núñez Díaz-Balart, Gutmaro Gómez Bravo, José María López Sánchez, Rafael Simón Arce: [https://books.google.es/books?id=GJo6fxQZ5aQC&pg=PA74&dq=%22evidencia+de+les sos conductes gafíes%22&hl=es&ei=xfC7TZaxJuDc4wb4m_G-BQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CCoQ6AEwAA#v=onepage&q=%22evidencia%20de%20les sos%20conductes%20gafíes%22&f=false ''La destrucción de la ciencia n'España. Depuración universitaria nel franquismu''] Complutense, Madrid, 2006 ISBN 978-84-7491-808-3 ([http://foroporlamemoria.info/noticia.php?id_noticia=2023 reseña] de Salvador López Arnal). Vease tamién Luis Enrique Otero Carvajal: [https://web.archive.org/web/20090130135532/http://www.ucm.es/info/hcontemp/leoc/ciencia%20y%20guerra%20civil.htm «La destrucción de la ciencia n'España. Les consecuencies del trunfu militar de la España franquista.»] En ''Historia y Comunicación Social''. númberu 6. Universidá Complutense, Madrid, 2001. {{ISSN|1137-0734}} pp. 149-186.<p>
La mayor parte de les depuraciones fueron sanciones puramente simbóliques, una y bones munchos de los afeutaos taben o muertos o nel exiliu. De los que permanecieron n'España dalgunos fueron oxetu tamién de persecución penal, como [[Julián Besteiro]], que morrió na cárcel, o [[Juan Peset]], que foi fusiláu. Non pocos de los represaliaos alministrativamente nun teníen una vinculación política especial coles izquierdes, como [[Flores de Lemus]]. Ente los profesores de bachilleratu depuraos taba [[Antonio Machado]] (a pesar de morrer en Francia) ente los profesores d'Escuela Normal [[Eliseo Gómez Serrano|Eliseo Gómez]] (fusiláu), y ente los maestros [[Amós Aceru]] y [[Vicente Moliner Nadal|Vicente Moliner]] (dambos fusilaos). Biescas y Tuñón (''op. cit.'', p. 16) dan la cifra de 7000 maestros ente los 270{{esd}}000 presos totales en campos de concentración y cárceles del primer periodu franquista; y la de dos tercios del profesoráu universitariu exiliaos o destituyíos».
* ''De los catedráticos n'activu en xunu de 1936 na Universidá de Madrid (güei Complutense), un 44,3 per cientu fueron sancionaos. La cifra ye similar ente los profesores auxiliares y ayudantes qu'algama'l 43,6 per cientu, anque d'un 7,6 per cientu d'ellos nun s'atoparon datos.'' [http://www.ucm.es/cont/descargas/prensa/tribuna928.pdf ''Llistáu completu de los represaliaos de la Universidá Complutense tres la guerra civil''].
* ''les universidaes, estructuradas pola llei d'ordenación de xunetu de 1943, que los sos rectores teníen de ser militantes de Falanxe. La realidá, tantu na enseñanza media como cimera, profesores y alumnos, alloñaos de too espíritu científicu, taben encuadraos pol [[SEU]] y el [[Serviciu Nacional del Maxisteriu]]. Tipu de seudocultra que tamién se manifestó al traviés de selmanarios como ''[[El Español (selmanariu)|El Español]]'' editáu pola Vicesecretaría d'Educación y empobináu por [[Juan Aparicio]]. Estos aparatos completar col [[Institutu Nacional del Llibru]] (que yá fuera creáu en 1939) empobináu por [[Julián Pemartín]], destacáu ideólogu del réxime'' (Tuñón de Lara, ''La España de la Cruzada'', ''op. cit.'', p. 114).
* Vease [[:Categoría:Víctimes de la represión durante la dictadura franquista]]
</ref> y de toles instituciones culturales (les [[Reales Academies]], que fueron arrexuntaes nel [[Institutu d'España]] en 1938 —inclusive [[Ramón Menéndez Pidal]] cesó como direutor de [[RAE|la de la Llingua]] ente 1939 y 1947—, museos como [[Muséu del Prado|el Prau]] —al frente del que se repunxo al direutor depuestu pola República en 1931—, el [[Atenéu de Madrid]] y otres, ente les que destacaron les más identificaes col [[krausismu]] —[[Institución Llibre d'Enseñanza]], [[Xunta pa l'Ampliación d'Estudios]], [[Residencia d'Estudiantes]], [[Instituto Escuela]]—, que fueron recreaes de nueva planta —[[CSIC]] y [[Instituto Ramiro de Maeztu]]—<ref>Elvira Ontañón [https://www.elpais.com/articulo/educacion/Instituto-Escuela/proyeutu/educativu/vixente/elpepusocedu/20070423elpepiedu_10/Tes «L'Institutu-Escuela, un proyeutu educativu vixente.» 23 d'abril de 2007.] ''El País''. Ente les poques instituciones educatives qu'escaparon del modelu nacional-católicu ([[colexu alemán]] —[https://www.europapress.es/madrid/noticia-colexu-aleman-madrid-abandona-concha-espina-treslladase-montecarmelo-20091014162845.html Noticia del de Madrid], [https://web.archive.org/web/20090413081638/http://www.dsbarcelona.com/exunterr/geschichteschule_esp.htm Cronoloxía del de Barcelona]—, [[llicéu francés]] —{{Enllaz rotu|1=[http://www.suite101.net/content/el llicéu-frances-de-madrid-curtiu-cronologia-a4951 ''El Llicéu francés de Madrid, curtia cronoloxía''] |2=http://www.suite101.net/content/el llicéu-frances-de-madrid-curtiu-cronologia-a4951 |bot=InternetArchiveBot }}—), tuvo'l [[Colexu Estudiu]], fundáu en 1940 como continuidá del proyeutu institucionista, so la direición de [[Jimena Menéndez-Pidal]], esposa de [[Miguel Catalán Sañudo]]; no que puede interpretase como un ''exiliu interior'' institucional. ''El colexu Estudio, una aventura pedagóxica na España de la posguerra'' (esposición de la Sociedá Estatal de Conmemoraciones Culturales, Madrid, 2009 -[http://www.elcatalogodelaexposicion.com/plantiya.php?accion=ver_catalogo_detalle&id=133 reseña del catálogu] [http://www.revistadearte.com/2009/09/13/el colexu-%E2%80%9Cestudio%E2%80%9D-una aventura-pedagogica-en-la-espana-de-la-posguerra/ reseña de la esposición]) (fecha accesu 2011).</ref>) pa poneles en manes de les órdenes relixoses y de personalidaes allegaes (ensin demasiaos miramientos procedimentales —''[[oposiciones patriótiques]]''—<ref>[[Jaume Claret Miranda]], [https://books.google.es/books?id=RyqM3P3xn68C&pg=PA356&lpg=PA356&dq=%22oposiciones+patri%C3%B3ticas%22+posguerra&source=bl&ots=Hen032mFZM&sig=EtOvJ5WGrhJh6kCjo1n2jJMGfJg&hl=es&ei=xnusTaWMGcKKhQel-8HVCQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CCAQ6AEwAA#v=onepage&q=%22oposiciones%20patri%C3%B3ticas%22%20posguerra&f=false ''El bederre desmoche: la destrucción de la universidá española''], p. 356.</ref>) y la implantación d'una [[censura]] ideolóxica y moral y de un aparatu de [[propaganda]] qu'utilizó de forma eficaz los modernos [[medios de comunicación de mases]] ([[NO-DO]], [[Prensa del Movimientu]], el control estrictu de les [[radio n'España|emisores de radio]] y dende 1956 [[Televisión Española|la televisión]]).<ref>* [[José Miguel Delgado]], [https://books.google.es/books?id=zmIcAQAAIAAJ&q=propaganda+franquismo&dq=propaganda+franquismo&hl=es&ei=moWsTYf2PMqr8APT7-W4Ag&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=2&ved=0CDEQ6AEwAQ ''Propaganda y medios de comunicación nel primer franquismu (1936-1959)''], Universidá de La Rioxa, Serviciu de Publicaciones, 2006.
* [https://books.google.es/books?id=-xBDAQAAIAAJ&q=propaganda+franquismo&dq=propaganda+franquismo&hl=es&ei=moWsTYf2PMqr8APT7-W4Ag&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=4&ved=0CDoQ6AEwAw ''Propaganda y medios de comunicación nel franquismu (1936-1951)''] Universidá d'Alicante, 1998.</ref> La persecución de los [[nacionalismos periféricos]] nun significó la prohibición de les llingües y cultures llocales ([[idioma catalán|catalán]] y [[cultura catalana]], [[eusquera]] y [[cultura vasca]], [[Idioma gallegu|gallegu]] y [[cultura gallega]]), pero sí una política d'[[castellanización|imposición del castellán]] (''si yes español, fala español'')<ref>[[Luis Hurtado Álvarez]], ''Si yes español, fala español'', en ''Unidá'', 18 de mayu 1937. Citáu en [http://escueladesara.com/2010/04/07/si-yes-espanol-fala-espanol-1937-2/ escueladesara.com]</ref> na educación y na práctica totalidá de los ámbitos públicos, que non siempres se siguió na mesma midida y cola que nin siquier tolos dirixentes del réxime taben d'alcuerdu (discutiniu ente [[Carlos Sentís]] y [[Josep Montagut]]).<ref>[[Josep Montagut i Roca]], canónigu catalán citáu por [[Jorge Martínez Reverte]]: [https://books.google.es/books?id=trqKA2AJnbEC&pg=PA199&lpg=PA199&dq=%22Toa propaganda oral y escrito+tien de pasar+por+el+mesmu+cribu%22+montagut&source=bl&ots=fCAlDBWaWc&sig=7YO7c5LCtqDVxsqKWL07mPgPY-Y&hl=es&ei=YZO5TYv5AYiGhQe_o_CYDw&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=2&ved=0CCYQ6AEwAQ#v=onepage&q=%22Toa%20propaganda%20oral%20y%20escrita%20debe%20pasar%20por%20el%20mesmu%20cribu%22%20montagut&f=false ''La cayida de Cataluña''], onde se da cuenta del discutiniu, na qu'intervinieron tamién [[Serrano Súñer]], [[Dionisio Ridruejo]], [[Josep Vergés Matos]], [[Francesc Cambó]], [[Josep Pla]] y [[Manuel Aznar]].</ref>

Na repartu de parceles de poder ente les [[families del franquismu]] (''[[nacionalcatolicismu|católicos]]'', ''[[falanxismu|azules]]'', ''[[monarquismo|monárquicos]]'' —''[[carlistes]]'' y ''[[Xuan de Borbón|juanistas]]''— y militares —''[[africanistes]]'' y d'otros enclinos—) correspondieron a caúna d'elles ámbitos ministeriales y funciones non siempres bien delimitadas: a los católicos correspondiólos el [[Historia de los ministerios d'Educación d'España|Ministeriu d'Educación Nacional]], onde se centraba la mayor parte de la política cultural; pero a los azules correspondíalos la política social y l'aparatu del [[Movimientu Nacional]], que pretendía una presencia totalitaria en tolos aspeutos de la vida pública ya inclusive privada. Caúna de les families disponía de medios de comunicación allegaes.<ref>''La Ilesia, a cambéu del sofitu emprestáu a la sulevación, esixó'l réxime'l control del campu que tradicionalmente considerara so: la educación y enseñanza. Pela so parte, la Falanxe como partíu únicu diba intentar imponese al traviés de los mass media. Ello esplica'l repartu de poderes que se realizó tres la constitución del primer gobiernu por Llei de 30 de xineru de 1938. Nel Ministeriu del Interior (Servicios Nacionales de Prensa y Propaganda) los falanxistes; nel d'Educación, los monárquicos d'[[Aición Española]], con [[Pedro Sainz Rodríguez]] al frente, so la sollerte vixilancia del [[cardenal Gomá]], primáu d'España.... nomó a los sos collaboradores siguiendo esa táctica d'aunir distintes posiciones ideolóxiques que presidiera la constitución del gobiernu. Nel Serviciu Nacional de primera Enseñanza, el tradicionalista [[Romualdo de Toledo y Carbayos|Romualdo de Toledo]]; nel d'Enseñanza Cimera y Media, [[José Pemartín]], monárquicu d'[[Aición Española]]; nel d'Enseñanza Téunica y Profesional, un téunicu, [[Augusto Krahe]]. Encargáu de Belles Artes, [[Eugenio d'Ors]], y d'Archivos y Biblioteques, [[Javier Lasso de la Vega]]... la necesidá de nomar a daquién venceyáu con Falanxe resalvar con [[Alfonso García Valdecasas]], un falanxista de primera hora, amigu personal so, qu'ocupó un cargu eminentemente téunicu y alministrativu: el de subsecretariu... política educativa y cultural que desenvolvería unu de los sos más carauterizaos representantes, discípulu de [[Menéndez y Pelayo]] [referir al propiu ministru Sainz Rodríguez], a quien convirtió en mentor d'aquélla xunto col pedagogu y educador católicu [[Andrés Manjón]].'' Alicia Alted, ''Notas para la configuración y el análisis de la política cultural del franquismo en sus comienzos: la labor del Ministerio de Educación Nacional durante la guerra'', en Fontana, ''op. cit''., pp. 217-218.</ref>

Foi bien significativu'l encumbramiento a puestos d'alta influyencia nos ámbitos ideolóxico y cultural de personalidaes clericales ([[Justo Pérez de Urbel]] —[[benedictín]]—, [[Enrique Plá y Deniel|Plá y Deniel]], [[Isidro Gomá|Gomá]], [[Leopoldo Eijo y Garay|Eijo y Garay]], [[Casimiro Morcillo González|Morcillo]] —obispos—)<ref>La ''[[Carta coleutiva de los obispos españoles por cuenta de la guerra n'España|Carta coleutiva del episcopáu Español a los obispos del mundu enteru]]'' de 9 de xunetu de 1937 supunxera la sanción de l'alianza ente Franco y la Ilesia, qu'interpretaba la guerra civil como una [[cruzada]] y a la figura de Franco como un don de la Providencia, que la salvara d'una espantible [[persecución relixosa durante la Guerra Civil Española|persecución]]. A Franco recibíase-y so paliu nes ceremonies relixoses ya incluyóse el so nome na lliturxa de la misa. Sicasí, nun hubo unanimidá, nin siquier na xerarquía: El [[cardenal Segura]], que la República consiguiera quitar de la so sede toledana, tornó a España durante la guerra y ocupó l'arzobispáu de Sevilla, dende'l que caltuvo fuertes enfrentamientos con Franco, pretendiendo una supremacía [[teocrática]] incompatible cola construcción del lideralgu [[cesarista]] del ''Caudiellu''. Por razones totalmente opuestes, [[Francisco Vidal y Barraquer]], arzobispu de Tarragona, que se negara a roblar la ''Carta Coleutiva'', nun pudo volver a España y morrió nel exiliu en 1943.</ref> o ingresaos al cleru yá nel so maduror (les denominaes ''vocaciones tardíes'': [[Ángel Herrera Oria]] —líder de l'[[Asociación Católica Nacional de Propagandistes]], foi ordenáu sacerdote con 53 años y llegó a obispu—, [[José María Albareda]] —del [[Opus Dei]] dende 1937, foi direutor del CSIC, y foi ordenáu sacerdote con 57 años—, [[Manuel García Morente]] —destacáu filósofu, foi ordenáu sacerdote con 54 años—); talmente que calificóse l'ambiente intelectual dominante como ''[[tomista]]'', ''[[escolásticu]]'', ''[[neo-tomista]]'' o ''[[neo-escolásticu]]'', sofitáu na posición del [[Santa Sede|Vaticanu]] anterior al [[Conceyu Vaticanu II|Conceyu]].<ref>* Xosé Chao Rego [https://books.google.es/books?id=b9Vtp-HxiGIC&pg=PA186&dq=neo+tomista+neo+escol%C3%A1stico+franquismu&hl=es&ei=eyevTe_xHpTN4AbBn_W7CA&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CCsQ6AEwAA#v=onepage&q=neo%20escol%C3%A1stica&f=false ''Ilesia y franquismu: 40 años de nacional-catolicismu (1936-1976)''] Tresctres, 2007, ISBN 84-935562-0-3
* Eudaldo Forment [https://books.google.es/books?id=Zw2m41DtYBEC&pg=PA35&dq=garc%C3%ADa+morente+tomismu&hl=es&ei=eOS-Tb_REZvS4wbGnaXWBQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CDEQ6AEwAA#v=onepage&q=garc%C3%ADa%20morente%20tomismu&f=false ''Historia de la filosofía tomista na España contemporánea''], Alcuentru, 1998, ISBN 84-7490-491-9
* José María Albareda [https://books.google.es/books?id=zmm1C1d6o4EC&q=%22vocaciones+tard%C3%ADas%22+albareda+ferrera&dq=%22vocaciones+tard%C3%ADas%22+albareda+ferrera&hl=es&ei=ofu-TYmHA87A8QOgwuC8BQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CCoQ6AEwAA ''Considerancies sobre la investigación científica''], citáu en ''Revista de filosofía'', Instituto Luis Vives, 1951.
* [http://www.google.es/search?hl=es&rls=com.microsoft%3Aes%3A{referrer%3Asource%3F}&rlz=1I7ACPW_eses383&tbm=bks&q=%22vocaciones+tard%C3%ADas%22+morente&aq=f&aqi=&aql=&oq= Resultaos pa vocaciones tardíes» Morente] (fecha accesu 2011).

Vease tamién [[Manuel Mindán Manero]], [[Santiago María Ramírez]]</ref>

{{cita|La imaxe foi moneda corriente dende pocu dempués de la guerra civil. Primero circuló fora d'España; suponíase que nella nun quedaben más que “cures y militares”, y nin rastru de vida intelectual, abellugada na emigración. La propaganda oficial, mentanto, afirmaba que s'esaniciara —escontra'l campusantu, la emigración, la prisión o'l silenciu— la escoria “demoliberal”, y restableciérase la rellumanza imperial” d'España, ejemplificado en nomes de los que hai enforma tiempu naide alcuérdase, y que nun ye piadosu recordar.|[[Julián Marías]] ''La vexetación del pandorial''.<ref name="PANDORIAL"/>}}

'''Los autores procúrense numberar por xéneros y por edá'''

== Lliteratura y ambiente intelectual ==

Tantu na España de Franco como nel exiliu y na imaxe d'España nel esterior, la [[Guerra Civil Española|Guerra Civil]] (1936-1939) perpetuóse como referente vital y cultural.

La [[destrucción del patrimoniu artísticu español]] fuera de gran magnitú, non solo por actos de guerra, sinón particularmente pola roxura [[Iconoclasia|iconoclasta]] de la retaguardia republicana. Tales fechos fueron llargamente sopelexaos pol nuevu Estáu,<ref>Escoyeta con mapa d'imáxenes de [https://books.google.es/books?id=Jp8NAQAAIAAJ&q=%22la+dominaci%C3%B3n+colorada+en+espa%C3%B1a%22&dq=%22la+dominaci%C3%B3n+colorada+en+espa%C3%B1a%22&hl=es&ei=2unCTYjjGcWs8gPz-7TRBQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CDwQ6AEwAA ''La dominación colorada n'España. Causa Xeneral''] (1961), que se foi publicando parcialmente ([https://books.google.es/books?id=0QvhSAAACAAJ&dq=%22la+dominaci%C3%B3n+colorada+en+espa%C3%B1a%22&hl=es&ei=2unCTYjjGcWs8gPz-7TRBQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=3&ved=0CEMQ6AEwAg ''Meyora de la información instruyida pol Ministeriu Públicu''], [[Eduardo Aunós]], 1943).</ref> qu'al empar pudo exhibir como un llogru propiu la recuperación de los fondos más importantes del [[Muséu del Prado]], puestos a salvo en Xinebra, y el llogru de la humildada [[Francia de Vichy]] de dos pieces emblemátiques salíes d'España baxu distintes circunstancies (la [[Inmaculada de Soult]] y la [[dama d'Elx]], 1941).<ref>Colorado, Arturo (ed.) [http://www.une.es/Ent/Products/ProductDetail.aspx?ID=134448&OuTypeID=2&OuID=72&AspxAutoDetectCookieSupport=1 ''Patrimoniu, Guerra Civil y Posguerra''] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20150212232924/http://www.une.es/Ent/Products/ProductDetail.aspx?ID=134448&OuTypeID=2&OuID=72&AspxAutoDetectCookieSupport=1 |date=2015-02-12 }}, Madrid, Complutense, 2011, ISBN 978-84-669-3465-7.</ref>

La vida cultural española de la [[posguerra española|posguerra]] viose afeutada dafechu pola muerte violenta de destacaes personalidaes identificaes con unu y otru bandu ([[Federico García Lorca]], [[Ramiro de Maeztu]], [[Pedro Muñoz Seca]]). Por causes naturales morrieren [[Valle Inclán]] y [[Unamuno]] (en xineru y avientu de 1936, respeutivamente), [[Manuel Azaña]] y [[Antonio Machado]] (al poco de cruciar la frontera francesa en 1939). El poeta [[Miguel Hernández]] morrió en prisión en 1942. Una de les imáxenes de la dómina que más la identifiquen ye la semeya<ref>* [http://www.nidodepoesia.com/añaes01.htm Curtia descripción del contestu] en nidodepoesia.com(fecha accesu 2011).
* [https://web.archive.org/web/20101030214437/http://cuevalagua.blogspot.com/2010/10/miguel-hernanez-iii-miguel-buero.html ''Miguel Hernández y Buero Vallejo: Semeya de d'una amistá''] en cuevalagua.com (fecha accesu 2011).
* [https://web.archive.org/web/20071021225259/http://www.miguelhernandezvirtual.com/biblioteca%20virtual/coetaneos/index.php?ident=7 Buero na fundación Miguel Hernández] (fecha accesu 2011).</ref> que-y fixo'l so compañeru de cautiverio [[Antonio Buero Vallejo]], quien darréu algamaría gran aceptación con una amargosa visión del ser humanu y la sociedá [[Teatru español de la primer metá del sieglu XX|nuna escena teatral]] na qu'inclusive l'humor de los [[Comedia|comediógrafos]] del bandu vencedor nun podía sustraese de [[teatru del absurdu|lo absurdo]] ([[Enrique Jardiel Poncela]], [[Miguel Mihura]], [[Edgar Neville]], [[José López Rubio]], [[Tonu (humorista)|Tonu]] —''[[la otra xeneración del 27]]''—<ref>El términu deber a [[José López Rubio]] nel so discursu d'ingresu na RAE de 5 de xunu de 1983. Citáu en José Romera Castillo, [http://www.uned.es/centro-investigacion-SELITEN@T/pdf/autobio/I5.pdf ''Perfiles autobiográficos de la otra xeneración del 27 (la del humor)''] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20190911210435/https://www2.uned.es/centro-investigacion-SELITEN@T/pdf/autobio/I5.pdf |date=2019-09-11 }} en uned.es (fecha accesu 2011).
* [[Carlos Seco Serrano]] [http://www.almendron.com/tribuna/8679/mihura-y-la-otra-generacion-del-27/ «Mihura y la otra xeneración del 27.» 18 de febreru de 2006.] ''ABC''.</ref> y el so epígono [[Alfonso Paso]]).

=== El pandorial cultural» ===

A pesar de la producción lliteraria de los intelectuales allegaos al nuevu Estáu Nacional, de la vuelta de delles celebridaes de gran pesu internacional ([[Arturo Duperier]], [[Ortega y Gasset]], [[Salvador Dalí]]) y del caltenimientu d'una mínima actividá científica (creación del [[Centru d'Estudios Políticos y Constitucionales|Institutu d'Estudios Políticos]] —1939—, del [[CSIC]] —1939— y del [[Institutu de Cultura Hispánica]] —1946—) y de dellos ámbitos de rellación (conxustes como les del [[Café Xixón]], revistes como [[Vértiz (revista)|''Vértiz'']] —1937 a 1946—, [[Escorial (revista)|''Escorial'']] —1940 a 1950—, [[garcilasismo|''Garcilaso-Mocedá creadora'']] —1943 a 1946—, [[Espadaña (revista)|''Espadaña'']] —1944 a 1951—, [[Ínsula (revista)|''Ínsula'']] —dende 1946—,<ref>[https://www.elpais.com/articulo/cultura/65/anos/hispanismo/veres/elpepucul/20110329elpepucul_11/Tes «65 años de hispanismo en dos orielles. 'Ínsula', 'revista de lletres y ciencies humanes' edita'l so Almanaque 2010.» 29 de marzu de 2011.] ''El País''.</ref> o [[Grupu Cantarada|''Cantarada'']] —1947 a 1949—);<ref>De lo acutao de la nómina de revistes de la dómina da idea les poques qu'apaecen en [http://www.filosofia.org/mon/tem/ye0215.htm#p15 ''Revistes culturales de posguerra''], artículu de [[Florentino Pérez Embid]] publicáu en ''[[Temes Españoles]]'' (1956). Solo cita a ''Escorial'' de les referíes enriba, y añade: cuatro revistas efímeres (''[[Cuadiernos d'Adán]]'', ''[[Leonardo (revista)|Leonardo]]'', ''[[Revista Española]]'' y ''[[Finisterre (revista)|Finisterre]]'' —heredera de ''[[Cruz y Raya]]'', [[Leopoldo Eulogio Palacios]] 1949—), cinco revistas de distintos órganos oficiales (''[[Arbor]]'' —del CSIC, dende 1944— ''[[Revista d'Estudios Políticos]]'' —del [[Centru d'Estudios Políticos y Constitucionales|Institutu d'Estudios Políticos]]—, ''[[Cuadiernos Hispanoamericanos]]'' —del [[Institutu de Cultura Hispánica]], 1948—, ''[[Estudios Americanos]]'' —de la [[Escuela d'Estudios Hispanoamericanos de Sevilla]], 1949—, ''[[Clavileño (revista)|Clavileño]]'' —de l'[[Asociación Internacional de Hispanismo]], 1950, nun tien de confundir se cola [[Asociación Internacional d'Hispanistes]] fundada en Oxford en 1962—) y solu dos revistas independientes de recién apaición aquel día (''[[El nuesu Tiempu]]'' —[[Antonio Fontán]], 1954— y ''[[Punta Europa]]'' —[[Vicente Marrero]], 1955—). Eso sí, añader una nutrida llista de revistes d'instituciones relixoses, de títulos bien significativos: ''[[Revista Razón y Fe|Razón y Fe]]'', ''[[La Ciudá de Dios]]'', ''[[Verdá y Vida]]'', ''[[Pensamientu (revista)|Pensamientu]]'', ''[[La Ciencia Tomista]]'', ''[[Revista Calasancia]]'', ''[[Eidos (revista)|Eidos]]'', ''[[Relixón y Cultura]]'', ''[[Proyeición (revista)|Proyeición]]'', ''[[Estudios Filosóficos]]'' y ''[[Augustinus]]''.

Un númberu mayor, referíu a la totalidá del periodu franquista, estudiar por Jeroen Oskam, [http://reocities.com/Athens/parthenon/4087/revista.htm ''Les revistes lliteraries y polítiques na cultura del franquismu''] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20140309160030/http://reocities.com/Athens/parthenon/4087/revista.htm |date=2014-03-09 }}, Lletres peninsulares, 1992.</ref> la llarga [[posguerra española]] (años cuarenta y cincuenta) representó pal interior de la destruyida, afamiada y aisllada España un ''pandorial cultural'', apináu pola [[represión política n'España|represión]], la [[Depuración franquista del maxisteriu español|depuración del sistema educativu]] y de les instituciones culturales, les purgues de llibros y la [[censura]].<ref name="NAHARRO">[[León Felipe]]: ''colos desterraos fórase'l cantar'', citáu por José María Naharro-Calderón y Manuel Andújar, [https://books.google.es/books?id=1YLn9OeX0NkC&pg=PA199&dq=%22esiliu+interior%22+%22vida+p%C3%BAblica%22&hl=es&ei=UG22TavtJ5So8QPb5slU&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=2&ved=0CC4Q6AEwAQ#v=onepage&q=%22esiliu%20interior%22%20%22vida%20p%C3%BAblica%22&f=false ''L'exiliu de les Españas de 1939 nes Amériques: «¿aú foi'l cantar?»''], Anthropos Editorial, 1991, ISBN 84-7658-268-4, p. 199. Nel mesmu testu d'estos autores dizse: ''los nuevos usufructuarios del poder proscribieron tamién, con calter retroactivu, esa cultura desterrada... prohibióse la edición y circulación de determinaos llibros... decretóse la destrucción d'otros munchos. Purgues en biblioteques, llibreríes y fondos editoriales; reescritura de la historia a imaxe y conveniencia de la Dictadura... falsificación y censura... ciertu manual de lliteratura robláu por [[Gonzalo Torrente Ballester]]... da noticia del algame y de les intenciones d'aquella operación cultural»... Neguéme siempres a aceptar que l'entamu de l'apertura fuera obra de los responsables de la cerrazón... la famosa «recuperación» d'[[Antonio Machado]] por [[Dionisio Ridruejo]] nun foi sinón una tentativa de camudar de llugar... a un nome que l'antólogu censor sabía prestixosu ya imprescindible, de retayar la so obra y falsiar el so pensamientu por que cupiera dientro de los estrechos llendes del quicio que dexaba l'accesu al réxime... tratar d'una usurpación... del poeta y del home. Aquellos lliberales de camisa azul [la redolada de la revista Escorial] teníen que saber que la so intentona pseudoaperturista nunca diba alteriar la naturaleza de la Dictadura. Tola cultura, tola lliteratura a ellos debida nos primeros años de posguerra tenía como oxetivu'l disimulu, el tapecimientu, igual que les sos maniobres de recuperación de parte del pasáu respondíen al deséu d'encontiar lo insostenible. El sistema nun dexara nunca otra cosa'' (pp. 200 a 202).</ref> Comparar el periodu col darréu anterior, la ''[[Edá de Plata de les lletres y ciencies españoles|Edá de Plata]]'', da unu de los contrastes más claros de la historia de la cultura española.<ref>Términu acuñáu, pa la lliteratura, por [[José Carlos Mainer]] (1987) ''La Edá de Plata (1902-1939)'', Madrid: Cátedra. El mesmu autor titula ''Modernidá y nacionalismu 1900-1939'' el volume 6 de la [http://www.ed-critica.es/llibro/volume-6-modernidá-y-nacionalismu-1900-1939- ''Historia de la lliteratura española''], Crítica, 2010. [https://www.elpais.com/articulo/cultura/infinitu/panteon/lletres/elpepucul/20100319elpepicul_1/Tes Reseña n'''El País''], 19 de marzu de 2010.</ref> La espresión «pandorial cultural» o «pandorial intelectual», bien utilizada, foi en sí mesmu oxetu d'alderique y ye pa munchos autores inxusta coles producciones culturales efeutivamente esistentes;<ref name="PANDORIAL">[http://www.google.es/search?q=%22p%C3%A1ramu%20cultural%22&rls=com.microsoft:es:{referrer:source%3F}&oe=UTF-8&rlz=1I7ACPW_eses383&um=1&ie=UTF-8&tbo=o&tbs=bks:1&source=og&sa=N&hl=es&tab=wp Uso bibliográficu de pandorial cultural»] y [http://www.google.es/search?hl=es&rls=com.microsoft%3Aes%3A{referrer%3Asource%3F}&rlz=1I7ACPW_eses383&tbm=bks&q=%22p%C3%A1ramu+cultural%22&aq=f&aqi=&aql=&oq= «pandorial intelectual»]. En Juan Luis Suárez, [https://books.google.es/books?id=8kzlg6B_NdgC&pg=PA60&lpg=PA60&dq=%22p%C3%A1ramu+cultural,+expresi%C3%B3n%22&source=bl&ots=2YOiSHv-4X&sig=-vUc7FSUucnQwUAWTHKyTS50sLc&hl=es&ei=bIS0TZLfKYW2hAe6wYjkDw&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CB0Q6AEwAA#v=onepage&q&f=false ''L'ensayu español del sieglu XX, 1900-1990''], p. 60, la espresión atribuyir a [[José Luis Abellán]]. [[Julián Marías]] indica que «primero circuló fora d'España», esto ye, ente los exiliaos ([http://www.cuentayrazon.org/modules.php?op=modload&name=Publications&file=index&p_op=showcontent&secid=&pnid=1049887440 ''La vexetación del pandorial''], publicáu en ''La Vanguardia'' y ''El País'', el 19 y el 21 de payares de 1976; artículu bien reproducíu, onde propón como más afecha la espresión «pandorial institucional»). La espresión apaez usada de forma estensa por Luis Marañón, [https://www.elpais.com/articulo/cultura/Cuarenta/anos/paramo/cultural/elpepicul/19760727elpepicul_9/Tes «Cuarenta años de pandorial cultural.» 27 de xunetu de 1976.] ''El País''.

La espresión ermu intelectual» ye citada por [[Ramón Menéndez Pidal]] como usada por [[Marcelino Menéndez y Pelayo]] pa referise a la so propia dómina (finales del XIX y empiezos del XX). Joaquín Pérez Villanueva, [https://books.google.es/books?id=Cz5fAAAAMAAJ&q=%22desiertu+intelectual%22&dq=%22desiertu+intelectual%22&hl=es&ei=Rzy1TfqEOdO08QPWhLjRAQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CC4Q6AEwAA ''Ramón Menéndez Pidal: la so vida y el so tiempu''], p. 168.</ref> pero sicasí tien la virtú de entroncarse nel alderique esencialista, introspectivu y pesimista sobre'l [[Ser d'España]] que foi en sí mesmu la tema intelectual más importante de la dómina (en 1949 se sustanció l'alderique nos llibros, d'esplícitos títulos, de [[Pedro Laín Entrialgo]] —''El problema d'España''— y [[Rafael Calvo Serer]] —''España ensin problema''—).<ref>Antoni Raxa Vich, [https://web.archive.org/web/http://84.88.13.205/handle/10803/7355 ''El problema d'España sol primer franquismu, 1936-1956. El bancia ente Pedro Laín Entrialgo y Rafael Calvo Serer''], tesis doctoral, Pompeu Fabra, 11-01-2011.</ref>

Dende la [[Historia de la ciencia n'España|historia de la ciencia]], el periodu llegóse a denominar como ''destrucción de la ciencia n'España''.<ref name="OTERU"/> Posiblemente la forma más sintética de describilo topar dellos novelistes, poetes y dramaturgos nos sos títulos: [[Carmen Laforet]] con ''[[Nada (novela)|Nada]]'' (1945), [[Dámaso Alonso]] con ''[[Fíos de la roxura]]'' (1946) [[Alfonso Sastre]] con ''[[La mordaza]]'' (1954), [[Luis Martín Santos]] con ''[[Tiempu de silenciu]]'' (1962) o [[Carlos Barral]] con ''Años de penitencia'' (1975).
{{cita|Madrid ye una ciudá de daqué más d'un millón de cadabres (según les postreres estadístiques)<p>
Dacuando na nueche yo revuelvo ya incorporo nesti nichu nel que hai 45 años que podrezo. |''Velea'', en ''Fíos de la roxura''.}}

[[Vicente Aleixandre]], ente los [[poetes del 27]], foi'l que meyor representó l'apueste vital ya intelectual por un [[exiliu interior]] fecundu pero discretu.<ref name="SALAB"/> Sicasí, destacaos representantes de la ''xeneración de l'amistá'', como [[Dámaso Alonso]] y [[Gerardo Diego]], implicar nes instituciones culturales del franquismu; ente qu'otros ([[Luis Cernuda]], [[Jorge Guillén]], [[Pedro Salinas]] o [[Rafael Alberti]]) salieron [[exiliu republicanu|a un exiliu]] que compartieron con una pléyade d'escritores ([[Ramón J. Sender]], [[Claudio Sánchez-Albornoz]], [[Américo Castro]], [[Corpus Barga]], [[José Bergamín]], [[León Felipe]], [[Francisco Ayala]], [[Max Aub]], [[Arturo Barea]], [[María Zambrano]], [[Castelao]] —en llingua gallega—, [[Josep Carner]] y [[Mercè Rodoreda]] —en llingua catalana—), científicos, artistes y profesionales de toles disciplines; que'l so reconocencia internacional yera peraltu n'universidaes y tou tipu d'instituciones culturales, rematando nos premios Nobel de [[Juan Ramón Jiménez]] (lliteratura, 1956) y [[Severo Ochoa]] (medicina, 1959). La concesión del mesmu premiu a Aleixandre en 1977 —añu en que tornaron destacaos exiliaos sobrevivientes— entendióse como la convalidación internacional de la recuperación de la [[democracia]] n'España. Otros ''exiliaos interiores'' d'evidente trayeutoria fueron [[Juan Gil Albert]] o [[Rafael Cansinos Asséns]].

Los lliteratos próximos al franquismu ([[Manuel Machado]] —l'hermanu d'Antonio, símbolu vivu de la división fratricida—, [[Eduardo Marquina]], [[Eugenio d'Ors]], [[Vicente Risco]], [[Lorenzo Villalonga]], [[Julio Camba]], [[Wenceslao Fernández Flórez]], [[Manuel García Morente]], [[Tomás Borrás]], [[Jacinto Miquelarena]], [[José María de Cossío]], [[Juan de Contreras y López de Ayala|el Marqués de Lozoya]], [[Rafael Sánchez Mazas]], [[Víctor de la Serna]], [[José María Pemán]] —''el xuglar de la Cruzada''—, [[Ernesto Giménez Caballero]], [[Manuel Halcón]], [[Juan Antonio Zunzunegui]], [[Ángel Valbuena Prat]], [[Eugenio Montes]], [[Samuel Ros]], [[Agustín de Foxá]], [[Luis Rosales]], [[José María Gironella]], [[José Luis Castillo-Puche]], [[Emilio Romero Gómez|Emilio Romero]]) o los que por una razón o otra procuraron averase, con distinta acoyida per parte del réxime ([[Azorín]], [[Jacinto Benavente]], [[Ramón Pérez de Ayala]], [[Carlos Arniches]],<ref>Juan A. Ríos Carratalá, [http://www.cervantesvirtual.com/descargaPdf/el teatru-de-carlos-arniches-y-los hermanos-lvarez-quintero-0/ ''El teatru de Carlos Arniches y los hermanos Álvarez Quintero''], p. 21.</ref> [[Josep Pla]] —escritor billingüe en catalán y castellán—), sufrieron na so mayor parte un destín común tocantes a la so valoración pola [[crítica lliteraria]] posterior;<ref name="TRAPIELLO"/> salvando les distancies, en ciertu mou similar a la relegación o'l despreciu que sufrieron los intelectuales que sofitaron a los rexímenes fascistes europeos tres la so derrota (casos de [[Celine]], [[Heidegger]] o [[Ezra Pound]]).<ref>La llista puede ser bien llarga: [[Yeats]], [[Wyndham Lewis]], [[Robert Brasillach]], [[Drieu La Rochelle]], [[Paul de Man]], [[Hergé]], [[Gottfried Benn]], [[Marinetti]], [[Curzio Malaparte]], [[Luigi Pirandello]], [[Vintila Horia]], [[Mircea Eliade]] (vease [[cultura totalitaria]] y [[fascismu]]).
{{cita|Si'l fascismu y el comunismu solu seduxeren a los babayos, resultaría más fácil llibrase d'ellos.|[[Jean-François Revel]]}}
Citáu en [https://www.elpais.com/articulo/cultura/Fascistes/vanguardia/elpepicul/20090330elpepicul_2/Tes «Fascistes de vanguardia. L'alderique sobre la ideoloxía totalitaria d'escritores revolucionarios reabrir con dos llibros sobre Céline y Drieu La Rochelle.» 18 d'abril de 2011.] ''El País''.</ref> Otros, como [[Camilo José Cela]] o [[Pío Baroja]], tuvieron más fortuna.<ref>Pa dalgunos, el casu de Baroja puede ser inclusive consideráu'l de ''un exiliu interior dulcificado pola vida familiar'' (Miguel Sánchez-Ostiz, [https://books.google.es/books?id=YlhlAAAAMAAJ&q=%22esiliu+interior%22+%22vida+p%C3%BAblica%22&dq=%22esiliu+interior%22+%22vida+p%C3%BAblica%22&hl=es&ei=jm22TeYxj6vwA8-goUI&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=10&ved=0CFQQ6AEwCTgK ''Pío Baroja, a escena''], p. 482). Sicasí, hai bastantes evidencies del aproximamientu de Baroja al ''bandu nacional'', ya inclusive de la interpretación de la so obra por intelectuales del réxime (Ernesto Giménez Caballero) como favorable al mesmu (Eutimio Martín [https://web.archive.org/web/20110131040522/http://www.canarias-semanal.com/seiciones/historia/Hpiobaroja.html ''Pío Baroja, un intelectual del fascismu''] Canariasemanal 4 de xineru de 2010).</ref>

L'alliniadura n'unu o otru bandu de la guerra civil foi faciéndose daqué difusu pa un grupu cada vez mayor de personalidaes intelectuales, tantu del exiliu como del interior, converxendo no que se vieno en llamar una [[tercer España]]. Ye'l casu de [[Manuel de Falla]] y de [[Ramón Gómez de la Serna]] (dambos moraron hasta la so muerte n'Arxentina pero nun s'identificaron especialmente nin colos exiliaos republicanos nin coles autoridaes franquistes, que procuraben atraé-ylos); d'un significativu conxuntu de exiliaos republicanos a los que la violencia alloñara del propiu bandu republicanu dende l'entamu de la guerra («los blancos de París»: [[Salvador de Madariaga]], [[Niceto Alcalá-Zamora]] o [[Alfredo Mendizábal]] —[[Comité Español pola Paz Civil]], París, febreru de 1937—<ref>* [https://web.archive.org/web/https://www.lne.es/secciones/noticia.jsp?pRef=1481_52_470957__Opinion-aniversario-Alfredo-Mendizabal ''L'aniversariu d'Alfredo Mendizábal''] en lne.es (fecha accesu 2011).
* [https://www.lne.es/sociedad-cultura/2009/08/09/alfredo-mendizabal-pacifista-bandos-guerra-quixeron-destruyir/793024.html ''Alfredo Mendizábal, el pacifista al que los dos bandos de la guerra quixeron destruyir. Un llibru recupera la figura del que fuera caderalgu de la Universidá d'Uviéu, fundador del Comité Español pola Paz Civil, que lluchó por un final dialogáu''] en lne.es (fecha accesu 2011).</ref>); y d'otru significativu grupu, qu'optó por quedar se n'España o volver nos primeros años de la posguerra: el médicu y ensayista [[Gregorio Marañón]] o los filósofos [[Ortega y Gasset]], [[Javier Zubiri]] y [[Julián Marías]].<ref>* Antonio López Vega ''Gregorio Marañón. Radiografía d'un lliberal'', Taurus, 2011 ([https://www.elpais.com/articulo/cultura/Maranon/ciencia/compromiso/elpepicul/20110526elpepicul_2/Tes Reseña. 27 de mayu de 2011.] ''El País''.).
* Ignacio Merino, [http://www.tiempodehoy.com/default.asp?idpublicacio_PK=50&idioma=CAS&idnoticia_PK=61225&idseccion_PK=614&h= «Marañón y la tercer España.» 14 de mayu de 2010.] ''Tiempu''.
* ''munchos intelectuales españoles... buscaron abellugu en Francia dende l'entamu de la Guerra Civil, tres trate confrontados a situaciones desagradables o peligroses mientres los primeros díes que siguieron la sulevación. Disconformes cola violencia desencadenada en cada unu de los bandos contendientes... la espresión de Tercer España foi “acuñada por un sector críticu de la República durante la mesma guerra, y designaba precisamente a esa parte d'españoles que nun s'identificaben con nengún de los dos bandos o, meyor, que disentía del cursu que tomaren los acontecimientos nel mesmu” [Milagrosa Romero Samper ''La oposición durante el franquismo, 3. El exilio republicano'', Madrid, Alcuentru, 2005]... lo bastante ampliu y difusu como pa tomar a tolos decepcionaos o descontentos de dambos bandos... aplicar a personalidaes y actuaciones de signu bien variáu... nun deseyaron la guerra; los que nun pudieron fuxir fueron actores pasivos de la guerra... esfuezos en vista de la mediación, la concordia, la reconciliación... Salvador de Madariaga, Niceto Alcalá-Zamora o Alfredo Mendizábal, tres homes qu'intentaron federar los que como ellos nun teníen cabida en nenguna de los dos Españas, pa favorecer un alcuerdu ente elles'' (Eve Giustiniani [http://www.ortegaygasset.edu/conteníos.asp?id_d=963 ''L'exiliu de 1936 y la «Tercer España». Ortega y Gasset y «los blancos de París», ente franquismu y lliberalismu''], en Circunstancia, nᵘ19, mayu de 2009).</ref> Simbólicamente, los trés principales animadores de l'[[Agrupación al Serviciu de la República]] de 1931 (Ortega, Marañón y Pérez de Ayala) coincidieron na so desesperanzado refugu d'ésta y na sufrida aceptación del réxime de Franco, retornando a España nos años cuarenta. Pela so parte, un selectu grupu d'intelectuales procedentes del falanxismu foise alloñando del réxime (la redolada de la [[Escorial (revista)|revista ''Escorial'']], que recibió la polémica denominación de ''[[falanxismu lliberal]]'':<ref>La denominación deber a los estudios de [[José Carlos Mainer]] (''La revista Escorial na vida lliteraria del so tiempu (1940-1950)'', en ''Ínsula'', 1969) y [[Elías Díaz]] (''Notes pa una historia del pensamientu español actual (1939-1972)'',en ''Sistema'', 1973), y foi criticada por [[Santos Juliá]] ([http://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=853810 ''La Falanxe lliberal o de cómo la memoria inventa'l pasáu''], en ''Autobiografía n'España, un balance'', congresu internacional celebráu na Facultá de Filosofía y Lletres de Córdoba del 25 al 27 d'ochobre de 2001, actes publicaes en 2004; [http://www.santosjulia.com/Santos_Julia/2000-04_files/%C2%BFFalange%20lliberal%20o%20intelectuales%20fascistes_.pdf ''¿Falanxe lliberal o intelectuales fascistes?''], en ''Claves de Razón Práctica'', 2002; ''Hestories de los dos Españas'', Madrid, Taurus, 2004).</ref><ref name="NAHARRO"/> [[Pedro Laín]], [[Antonio Tovar]],<ref>La desafección de Tovar fechar a partir d'un artículu publicáu en ''Enriba'' contra [[Valentín Galarza]] (''el Téunicu''), que provocó la so destitución como secretariu de Prensa y Propaganda (18 de mayu de 1941, momentu en que se marca la máxima cota de poder de los ''azules'' y l'empiezu de la so decadencia dientro del equilibriu de poder ente les ''families'' del franquismu). Tuñón, ''La España de la Cruzada'', ''op. cit.'', p. 113.</ref> [[Dionisio Ridruejo]], [[José María Alfaro Polanco]], [[Gonzalo Torrente Ballester]], [[José Luis López Aranguren]], [[Álvaro Cunqueiro]] —que siguió escribiendo la mayor parte de la so obra en gallegu—).

Daqué similar asocedió cola opción esplícita d'un notable grupu de poetes por ''[[poesía desarraigada|desarraigarse]]'' (espresión de [[Dámaso Alonso]]) y abandonar l'esteticismu ''[[garcilasista]]'' (propiu de la redolada de la revista ''Garcilaso-Mocedá creadora'': [[Luis Rosales]], [[Luis Felipe Vivanco]], [[Leopoldo Panero]]) en favor de la [[poesía social]] ([[Espadaña (revista)|revista ''Espadaña'']] —de 1944 a 1951—, [[Eugenio de Nora]], [[Victoriano Crémer]], a los que s'acomuñar la trayeutoria posterior de [[Gabriel Celaya]] y [[Blas de Otero]] —identificaos davezu col exiliu interior—) o d'un grupu de novelistes etiquetaos como ''[[tremendistes]]'' ([[Camilo José Cela]] —''[[La familia de Pascual Duarte]]'', 1942—, [[Rafael García Serrano]], [[Luis Landínez]], [[Darío Fernández Flórez]]).

{{cita|España, camisa blanca de la mio esperanza,<p>
reseca historia que nos abraza <p>
con averase solo a mirala;<p>
palombu buscando cielos más estrellaos <p>
onde entendenos ensin estrozanos, <p>
onde sentanos y parolar.<p>
(...)<p>
España, camisa blanca de la mio esperanza, <p>
de fora o dientro, duce o amargosa, <p>
de golor a inciensu de cal y caña; <p>
¿quién punxo'l desasosiegu nes nueses coraes <p>
fíxonos llibres pero ensin ales <p>
dexónos la fame y llevóse el pan?|Blas de Otero}}

{{VT|Xeneración del 36}}

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File:PioBaroja.JPG|[[Pío Baroja]]

File:Eugenio D'Ors.JPG|[[Eugenio d'Ors]]
File:Jose Ortega y Gasset.jpg|[[José Ortega y Gasset]]

Ficheru:Vicente Aleixandre.jpg|[[Vicente Aleixandre]]
File:Monumento a Gerardo Diego.jpg|Monumentu a [[Gerardo Diego]]

File:José López Rubio.JPG|[[José López Rubio]]

File:Manuel Brunet 06.jpg|[[Josep Pla]] xunto al tamién escritor catalán [[Manuel Brunet]]<ref>Montero i Aulet, Francesc, ''Manuel Brunet i Solà (1889-1956). Itinerari d'un periodista catalanista, catòlic i conservador.'' UdG, 2005. Fonte citada en [[Manuel Brunet i Solà]]</ref>

File:Julián Marías.JPG|[[Julián Marías]]
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=== L'apertura» ===

El final del franquismu foi un periodu tan enllargáu como l'anterior, nel que los cambeos sociales amestaos al desarrollu económicu, la industrialización, la urbanización, l'apertura al esterior y el turismu, tuvieron distintes respuestes institucionales, ente les que destacó l'actuación del [[Ministeriu d'Información y Turismu]] (1951), dirixíu por [[Manuel Fraga]] ente 1962 y 1969 ([[Lleis españoles de prensa|Llei de Prensa ya Imprenta]] de 1966, que sustituyó a la de 1938); y la reforma educativa de [[José Luis Villar Palasí]] ([[Llei Xeneral d'Educación (España)|Llei Xeneral d'Educación]] de 1970);<ref>«El réxime nun podía nin quería realizar l'apertura intelectual que satisfixera les crecientes moliciones de les nueves xeneraciones universitaries.... el descontentu y el baturiciu de vos universitarios... fixéronse reinales, agravaos por una reaición gubernamental que trató'l problema como una cuestión d'orde públicu, enllenando los campus de policías —y les Facultaes dende 1966 a 1973—, deteniendo y expedientando a miles d'estudiantes y sancionando a los profesores que s'atrevieron a sofita-yos... llegó a amenase dende 1964-1965 un verdaderu alderique nacional sobre la educación, fora y dientro (Falanxe contra Opus Dei) del réxime... avanzó espectacularmente la escolarización y reforzóse la espansión del sector públicu, anque la Llei protexía la enseñanza prvada y garantizaba los derechos de la Ilesia, a la muerte de Franco casi'l 70{{esd}}% de los estudiantes españoles educar n'escueles y centros estatales... [pp. 31-32]... Si en 1962 España gataba n'educación solo'l 1,42{{esd}}% de la so renta nacional, en 1973 gastaba'l 2,68{{esd}}%. En 1964 el ministru [[Manuel Lora Tamayo|Lora]] empezó, amás,una intensa campaña d'alfabetización d'adultos y estendió la escolaridá hasta los catorce años... el porcentaxe d'analfabetos quedó amenorgáu, en 1968, al 1.8{{esd}}%... el númberu d'alumnos n'enseñanza primaria aumentó nun millón: la Universidá doblar nel mesmu tiempu (87{{esd}}608 estudiantes en 1962; 168{{esd}}992 en 1968). Con Villar, otru home del Opus Dei, siguió la espansión: en 1974, taba escolarizáu en 99,88{{esd}}% de los neños de seis a catorce años: el númberu d'institutos yera yá de 466 (178 en 1965); había 22 Universidaes (12 en 1968); de 1970 a 1974 quintuplicóse'l númberu d'universitarios... reconociéronse dos tales universidaes al Opus Dei ([[Universidá de Navarra|Pamplona]]) y a los xesuites ([[Universidá de Deusto|Deusto]]) y dende 1970 l'Estáu daría a los colexos privaos subvenciones valoraes en dellos miles de millones de pesetes añales [p. 15]». [[Juan Pablo Fusi]], ''La década desarrollista'', n'Historia d'España d'Historia 16, 1976, p. 15.</ref> de la que se producíen cambeos sustanciales na Ilesia católica, hasta entós unu de los principales sofitos de la España de Franco, que pasó a marcar claramente les distancies (''[[aggiornamento]]'', [[Conceyu Vaticanu II]], pontificáu de [[Pablo VI]] dende 1963 y presidencia del [[Vicente Enrique y Tarancón|cardenal Tarancón]] na Conferencia Episcopal dende 1971). La parte de la xerarquía eclesiástica claramente identificada colos elementos más inmovilistes, quedó (como éstos mesmos —lo que nos años setenta pasó a denominase'l [[búnker]]—) relativamente marxinada de les posiciones centrales del poder.<ref>Vease [[Historia del cristianismu n'España#Aggiornamento]]</ref> En 1967 promulgóse una [[Llei de Llibertá Relixosa]]. [[Rellaciones internacionales ente España y Estaos Xuníos#Estaos Xuníos y Franco|L'alianza]] del ''[[centinela d'Occidente]]'' (retórica espresión referida a España y al propiu Franco, identificaos ente sigo) colos Estaos Xuníos pa la defensa del ''[[mundu llibre]]'' pasara a ser el sofitu clave. Inclusive se solicitó l'ingresu nel [[Mercáu Común Européu]], que foi refugáu pola falta d'homologación democrática (1962).

El réxime afaía la so ideoloxía de lo ''[[carismáticu]]'' a lo ''[[tecnocracia (burocracia)|tecnocráticu]]'' (denominación que s'utilizaba pa designar a los espertos pragmáticos amestaos al [[Opus Dei]]), ente que les alternatives ideolóxiques plantegábense cada vez con mayor audacia. Les consecuencies llegaron hasta tal puntu que se describió lo asocedío como una ''puxa'' o disputa de la ''[[hexemonía cultural]]'', una ''[[crisis orgánica|crisis d'hexemonía]]'' o una ''[[crisis ideolóxica]]''.<ref>* Biescas y Tuñón ''op. cit.''; especialmente los caps. III (''Escontra la normalización económica y escontra la crisis ideolóxica 1951-1959'') y IV (''Crisis d'hexemonía'') de la parte III (''Cultura ya ideoloxía''), pp. 479-523.
* [[Ramón Tamames]], ''La República. La Era de Franco'', tomu VII de la ''Historia d'España Alfaguara'' ([[Miguel Artola]], ed.), Madrid, Alianza, 1981 (1ª ed. 1973), ISBN 84-206-2051-3; especialmente'l cap. 15 ''Educación, cultura y llibertá de creencies y d'espresión'', pp. 549-579.</ref>

Dellos periódicos (''[[Diario Madrid]]'' —obligáu a cerrar en 1971—, ''[[Informaciones]]'') y revistes (''[[Trunfu (España)|Trunfu]]'', ''[[Cuadiernos pal Diálogu]]'', 1963-1976) aprovecharon hasta les sos llendes el relajamiento de la censura, n'ocasiones devasando la tolerancia de les autoridaes y amenando sonoros escándalos, lo que-yos convirtió en referentes políticos y culturales.

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File:Estátua de Tierno Galván.jpg|Monumentu a [[Enrique Tierno Galván]]
File:Agustin Garcia Calvo.jpg|[[Agustín García Calvo]]
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La universidá, una redolada problemática dende los [[sucesos de 1956]] (protagonizaos por ''fíos d'unu y otru bandu''),<ref>J. A. González Casanova [https://www.elpais.com/articulo/cataluna/Estudiantes/Franco/elpepuespcat/20050105elpcat_8/Tes «Estudiantes contra Franco.» 5 de xineru de 2005.] ''El País''.</ref> convertir n'unu de los baluartes de la [[oposición al franquismu]], como demostró en febreru de 1965 l'escándalu de la privación de les sos cátedres a [[Enrique Tierno Galván]], [[José Luis López Aranguren]] y [[Agustín García Calvo]], colos que se solidarizaron [[Antonio Tovar]] y [[José María Valverde]].<ref>Tamién ente los represaliaos taben los profesores [[Santiago Montero Díaz]] y [[Aguilar Navarro]] [http://www.filosofia.org/ave/001/a020.htm ''Santiago Montero Díaz 1911-1985''] en filosofia.org (fecha accesu 2011). Mangini [https://books.google.es/books?id=rD5ncnQIN-IC&pg=PA142&lpg=PA142&dq=aranguren+calvu+tienru&source=bl&ots=SkZZg4vaK9&sig=bFk2wBwuhiNLPJV9X8QcmLU9rfA&hl=es&ei=mLiLTOXuHpCRjAeU29SNBg&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=2&ved=0CBkQ6AEwAQ#v=onepage&q=aranguren%20calvu%20tienru&f=false ''op. cit.''], p. 142. [[José Vidal-Beneyto]], [https://books.google.es/books?id=HzzugBtuLGQC&pg=PA83&dq=aranguren+calvu+tienru&hl=es&ei=sLmLTPrHBc3Kswa94-XsAQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=6&ved=0CEgQ6AEwBTgK#v=onepage&q=aranguren%20calvu%20tienru&f=false ''Memoria democrática''], p. 83.</ref> Los [[incidentes de 1968 n'España|incidentes de 1968]], simultáneos a la denominada [[revolución de 1968]] nel restu del mundu, fueron el so allongamientu.

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File:Antonio Buero Vallejo.jpg|Monumentu a [[Antonio Buero Vallejo]]
File:Gabriel Celaya bere lantokian.jpg|[[Gabriel Celaya]]

Ficheru:Gonzalo Torrente Ballester-ERREKA.jpg|Monumentu a [[Gonzalo Torrente Ballester]]
File:Placa a Miguel Delibes en la Calle Santiago de Valladolid.jpg|Placa dedicada a [[Miguel Delibes]]
File:Placa Salvador Espriu a la Universitat de Barcelona.jpg|Placa dedicada a [[Salvador Espriu]]
File:Sculpture of the Celso Emilio Ferreiro head in Celanova, Ourense, Galicia.jpg|Monumentu a [[Celso Emilio Ferreiro]]
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Nel mundu lliterariu, les figures consagraes nel periodu anterior siguieron con una activa producción ([[Blas de Otero]], [[Antonio Buero Vallejo]], [[Gonzalo Torrente Ballester]], [[Camilo José Cela]] —que fundó la revista ''[[Papeles de Son Armadans]]'', 1956 a 1979—<ref>[http://www.papelesdesonarmadans.com/ Web oficial de la revista] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20181128213739/http://www.papelesdesonarmadans.com/ |date=2018-11-28 }} na Fundación Camilo José Cela (fecha accesu 2011).</ref> o [[Miguel Delibes]] —quien, amás de novelista, foi direutor de ''[[El Norte de Castilla]]''—); pero la mayor novedá de les dos últimes décades del franquismu foi l'apertura d'un significativu espaciu cultural qu'ocuparon intelectuales cada vez más al marxe del réxime o direutamente contrarios. Ente esos nuevos autores de los años cincuenta atopaben dramaturgos, novelistes y poetes de la talla d'[[Alfonso Sastre]], [[Francisco Nieva]] (teatru), [[Ignacio Aldecoa]], [[Luis Martín-Santos]], [[Armando López Salinas]], [[Jesús Fernández Santos]], [[Rafael Sánchez Ferlosio]] —fíu del falanxista Sánchez Mazas—, [[Carmen Martín Gaite]], [[Ana María Matute]], [[Juan Benet]], [[Alfonso Grosso]] (narración, con gran importancia del cuentu o rellatu curtiu) [[José Hierro]], [[Jaime Gil de Biedma]], [[José Manuel Caballero Bonald]], [[Ángel González]], [[Gloria Fuertes]] (poesía), [[Juan García Hortelano]], [[Josep Maria Castellet]] (creación y crítica lliteraria). Munchos d'ellos tuvieron venceyaos en dalgún momentu al [[PCE]], a revistes como ''[[Revista Española]]'', ''[[Laye]]'' o ''[[Acentu Cultural]]'' ([[SEU]], 1958-1961),<ref>[https://books.google.es/books?id=DKUIAQAAMAAJ&q=%22revista+espa%C3%B1fola%22+laye+%22acentu+cultural%22&dq=%22revista+espa%C3%B1fola%22+laye+%22acentu+cultural%22&hl=es&ei=ynS1TfCyNcLn4wbLufHjCg&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CCoQ6AEwAA Cuadiernos pa investigación de la lliteratura hispánica, Volume 13], p. 182.</ref> y la mayor parte fueron clasificaos literariamente na llamada ''[[xeneración del 50]]'' o de ''los neños de la guerra'' (nacíos nos años venti). Coetaneos sos fueron [[Gabriel Ferrater]], [[Joan Fuster]], [[Vicent Andrés Estellés]], [[Joan Brossa]] (lliteratura en catalán) o ''[[Txillardegi]]'' (lliteratura n'eusquera, unu de los fundadores d'[[ETA]]). [[Salvador Espriu]], el más prestixosu poeta catalán de la dómina, pertenez a una xeneración anterior; como ye'l casu de [[Celso Emilio Ferreiro]] (lliteratura en gallegu).

Los más nuevos (nacíos nos años cuarenta) recibieron la denominación editorial de ''[[Nueve novísimos poetes españoles|novísimos]]'' ([[Félix de Azúa]], [[Pere Gimferrer]] —escritor billingüe en catalán y castellán—, [[Vicente Molina Foix]], [[Ana María Moix]], [[Leopoldo María Panero]] —fíu del poeta falanxista que la so familia foi oxetu del documental ''[[El desencantu]]'' de Jaime Chávarri, 1976—); ente qu'otros, de cronoloxía entemedia, son dacuando arrexuntaos colos de la ''xeneración del mediu sieglu'', pol so especial vinculación con éstos, inclusive a pesar de nun publicar hasta los años sesenta y setenta ([[Antonio Gamoneda]], [[Antonio Gala]], [[Fernando Sánchez Dragó]], [[Gabriel Aresti]] —escritor n'eusquera—, [[Juan Marsé]], [[Terenci Moix]], [[Eduardo Mendoza Garriga|Eduardo Mendoza]]) o debutar cola etiqueta de ''novísimos'' ([[Manuel Vázquez Montalbán]]).<ref>Propúnxose la denominación ''[[Escuela de Barcelona]]'' (que lleva un movimientu cinematográficu). [https://web.archive.org/web/http://www.correo-gto.com.mx/notes.asp?id=211684 ''Juan Marsé y la Xeneración de los 50''], en Corréu, 20 d'abril de 2011.</ref><ref name="SENTIMENTAL"/> Dellos casos optaren pola salida a un ''[[segundu exiliu]]'' ([[Fernando Arrabalde]], [[Juan Goytisolo]], [[Agustín Gómez Arcos]]).<ref>Aznar Soler, Manuel: [http://www.lluisvives.com/servlet/SirveObras/litEx/01338319799793275533802/p0000001.htm ''Lliteratura y cultura del exiliu republicanu español de 1939 en Francia: l'estáu de la cuestión - Del Ruedu Ibéricu a la democracia n'España (1961-1975)''] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20120220123837/http://www.lluisvives.com/servlet/SirveObras/litEx/01338319799793275533802/p0000001.htm |date=2012-02-20 }}, en ''Lliteratura y cultura del exiliu español de 1939 en Francia'', p. 25.</ref> L'impautu editorial del [[boom llatinoamericanu]] tuvo una gran influyencia (editor [[Carlos Barral]]). Surdieron [[teatru independiente n'España|grupos de teatru independientes]] ([[Teatru Estudio de Madrid]], [[TEI (Teatru Esperimental Independiente)|TEI]] y [[Teatru Estable Castellán]], impulsaos por [[Miguel Narros]] y [[William Layton]],<ref>* Manuel Gómez [https://books.google.es/books?id=Gyvrmz5K2toC&pg=PA811&lpg=PA811&dq=narros+%22teatru+estudio%22&source=bl&ots=FzdWua3GRU&sig=wB6NqAqpFJFvsr1xoGRe9_bsr0Y&hl=es&ei=-WS0TeXIMY2zhAfVkqDkDw&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=2&ved=0CB8Q6AEwAQ#v=onepage&q=narros%20%22teatru%20estudiu%22&f=false ''Diccionariu del teatru''], p. 881.
* [http://www.laytonlaboratorio.com/wlayton2.htm Llaboratoriu William Layton] (fecha accesu 2011).</ref> [[Los goliardos]], [[Tabán (teatru)|Tabán]], [[Els Joglars]] -[[Albert Boadella]]-, [[Comediants]]) qu'anovaron la tradición de teatru nuevu, heredera de ''[[La Barraca (teatru)|La Barraca]]'', y caltenida pela posguerra pol [[Teatru Español Universitariu]].

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File:Sanchez Ferlosio.jpg|[[Rafael Sánchez Ferlosio]]
File:José Hierro-SSReyes.jpg|Monumentu a [[José Hierro]]
File:Vitoria - La Florida 01.JPG|Monumentu a [[Ignacio Aldecoa]]
File:Ana María Matute.jpg|[[Ana María Matute]]
File:Carmen Martín Gaite.jpg|Semeya de [[Carmen Martín Gaite]]

File:Josep Maria Castellet.JPG|[[Josep Maria Castellet]]
File:Joanfuster.jpg|[[Joan Fuster]]
File:FotoBrossa.jpg|[[Joan Brossa]]
File:Txillardegi.jpg|[[Txillardegi]]
File:Antonio Gamoneda editado 2.jpg|[[Antonio Gamoneda]]
File:Antonio Gala (1989).jpg|[[Antonio Gala]]
File:Fernando Arrabal.jpg|[[Fernando Arrabalde]]
File:Juan-goytisolo.jpg|[[Juan Goytisolo]]
File:Juan Marsé.jpg|[[Juan Marsé]]
File:Albert Boadella.jpg|[[Albert Boadella]]
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== Arquiteutura ==

En correspondencia coles conseñes y lemas oficiales omnipresentes (''[[Pol Imperiu escontra Dios]]''), impúnxose una estética ''imperial'' y ''tradicionalista''<ref>* [[Francisco Calvo Serraller]] [https://books.google.es/books?id=mXROAAAAYAAJ&q=%22est%C3%A9tica+imperial%22&dq=%22est%C3%A9tica+imperial%22&hl=es&ei=sHGoTYuAEc218QOx_YSnBg&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=4&ved=0CEEQ6AEwAw ''España: mediu sieglu d'arte de vanguardia 1939-1985''], Santillana, 1985
* [https://books.google.es/books?id=W3s7AQAAIAAJ&q=%22est%C3%A9tica+tradicionalista%22&dq=%22est%C3%A9tica+tradicionalista%22&hl=es&ei=EXKoTYq2AtG78gPKm4inBg&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=7&ved=0CEkQ6AEwBg Lletres de Deusto, Volume 32, Númberos 96-97]
* [https://books.google.es/books?id=MqhiAAAAMAAJ&q=%22est%C3%A9tica+tradicionalista%22&dq=%22est%C3%A9tica+tradicionalista%22&hl=es&ei=V3KoTaDTNJCr8AOqquynBg&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=3&ved=0CC8Q6AEwAjgK Voz y lletra, Volúmenes 12-13]
* [[Alexandre Cirici]] [https://books.google.es/books?id=58IrAAAAMAAJ&q=%22arte+del fascismu%22&dq=%22arte+del fascismu%22&hl=es&ei=iN2ZTfKcCIXA8QOFvaAX&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CCoQ6AEwAA ''La estética del franquismu''], G. Gili, 1977, ISBN 84-252-0655-3.</ref> que n'[[arquiteutura d'España|arquiteutura]] reproducía formes [[herreriana|herrerianes]] y que foi denomináu [[neoherreriano]]:<ref>[http://www.google.es/search?q=neoherreriano&rls=com.microsoft:es:{referrer:source%3F}&oe=UTF-8&rlz=1I7ACPW_eses383&um=1&ie=UTF-8&tbo=o&tbs=bks:1&source=og&sa=N&hl=es&tab=wp Uso bibliográficu]
* ''Nueves arquitectures apaeceríen na [[Ciudá Universitaria de Madrid|Universitaria]], rompiendo colos criterios d'unidá y coherencia de preguerra: el ruralismo de [[Rexones Afaraes]], el neoherreriano, el neovilanoviano, el neoclasicismu fascista muniqués... diéronse cita nel nuevu proyeutu de conxuntu concebíu como un itinerariu didácticu, amuesa patente de les nueves y ordenaes pautes de vida estudiantil''... ''nun eclecticismu neoherreriano y nun neoclasicismu vilanoviano como teorizara [[Eugenio d'Ors]], y preconiza [[Luis Moya Blanco|Luis Moya]]'' (Pilar Chías Navarro, [https://books.google.es/books?id=he3DewrS2DwC&pg=PA22&dq=neoherreriano&hl=es&ei=DaK7TbXBEcml8QOZkZC8BQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=3&ved=0CDQQ6AEwAg#v=onepage&q=neoherreriano&f=false ''La ciudá universitaria de Madrid''], Complutense, 1986, ISBN 84-7491-190-7, pp. 22 y 185). Lo ''vilanoviano'' referir a l'[[arquiteutura neoclásica]] española encarnada en [[Juan de Villanueva]] (edificiu del [[Muséu del Prado]]). Por ''neoclasicismu fascista muniqués'' referir a la ''[[Königsplatz]]'' de Múnich, escenariu utilizáu nes manifestaciones nazis.</ref> [[Cuartel Xeneral del Exércitu del Aire|Ministeriu del Aire]] de Madrid —[[Luis Gutiérrez Soto]], 1943—, [[Universidá Llaboral de Xixón]] —[[Luis Moya Blanco]], 1946 a 1956—, y que se suel venceyar política o ideológicamente a cualesquier de les ''[[families del franquismu]]'' (incluyendo a monárquicos —''[[Tradicionalismu políticu (España)|tradicionalista]]s'' o ''[[carlista|carlistes]]'' y ''[[Xuan de Borbón|juanistas]]''— y militares —''[[africanista|africanistes]]''—, pero sobremanera ''católicos'' y ''azules'', [[nacionalcatolicismu]] y [[falanxismu]] -precisamente Giménez Caballero identificara al [[Monesteriu d'El Escorial]] como ''compendiu de toles virtúes del arte español'' y ''símbolu de lo que tendría de ser l'arte fascista''—,<ref name=GIM/> ellí foi treslladáu'l cadabre de [[José Antonio Primo de Rivera]] al términu de la guerra civil —a costazos de falanxistes que colaron a cuerpu dende Alicante, una manifestación similar a les contemporánees d'[[estética nazi]]—, y foi'l nome escoyíu pa una de les revistes culturales más importantes de Falanxe, ''[[Escorial (revista)|Escorial]]'').

Amás del referente escurialense, utilizábense elementos del [[arquiteutura neoclásica|vocabulariu neoclásicu]] (tamién s'utilizó'l términu ''[[neovilanoviano]]'', por [[Juan de Villanueva]]), ''[[arquiteutura ruralista|ruralistas]]'' o ''[[Rexonalismu (arquiteutura)|rexonalistes]]'', polo que puede falase d'un estilu [[eclécticu]].<ref>Chías, ''op. cit.''
* [http://www.google.es/search?hl=es&rls=com.microsoft%3Aes%3A{referrer%3Asource%3F}&rlz=1I7ACPW_eses383&tbm=bks&q=d%27Ors+vilanoviano&aq=f&aqi=&aql=&oq= Usu bibliográficu] de «vilanoviano» en rellación con D'Ors. [[Antonio Palacios]] pronunció una conferencia col títulu ''Madrid ante una nueva arquiteutura imperial Vilanoviana'' (''Revista hispánica moderna: boletín del Institutu de les Españas'', vol 7, 1941.</ref> Delles construcciones asemeyar a los modelos nazi y fascista (la [[Casa Sindical]], sede del [[Sindicatu Vertical]] —[[Franciscu de Asís Cabrero]], 1949; precisamente otra de les revistes culturales más importantes llamóse ''[[Vértiz (revista)|Vértiz]]''—, o'l [[Arcu de la Victoria]] —arquiteutos [[Modesto López Otero]], [[Pascual Bravo Sanfeliú]] y escultores [[Moisés de Huerta]], [[Ramón Arregui]]<ref>[[Ramón Arregui Sagarzazu]], pocu citáu na bibliografía, a nun ser por esta obra ([http://www.google.es/search?hl=es&rls=com.microsoft%3Aes%3A{referrer%3Asource%3F}&rlz=1I7ACPW_eses383&tbm=bks&q=%22Ram%C3%B3n+Arregui%22+escultor&aq=f&aqi=&aql=&oq= veanse referencies bibliográfiques]).</ref> y [[José Ortells]], 1950 a 1956—, dambos en Madrid). La obra más ambiciosa foi'l [[Valle de los Cayíos]] (arquiteutos [[Pedro Muguruza]] y [[Diego Méndez (arquiteutu)|Diego Méndez]] y escultor [[Juan de Ávalos]], 1940-1958, Sierra de Guadarrama —onde terminó agospiándose la tumba de José Antonio y la del propiu Franco—). Tamién tuvieron carauterístiques tradicionalistes les obres arquiteutóniques sevillanes d'[[Aurelio Gómez Millán]] ([[Monumentu al Sagráu Corazón (San Juan de Aznalfarache)|Monumentu al Sagráu Corazón]] de [[San Juan de Aznalfarache]], 1948 —onde foi soterráu'l [[Cardenal Segura]]—; y [[Basílica de La Macarena]], 1949 —onde foi soterráu'l [[Gonzalo Queipo de Llano xeneral Queipo de Llano]]—), que tamién fueron calificaes de ''rexonalistes''.<ref>* [https://books.google.es/books?id=9TcOf_3qnJYC&pg=PA300&dq=sagráu+coraz%C3%B3n+aznalfarache+aurelio+segura&hl=es&ei=6IGtTcTICtKo8QOiloDzAQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CCwQ6AEwAA#v=onepage&q=sagráu%20coraz%C3%B3n%20aznalfarache%20aurelio%20segura&f=false ''Eria. Revista cuatrimestral de Xeografía''], Universidá d'Uviéu, nᵘ33-34, 2007, p. 300.
* [http://www.diariodesevilla.es/article/sevilla/351253/saga/gomez/millan/arquiteutos/rexonalistes.html Saga Gómez Millán, arquiteutos rexonalistes], en Diariu de Sevilla (fecha accesu 2011).
* [https://web.archive.org/web/20120214225520/http://www.artehistoria.jcyl.es/ciudad/personaje/10282.htm Ficha en Artehistoria] (fecha accesu 2011).</ref>

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File:Madrid Ejercito del Aire Front view.jpg|[[Ministeriu del Aire (España)|Ministeriu del Aire]], Moncloa, Madrid.
File:Laboral Universidad, Gijon Spain.jpg|[[Universidá Llaboral de Xixón]].
File:Valle de los Caídos (San Lorenzo de El Escorial) 02.jpg|[[Valle de los Cayíos]], Sierra de Guadarrama, Madrid.
Ficheru:Madrid Moncloa-Arco de la Victoria.jpg|[[Arcu de la Victoria]] (al fondu, el [[Xunta Municipal del Distritu de Moncloa - Aravaca|Templete de los Cayíos]] —[[Manuel Herrero de Palacios]]—), Moncloa, Madrid.
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El [[racionalismu arquiteutónicu]] y el [[arquiteutura moderna|movimientu modernu]], que yá se recibieron n'España mientres los años trenta, nun pudieron desenvolvese polos sos iniciadores, los arquiteutos de la [[GATEPAC]] (como'l represaliáu [[Josep Lluís Sert]], que perdió la so llicencia d'arquiteutu y tuvo qu'emigrar) o [[Secundino Zuazo]] (que tuvo una trayeutoria similar);<ref>[https://www.elpais.com/articulo/cultura/arquiteutos/exiliu/tornen/traves/proyeutos/edificios/elpepuespmad/20070623elpepicul_12/Tes ''Los arquiteutos del exiliu''] (reseña de la esposición ''Arquitectures movíes. Arquitectures del exiliu español'', Madrid, Nuevos Ministerios, 2007).</ref> pero tuvieron continuidá na obra d'inxenieros como [[Eduardo Torroja]], na d'arquiteutos acutaos a obres más discretes en provincies ([[Real Club Náuticu de Vigo]], 1944, de [[Francisco Castro Represas]]; intervenciones en Gran Canaria de [[Miguel Martín-Fernández de la Torre]] —[[Pueblu Canariu]], [[Parador de la Cruz de Tejeda]]—<ref>[https://web.archive.org/web/20110714133907/http://www.museonestor.com/es/muséu/pueblocanario.php ''El pueblu canariu''] na web del Muséu Néstor (fecha accesu 2011).</ref>), o na d'arquiteutos más nuevos, como [[Francisco Javier Sáenz de Oiza]], [[Alejandro de la Sota]], [[Miguel Fisac]], [[José Antonio Coderch]], [[Oriol Bohigas Guardiola|Oriol Bohigas]] o [[Rafael Leoz]]. La integración de los principios racionalistes na estructura granible de la industria de la [[construcción]] fíxose evidente, especialmente a partir de los años cincuenta y nel [[desarrollismu]] del franquismu final.

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File:Ponte do Pedrido, ría de Betanzos, Bergondo-Paderne.jpg|[[Ponte del Pedrido]], [[Eduardo Torroja]] (1939-1943, La Coruña).
Ficheru:Torres Blancas (Madrid) 04.jpg|[[Torres Blanques]], [[Sáenz de Oiza]] (1964-1969, Madrid)
File:Iglesia punta umbria.jpg|Ilesia de [[Punta Umbría]], [[Miguel Fisac]] (1965).<ref>[http://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=2622877 ''Trés nueves Ilesies de Fisac: Ilesia Parroquial en Canfrac (Uesca), complexu parroquial de Santa Ana en Moratalaz, Madrid, Ilesia parroquial en Punta Umbría (Huelva)''], en ''Llar y arquiteutura: revista bimestral de la obra sindical del llar'', {{ISSN|0018-3237}}, Nᵘ 57, 1965 , páx. 54.</ref>
File:Edificio Meridiana O. Bohigas1.jpg|[[Casa Meridiana]], [[Oriol Bohigas Guardiola|Oriol Bohigas]] (1965, [[Avenida Meridiana]], Barcelona).<ref>[http://www.rfi.fr/actues/articles/083/article_2577.asp Oriol Bohigas, una bella arte llamada arquiteutura], Rfi, 02/11/2006.</ref>
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== Escultura ==

La poderosa [[escultura española]] vanguardista del periodu d'enteguerres había quedáu descabezada ([[Pablo Gargallo]] —muertu en 1934—, [[Alberto Sánchez Pérez]], [[Julio González]] —exiliaos—); produciendo un hiatu qu'ocupó la continuidá de les formes clásiques o academicistes, afeches a la ideoloxía oficial ([[Juan de Ávalos]], [[Victorio Machu]], [[José Capuz]], [[Carlos Ferreira de la Torre]], [[Florentino Traperu]]). Bien significativamente, a la muerte de [[Mariano Benlliure]] (1947), [[ABC (diariu)|ABC]] tituló «Benlliure muerre, pero nun se rinde».<ref>Ureña Porteru, Gabriel: [https://books.google.es/books?id=kkYxAAAAMAAJ&q=%22benlliure+muerre%22&dq=%22benlliure+muerre%22&hl=es&ei=vRWnTZiDD4L-4wbQprHLCg&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CCkQ6AEwAA ''La escultura franquista: espeyu del poder''], en Bonet, op. cit., pp. 77 y ss.</ref> Sicasí, tanto Benlliure como Victorio Machu hubieron de pasar ''la inevitable depuración'' por trabayar pal bandu republicanu (bustos del [[xeneral Miaja]] y de [[la Pasionaria]] respeutivamente).<ref>[http://www.generalisimofranco.com/mitu_arte.htm Artes Gráfiques] en generalisimofranco.com</ref> Tamién siguía granible mientres los años de la posguerra [[Josep Clarà]].

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File:Convent Sant Doménec Franco.jpg|Estatua ecuestre de Franco, [[José Capuz]], 1964 (Valencia).<ref>[http://www.intereconomia.com/noticias-/-gaceta/defensa-retira-grua-estatua-francu-del patiu-capitania-valencia Defensa retira la estatua de Franco del patiu de la Capitanía de Valencia], Intereconomía, 06-04-2010.</ref>
File:Monumento a José Calvo Sotelo (Madrid) 02.jpg|[[Monumentu a Calvo Sotelo]], [[Carlos Ferreira de la Torre|Carlos Ferreira]], 1960 (Madrid, plaza de Castiella).
File:Monumento Jacinto Benavente.jpg|Monumentu a Jacinto Benavente, [[Victorio Machu]], 1962 (Madrid, Parque del Retiru).
File:Cantabria Santoña Carrero Blanco 02 lou.JPG|Monumentu a Carrero Blanco, [[Juan de Ávalos]], 1976 (Santoña).
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La siguiente xeneración llanzar a la innovación de la [[escultura astracta española]] ([[Pablo Serrano]], [[Eusebio Sempere]], [[Pablo Palazuelo]], [[Martín Chirino]], [[Andreu Alfaro]]), d'ente la que destacó'l nucleu vascu ([[Eduardo Chillida]], [[Jorge Oteiza]], [[Agustín Ibarrola]]). Nos años setenta, yá en plena [[Transición Española|Transición]], la formación del [[Muséu Arte Públicu|Muséu d'Escultura al campu del Paséu de la Castellana]] en Madrid, significó inda un escándalu cultural, centráu nes dificultaes pa exhibir ''[[La serena varada (escultura)|La Serena Varada]]'' de Chillida.<ref>Y. Valdearcos, [http://clio.rediris.es/n34/arte/24%20La%20Escultura%20Contemporanea.pdf ''La escultura contemporánea''], Clío 34, 2008, {{ISSN|1139-6237}}.</ref>

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File:Oteiza Homenatge a Malevitx (Terrassa).JPG|''Homenaxe a Malevitch'', [[Jorge Oteiza]], 1999 (Terrassa), sobre un orixinal de 1957.<ref>Soledad Álvarez, [https://books.google.es/books?id=gYnLAE9RyVQC&pg=PA1975-IA102&lpg=PA1975-IA102&dq=Homenaxe+a+Malevich,+Jorge+Oteiza,&source=bl&ots=AxATQTinlJ&sig=b36L23TfVGyT15Kz6A9tQni7AkM&hl=es&ei=Q2aoTbH3EsKShAerjpHZCQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=3&ved=0CCsQ6AEwAg#v=onepage&q&f=false ''Jorge Oteiza: pasión y razón''].</ref>
File:La Sirena Varada (E. Chillida) 01.jpg|''Serena Varada'', [[Eduardo Chillida]] (Castellana, Madrid).
File:Móvil (Eusebio Sempere) MEAL Madrid 01.jpg|Móvil, [[Eusebio Sempere]] (Castellana, Madrid).
File:Proyecto para un monumento IV B, Pablo Palazuelo.jpg|''Proyeutu pa un monumentu IV B'', [[Pablo Palazuelo]] (Castellana, Madrid).
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== Pintura y artes gráfiques ==

La participación d'artistes venceyaos al bandu nacional escoyíos por [[Eugenio d'Ors]] representando a España na XXI [[Esposición Internacional d'Arte de Venecia]] (xunu de 1938) tuvo un impautu bastante discretu (seis pintor y cuatro escultor —incluyendo al portugués [[Lino Antonio]] y al uruguayu [[Pablo Mañé]]— d'ente los que namái destacaba [[Ignacio Zuloaga|Zuloaga]], qu'unvió 28 obres y foi gallardoniáu col ''Gran Premiu Benito Mussolini''); en comparanza cola almiración amenada polos artistes venceyaos al bandu republicanu na [[Esposición Internacional de París de 1937]], en que'l so pabellón (diseñáu por [[Josep Lluís Sert]] y [[Luis Lacasa]]) exhibiéronse'l [[Guernica de Picasso]], el ''Pagès'' de [[Joan Miró|Miró]], la ''Montserrat'' de [[Julio González]], fotomontajes de [[Josep Renau Berenguer|Renau]], etc.<ref>* [http://www.lluisvives.com/servlet/SirveObras/litEx/12937510889184852976846/p0000001.htm ''Pabellón español na Esposición Internacional de París (1937)''], en lluisvives.com (fecha accesu 2011).
* [http://www.museoreinasofia.es/coleccion/autores-obres.html?id=378 Maqueta], na Reina Sofía (fecha accesu 2011).</ref> Ensin impresionase por ello, [[José María Pemán]] nun se quitó de faer la so propia comparanza: ''los meyores, con nós''.<ref>''Orientación Española'', abril de 1938. Citáu en Alted, ''op. cit.'', p. 223.</ref> Curiosamente, el pabellón del [[Santa Sede|Vaticanu]] exhibía una espectacular ''Apoteosis de Santa Teresa'' de [[José María Sert]], colo que los dos Sert, tíu y sobrín, representaron la división española.<ref>''El bandu nacionalista tuvo la so representación moral nel Pabellón del Vaticanu, decoráu pol catalán, muralista de moda, José María Sert —tíu, precisamente, del arquiteutu Josep Lluis— con una grandiosa «Apoteosis de Santa Teresa». Pero, sicasí, nun ye hasta l'añu siguiente cuando hubo ocasión de realizar una gran muestra del bandu franquista nel estranxeru. Foi con ocasión de la XXI Bienal de Venecia de 1938. Eugenio D'Ors movilizóse por que la presencia nacionalista, sofitada poles autoridaes fascistes italianes, tuviera una enorme trescendencia. El gran progagonista foi Ignacio Zuloaga, que consiguió'l Gran Premiu entós denomináu «Benito Mussolini». El vascu cuntaba col sofitu incondicional de los sos amigos, los embaxadores d'Estaos Xuníos n'Italia, entós —signu del momentu grandes almiradores del Duce. La presencia española reforzar cola collaboración portuguesa y de dellos sectores hispanoamericanos. L'escultor uruguayu [[Pablo Mané]] [sic] participó viviegamente na organización y espunxo les sos obres colos nacionalistes. Otros participantes de la Bienal Veneciana fueron los escultores [[Quintín de Torre]] y [[Enrique Pérez Comendador]] —entós ex-pensionado de l'[[Academia Española en Roma]], institución que personalmente «tomó» pa la causa nacional—, los pintores catalanes [[Pere Pruna|Pruna]] y [[José de Togores|Togores]], [[José Aguiar]] —unu de los primeros retratistes de Franco— y [[Gustavo de Maeztu]], hermanu del fusiláu escritor. Según la documentación de la dómina, esti conxuntu tuvo un ésitu clamoroso y sirvió de contrapuntu al ésitu republicanu en París.'' (Álvaro Martínez Novillo, [http://www.cuentayrazon.org/modules.php?op=modload&name=Publications&file=index&p_op=showcontent&secid=&pnid=1052299792 «Las artes plásticas durante la guerra española.»] ''Cuenta y Razón'' nᵘ21, 1985.</ref>

Del mortecín ambiente artístico posterior a la guerra civil ye amuesa qu'unu de los certámenes más destacaos fuera la IV [[Esposición Internacional d'Arte Sacro]] (Vitoria mayu-agostu de 1939).<ref>Pa tol párrafu, Alted, ''op. cit.'', pp. 222-223.</ref>

Los últimos años de trés grandes figures de la [[pintura española]] del primer terciu del sieglu: [[Ignacio Zuloaga]], [[José María Sert]] y [[José Gutiérrez Solana]] (muertos los trés en 1945) pasaron oscuramente na España de la posguerra.

Les estructures oficiales de la pintura española nel franquismu tuvieron presidíes pol academicismu ([[Fernando Álvarez de Sotomayor]], direutor del [[Muséu del Prado]] y de l'[[Academia de Belles Artes de San Fernando]], tamién ye un bon exemplu [[Ricardo Macarrón]], el retratista de mayor ésitu social), pero nun escarecieron de reconocimiento pintor de trayeutoria vanguardista anterior a la guerra, como [[Benjamín Palencia]], [[Pancho Cossío]] o [[Daniel Vázquez Díaz]]; ente que la llegada de [[Salvador Dalí]] en plenu aislamientu internacional (1949) foi celebrada como un llogru poles autoridaes y como una deserción pol exiliu. [[Joan Miró]] optó por desenvolver el so trabayu de forma discreta y ensin tolerar con nengún tipu d'actividá que pudiera interpretase como collaborativa col réxime; lo que sicasí sí -y dexaba estender la so fértil influyencia nos mozos artistes plásticos (de forma equivalente al [[exiliu interior]] del poeta [[Vicente Aleixandre]]).<ref name="SALAB"/> [[Maruxa Mallo]] tornó a España discretamente en 1965. La ''estratexa d'apertures culturales'' del propiu réxime incentivó'l surdimientu d'iniciatives estéticamente vanguardistas.<ref>* Gabriel Ureña, [https://books.google.es/books?id=C4-BshUTjmIC&pg=PA168&dq=%22estratexa+d'apertures culturales%22&hl=es&ei=Ck-tTdLfEMKo8QOBtcjyAQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=2&ved=0CDIQ6AEwAQ#v=onepage&q=%22estratexa%20de%20apertures%20culturales%22&f=false ''Les vanguardies artístiques na posguerra española, 1940-1959''], AKAL, 1982, ISBN 84-7090-120-6, p. 168.
* Jordi Gracia García, [https://books.google.es/books?id=--PP2O208sYC&pg=PA29&dq=%22estratexa+d'apertures culturales%22&hl=es&ei=Ck-tTdLfEMKo8QOBtcjyAQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CC0Q6AEwAA#v=onepage&q=%22estratexa%20de%20apertures%20culturales%22&f=false ''Estáu y cultura: l'espertar d'una conciencia crítica sol franquismu''], Presses Universitaires du Mirail, 1996, ISBN 2-85816-287-5 p. 29.</ref>

Una nueva xeneración de pintores desenvolvió, de forma práuticamente simultánea a otros [[informalismos]] ([[espresionismu astractu]] estauxunidense, [[pintura matérica]] y [[tachismu]] franceses), el [[arte astracto español]] o [[informalismo español]],<ref>Usu bibliográficu de «informalismo español» [http://www.google.es/search?hl=es&rls=com.microsoft:es:{referrer:source%3F}&rlz=1I7ACPW_eses383&q=%22informalismo%20espa%C3%B1ol%22&um=1&ie=UTF-8&tbo=o&tbs=bks:1&source=og&sa=N&tab=wp en castellán] y [http://www.google.es/search?hl=es&rls=com.microsoft%3Aes%3A{referrer%3Asource%3F}&rlz=1I7ACPW_eses383&tbm=bks&q=%22spanish+informalism%22&aq=f&aqi=&aql=&oq=n'inglés]. Veanse tamién los artículos [[arte astracto]] y [[informalismu]].</ref> bien estendíu xeográficamente (con un nucleu catalán en redol al grupu ''[[Dau al Set]]'' —[[Antoni Tàpies]], [[Modest Cuixart]], [[Josep Tharrats]] y el críticu [[Juan Eduardo Cirlot]]—, otru madrilanu en redol al [[grupu El Paso]] —[[Manolo Millares]], [[Antonio Saura]], [[Rafael Canogar]], [[Luis Feito]], [[Juana Francés]], [[Manuel Viola]] y los escultores Pablo Serrano y Martín Chirino—, otru aragonés en redol al [[grupu Pórticu]] —[[Fermín Aguayo]], [[Santiago Llagunes]]—, otru en Canaries, d'onde proveníen Millares y Chirino —[[César Manrique]]—, etc.) que [[Fernando Zóbel]], [[Gerardo Rueda]] y [[Gustavo Torner]] consiguieron visibilizar nel [[Muséu d'Arte Astracto Español de Cuenca]]. Tamién hubo astraición analítica ([[Equipo 57]] —fundáu en París por un grupu d'escultores, pintores y arquiteutos españoles: Oteiza, Ibarrola, [[Ángel Duarte]]—)<ref>[https://web.archive.org/web/20110216135827/http://www.artehistoria.jcyl.es/artesp/contestos/5513.htm Equipo 57] en Artehistoria (fecha accesu 2011).</ref> La pintura figurativa nun foi menos rupturista ([[Grupu Cantarada]] de Córdoba, [[hiperrealismu]] —[[Antonio López García|Antonio López]], [[Eduardo Naranxal]]—,<ref>La etiqueta [[hiperrealismu español]] nun tuvo tanto ésitu ([http://www.google.es/search?q=%22hiperrealismu%20espa%C3%B1ol%22&rls=com.microsoft:es:{referrer:source%3F}&oe=UTF-8&rlz=1I7ACPW_eses383&um=1&ie=UTF-8&tbo=o&tbs=bks:1&source=og&sa=N&hl=es&tab=wp Uso bibliográficu n'español] y [http://www.google.es/search?hl=es&rls=com.microsoft%3Aes%3A{referrer%3Asource%3F}&rlz=1I7ACPW_eses383&tbm=bks&q=%22spanish+hyper+realism%22&aq=f&aqi=&aql=&oq= n'inglés]).</ref> [[Estampa Popular]] —[[José García Ortega|José Ortega]], [[Ortega Muñoz]], [[Rafael Zabaleta]], [[Ricardo Zamorano]], [[José Duarte]], [[Alejandro Mesa]], [[Antonio Saura]], [[Agustín Ibarrola]], [[Josep Guinovart]], [[Albert Ràfols-Casamada]]—<ref>* Noemí de Haro, [http://eprints.ucm.es/9767/ ''Estampa popular: un arte crítico y social na España de los años sesenta''] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20190306044537/http://eprints.ucm.es/9767/ |date=2019-03-06 }}, tesis doctoral, Universidá Complutense, 2009.
* [https://web.archive.org/web/20120206093509/http://www.artehistoria.jcyl.es/artesp/contestos/5514.htm Estampa Popular] en Artehistoria (fecha accesu 2011).
* [http://www.masdearte.com/index.php?option=com_content&view=article&id=7851&Itemid=8 Estampa Popular] en masdearte.com (fecha accesu 2011).</ref>) llegando a lo explícitamente combativu ([[Juan Genovés]]), inclusive dende presupuestos ''[[pop art|pop]]'' ([[Equipu Crónica]]).<ref>[https://web.archive.org/web/20110216135648/http://www.artehistoria.jcyl.es/artesp/contestos/5504.htm La posguerra española] en Artehistoria (fecha accesu 2011).</ref> Primeramente solo dellos galeristes, como [[Juana Mordó]], confiaron nestos artistes.<ref>Dende 1945 hasta 1960, cítense como amestaos a grupos artísticos d'aldericada denominación, como la ''[[Segunda Escuela de Vallecas]]'' y la so continuación na [[Escuela de Madrid (arte contemporáneo)|Escuela de Madrid]]: la Galería-Llibrería [[Buchholz]], [[Fernando Fe]], [[Sala Negra]], [[Biosca]], [[Juana Mordó]] y [[Neblí]]. Referencies en:SÁNCHEZ CAMARGO, Manuel. ''Pintura Española contemporánea'', Itto de Cultura Hispánica, Madrid, 1954. / CRESPO, A. «Sobre la significación de la llamada Escuela de Madrid», ''Artes'', núm.extraoridinario, Madrid, 1964, pp. 14-15. / y MARTÍNEZ CEREZO, Antonio. ''La Escuela de Madrid'', Ibéricu Europea de Eds., Madrid, 1977 , 1ª ed. ISBN 978-84-256-0339-6 (y Pamplona, Caxa d'Aforros de Navarra, 1999). / Ver tamién: VV.{{esd}}AA. "Esposición antolóxica de la Escuela de Madrid". Fundación Humanismo y Democracia, Caxa de Madrid, 1990.</ref> A midida que fueron llogrando reconocencia internacional ([[Bienal de Venecia]], [[Bienal de São Paulo]]), inclusive les instituciones más próximes al réxime, como les grandes empreses y la [[Fundación Juan March]], convencer de lo conveniente y poco ventureru que pasara a ser amosar el so sofitu a los nuevos movimientos plásticos.<ref>Pal teóricu del arte [[Xavier Rubert de Ventós]], l'arte más rupturista convirtiérase nun arte ''implicáu na producción''. Ente les sos obres sobre la tema: ''L'arte embaecíu'', 1963, ''Teoria de la sensibilitat'', 1968, ''Utopíes de la sensualidá y métodos del sentíu'', 1973, ''La estética y les sos herexíes'', 1974 ([http://www.lletra.com/es/autor/xavier-rubert-de-ventos ''Rubert de Ventós, pensador polifacéticu''] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20160311075135/http://www.lletra.com/es/autor/xavier-rubert-de-ventos |date=2016-03-11 }} en lletra.com) (fecha accesu 2011). Idees similares atopar na obra del teóricu del arte italiano [[Giulio Carlo Argan]].</ref>

A pesar de la convocatoria de dellos certámenes qu'acoyíen muestres de los artistes más innovadores ([[Bienal Hispanoamericana d'Arte]] —Madrid, 1951—, [[Selmana d'Arte Astracto]] —Santander, 1953—, precedíes dambes pola [[Selmana Internacional d'Arte Contemporáneo]] convocada na redolada de la [[Escuela de Altamira]] —Santillana del Mar, 1950—); la identificación del arte contemporáneo español con un ''[[arte moderno|arte estéticamente modernu]]'' dafechu asimiláu nun recibió una clara sanción institucional hasta'l final del periodu franquista. El [[Muséu d'Arte Moderno (España)|Muséu d'Arte Moderno]] (qu'ocupaba los baxos de la [[Biblioteca Nacional d'España|Biblioteca Nacional]]) estremó los sos fondos, pasando los del sieglu XIX a ser espuestos nel [[Casón del Bon Retiru]] y los del XX a denominase [[Muséu Español d'Arte Contemporáneo]] (direutores [[José Luis Fernández del Amo]] y [[Fernando Chueca Goitia]]), que terminaron per ocupar en 1975 [[Muséu del Traxe|un gran edificiu racionalista]] de la Ciudá Universitaria (darréu volviéronse a treslladar éstos al [[Centru Reina Sofía]], onde tamién terminaría afitándose'l destín definitivu del [[Guernica de Picasso]], llegáu a España en 1981).<ref>María Dolores Jiménez Blanco, ''Muséu d'Arte Contemporáneo'', en ''Enciclopedia Madrid S.XX'', citáu en [https://web.archive.org/web/20140519001231/http://madripedia.es/wiki/Museo_de_Arte_Contempor%C3%A1neo_%28MEAC%29 Madripedia] (fecha accesu 2011).</ref> Yá en 1963 inaugurárase'l [[Muséu Picasso de Barcelona]]; ente qu'hasta 1974 nun s'abrir el [[Muséu Dalí]] y hasta 1975 nun s'abrir la [[Fundación Joan Miró]].

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File:Museo de Arte Abstracto Cuenca.jpg|Sala del [[Muséu d'Arte Astracto Español]], inauguráu en 1966 (Cuenca).
File:Dalí Museum in Figueres.jpg|[[Muséu Dalí]], inauguráu en 1974 (Figueres).
File:Fundación Juan March (Madrid) 01.jpg|Sede de la [[Fundación Juan March]], inaugurada en 1975 (Madrid).
File:Martiresatocha 4.jpg|Monumentu a los [[Matanza de Atocha de 1977|Abogaos de Atocha]] (2003), basáu na obra pictórica ''L'Abrazu'', de [[Juan Genovés]] (1976), que fuera utilizada como cartelu de la [[Xunta Democrática]] en favor de l'amnistía, por cuenta de lo cual l'autor foi deteníu.<ref>{{enllaz rotu|1=[http://www.juangenoves.com/es/biografia/cronologia.html Cronoloxía de Juan Genovés]|2=http://www.juangenoves.com/es/biografia/cronologia.html|bot=InternetArchiveBot }} en juangenoves.com (fecha accesu 2011). [http://www.artespain.com/29-07-2008/pintura/l'abrazu-de-juan-genoves Imáxenes de dambes obres] en artespain.com (fecha accesu 2011).</ref>
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El [[cartelismo español]] foi extraordinariamente importante [[Guerra Civil Española#Artes gráfiques, cartelismo y revistes ilustraes|en dambos bandos de la guerra civil]]. Nel ''nacional'' destacaron [[Teodoro Delgado|Teodoro]] y [[Álvaro Delgado Ramos|Álvaro Delgado]], [[José Caballero]], [[Juan Antonio Acha]], [[Jesús Olasagasti]] y [[Carlos Sáenz de Tejada]], que na posguerra siguieron publicando en ''[[Vértiz (revista)|Vértiz]]'' y otros medios y tamién desenvolvieron carreres d'ésitu como pintores (dellos d'ellos, xunto con otros artistes —[[Juan Antonio Morales (pintor)|Juan Antonio Morales]], [[José Romero Escassi]], [[Pedro Pruna]], [[Pedro Bonu]], [[Emilio Aladrén]]—, trabayaron dirixíos por [[Juan Cabanas]] nel ''Departamentu de Plástiques, Seición d'Información y Propaganda'' de la [[Vicesecretaría d'Educación Popular]] de [[Falanxe Española Tradicionalista y de les Xuntes d'Ofensiva Nacional Sindicalista|Falanxe]]).<ref>Xunto con Juan Cabanas, cítense como participantes de los intereses d'esti grupu («dar una utilidá social al arte») a [[José Aguiar]] y [[Carlos Ribera]]. Laura Arias [http://dialnet.unirioja.es/servlet/ficheru_articulo?codigo=2510227&orde=0 ''Italia como referente de modernidá. L'ecu de la revista Valori Plastici y del grupu Novecento nel arte español de posguerra''], p. 247.</ref> Amás de la [[ilustración]], el [[muralismu]] foi un campu d'espresión privilexáu pa la pintura más explícitamente ''imperial'' (Sáez de Tejada, [[Reque Meruvia]]).

=== Productos de gran consumu ===

Na [[posguerra española]] subsistió una presencia de profesionales de les artes gráfiques, procedentes de dambos bandos, que dexaron la puxante producción editorial del [[cómic n'España]]. La so temática yera inequívocamente allegada al réxime (''[[Fleches y Pelayos]]'', ''[[Roberto Alcázar y Pedrín]]'', ''[[El Guerrero del Antifaz]]'', etc.); retrospectivamente interpretóse como un [[escapismu]] social (al pie de la [[novela rosa]] —[[Rafael Pérez y Pérez]], [[Corín Tellado]]— y les [[noveles del oeste]] —[[Marcial Lafuente Estefanía]]—, los seriales radiofónicos —''[[Lo que nun muerre]]'', ''[[Ama Rosa]]'', ''[[A cencielles María (radionovela)|A cencielles María]]'', [[Luisa Alberca]], [[Guillermo Sautier Casaseca]], [[Celia Alcántara]]—<ref>Alberto Sánchez Álvarez-Insúa [http://arbor.revistas.csic.es/index.php/arbor/article/download/44/44 ''Luisa Alberca y la xeneración de señes d'identidá nel primer franquismu''], Arbor, xunetu-agostu (2006) 469-487.</ref> el [[Consultoriu d'Elena Francis]], la [[copla andaluza|cantar español]], el [[cine español]] y otros espectáculos —[[pan y fútbol]]—) y una de les bases de la [[educación sentimental]] de tolos mozos, fora'l que quier la so posterior trayeutoria, incluyíos los que s'alliniaron cola [[oposición al franquismu]].<ref name="SENTIMENTAL">* [[Carmen Martín Gaite]], ''Usos amorosos de la posguerra española'' (1987).
* [[Manuel Vázquez Montalbán]], ''Una educación sentimental'' (llibru de poemes fechaos ente 1962 y 1967, editaos en 1967 y ampliaos en 1970 —[http://www.clubcultura.com/clubliteratura/clubescritores/vazquez_montalban/obra_trés2.htm comentariu] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20140518190147/http://www.clubcultura.com/clubliteratura/clubescritores/vazquez_montalban/obra_tr%C3%A9s2.htm |date=2014-05-18 }}—), ''Memoria sentimental d'España'' (escoyeta d'artículos apaecíos na [[revista Trunfo]], 1969).
* [[Terenci Moix]], ''El pesu de la paya'' (1990), etc.
* ''[[Juan Marsé]], amigu de [[Carlos Barral]], de [[Gil de Biedma]] y de [[Manuel Vázquez Montalbán]] ente otros autores de la [[xeneración del 50]], foi consideráu siempres un francotirador de la lliteratura, poco comenenciudu en formar parte de movimientos y grupos. El so principal oxetivu foi'l de cuntar la memoria de la sobrevivencia, afigurando nos sos personaxes y nes sos trames les esperances, les derrotes, frustraciones y suaños que configuren íntimamente al ser humanu. Esta capacidá de tresmitir sensación de vida por aciu el choque ente la realidá y los deseos, l'usu de la ironía y la creación d'un territoriu lliterariu basáu nos barrios d'[[El Carmelo]] y [[El Guinardó]] nos que trescurrió la so infancia, convertir nun escritor clásicu del nuesu tiempu'' ([https://web.archive.org/web/20110721011342/http://www.revistamercurio.es/downloads/mercuriu_n110.pdf ''Aquel rapazu, esta solombra''], númberu monográficu en ''Mercuriu'', abril 2009, p. 5).

Javier Tusell, ''op. cit.'', recueye una estensa bibliografía. Como ''memories'': [[Carlos Barral]], ''Años de penitencia''', 1975, y ''Los años sin excusa'', 1978; [[José María Castellet]], ''Los escenarios de la memoria'', 1988, [[Jaime Gil de Biedma]], ''Diariu del artista seriamente enfermu'', 1974, [[Juan Goytisolo]], ''Nos reinos de taifas'', 1986, [[Manuel Millares]], ''Memories d'infancia y mocedá'', 1998, [[Antonio Martínez Sarrión]], ''Infancia y corrupciones'', 1993, y ''Una mocedá'', 1997, [[Antoni Tàpies]], ''Memoria personal. Fragmentos pa una autobiografía'', 1979.</ref> La revista satírica ''[[La Codorniz]]'' (1941-1978), que surdió de la esperiencia de ''[[La Ametralladora]]'' (revista humorística del bandu nacional mientres la guerra civil) en redol a personalidaes a les que nun podía acusase d'opositores al réxime ([[Miguel Mihura]], [[Álvaro de la Iglesia]]),<ref>Natalia Meléndez Malavé, [http://www.tebeosfera.com/1/Documentu/Articulo/Academico/05/HumoryGuerra.htm ''Humor gráfico y cómic ante la guerra: ente la propaganda y la contestación''], Congreso Comunicación y guerra na Historia, Vigo, abril de 2003.</ref> foi un mediu pa publicar dibuxos y testos que sorteaben la censura, y foi un pebidal d'humoristes gráficos de prensa ([[Mingote]], [[Forges]], [[Máximo San Juan|Máximo]]) y d'esperiencies posteriores entá más conflictives (''[[Hermano Lobo]]'' —[[Chumy Chúmez]], [[Perich]], [[Manuel Summers|Summers]], [[Ops]]— 1972-1976).

== Música culta y popular ==

Amás del veteranu [[Joaquín Turina Pérez|Joaquín Turina]] (muertu en 1949), [[Joaquín Rodrigo]] foi la figura más importante de la música culta española del franquismu (''[[Conciertu d'Aranjuez]]'', 1940);<ref name "RODRIGO"/> que tamién dispunxo de direutores de la talla d'[[Ataúlfo Argenta]],<ref>Gracia García, Jordi: [https://books.google.es/books?id=--PP2O208sYC&pg=PA36&dq=%22Arreya%C3%BAlfo+Argenta%22+%22Joaqu%C3%ADn+Turina%22+%22Joaqu%C3%ADn+Rodrigo%22+franquismu&hl=es&ei=RBy8TYDwOY_Lswamv7CVBg&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CCoQ6AEwAA#v=onepage&q=rodrigo%20argenta%20turina&f=false ''Estáu y cultura: l'espertar d'una conciencia crítica sol franquismu''], Presses Univ. du Mirail, 1996, ISBN 2-85816-287-5, p. 36.</ref> ya intérpretes escepcionales como [[Nicanor Zabaleta]] (arpa), [[Narciso Yepes]] y [[Andrés Segovia]] ([[guitarra española]]). Los compositores rupturistas de la [[xeneración del 51]] ([[Cristóbal Halffter]], [[Carmelo Bernaola]], [[Luis de Pablo]]),<ref>* Emilio Casares Rodicio, ''Xeneración del 51'', en ''Enciclopedia Madrid S.XX'', citáu en [https://web.archive.org/web/20140126151259/http://madripedia.es/wiki/Generaci%C3%B3n_d%27el_51 Madripedia] (fecha accesu 2011).
* [http://www.kalipedia.com/musica/tema/historia-musica/generacion-51.html?x=20070822klpartmsc_217.Kes&ap=0 Kalipedia] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20120328001238/http://www.kalipedia.com/musica/tema/historia-musica/generacion-51.html?x=20070822klpartmsc_217.Kes&ap=0 |date=2012-03-28 }} (fecha accesu 2011).</ref> nun algamar reconocencia pública hasta munchos años más tarde. La [[danza española]] se codificó con [[Vicente Escudero]] (''Decálogu del bon baillarín'', 1951), y desenvolvióse con artistes de la talla de [[Carmen Amaya]], [[Antonio'l Baillarín]] y [[Antonio Gades]].

Cola formación del primer Gobiernu Regular estableciéronse distintos Servicios Nacionales. Ente ellos, el Serviciu Nacional de Belles Artes, dirixíu por [[Eugenio d´Ors]] al traviés del que s'encetó la cultura y la vida musical española dende ámbitos distintos. Nomar a [[Manuel de Falla]] direutor del Institutu Español (anque esti refugó'l cargu) y aplicóse una llectura más nacionalista a la so obra. Realízase un nuevu intentu de creación de la ópera nacional y, con ello, resurde una brillosa xeneración de cantantes d'ópera ([[Victoria de los Ánxeles]], [[Alfredo Kraus]], [[Pedro Lavirgen]], [[Montserrat Caballé]]). Tola actividá musical del país atopábase rexida pol organigrama definíu dende estos Servicios Nacionales.<ref>Pérez Zalduondo, Gemma. ''Una música pal «Nuevu Estáu». Música, ideoloxía y política nel primer franquismu'' Granada, Libargo, 2013.</ref>

Los folclores rexonales fueron revitalizaos al traviés del estensu trabayu de rescate y escoyeta de ''Coros y Dances'' ([[Seición Femenina]] de Falanxe);<ref>[http://www.mcu.es/archivos/MC/AGA/DANCIES/Dances.html Dances d'España en Google Earth], 234 grabaciones na web del Ministeriu de Cultura (fecha accesu 2011).</ref> y d'esfuercios individuales como'l del [[Dulzaina|dulzaineru]] segovianu [[Agapito Marazuela]]. La música popular tuvo presidida pola denominada [[Cantares de la Guerra Civil Español|cantar español]], na qu'intérpretes como [[Imperio Argentina]], [[Concha Piquer]], [[Miguel de Molina]] o [[Lola Flores]] poníen voz a la obra de compositores y poetes d'estraordinaria calidá, como [[Quintero, León y Quiroga]]. Amás de les ''folclóriques'' o ''tonadilleras'', los protagonistes de la [[cantar llixeru]] más del gustu del Caudiellu y la so esposa allegaben a les gales benéfiques y a les receiciones presidíes por éstos; sicasí munchos procuraron alloñase darréu ([[Sara Montiel]], [[Marisol]], [[Rocío Dúrcal]], [[Manolo Escobar]], [[Rosa Morena]], [[Raphael (cantante)|Rafael]], [[Julio Iglesias]], [[Víctor Manuel (cantante)|Víctor Manuel]],<ref>[http://www.libertaddigital.com/sociedad/victor-manuel-reconoz-agora-que-dedico-en-1966-una-cancion-a-eponderar-los grandores-de-francu-1276300012/ Discutiniu en redol al so cantar ''Un gran home''], de 1966, dedicada a Franco, en libertaddigital.com (fecha accesu 2011).</ref> etc.)<ref>Raphael actuó repetidamente nes gales de navidá con presencia de Carmen Polo de Franco. Nel Palaciu de la Granxa celebraben receición pa celebrar el 18 de xunetu (aniversariu del ''Alzamientu'') con ''fiestes d'arte'' nes qu'actuaron gran númberu d'actores, humoristes y cantantes, ente les que dalgunes recibieron el nome de les ''tonadilleras de Franco'' ([[Juanita Reina]], [[Estrellita Castro]], [[Lola Flores]], [[Rosa Morena]], [[Carmen Sevilla]], [[Antoñita Moreno]]). Vease un ampliu llistáu en Juan Ignacio García Garzón y Silvia Castillo Espadas [https://books.google.es/books?id=VqXAy5NR09sC&pg=RA9-PA13&lpg=RA9-PA13&dq=sara+montiel+la granxa+18+de+xunetu&source=bl&ots=CMi0T-xbsl&sig=O6SIeBe7Q7nVWkkhPbdWIPd6byE&hl=es&ei=FPC6TdPVNMm3hQfp4dTaBQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CB0Q6AEwAA#v=onepage&q=sara%20montiel%20la%20granxa%2018%20de%20xunetu&f=false ''Lola Flores''], p. 13. Nes ''Campañes de Navidá'' hubo tamién partíos de fútbol benéficu ente famosos: ''toreros contra artistes'' y ''folklóricas'' contra ''finolis'' ([http://hemeroteca.abc.es/nav/Navigate.exe/hemeroteca/madrid/abc/1970/12/31/062.html Noticia en ABC], 31 d'avientu de 1970).</ref>

El [[jazz n'España|''jazz'' n'España]] desenvolver nuna redolada minoritario y elitista. La introducción de la denominada ''[[música popular|música moderna]]'' o xuvenil a partir de los años 60 ([[pop]] y ''[[rock]]'') empezó de forma minoritaria ya inclusive, a midida que espandíase, foi fecha risión ([[Concha Velasco]] y [[Tony Leblanc]] interpretando ''[[La moza ye-ye]]'', en ''[[Hestories de la televisión]]'' de Sáenz de Heredia, 1965; xestión de la visita de ''[[The Beatles]]'', 1965);<ref>[http://www.hoymujer.com/reportajes/beatles,espana,jose,lluis,76269,2,2009.html ''Los Beatles n'España de José Luis Álvarez desvela los detalles de la so visita'']</ref> pero procuróse'l so integración nos calces de la industria discográfico ([[cantar del branu|cantares del branu]], participación nel [[festival d'Eurovisión]] —ganáu en 1968 por [[Massiel]] con un cantar del [[Dúo Dinámico]] que se torgar cantar en catalán a [[Joan Manuel Serrat]]—, vinculación a la música clásica —''[[Himnu de l'allegría (pop)|Himnu de l'Allegría]]'' de [[Waldo de los Ríos]] y [[Miguel Ríos]], 1969—). La [[cantar protesta]] o de [[cantautor]]es foi utilizada como un mecanismu d'[[oposición al franquismu|oposición]] (''[[Els Setze Jutges]]'' —ente los que se cuntaben [[Joan Manuel Serrat]], [[Maria del Mar Bonet]] y [[Lluís Llach]]—, [[Luis Eduardo Aute]], [[Rosa León]], [[Raimon]], [[Cecilia (cantautora)|Cecilia]], [[Paco Ibáñez]], [[Chicho Sánchez Ferlosio]] —fíu del falanxista Sánchez Mazas y hermanu del novelista de los 50—).

{{cita|Los cantares nun mienten.|[[Manuel Vázquez Montalbán]], ''Crónica sentimental d'España''<ref>Citáu y estudiáu por Serge Salaün [https://books.google.es/books?id=sWh8XwuyQpUC&pg=PA35&dq=%22Defensa+y+ilustraci%C3%B3n+de+la+canci%C3%B3n+popular%22&hl=es&ei=1xm8TbDWOtHDswaCz4j4BQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CEEQ6AEwAA#v=onepage&q=%22Defensa%20y%20ilustraci%C3%B3n%20de%20la%20canci%C3%B3n%20popular%22&f=false ''Defensa ya ilustración del cantar popular según Vázquez Montalbán''], en ''Manuel Vázquez Montalbán: el compromisu cola memoria'' (José F. Colmeiro, ed., Tamesis Books, 2007, ISBN 1-85566-156-X, pp. 35 y ss.)</ref>}}

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File:Victoria de los Angeles Allan warren.jpg|[[Victoria de los Ánxeles]]
File:Andrés Segovia (1963) by Erling Mandelmann.jpg|[[Andrés Segovia]]
File:SANTOMERA (161).jpg|Agrupación de Coros y Dances de Santomera
File:Moroagap2.jpg|Monumentu a [[Agapito Marazuela]]
File:Estatua Lola Flores Jerez.jpg|Monumentu a [[Lola Flores]]
|[[Concha Velasco]]

File:Manolo Escobar y Rafa Bueso (cropped).jpg|[[Manolo Escobar]]

File:Miguel Rios cropped2.jpg|[[Miguel Ríos]]
File:Raphael brazos abiertos.jpg|[[Raphael (cantante)|Raphael]]
File:Julio Iglesias09.jpg|[[Julio Iglesias]]
File:Paco Ibañez 005.JPG|[[Paco Ibáñez]]
File:Serrat.jpg|[[Joan Manuel Serrat]]
File:Maria del Mar Bonet.JPG|[[Maria del Mar Bonet]]
</gallery>

== Cine ==

[[Ficheru:El Pardo-Palacio Real El Teatro.jpg|thumb|left|Salón de teatru del [[Palaciu d'El Pardo]]. Franco faíase proyeutar nél sesiones privaes de cine. Fixéronse famoses dalgunes de les sos reaiciones, como la so permisividad ante la escandalosa ''[[Gilda (película)|Gilda]]'' —por caye-y simpática l'actriz protagonista, de padre español—, l'envalorar inofensiva ''[[Ana y los lobos]]'' de Saura —porque «nun s'entendía nada»—, o la so incomprensión ante l'escándalu vaticanu por ''[[Viridiana]]'' —porque consistía a cencielles en «chistes de baturros»—.<ref>* [https://web.archive.org/web/20101210053742/http://www.colegaweb.org/index.php/intereses-noticies-112/2171-la censura-mientres-la dictadura franquista-a-golpe-de-tos ''La censura española a golpe de tos''] en colegaweb.org (fecha accesu 2011).
* [https://www.publico.es/8122/el cine-que-burllo-a-francu ''El cine que burlló a Franco''] en publico.es (fecha accesu 2011).</ref>]]
El mesmu [[Francisco Franco|Franco]] yera bien aficionáu al cine,<ref>[[José Andrés Gallego]], [https://books.google.es/books?id=gjrsvAROs18C&pg=PA12&lpg=PA12&dq=francu+aficionáu+al cine&source=bl&ots=pJO9S4LUeS&sig=Cm-qVgyweh68eOrtUIqRvucdkWY&hl=es&ei=3nWkTZLWGMWEhQemzunQCQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=3&ved=0CCkQ6AEwAg#v=onepage&q=francu%20aficionáu%20a el%20cine&f=false La dómina de Franco], Rialp, ISBN 84-321-2359-5, vol. 1, p. 12.</ref> y escribió (baxu seudónimu) el guión de ''[[Raza (película)|Raza]]'' (1941, [[José Luis Sáenz de Heredia]]). La collaboración col cine alemán ya italianu mientres la guerra mundial dio pasu, tres la derrota de la Exa, a la receición del cine estauxunidense nuna redolada de [[censura]] ''nacionalcatólica''; y a una producción interior, sometida a un ferrial control económicu (el ''creitu sindical''), na que namái contaos cineastes ya intelectuales próximos a Falanxe pudieron dexase delles producciones de calter críticu (''[[Riegos]]'' —1951, dirixida por [[José Antonio Nieves Conde]] y con guión de [[Gonzalo Torrente Ballester]]—).

Obviamente, la posguerra tuvo apoderada por un cine ''imperial'' y ''nacionalcatólicu'' que glorificaba el pasáu históricu y la misión salvífica de cleru y exércitu (''[[Los últimos de Filipinas (película)|Los últimos de Filipinas]]'' —1945, [[Antonio Fernández-Román|Antonio Román]]—, ''[[Reina santa]]'' —1947, [[Rafael Gil]], que'l mesmu añu protagonizó con ''[[La fe (película)|La fe]]'' un escándalu na teocrática Sevilla del [[cardenal Segura]]—,<ref>Francisco Gil Delgado [https://web.archive.org/web/20111114012936/http://web.jet.es/mistica/Seguralib.htm ''Pedro Segura. Un cardenal de Fronteres''], BAC.</ref> ''[[Locura de amor (película de 1948)|Locura de amor]]'' —1948, [[Juan de Orduña]]—, ''[[La mies es mucha]]'' —1948, Sáenz de Heredia—, ''[[Botón d'ancla (película de 1948)|Botón d'ancla]]'' —1948, [[Ramón Torrado]]—, ''[[Balarrasa]]'' —1950, Nieves Conde—, ''[[Alba de América]]'' —1951, Juan de Orduña, 1951—, ''[[Amaya o los vascos nel sieglu VIII|Amaya]]'' —1952, [[Luis Marquina]]—, ''[[Molokai, la islla maldita|Molokai]]'' —1959, [[Luis Lucia Mingarro|Luis Lucia]]—), xunto a un cine más llixeru, cómicu y folclóricu-musical, que tamién cumplía los so papel ideolóxicu al defender la institución familiar y, presentando la imaxe de la sociedá española como próspera, feliz y xunida, negar tou posible conflictu de clase o territorial (''[[Morena Clara (película de 1954)|Morena Clara]]'' —1954, Luis Lucia—, ''[[Esa voz ye una mina]]'' —1956, Luis Lucia—, ''[[Las chicas de la Cruz Roja]]'' —[[Rafael J. Salvia]], 1958—, ''[[La gran familia]]'' —1962, [[Fernando Palacios]]—). Nestos mesmos xéneros surdió'l fenómenu de los [[neños maravía]] ([[Pablito Calvo]] —''[[Marcelino, pan y vino]]'', 1955, [[Ladislao Vajda]]—, [[Joselito (cantante)|Joselito]] —''[[El pequeño ruiseñor]]'', 1956, [[Antonio del Amo]]—, [[Marisol]] —''[[Un rayu de lluz]]'', 1960, Luis Lucia—, [[Rocío Durcal]] —''[[Rocío de la Mancha]]'', 1963, Luis Lucia—, [[Ana Belén]] —''[[Zampo y yo]]'', 1965, Luis Lucia—).

Simultáneamente, direutores como [[Luis García Berlanga]] (''[[Bienvenido, Mister Marshall]]'', 1953), [[Juan Antonio Bardem]] (''[[Muerte de un ciclista]]'', 1955), [[Marco Ferreri]] (''[[El pisito]]'', 1958), [[Francisco Rovira Beleta]] (''[[Los Tarantos]]'', 1962), [[Manuel Summers]] (''[[Del rosa al amarillo]]'', 1963), [[Fernando Fernán Gómez]] (''[[El extraño viaje (película)|El extraño viaje]]'', 1964), [[Basilio Martín Patino]] (''[[Nueve cartas a Berta]]'', 1965), [[Carlos Saura]] (''[[La caza (película)|La caza]]'', 1965) o [[Víctor Erice]] (''[[El espíritu de la colmena]]'', 1973), xunto a guionistes como [[Rafael Azcona]] y [[Pedro Beltrán]] y productores como [[Elías Querejeta]], diben atopando les brigueres que dexaba la cada vez más flexible censura y consiguieron películes que pueden considerase ''alternatives'', tantu pol so calter escepcional como pola so renovación estética y de conteníos. A la fin del periodu, inclusive se buscó recuperar a un exiliáu como Buñuel (al que se dexó rodar n'España ''[[Viridiana]]'', 1961, y ''[[Tristana (película)|Tristana]]'', 1970).

Fíxose famosa la definición del cine español que realizó Bardem nes ''[[Conversaciones cinematográfiques de Salamanca]]'' de 1955:<ref>Citáu por Virginia Guarinos [https://web.archive.org/web/20110906194054/http://fama2.us.es/fco/frame/new_portal/texto/bARDEM/virginia.pdf ''Cai Mayor. Muyer y Teatru''] en fama2.es (fecha accesu 2011). La definición de Bardem ye citada bien de cutiu. Equí recuéyese nuna revista pocos años posterior: [https://books.google.es/books?id=DxMRAAAAIAAJ&q=%22pol%C3%ADticamente+ineficaz,+socialmente+falsu,+intelectualmente+%C3%ADnfimo,+est%C3%A9ticamente+nulu+y+industrialmente+raqu%C3%ADtico%22&dq=%22pol%C3%ADticamente+ineficaz,+socialmente+falsu,+intelectualmente+%C3%ADnfimo,+est%C3%A9ticamente+nulu+y+industrialmente+raqu%C3%ADtico%22&hl=es&ei=1GKoTfTrG5DRsgb91KCYCA&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=7&ved=0CEUQ6AEwBjgK ''Arbor''], 1959, vol. 43, p. 371.</ref>

{{cita|políticamente ineficaz, socialmente falsu, intelectualmente ínfimu, estéticamente nulu y industrialmente raquíticu}}

{{VT|Cine español#Cine franquista}}

== Televisión ==

[[Ficheru:Cabina de Portell.JPG|thumb|Unu de los momentos más atanantes de la televisión del tardofranquismu foi la del angustiosu telefilme ''[[La cabina]]'', d'[[Antonio Mercero]], interpretáu por [[José Luis López Vázquez]].]]
[[Televisión Española#Historia|La televisión española]] tuvo la so primer emisión en 1948 y programación regular dende 1956 (dende 1966 con dos canales). Nun se convirtió nun [[mediu de comunicación de mases]] hasta los años sesenta y setenta, a midida que la cobertoria foi algamando práuticamente tol territoriu y que l'equipamientu familiar d'electrodomésticos xeneralizar ente les clases medies ya inclusive baxes. Nel ámbitu rural impulsáronse los [[teleclub]]s ([[Rede Nacional de Teleclubes]], 1964-1978 —750 000 socios en 5 000 centros, el primeru creáu en [[Matilla la Seca]], Zamora—).<ref>Herrero Martín, Luis: [http://campus.usal.es/~revistas_trabayu/index.php/0214-3402/article/viewFile/3478/3498 «El Llabor educativu de la rede nacional de teleclubes na provincia de Salamanca.»] ''Aula'', nᵘ9, pp. 73-84, 1997.</ref>

El so planteamientu como [[monopoliu estatal]] ([[Ministeriu d'Información y Turismu]] —[[Gabriel Arias-Salgado|Arias-Salgado]], [[Manuel Fraga]], [[Alfredo Sánchez Bella|Sánchez Bella]], [[Pío Cabanillas]] y [[León Herrera Esteban|León Herrera]]—) y la xestión de los sos dirixentes ([[Jesús Suevos Fernández]], [[Jesús Aparicio-Bernal]] y dende 1969 [[Adolfo Suárez]]), taben destinaos a aprovechar les enormes posibilidaes de control y manipulación social qu'ufiertaba'l mediu nos trés ámbitos del entretenimientu, la información y la formación.

Sicasí, diéronse delles muestres de valor cultural notable, al cargu de profesionales de gran creatividá: ''[[Estudiu 1]]'' (dende 1965, adautaciones d'obres teatrales dirixíes por [[Gustavo Pérez Puig]], [[Pilar Miró]], [[Pedro Amalio López]], [[Cayetano Luca de Tena]], etc.), [[Alfonso Sánchez Martínez|Alfonso Sánchez]] (crítica de cine), [[Adolfo Marsillach]] (series como ''[[Silenciu, ruédase]]'', 1961), [[Narciso Ibáñez Serrador]] (''[[Historias para no dormir]]'', 1966, ''[[Historia de la frivolidá]]'', 1967), [[Valerio Lazarov]] (''[[L'Irreal Madrid]]'', 1969), [[Antonio Mercero]] (''[[Cróniques d'un pueblu]]'', 1971, ''[[La cabina]]'', 1972), [[Mario Camus]] (''[[Si les piedres falaren]]'', con [[Antonio Gala]], 1972), [[Fernando Fernán Gómez]] (''[[Juan Soldado]]'', 1973, ''[[El pícaru]]'', 1974), [[Luis Miravitlles]] (''[[Visáu pal futuru]]'' y otros programes de divulgación científica dende 1963), [[Félix Rodríguez de la Fuente]] (documentales de naturaleza —dende 1974 la serie ''[[L'Home y la Tierra]]''—); otros programes culturales que cuntaron con collaboradores como [[Pedro de Lorenzo]] (''[[Los ríos]]'', 1975) o [[Joaquín Calvo Sotelo]] (''[[La bolsa de les pallabres]]'', 1975); según otros de calter claramente adoctrinador (''[[Per tierra, mar y aire]]'' —militar—, ''[[L'alma se sele]]'', ''[[Peles rutes de San Pablo]]'' —relixosos—, etc.) 

Los servicios informativos, que nun podíen plantegase nengún tipu d'independencia frente a la política oficial, sicasí algamaron un altu nivel en dellos reportaxes, corresponsalías y unviaos especiales (''[[Informe Semanal]]'', dende 1973).<ref>Ente los profesionales del ámbitu de los informativos taben [[Pedro Erquicia]], [[Mercedes Milá]], [[Manu Leguineche]], [[Miguel de la Quadra Salcedo]], [[Diego Carcedo]], [[Javier Basilio]], [[Jesús Hermida]], [[José Antonio Plaza]], [[Alfredo Amestoy]], [[Manuel Martín Ferrand]], [[Ramón Sánchez-Ocaña]], etc.</ref>

D'ente los programes d'entretenimientu destacó la repercusión alcanzada polos de [[José María Íñigo]] y por concursos como ''[[Cesta y puntos]]'' (1965), ''[[Un millón pal meyor]]'' (1968) y sobremanera ''[[Un, dos, tres... responda otra vez]]'' (Ibáñez Serrador, dende 1972); [[Joaquín Soler Serrano]], qu'empezó col concursu ''[[Carrusel (programa de televisión)|Carrusel]]'' (1960), aportó a l'entrevistador más prestixosu (''[[A xeitu]]'', dende 1976, yá na transición).

La programación infantil (''[[Los Chiripitifláuticos]]'', dende 1966, ''[[Un globu, dos globos, tres globo]]'', dende 1974) cuntó con personaxes como [[Herta Frankel]] y la participación esporádica de [[Gloria Fuertes]], autora de la lletra de la sintonía del programa.<ref>Pa tola seición:
* Jesús García Jiménez [https://books.google.es/books?id=K2IvAQAAIAAJ&q=%22televisi%C3%B3n+espa%C3%B1fola+del franquismu%22&dq=%22televisi%C3%B3n+espa%C3%B1fola+del franquismu%22&hl=es&ei=jnTBTd-6A9Sy8QO-6y3QBQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=4&ved=0CEIQ6AEwAw ''Radiotelevisión y política cultural nel franquismu''], CSIC, Institutu «Balmes» de Socioloxía, 1980.
* Barrera del Barriu [https://books.google.es/books?id=3_8aAQAAIAAJ&q=%22televisi%C3%B3n+espa%C3%B1fola+del franquismu%22&dq=%22televisi%C3%B3n+espa%C3%B1fola+del franquismu%22&hl=es&ei=jnTBTd-6A9Sy8QO-6y3QBQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CDQQ6AEwAA ''Periodismu y franquismu: de la censura a l'apertura''], Ediciones Internacionales Universitaries, 1995, ISBN 84-87155-37-5.</ref>
{{VT|La 1#Historia|La 2#Historia|Radiotelevisión española#Direutores Xenerales de Radiodifusión y Televisión|Categoría:Historia de la televisión n'España}}

== Ver tamién ==

* [[Historia contemporánea d'España#La cultura española durante'l franquismu|La cultura española durante'l franquismu]]
* [[Historia de la ciencia y la teunoloxía n'España#La ciencia y la teunoloxía durante'l franquismu|La ciencia y la teunoloxía durante'l franquismu]]
* [[Historiografía#Historiografía española contemporánea|Historiografía española contemporánea]]
* [[Estudios d'historia del arte n'España]]
* [[Historia de la prensa n'España]]
* [[Prensa del Movimientu]]
* [[Arte contemporáneo n'España]]
* [[Música d'España]]
* [[Cine español]]
* [[Historia del cristianismu n'España#Sieglu XX|Historia del cristianismu n'España nel sieglu XX]]
* [[Franquismu sociolóxicu]]
* [[Nacionalismu español#El Franquismu|El Franquismu]]

== Referencies ==
{{llistaref|2}}

{{Tradubot|Arte y cultura en el franquismo}}

{{control d'autoridaes}}
[[Categoría:Cultura d'España]]
[[Categoría:Franquismu| ]]


[[Categoría:Arte]]
thumb|Frisu con epigrafía llatina y emblema del CSIC, Madrid, 1939.<p>
«Hai qu'imponer, d'últimes, al orde de la cultura, les idees esenciales qu'inspiraron el nuesu Gloriosu Movimientu, na que se conxuguen les lleiciones más pures de la tradición universal y católica coles esixencies de modernidá.» (Llei del 24 de payares de 1939 de fundación del CSIC).

1ᵘ El Conseyu Cimeru d'Investigaciones Científiques, como órganu supremu de l'alta cultura española, nel que tienen la so elevada representación los más prestixosos elementos universitarios, académicos y téunicos, va gociar de la máxima xerarquía na vida cultural del país. Va Algamar, poro, el puestu más preeminente nes manifestaciones social y públicu de cultura de la esfera nacional y nes rellaciones col mundu científicu esterior.<p>
2ᵘ El Conseyu Cimeru va tener por Patronu espiritual de toles sos empreses al gloriosu san Isidoro arzobispu de Sevilla, que representa na nuesa historia'l primer momentu imperial de la cultura española.<p>
3ᵘ L'emblema va ser, siguiendo y afaciendo la tradición luliana, un «arbor scientiae», que represente un granáu, en que les sos diverses cañes aludir en llingua llatina a les manifestaciones científiques que'l Conseyu cultiva. Esti emblema va sirvir pa les medayes o insinies de los Conseyeros, pa «ex libris» de les sos revistes y publicaciones y pa sellu nos papeles de les sos rellaciones sociales (Orde de 8 de marzu de 1940, Ministeriu d'Educación Nacional —Ibáñez Martín—).<p>
La inscripción, que glorificaba a la figura de Franco, foi suprimida n'agostu de 2010.Obligando al CSIC a despintar la so vergonzosa historia, en tiempu d'Historia (fecha accesu 2011).
Les disciplines o nomes que tienen d'apaecer nes cartelas del árbol son tamién oxetu de discutiniu; porque l'árbol luliano en sí yá yera utilizáu como emblema de la Xunta pa l'Ampliación d'Estudios dende 1907.Canaries insurxente, web cit. Na versión franquista diose preeminencia a la teoloxía, de la que les demás ciencies son «esclaves» según l'aforismu escolásticu philosophia ancilla theologiae);Vease'l nome de les ciencies nuna escultura esistente en Santiago de Compostela panoramio.com (fecha accesu 2011). anque tantu nel frisu, como na revista Arbor dende los años cincuenta (les anteriores sí)Veanse la portada de la revista de marzu de 1955, ensin nomes (fecha accesu 2011). utilizóse un logo nel que nun apaecen nomes nes cartelas, y que ye'l que se sigue utilizando anguaño.Vease la imaxe corporativa del CSIC (fecha accesu 2011).

Arte y cultura nel franquismu, arte y cultura del franquismu o arte y cultura franquista son denominaciones historiográfiques con poco usu más allá del allugamientu cronolóxicu o la identificación política.Usu bibliográficu de cultura franquista» n'español, en francés y n'inglés; y d'arte franquista» n'español, en francés y n'inglés. Usu bibliográficu de «arte del franquismu», franquismu%22&aq=f&aqi=&aql=&oq= n'español, en francés (nengunu a 14/4/2011) y n'inglés (nengunu a 14/4/2011); y de «cultura del franquismu» franquismu%22&aq=f&aqi=&aql=&oq=&pbx=1&fp=fa290c12576ed37c n'español, en francés y n'inglés. Usu bibliográficu de «pintura franquista», «escultura franquista», «arquiteutura franquista», «música franquista», y «cine franquista»; de franquismu%22&aq=f&aqi=&aql=&oq= «pintura del franquismu» (nengunu a 14/4/2011), franquismu%22&aq=f&aqi=&aql=&oq= «escultura del franquismu» (nengunu a 14/4/2011), franquismu%22&aq=f&aqi=&aql=&oq= «arquiteutura del franquismu», franquismu%22&aq=f&aqi=&aql=&oq= «música del franquismu» y franquismu%22&aq=f&aqi=&aql=&oq= «cine del franquismu» (fecha accesu 2011).

 Antonio Bonet Correa (coord.) Arte del franquismu, Cátedra, 1981, ISBN 84-376-0287-4
 Ignacio Luis Henares Cuéllar, José Castillo Ruiz, Gemma Pérez Zalduondo, María Isabel Cabrera García (coords.) Dos Décades de Cultura Artística nel Franquismu (1936-1956), actes del congresu (añu 2000), Universidá de Granada, 2001, ISBN 84-699-6912-9 (ponencies, ente otros, d'Elías Díaz y Víctor Manuel Nieto Alcaide).
 Ángel Llorente, Arte ya ideoloxía nel franquismu, 1936-1951, Visor, 1995, ISBN 84-7774-573-0.
 Jordi Gracia García y Miguel Ángel Ruiz Carnicer, La España de Franco (1939-1975). Cultura y vida cotidiana, Madrid, Síntesis, 2001. (vease resumíu en uclm.es, onde se cita tamién a Juan Pablo Fusi Un sieglu d'España. La cultura, Marcial Pons, 1999; Dionisio Ridruejo, Escritu n'España, 1961)
 Equipu Reseña, cultura+espa%C3%B1fola+durante+el+franquismo&dq=La cultura+espa%C3%B1fola+durante+el+franquismo&hl=es&ei=uHXBTfuSJ86w8QOV2Jy9BQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CDIQ6AEwAA La cultura española durante el franquismo, Mensaxeru, 1977, ISBN 84-271-1074-X
 Javier Tusell, cultura+en+el segundu terciu+del franquismu%22&hl=es&ei=XXfBTdboHIar8APJo-W8BQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CCsQ6AEwAA#v=onepage&q=%22sobre%20la%20cultura%20en%20el%20segundu%20terciu%20d'el%20franquismu%22&f=false La cultura del franquismu entemediu. El final de la penitencia - Sobre la cultura nel segundu terciu del franquismu, en Dictadura franquista y democracia, 1939-2004, Crítica, 2005, ISBN 84-8432-622-5, pp. 174 y ss. Bibliografía citada como llibros de calter xeneral: Jordi Gràcia, Estáu y cultura. L'espertar d'una conciencia crítica sol franquismu (1940-1962), Presses Universitaires du Mirail, 1996, Shirley Mangini, Rojos y rebeldes. La cultura de la disidencia durante el franquismo, Anthropos, 1987, Juan F. Marsal Pensar sol franquismu. Intelectuales y política na xeneración de los años cincuenta, Península, 1979. Usaes de forma xenérica, nun impliquen una calificación ideolóxica o estética de too l'arte y la cultura de la dómina franquista (1939-1975), que solo sería afecha pal arte y la cultura más identificaos col réxime de Franco —o, con espresiones dacuando usaes, arte y cultura fascista n'España, arte y cultura falanxista o arte y cultura nacional-católica—,Más allá de la identificación, matización o oposición terminolóxica ente nacionalcatolicismu, falanxismu —o nacionalsindicalismu—, fascismu y franquismu, les denominaciones arte falanxista, cultura falanxista, estética falanxista, pintura falanxista, escultura falanxista, arquiteutura falanxista, lliteratura falanxista, etc., tienen un usu ampliu, que puede acutase a los productos culturales más identificaos con Falanxe y específicamente cola familia azul dientro de les families del franquismu; anque bien davezu xeneralízase pa englobar la totalidá de identificar cola denominada España nacional, franquista o de Franco (p. ex. Arte franquista, arte falanxista, títulu del capítulu correspondiente n'Ángel Llorente, op. cit.).
 Mónica Carbajosa y Pablo Carbajosa, corte lliteraria+de+Jos%C3%A9+Antonio%22&hl=es&ei=Dp25TfHEGM3Lswa0ntzqAw&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CDEQ6AEwAA#v=onepage&q&f=false La corte lliteraria de José Antonio (prólogu de José Carlos Mainer), Crítica, 2003, ISBN 84-8432-452-4.
 Miguel Ángel Ruiz Carnicer, Estética falanxista y penetración de les vanguardies artístiques. Proa, revista del SEU de Zaragoza (1940-1958), Boletín del Muséu ya Institutu Camón Aznar, , Nᵘ 34, 1988 , pp. 173-200
 la evolución del gustu lliterariu de Fernández Figueroa... típica de los falanxistes de la so xeneración.. reflexa'l pasu de la estética falanxista de la lliteratura xustificativa o militante a la parasocial, Índiz va constituyir en proteutor d'esta corriente humanu-verídica qu'entá nun aportar# a socialrealista, representada por escritores como Aldecoa (Manuel L. Abellán, Mediu sieglu de cultura (1939-1989), Rodopi, 1990, ISBN 90-5183-224-9, p. 176.
 l'arte falanxista, mal estudiáu y peor entendíu, según tolos nicios. Nun primer momentu, l'arquiteutura neoimperial y la mitoloxía épicu-nacional (Francisco Calvo Serraller, mio8QOuvL04&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=2&ved=0CC4Q6AEwAQ España: mediu sieglu d'arte de vanguardia 1939-1985, Fundación Santillana, 1985, p. 54.
 Si puede falase nun principiu d'un arte falanxista y comprometío, ye de curtia duración y más puramente pa usos y fines políticos que xeneralizáu ente'l pueblu. Apondera la persona de Franco, el Movimientu... (Vicente Cantarino, Civilización y cultura d'España, Prentice Hall, 1999, ISBN 0-13-096149-3, p. 411.

Les denominaciones arte fascista español, pintura fascista española, escultura fascista española, arquiteutura fascista española, cultura fascista española, lliteratura fascista española, etc., son menos utilizaes, pero hai exemplos:
 Julio Rodríguez-Puértolas Historia de la lliteratura fascista española, Akal, 2008, ISBN 84-460-2930-8
 Lliteratura fascista española: Antoloxía, Akal, 1987, ISBN 84-7600-160-6.

Les denominaciones arte nacionalcatólicu, pintura nacionalcatólica, escultura nacionalcatólica, arquiteutura nacionalcatólica, cultura nacionalcatólica, lliteratura nacionalcatólica, estética nacionalcatólica tamién tienen dalgún usu.
 En mayu de 1952, y en Barcelona, va tener llugar la consagración de la cultura nacionalcatólica [el Congresu Eucarísticu Internacional] (Gregorio Morán, El maestru nel araxal: Ortega y Gasset y la cultura del franquismu, Tusquets, 1998, ISBN 84-8310-049-5, p. 434.).
 Andrés Sopeña Monsalve El florido pensil. Memoria de la escuela nacionalcatólica, Barcelona, Crítica, 1994. a pesar de lo distintu que puedan ser ente sigo (la lliteratura de Pemán, Foxá o Rosales, la pintura de Sáenz de Tejada o Sotomayor, l'arquiteutura y escultura del Valle de los Cayíos, la música del Conciertu d'AranjuezJosé Andrés Gallego franquismu%22&dq=%22Conciertu+de+Aranjuez%22+%22m%C3%BAsica+del franquismu%22&hl=es&ei=gqpZTtykFMy2tgeXrs2dDA&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CC8Q6AEwAA España actual: España y el mundu(1939-1975), 1995. o de los cantares de Quintero, León y Quiroga, el cine de Sáenz de Heredia o Luis Lucia, la psiquiatría de Vallejo-Nájera o López Ibor,Juan Casco y Antonio Espín «Nel centenariu de López Ibor.» 9 de mayu de 2006. El País. les ciencies sociales de Fernández Almagro, Carande o Suárez Fernández).

Entá más, bona parte de la producción artística y cultural española de la dómina foi realizada por autores ideológicamente opuestos o indiferentes, o con criterios estéticos dafechu ayenos a una estética fascista (Laforet, Buero Vallejo, Aleixandre —lliteratura—, Dalí, Miró, Tàpies —pintura—, Serrano, Chillida, Oteiza —escultura—, Sáenz de Oiza, Fisac —arquiteutura—, Bernaola, De Pablo —música—, Berlanga, Bardem, Saura —cine—, Grande Covián, Catalán, Tello, Zulueta —ciencies naturales—, Vicens Vives, Maravall, Domínguez Ortiz, Julio Caro Baroja, Sampedro, Estapé, Linz —ciencies sociales—). A dalgunos d'esi creadores asítiase-yos con mayor o menor precisión nel denomináu exiliu interior,Espresión de Miguel Salabert pa un artículu en L'Express de 1958; citáu por él mesmu na introducción a L'exiliu interior, 1988, Barcelona: Anthropos. El llibru foi escritu en 1961 y tuvo problemes pa editase n'España (Carta al direutor de El País. de José Manuel Fajardo 30/12/1984. La nómina de los pertenecientes a tal categoría nun ye bono de determinar. La bibliografía suel referise a Vicente Aleixandre y Dámaso Alonso, pero nel casu d'Alonso solo puede atribuyise al periodu anterior a la so integración nes instituciones (Real Academia). Tamién ye bien frecuente la inclusión de Juan Gil Albert (exemplos) o de Rafael Cansinos Assens (exemplos) ente los lliteratos, y de Joan Miró (exemplos) ente los artistes plásticos.<p>
El Epistolariu del exiliu de Max Aub con autores del exiliu interior recueye cartes de Celaya, Landínez, Fuertes, Aleixandre, José Agustín y Luis Goytisolo, Gil Albert, Aranguren, Mainer, Gubern, Matute y otros (Web de la fundación Max Aub ). Otra nómina llista a Gabriel Celaya, Blas de Otero, José Hierro, Eugenio de Nora, José Agustín Goytisolo, José Ángel Valente (Claude -y Bigot, Lectures de Neruda, p. 87. Ye bien habitual qu'al describir a un autor, atribúyase-y la so pertenencia al exiliu interior, argumentándolo como un méritu (por casu, ye llexítimu falar d'exiliu interior, pal casu d'Ángel González: José Luis García Martín, vida+p%C3%BAblica%22&q=%22esiliu+interior%22#search_anchor La poesía y les sos circunstancies, p. 250).
 La naturaleza del exiliu faise más fonda, como un aislamientu dientro del aislamientu, primero na separación del exiliu interior con al respeutive de la emigración, y depués na división ulterior del exiliu interior (Paul Ilie aislamientu%22#search_anchor Lliteratura y exiliu interior: (escritores y sociedá na España franquista), Fundamentos, 1981, ISBN 84-245-1311-2).
 Francisco Giral, exiliu interior%22&source=bl&ots=ycfrwX-NWS&sig=h37WNUNnbUhv1hala4bbqiKOOz5Hs&hl=es&ei=-Cy5TbTsLoOxhQfl25CBDw&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CBsQ6AEwAA#v=onepage&q=%22cient%C3%ADficos%20d'el%20esiliu%20interior%22&f=false Ciencia española nel exiliu (1939-1989), Anthropos, 1994, ISBN 84-7658-442-3, p. 207 (en rellación con Grande Covián y l'exiliu interior en científicos españoles del franquismu).
 Nel exiliu interior sobrevivieron Francisco Tello, Antonio de Zulueta o Miguel Catalán, que vieron considerablemente amenorgada la so capacidá de trabayu científicu ante la hostilidá de les nueves autoridaes, la incomunicación col esterior y la penuria económica de posguerra (José Manuel Sánchez Ron, Un sieglu de ciencia n'España, Residencia d'Estudiantes, ISBN 84-95078-88-0).
 Tres el conceutu d'exiliu interior» surde un nuevu mitu bien intencional d'izquierdes, que termina sirviendo a facilitar una llectura enllanca y «conservadora» de la dómina, un mitu que siempres s'inscribe a la derecha. José María Naharro-Calderón, Ente l'exiliu y l'interior: el «Entresiglo» y Juan Ramón Jiménez, Anthropos, 1994, ISBN 84-7658-438-5. anque munchos d'ellos, tener o non dende l'entamu, terminaron algamando una gran reconocencia social ya inclusive oficial, yá que el réxime esforciar en caltener una actitú inclusiva escontra los productos culturales que nun fueren identificaos como un desafíu direutu de la oposición (especialmente a partir del nomamientu de Joaquín Ruiz-Giménez como ministru d'Educación sustituyendo a José Ibáñez Martín en 1951).«Ruiz Giménez nun taba solu. Dio pasu a una serie de personaxes que se revelaríen capitales nel procesu de amoldamiento mutuu ente'l poder y la vanguardia. Durante'l so mandatu nel ministeriu d'Educación (1951-1956), creóse un ciertu clima lliberal.» (Marzu, op. cit., p. 25).

Hai que tener en cuenta, amás, que non solamente se desenvolvieron manifestaciones artístiques españoles nel interior d'España, sinón fora d'ella, dada la estraordinaria potencia cultural del exiliu republicanu español, al que pertenecíen figures de la talla de Juan Ramón Jiménez, Pablo Ruiz Picasso, Julio González, Pau Casals, Luis Buñuel, los arquiteutos de GATEPAC, José Ferrater Mora, María Zambrano, Américo Castro, Claudio Sánchez-Albornoz, Juan Negrín, Blas Cabrera, etc.* El 85 per cientu de los profesores universitarios d'España, con once rector a la cabeza... editaron más de 650 periódicos, dalgunos con tiraes impresionantes, d'hasta 100.000 exemplares (Jorge Domingo, L'exiliu republicanu español en Cuba, p. xvii). La cifra probablemente seya escesiva: José Antonio Biescas y Manuel Tuñón de Lara (España so la dictadura franquista, tomu 10 de Historia d'España, Barcelona, Labor, 1980. ISBN 84-335-9431-1, p. 16) falen de dos tercios del profesoráu universitariu exiliaos o destituyíos.
 Galería d'artistes, intelectuales y científicos republicanos (llista tanto a los del exiliu interior como a los del interior) (fecha accesu 2011).
 Américo Castro, Claudio Sánchez-Albornoz, Rafael Altamira, Luis Jiménez de Asúa, García-Bacca, Gaos, Xirau, Alberti, Ortega y Gasset [en realidá, volvió a España nos años 40], Salinas, Cernuda, León Felipe, Juan Ramón Jiménez, Max Aub, Francisco Ayala, Ramón Sender, Blas Cabrera, Del Ríu Hortega, Ignacio Bolívar, Rioja... (Manuel Tuñón de Lara, La sociedá y les instituciones, n'Historia d'España d'Historia 16, 1980, vol. 12, La España de la Cruzada, p. 115.

Un prominente falanxista, Ernesto Giménez Caballero, foi'l principal teóricu del arte fascista n'España;En 1934, n'allegando a un congresu n'Italia, Ernesto Giménez Caballero publicara en F. Y. l'artículu «Arte y Estáu», convertíu en llibru en 1935. Ellí identificó'l monesteriu d'El Escorial como «compendiu de toles virtúes del arte español» y «símbolu de lo que tendría de ser l'arte fascista» (vease bibliografía sobre la tema). ente que'l más prestixosu teóricu del arte español de la dómina, Eugenio d'Ors, esforciar pola creación d'un ambiente artístico allegáu al réxime pero abiertu y asimilador (Salón de los Once, Academia Curtia de Crítica d'Arte, 1941-1954), incluyendo a les vanguardies, que pasaron col tiempu a ser inclusive una seña d'identidá del réxime, cada vez más comenenciudu n'amosar, tantu escontra l'interior como escontra l'esterior, una imaxe de modernidá.* «Había que demostrar al mundu que l'Alzamientu nun fuera solo una sulevación de militares, moros, banqueros y clérigos, sinón que tamién intervinieren intelectuales y persones civiles de bien diverses procedencies». Sicasí, y a pesar de dellos cobardes esfuercios, nun se llegó a entamar el camín escontra esa cultura asuntiva y superadora» de la que nos fala Laín Entrialgo. La primer cita, d'una entrevista a Pedro Sáinz Rodríguez; la de Laín, de Descargu de Conciencia (1930-1960), Barcelona, Barral, 1976; en Alted, op. cit., p. 224.
 Son bien clarificadoras les reflexones de Jorge Luis Marzu, plantegaes en forma d'entruga: «En 1960, los artistes españoles trunfen nel MOMA de Nueva York... L'evidente acercamientu cultural del franquismu escontra los Estaos Xuníos mientres los años 50, nel marcu del sofitu políticu norteamericanu a Franco, ¿pudo constituyise como resultáu de la (des)politización internacional del formalismu astractu? Y si asina yera, ¿cómo foi recibida la vanguardia informalista española, producida baxu y por una dictadura, en países democráticos, que blandían l'astraición como bandera simbólica de la llibertá?... [Tien d'estremase ente] práutiques “modernes”... del arte pictórico y escultórico —y los sos aparatos lliterarios— que siguió respondiendo a delles de les premises clásiques de les vanguardies europees de preguerra... [y les] obres puramente académiques... Falar de “vanguardia”, nun implica, siquier abiertamente, que toa ella, anterior y posterior a la guerra civil, participara de les mesmes premises que los artistes “modernos” eclosionados a principios de los años 50... “vanguardia” nel sentíu oficial que l'Estáu daba a los sos apuestes pol arte modernu. Tou arte moderno que nun tuviera sellu oficial, nun yera vanguardia, porque “nun yera políticamente modernu”. A lo último la cultura franquista, como bona heredera del barrocu, supo crear retorcigañaos retruécanos. Y duraderos». (Arte moderno y franquismu. Los oríxenes conservadores de la vanguardia y de la política artística n'España, 2006.)
 Julián Díaz Sánchez y Ángel Llorente Hernández, La crítica d'arte n'España (1939-1976), Akal, 2004, ISBN 84-7090-440-X.
 María Dolores Jiménez Blanco, «Academia Curtia de Crítica d'Arte», en Enciclopedia Madrid S.XX, fonte citada en Academia Curtia de Crítica d'Arte en Madripedia (fecha accesu 2011).

Los artistes y lliteratos allegaos al franquismu sufrieron d'una xeneral minusvaloración pola historiografía y la crítica crítica d'arte artístico y lliteraria. Como sentenció Andrés Trapiello:

En correspondencia col esquema menendezpelayano (identificación d'España colo católico y del so opuestu colo antiespañol, venga de fora o d'adientro), el nuevu orde cultural y educativu que pretendió crease en 1939 centrar de forma obsesiva nel nacionalismu y la relixón.«¿De qué fontes o corrientes ideolóxiques nútrese esta interpretación de la historia d'España?... les formulaciones realizaes ente 1930 y 1936 polos ideólogos de los grupos enantes citaos [fuercies o enclinos políticos ya ideolóxiques diverses (falanxistes de distintes orientaciones, monárquicos alfonsinos, tradicionalistes y católicos provenientes básicamente de la estinguida CEDA)] integraos dientro del círculu internu del poder franquista. Estos autores son, en concretu: José Antonio Primo de Rivera ['Obres completes', Madrid, 1942], José Monge y Bernal ['Aición Popular (estudios de bioloxía política)', Madrid, 1936], Ramiro de Maeztu ['Defensa de la Hispanidá', Madrid, 1934] y Jorge Vigón ['Historia d'España escoyida na obra del maestru Marcelino Menéndez y Pelayo', Madrid, 1933 - La de J. Monge ye la única obra que conocemos d'un miembru cualificáu de VENCER na que se fai, anque de forma bien sucinta, una interpretación de la historia d'España]... los carlistes... pueden ser auníos, nel aspeutu concretu qu'estudiamos ensin grave distorsión, coles formulaciones de los representantes d'Aición Española... El que'l franquismu inicial presente una ideoloxía basada na versión más tradicional del catolicismu creemos qu'hai qu'interpretalo, per una parte, como resultáu de la debilidá del falanxismu (tantu ideolóxica, como política y social) y por otra como ideoloxía que dexaba una mayor posibilidá d'alcuerdu dientro del círculu internu de poder franquista». Rafael Valls, Ideoloxía franquista y enseñanza de la historia n'España, 1938-1953, en Josep Fontana (ed.) España sol franquismu, Barcelona, Crítica, 1986, ISBN 84-7423-284-8, pp. 234-245. Nel mesmu estudiu, cítase'l testu del prólogu de la Llei de la Reforma de la Segunda Enseñanza de 20 de setiembre de 1938: Pretender o non, el franquismu nun consiguió imponer una cultura totalitaria uniforme con calter escluyente d'otres manifestaciones culturales, y les fontes historiográfiques suelen utilizar los términos tradicionalista», «autoritaria» y «dictatorial» pa describila.Stanley G. Payne «Cultura y educación» en El primer franquismu, Temes de Güei, 1997, pp. 102 y ss. Sigo que significó, especialmente durante la posguerra, una cultura d'imposición con actitúes de reconquista o imperialistes,Francisco Javier Pared Alonso, Historia contemporánea d'España: Sieglu XX, p. 868. que supunxo una fuerte represión, la depuración xeneralizada y sistemática del sistema educativu (el maxisteriu —comisión D—, les enseñances medies —comisión C— y la universidá —comisiones A y B—)Pueden trate los testos de les órdenes ministeriales nos que s'alcuerda, por ser pública y bultable la desafección... poles sos actuaciones... pol so aportunante política antinacionalista y antiespañola y dada la evidencia de les sos conductes gafíes que faíen dafechu inútiles les garantíes procesales... dixebrar definitivamente del serviciu y dar de baxa nos sos respeutivos escalafones a una impresonante nómina de profesores, en Luis Enrique Otero Carvajal (dir), Mirta Núñez Díaz-Balart, Gutmaro Gómez Bravo, José María López Sánchez, Rafael Simón Arce: sos conductes gafíes%22&hl=es&ei=xfC7TZaxJuDc4wb4m_G-BQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CCoQ6AEwAA#v=onepage&q=%22evidencia%20de%20les sos%20conductes%20gafíes%22&f=false La destrucción de la ciencia n'España. Depuración universitaria nel franquismu Complutense, Madrid, 2006 ISBN 978-84-7491-808-3 (reseña de Salvador López Arnal). Vease tamién Luis Enrique Otero Carvajal: «La destrucción de la ciencia n'España. Les consecuencies del trunfu militar de la España franquista.» En Historia y Comunicación Social. númberu 6. Universidá Complutense, Madrid, 2001.  pp. 149-186.<p>
La mayor parte de les depuraciones fueron sanciones puramente simbóliques, una y bones munchos de los afeutaos taben o muertos o nel exiliu. De los que permanecieron n'España dalgunos fueron oxetu tamién de persecución penal, como Julián Besteiro, que morrió na cárcel, o Juan Peset, que foi fusiláu. Non pocos de los represaliaos alministrativamente nun teníen una vinculación política especial coles izquierdes, como Flores de Lemus. Ente los profesores de bachilleratu depuraos taba Antonio Machado (a pesar de morrer en Francia) ente los profesores d'Escuela Normal Eliseo Gómez (fusiláu), y ente los maestros Amós Aceru y Vicente Moliner (dambos fusilaos). Biescas y Tuñón (op. cit., p. 16) dan la cifra de 7000 maestros ente los 270000 presos totales en campos de concentración y cárceles del primer periodu franquista; y la de dos tercios del profesoráu universitariu exiliaos o destituyíos».
 De los catedráticos n'activu en xunu de 1936 na Universidá de Madrid (güei Complutense), un 44,3 per cientu fueron sancionaos. La cifra ye similar ente los profesores auxiliares y ayudantes qu'algama'l 43,6 per cientu, anque d'un 7,6 per cientu d'ellos nun s'atoparon datos. Llistáu completu de los represaliaos de la Universidá Complutense tres la guerra civil.
 les universidaes, estructuradas pola llei d'ordenación de xunetu de 1943, que los sos rectores teníen de ser militantes de Falanxe. La realidá, tantu na enseñanza media como cimera, profesores y alumnos, alloñaos de too espíritu científicu, taben encuadraos pol SEU y el Serviciu Nacional del Maxisteriu. Tipu de seudocultra que tamién se manifestó al traviés de selmanarios como El Español editáu pola Vicesecretaría d'Educación y empobináu por Juan Aparicio. Estos aparatos completar col Institutu Nacional del Llibru (que yá fuera creáu en 1939) empobináu por Julián Pemartín, destacáu ideólogu del réxime (Tuñón de Lara, La España de la Cruzada, op. cit., p. 114).
 Vease :Categoría:Víctimes de la represión durante la dictadura franquista y de toles instituciones culturales (les Reales Academies, que fueron arrexuntaes nel Institutu d'España en 1938 —inclusive Ramón Menéndez Pidal cesó como direutor de la de la Llingua ente 1939 y 1947—, museos como el Prau —al frente del que se repunxo al direutor depuestu pola República en 1931—, el Atenéu de Madrid y otres, ente les que destacaron les más identificaes col krausismu —Institución Llibre d'Enseñanza, Xunta pa l'Ampliación d'Estudios, Residencia d'Estudiantes, Instituto Escuela—, que fueron recreaes de nueva planta —CSIC y Instituto Ramiro de Maeztu—Elvira Ontañón «L'Institutu-Escuela, un proyeutu educativu vixente.» 23 d'abril de 2007. El País. Ente les poques instituciones educatives qu'escaparon del modelu nacional-católicu (colexu alemán —Noticia del de Madrid, Cronoloxía del de Barcelona—, llicéu francés ——), tuvo'l Colexu Estudiu, fundáu en 1940 como continuidá del proyeutu institucionista, so la direición de Jimena Menéndez-Pidal, esposa de Miguel Catalán Sañudo; no que puede interpretase como un exiliu interior institucional. El colexu Estudio, una aventura pedagóxica na España de la posguerra (esposición de la Sociedá Estatal de Conmemoraciones Culturales, Madrid, 2009 -reseña del catálogu colexu-%E2%80%9Cestudio%E2%80%9D-una aventura-pedagogica-en-la-espana-de-la-posguerra/ reseña de la esposición) (fecha accesu 2011).) pa poneles en manes de les órdenes relixoses y de personalidaes allegaes (ensin demasiaos miramientos procedimentales —oposiciones patriótiques—Jaume Claret Miranda, El bederre desmoche: la destrucción de la universidá española, p. 356.) y la implantación d'una censura ideolóxica y moral y de un aparatu de propaganda qu'utilizó de forma eficaz los modernos medios de comunicación de mases (NO-DO, Prensa del Movimientu, el control estrictu de les emisores de radio y dende 1956 la televisión).* José Miguel Delgado, Propaganda y medios de comunicación nel primer franquismu (1936-1959), Universidá de La Rioxa, Serviciu de Publicaciones, 2006.
 Propaganda y medios de comunicación nel franquismu (1936-1951) Universidá d'Alicante, 1998. La persecución de los nacionalismos periféricos nun significó la prohibición de les llingües y cultures llocales (catalán y cultura catalana, eusquera y cultura vasca, gallegu y cultura gallega), pero sí una política d'imposición del castellán (si yes español, fala español)Luis Hurtado Álvarez, Si yes español, fala español, en Unidá, 18 de mayu 1937. Citáu en escueladesara.com na educación y na práctica totalidá de los ámbitos públicos, que non siempres se siguió na mesma midida y cola que nin siquier tolos dirixentes del réxime taben d'alcuerdu (discutiniu ente Carlos Sentís y Josep Montagut).Josep Montagut i Roca, canónigu catalán citáu por Jorge Martínez Reverte: propaganda oral y escrito+tien de pasar+por+el+mesmu+cribu%22+montagut&source=bl&ots=fCAlDBWaWc&sig=7YO7c5LCtqDVxsqKWL07mPgPY-Y&hl=es&ei=YZO5TYv5AYiGhQe_o_CYDw&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=2&ved=0CCYQ6AEwAQ#v=onepage&q=%22Toa%20propaganda%20oral%20y%20escrita%20debe%20pasar%20por%20el%20mesmu%20cribu%22%20montagut&f=false La cayida de Cataluña, onde se da cuenta del discutiniu, na qu'intervinieron tamién Serrano Súñer, Dionisio Ridruejo, Josep Vergés Matos, Francesc Cambó, Josep Pla y Manuel Aznar.

Na repartu de parceles de poder ente les families del franquismu (católicos, azules, monárquicos —carlistes y juanistas— y militares —africanistes y d'otros enclinos—) correspondieron a caúna d'elles ámbitos ministeriales y funciones non siempres bien delimitadas: a los católicos correspondiólos el Ministeriu d'Educación Nacional, onde se centraba la mayor parte de la política cultural; pero a los azules correspondíalos la política social y l'aparatu del Movimientu Nacional, que pretendía una presencia totalitaria en tolos aspeutos de la vida pública ya inclusive privada. Caúna de les families disponía de medios de comunicación allegaes.La Ilesia, a cambéu del sofitu emprestáu a la sulevación, esixó'l réxime'l control del campu que tradicionalmente considerara so: la educación y enseñanza. Pela so parte, la Falanxe como partíu únicu diba intentar imponese al traviés de los mass media. Ello esplica'l repartu de poderes que se realizó tres la constitución del primer gobiernu por Llei de 30 de xineru de 1938. Nel Ministeriu del Interior (Servicios Nacionales de Prensa y Propaganda) los falanxistes; nel d'Educación, los monárquicos d'Aición Española, con Pedro Sainz Rodríguez al frente, so la sollerte vixilancia del cardenal Gomá, primáu d'España.... nomó a los sos collaboradores siguiendo esa táctica d'aunir distintes posiciones ideolóxiques que presidiera la constitución del gobiernu. Nel Serviciu Nacional de primera Enseñanza, el tradicionalista Romualdo de Toledo; nel d'Enseñanza Cimera y Media, José Pemartín, monárquicu d'Aición Española; nel d'Enseñanza Téunica y Profesional, un téunicu, Augusto Krahe. Encargáu de Belles Artes, Eugenio d'Ors, y d'Archivos y Biblioteques, Javier Lasso de la Vega... la necesidá de nomar a daquién venceyáu con Falanxe resalvar con Alfonso García Valdecasas, un falanxista de primera hora, amigu personal so, qu'ocupó un cargu eminentemente téunicu y alministrativu: el de subsecretariu... política educativa y cultural que desenvolvería unu de los sos más carauterizaos representantes, discípulu de Menéndez y Pelayo [referir al propiu ministru Sainz Rodríguez], a quien convirtió en mentor d'aquélla xunto col pedagogu y educador católicu Andrés Manjón. Alicia Alted, Notas para la configuración y el análisis de la política cultural del franquismo en sus comienzos: la labor del Ministerio de Educación Nacional durante la guerra, en Fontana, op. cit., pp. 217-218.

Foi bien significativu'l encumbramiento a puestos d'alta influyencia nos ámbitos ideolóxico y cultural de personalidaes clericales (Justo Pérez de Urbel —benedictín—, Plá y Deniel, Gomá, Eijo y Garay, Morcillo —obispos—)La Carta coleutiva del episcopáu Español a los obispos del mundu enteru de 9 de xunetu de 1937 supunxera la sanción de l'alianza ente Franco y la Ilesia, qu'interpretaba la guerra civil como una cruzada y a la figura de Franco como un don de la Providencia, que la salvara d'una espantible persecución. A Franco recibíase-y so paliu nes ceremonies relixoses ya incluyóse el so nome na lliturxa de la misa. Sicasí, nun hubo unanimidá, nin siquier na xerarquía: El cardenal Segura, que la República consiguiera quitar de la so sede toledana, tornó a España durante la guerra y ocupó l'arzobispáu de Sevilla, dende'l que caltuvo fuertes enfrentamientos con Franco, pretendiendo una supremacía teocrática incompatible cola construcción del lideralgu cesarista del Caudiellu. Por razones totalmente opuestes, Francisco Vidal y Barraquer, arzobispu de Tarragona, que se negara a roblar la Carta Coleutiva, nun pudo volver a España y morrió nel exiliu en 1943. o ingresaos al cleru yá nel so maduror (les denominaes vocaciones tardíes: Ángel Herrera Oria —líder de l'Asociación Católica Nacional de Propagandistes, foi ordenáu sacerdote con 53 años y llegó a obispu—, José María Albareda —del Opus Dei dende 1937, foi direutor del CSIC, y foi ordenáu sacerdote con 57 años—, Manuel García Morente —destacáu filósofu, foi ordenáu sacerdote con 54 años—); talmente que calificóse l'ambiente intelectual dominante como tomista, escolásticu, neo-tomista o neo-escolásticu, sofitáu na posición del Vaticanu anterior al Conceyu.* Xosé Chao Rego Ilesia y franquismu: 40 años de nacional-catolicismu (1936-1976) Tresctres, 2007, ISBN 84-935562-0-3
 Eudaldo Forment Historia de la filosofía tomista na España contemporánea, Alcuentru, 1998, ISBN 84-7490-491-9
 José María Albareda Considerancies sobre la investigación científica, citáu en Revista de filosofía, Instituto Luis Vives, 1951.
 Resultaos pa vocaciones tardíes» Morente (fecha accesu 2011).

Vease tamién Manuel Mindán Manero, Santiago María Ramírez

Los autores procúrense numberar por xéneros y por edá

 Lliteratura y ambiente intelectual 

Tantu na España de Franco como nel exiliu y na imaxe d'España nel esterior, la Guerra Civil (1936-1939) perpetuóse como referente vital y cultural.

La destrucción del patrimoniu artísticu español fuera de gran magnitú, non solo por actos de guerra, sinón particularmente pola roxura iconoclasta de la retaguardia republicana. Tales fechos fueron llargamente sopelexaos pol nuevu Estáu,Escoyeta con mapa d'imáxenes de La dominación colorada n'España. Causa Xeneral (1961), que se foi publicando parcialmente (Meyora de la información instruyida pol Ministeriu Públicu, Eduardo Aunós, 1943). qu'al empar pudo exhibir como un llogru propiu la recuperación de los fondos más importantes del Muséu del Prado, puestos a salvo en Xinebra, y el llogru de la humildada Francia de Vichy de dos pieces emblemátiques salíes d'España baxu distintes circunstancies (la Inmaculada de Soult y la dama d'Elx, 1941).Colorado, Arturo (ed.) Patrimoniu, Guerra Civil y Posguerra , Madrid, Complutense, 2011, ISBN 978-84-669-3465-7.

La vida cultural española de la posguerra viose afeutada dafechu pola muerte violenta de destacaes personalidaes identificaes con unu y otru bandu (Federico García Lorca, Ramiro de Maeztu, Pedro Muñoz Seca). Por causes naturales morrieren Valle Inclán y Unamuno (en xineru y avientu de 1936, respeutivamente), Manuel Azaña y Antonio Machado (al poco de cruciar la frontera francesa en 1939). El poeta Miguel Hernández morrió en prisión en 1942. Una de les imáxenes de la dómina que más la identifiquen ye la semeya* Curtia descripción del contestu en nidodepoesia.com(fecha accesu 2011).
 Miguel Hernández y Buero Vallejo: Semeya de d'una amistá en cuevalagua.com (fecha accesu 2011).
 Buero na fundación Miguel Hernández (fecha accesu 2011). que-y fixo'l so compañeru de cautiverio Antonio Buero Vallejo, quien darréu algamaría gran aceptación con una amargosa visión del ser humanu y la sociedá nuna escena teatral na qu'inclusive l'humor de los comediógrafos del bandu vencedor nun podía sustraese de lo absurdo (Enrique Jardiel Poncela, Miguel Mihura, Edgar Neville, José López Rubio, Tonu —la otra xeneración del 27—El términu deber a José López Rubio nel so discursu d'ingresu na RAE de 5 de xunu de 1983. Citáu en José Romera Castillo, Perfiles autobiográficos de la otra xeneración del 27 (la del humor)  en uned.es (fecha accesu 2011).
 Carlos Seco Serrano «Mihura y la otra xeneración del 27.» 18 de febreru de 2006. ABC. y el so epígono Alfonso Paso).

 El pandorial cultural» 

A pesar de la producción lliteraria de los intelectuales allegaos al nuevu Estáu Nacional, de la vuelta de delles celebridaes de gran pesu internacional (Arturo Duperier, Ortega y Gasset, Salvador Dalí) y del caltenimientu d'una mínima actividá científica (creación del Institutu d'Estudios Políticos —1939—, del CSIC —1939— y del Institutu de Cultura Hispánica —1946—) y de dellos ámbitos de rellación (conxustes como les del Café Xixón, revistes como Vértiz —1937 a 1946—, Escorial —1940 a 1950—, Garcilaso-Mocedá creadora —1943 a 1946—, Espadaña —1944 a 1951—, Ínsula —dende 1946—,«65 años de hispanismo en dos orielles. 'Ínsula', 'revista de lletres y ciencies humanes' edita'l so Almanaque 2010.» 29 de marzu de 2011. El País. o Cantarada —1947 a 1949—);De lo acutao de la nómina de revistes de la dómina da idea les poques qu'apaecen en Revistes culturales de posguerra, artículu de Florentino Pérez Embid publicáu en Temes Españoles (1956). Solo cita a Escorial de les referíes enriba, y añade: cuatro revistas efímeres (Cuadiernos d'Adán, Leonardo, Revista Española y Finisterre —heredera de Cruz y Raya, Leopoldo Eulogio Palacios 1949—), cinco revistas de distintos órganos oficiales (Arbor —del CSIC, dende 1944— Revista d'Estudios Políticos —del Institutu d'Estudios Políticos—, Cuadiernos Hispanoamericanos —del Institutu de Cultura Hispánica, 1948—, Estudios Americanos —de la Escuela d'Estudios Hispanoamericanos de Sevilla, 1949—, Clavileño —de l'Asociación Internacional de Hispanismo, 1950, nun tien de confundir se cola Asociación Internacional d'Hispanistes fundada en Oxford en 1962—) y solu dos revistas independientes de recién apaición aquel día (El nuesu Tiempu —Antonio Fontán, 1954— y Punta Europa —Vicente Marrero, 1955—). Eso sí, añader una nutrida llista de revistes d'instituciones relixoses, de títulos bien significativos: Razón y Fe, La Ciudá de Dios, Verdá y Vida, Pensamientu, La Ciencia Tomista, Revista Calasancia, Eidos, Relixón y Cultura, Proyeición, Estudios Filosóficos y Augustinus.

Un númberu mayor, referíu a la totalidá del periodu franquista, estudiar por Jeroen Oskam, Les revistes lliteraries y polítiques na cultura del franquismu , Lletres peninsulares, 1992. la llarga posguerra española (años cuarenta y cincuenta) representó pal interior de la destruyida, afamiada y aisllada España un pandorial cultural, apináu pola represión, la depuración del sistema educativu y de les instituciones culturales, les purgues de llibros y la censura.León Felipe: colos desterraos fórase'l cantar, citáu por José María Naharro-Calderón y Manuel Andújar, L'exiliu de les Españas de 1939 nes Amériques: «¿aú foi'l cantar?», Anthropos Editorial, 1991, ISBN 84-7658-268-4, p. 199. Nel mesmu testu d'estos autores dizse: los nuevos usufructuarios del poder proscribieron tamién, con calter retroactivu, esa cultura desterrada... prohibióse la edición y circulación de determinaos llibros... decretóse la destrucción d'otros munchos. Purgues en biblioteques, llibreríes y fondos editoriales; reescritura de la historia a imaxe y conveniencia de la Dictadura... falsificación y censura... ciertu manual de lliteratura robláu por Gonzalo Torrente Ballester... da noticia del algame y de les intenciones d'aquella operación cultural»... Neguéme siempres a aceptar que l'entamu de l'apertura fuera obra de los responsables de la cerrazón... la famosa «recuperación» d'Antonio Machado por Dionisio Ridruejo nun foi sinón una tentativa de camudar de llugar... a un nome que l'antólogu censor sabía prestixosu ya imprescindible, de retayar la so obra y falsiar el so pensamientu por que cupiera dientro de los estrechos llendes del quicio que dexaba l'accesu al réxime... tratar d'una usurpación... del poeta y del home. Aquellos lliberales de camisa azul [la redolada de la revista Escorial] teníen que saber que la so intentona pseudoaperturista nunca diba alteriar la naturaleza de la Dictadura. Tola cultura, tola lliteratura a ellos debida nos primeros años de posguerra tenía como oxetivu'l disimulu, el tapecimientu, igual que les sos maniobres de recuperación de parte del pasáu respondíen al deséu d'encontiar lo insostenible. El sistema nun dexara nunca otra cosa (pp. 200 a 202). Comparar el periodu col darréu anterior, la Edá de Plata, da unu de los contrastes más claros de la historia de la cultura española.Términu acuñáu, pa la lliteratura, por José Carlos Mainer (1987) La Edá de Plata (1902-1939), Madrid: Cátedra. El mesmu autor titula Modernidá y nacionalismu 1900-1939 el volume 6 de la Historia de la lliteratura española, Crítica, 2010. [https://www.elpais.com/articulo/cultura/infinitu/panteon/lletres/elpepucul/20100319elpepicul_1/Tes Reseña nEl País], 19 de marzu de 2010.</ref> La espresión «pandorial cultural» o «pandorial intelectual», bien utilizada, foi en sí mesmu oxetu d'alderique y ye pa munchos autores inxusta coles producciones culturales efeutivamente esistentes;Uso bibliográficu de pandorial cultural» y «pandorial intelectual». En Juan Luis Suárez, L'ensayu español del sieglu XX, 1900-1990, p. 60, la espresión atribuyir a José Luis Abellán. Julián Marías indica que «primero circuló fora d'España», esto ye, ente los exiliaos (La vexetación del pandorial, publicáu en La Vanguardia y El País, el 19 y el 21 de payares de 1976; artículu bien reproducíu, onde propón como más afecha la espresión «pandorial institucional»). La espresión apaez usada de forma estensa por Luis Marañón, «Cuarenta años de pandorial cultural.» 27 de xunetu de 1976. El País.

La espresión ermu intelectual» ye citada por Ramón Menéndez Pidal como usada por Marcelino Menéndez y Pelayo pa referise a la so propia dómina (finales del XIX y empiezos del XX). Joaquín Pérez Villanueva, Ramón Menéndez Pidal: la so vida y el so tiempu, p. 168. pero sicasí tien la virtú de entroncarse nel alderique esencialista, introspectivu y pesimista sobre'l Ser d'España que foi en sí mesmu la tema intelectual más importante de la dómina (en 1949 se sustanció l'alderique nos llibros, d'esplícitos títulos, de Pedro Laín Entrialgo —El problema d'España— y Rafael Calvo Serer —España ensin problema—).Antoni Raxa Vich, El problema d'España sol primer franquismu, 1936-1956. El bancia ente Pedro Laín Entrialgo y Rafael Calvo Serer, tesis doctoral, Pompeu Fabra, 11-01-2011.

Dende la historia de la ciencia, el periodu llegóse a denominar como destrucción de la ciencia n'España. Posiblemente la forma más sintética de describilo topar dellos novelistes, poetes y dramaturgos nos sos títulos: Carmen Laforet con Nada (1945), Dámaso Alonso con Fíos de la roxura (1946) Alfonso Sastre con La mordaza (1954), Luis Martín Santos con Tiempu de silenciu (1962) o Carlos Barral con Años de penitencia (1975).

Vicente Aleixandre, ente los poetes del 27, foi'l que meyor representó l'apueste vital ya intelectual por un exiliu interior fecundu pero discretu. Sicasí, destacaos representantes de la xeneración de l'amistá, como Dámaso Alonso y Gerardo Diego, implicar nes instituciones culturales del franquismu; ente qu'otros (Luis Cernuda, Jorge Guillén, Pedro Salinas o Rafael Alberti) salieron a un exiliu que compartieron con una pléyade d'escritores (Ramón J. Sender, Claudio Sánchez-Albornoz, Américo Castro, Corpus Barga, José Bergamín, León Felipe, Francisco Ayala, Max Aub, Arturo Barea, María Zambrano, Castelao —en llingua gallega—, Josep Carner y Mercè Rodoreda —en llingua catalana—), científicos, artistes y profesionales de toles disciplines; que'l so reconocencia internacional yera peraltu n'universidaes y tou tipu d'instituciones culturales, rematando nos premios Nobel de Juan Ramón Jiménez (lliteratura, 1956) y Severo Ochoa (medicina, 1959). La concesión del mesmu premiu a Aleixandre en 1977 —añu en que tornaron destacaos exiliaos sobrevivientes— entendióse como la convalidación internacional de la recuperación de la democracia n'España. Otros exiliaos interiores d'evidente trayeutoria fueron Juan Gil Albert o Rafael Cansinos Asséns.

Los lliteratos próximos al franquismu (Manuel Machado —l'hermanu d'Antonio, símbolu vivu de la división fratricida—, Eduardo Marquina, Eugenio d'Ors, Vicente Risco, Lorenzo Villalonga, Julio Camba, Wenceslao Fernández Flórez, Manuel García Morente, Tomás Borrás, Jacinto Miquelarena, José María de Cossío, el Marqués de Lozoya, Rafael Sánchez Mazas, Víctor de la Serna, José María Pemán —el xuglar de la Cruzada—, Ernesto Giménez Caballero, Manuel Halcón, Juan Antonio Zunzunegui, Ángel Valbuena Prat, Eugenio Montes, Samuel Ros, Agustín de Foxá, Luis Rosales, José María Gironella, José Luis Castillo-Puche, Emilio Romero) o los que por una razón o otra procuraron averase, con distinta acoyida per parte del réxime (Azorín, Jacinto Benavente, Ramón Pérez de Ayala, Carlos Arniches,Juan A. Ríos Carratalá, teatru-de-carlos-arniches-y-los hermanos-lvarez-quintero-0/ El teatru de Carlos Arniches y los hermanos Álvarez Quintero, p. 21. Josep Pla —escritor billingüe en catalán y castellán—), sufrieron na so mayor parte un destín común tocantes a la so valoración pola crítica lliteraria posterior; salvando les distancies, en ciertu mou similar a la relegación o'l despreciu que sufrieron los intelectuales que sofitaron a los rexímenes fascistes europeos tres la so derrota (casos de Celine, Heidegger o Ezra Pound).La llista puede ser bien llarga: Yeats, Wyndham Lewis, Robert Brasillach, Drieu La Rochelle, Paul de Man, Hergé, Gottfried Benn, Marinetti, Curzio Malaparte, Luigi Pirandello, Vintila Horia, Mircea Eliade (vease cultura totalitaria y fascismu).

Citáu en «Fascistes de vanguardia. L'alderique sobre la ideoloxía totalitaria d'escritores revolucionarios reabrir con dos llibros sobre Céline y Drieu La Rochelle.» 18 d'abril de 2011. El País. Otros, como Camilo José Cela o Pío Baroja, tuvieron más fortuna.Pa dalgunos, el casu de Baroja puede ser inclusive consideráu'l de un exiliu interior dulcificado pola vida familiar (Miguel Sánchez-Ostiz, Pío Baroja, a escena, p. 482). Sicasí, hai bastantes evidencies del aproximamientu de Baroja al bandu nacional, ya inclusive de la interpretación de la so obra por intelectuales del réxime (Ernesto Giménez Caballero) como favorable al mesmu (Eutimio Martín Pío Baroja, un intelectual del fascismu Canariasemanal 4 de xineru de 2010).

L'alliniadura n'unu o otru bandu de la guerra civil foi faciéndose daqué difusu pa un grupu cada vez mayor de personalidaes intelectuales, tantu del exiliu como del interior, converxendo no que se vieno en llamar una tercer España. Ye'l casu de Manuel de Falla y de Ramón Gómez de la Serna (dambos moraron hasta la so muerte n'Arxentina pero nun s'identificaron especialmente nin colos exiliaos republicanos nin coles autoridaes franquistes, que procuraben atraé-ylos); d'un significativu conxuntu de exiliaos republicanos a los que la violencia alloñara del propiu bandu republicanu dende l'entamu de la guerra («los blancos de París»: Salvador de Madariaga, Niceto Alcalá-Zamora o Alfredo Mendizábal —Comité Español pola Paz Civil, París, febreru de 1937—* L'aniversariu d'Alfredo Mendizábal en lne.es (fecha accesu 2011).
 Alfredo Mendizábal, el pacifista al que los dos bandos de la guerra quixeron destruyir. Un llibru recupera la figura del que fuera caderalgu de la Universidá d'Uviéu, fundador del Comité Español pola Paz Civil, que lluchó por un final dialogáu en lne.es (fecha accesu 2011).); y d'otru significativu grupu, qu'optó por quedar se n'España o volver nos primeros años de la posguerra: el médicu y ensayista Gregorio Marañón o los filósofos Ortega y Gasset, Javier Zubiri y Julián Marías.* Antonio López Vega Gregorio Marañón. Radiografía d'un lliberal, Taurus, 2011 (Reseña. 27 de mayu de 2011. El País.).
 Ignacio Merino, «Marañón y la tercer España.» 14 de mayu de 2010. Tiempu.
 munchos intelectuales españoles... buscaron abellugu en Francia dende l'entamu de la Guerra Civil, tres trate confrontados a situaciones desagradables o peligroses mientres los primeros díes que siguieron la sulevación. Disconformes cola violencia desencadenada en cada unu de los bandos contendientes... la espresión de Tercer España foi “acuñada por un sector críticu de la República durante la mesma guerra, y designaba precisamente a esa parte d'españoles que nun s'identificaben con nengún de los dos bandos o, meyor, que disentía del cursu que tomaren los acontecimientos nel mesmu” [Milagrosa Romero Samper La oposición durante el franquismo, 3. El exilio republicano, Madrid, Alcuentru, 2005]... lo bastante ampliu y difusu como pa tomar a tolos decepcionaos o descontentos de dambos bandos... aplicar a personalidaes y actuaciones de signu bien variáu... nun deseyaron la guerra; los que nun pudieron fuxir fueron actores pasivos de la guerra... esfuezos en vista de la mediación, la concordia, la reconciliación... Salvador de Madariaga, Niceto Alcalá-Zamora o Alfredo Mendizábal, tres homes qu'intentaron federar los que como ellos nun teníen cabida en nenguna de los dos Españas, pa favorecer un alcuerdu ente elles (Eve Giustiniani L'exiliu de 1936 y la «Tercer España». Ortega y Gasset y «los blancos de París», ente franquismu y lliberalismu, en Circunstancia, nᵘ19, mayu de 2009). Simbólicamente, los trés principales animadores de l'Agrupación al Serviciu de la República de 1931 (Ortega, Marañón y Pérez de Ayala) coincidieron na so desesperanzado refugu d'ésta y na sufrida aceptación del réxime de Franco, retornando a España nos años cuarenta. Pela so parte, un selectu grupu d'intelectuales procedentes del falanxismu foise alloñando del réxime (la redolada de la revista Escorial, que recibió la polémica denominación de falanxismu lliberal:La denominación deber a los estudios de José Carlos Mainer (La revista Escorial na vida lliteraria del so tiempu (1940-1950), en Ínsula, 1969) y Elías Díaz (Notes pa una historia del pensamientu español actual (1939-1972),en Sistema, 1973), y foi criticada por Santos Juliá (La Falanxe lliberal o de cómo la memoria inventa'l pasáu, en Autobiografía n'España, un balance, congresu internacional celebráu na Facultá de Filosofía y Lletres de Córdoba del 25 al 27 d'ochobre de 2001, actes publicaes en 2004; ¿Falanxe lliberal o intelectuales fascistes?, en Claves de Razón Práctica, 2002; Hestories de los dos Españas, Madrid, Taurus, 2004). Pedro Laín, Antonio Tovar,La desafección de Tovar fechar a partir d'un artículu publicáu en Enriba contra Valentín Galarza (el Téunicu), que provocó la so destitución como secretariu de Prensa y Propaganda (18 de mayu de 1941, momentu en que se marca la máxima cota de poder de los azules y l'empiezu de la so decadencia dientro del equilibriu de poder ente les families del franquismu). Tuñón, La España de la Cruzada, op. cit., p. 113. Dionisio Ridruejo, José María Alfaro Polanco, Gonzalo Torrente Ballester, José Luis López Aranguren, Álvaro Cunqueiro —que siguió escribiendo la mayor parte de la so obra en gallegu—).

Daqué similar asocedió cola opción esplícita d'un notable grupu de poetes por desarraigarse (espresión de Dámaso Alonso) y abandonar l'esteticismu garcilasista (propiu de la redolada de la revista Garcilaso-Mocedá creadora: Luis Rosales, Luis Felipe Vivanco, Leopoldo Panero) en favor de la poesía social (revista Espadaña —de 1944 a 1951—, Eugenio de Nora, Victoriano Crémer, a los que s'acomuñar la trayeutoria posterior de Gabriel Celaya y Blas de Otero —identificaos davezu col exiliu interior—) o d'un grupu de novelistes etiquetaos como tremendistes (Camilo José Cela —La familia de Pascual Duarte, 1942—, Rafael García Serrano, Luis Landínez, Darío Fernández Flórez).

 L'apertura» 

El final del franquismu foi un periodu tan enllargáu como l'anterior, nel que los cambeos sociales amestaos al desarrollu económicu, la industrialización, la urbanización, l'apertura al esterior y el turismu, tuvieron distintes respuestes institucionales, ente les que destacó l'actuación del Ministeriu d'Información y Turismu (1951), dirixíu por Manuel Fraga ente 1962 y 1969 (Llei de Prensa ya Imprenta de 1966, que sustituyó a la de 1938); y la reforma educativa de José Luis Villar Palasí (Llei Xeneral d'Educación de 1970);«El réxime nun podía nin quería realizar l'apertura intelectual que satisfixera les crecientes moliciones de les nueves xeneraciones universitaries.... el descontentu y el baturiciu de vos universitarios... fixéronse reinales, agravaos por una reaición gubernamental que trató'l problema como una cuestión d'orde públicu, enllenando los campus de policías —y les Facultaes dende 1966 a 1973—, deteniendo y expedientando a miles d'estudiantes y sancionando a los profesores que s'atrevieron a sofita-yos... llegó a amenase dende 1964-1965 un verdaderu alderique nacional sobre la educación, fora y dientro (Falanxe contra Opus Dei) del réxime... avanzó espectacularmente la escolarización y reforzóse la espansión del sector públicu, anque la Llei protexía la enseñanza prvada y garantizaba los derechos de la Ilesia, a la muerte de Franco casi'l 70% de los estudiantes españoles educar n'escueles y centros estatales... [pp. 31-32]... Si en 1962 España gataba n'educación solo'l 1,42% de la so renta nacional, en 1973 gastaba'l 2,68%. En 1964 el ministru Lora empezó, amás,una intensa campaña d'alfabetización d'adultos y estendió la escolaridá hasta los catorce años... el porcentaxe d'analfabetos quedó amenorgáu, en 1968, al 1.8%... el númberu d'alumnos n'enseñanza primaria aumentó nun millón: la Universidá doblar nel mesmu tiempu (87608 estudiantes en 1962; 168992 en 1968). Con Villar, otru home del Opus Dei, siguió la espansión: en 1974, taba escolarizáu en 99,88% de los neños de seis a catorce años: el númberu d'institutos yera yá de 466 (178 en 1965); había 22 Universidaes (12 en 1968); de 1970 a 1974 quintuplicóse'l númberu d'universitarios... reconociéronse dos tales universidaes al Opus Dei (Pamplona) y a los xesuites (Deusto) y dende 1970 l'Estáu daría a los colexos privaos subvenciones valoraes en dellos miles de millones de pesetes añales [p. 15]». Juan Pablo Fusi, La década desarrollista, n'Historia d'España d'Historia 16, 1976, p. 15. de la que se producíen cambeos sustanciales na Ilesia católica, hasta entós unu de los principales sofitos de la España de Franco, que pasó a marcar claramente les distancies (aggiornamento, Conceyu Vaticanu II, pontificáu de Pablo VI dende 1963 y presidencia del cardenal Tarancón na Conferencia Episcopal dende 1971). La parte de la xerarquía eclesiástica claramente identificada colos elementos más inmovilistes, quedó (como éstos mesmos —lo que nos años setenta pasó a denominase'l búnker—) relativamente marxinada de les posiciones centrales del poder.Vease Historia del cristianismu n'España#Aggiornamento En 1967 promulgóse una Llei de Llibertá Relixosa. L'alianza del centinela d'Occidente (retórica espresión referida a España y al propiu Franco, identificaos ente sigo) colos Estaos Xuníos pa la defensa del mundu llibre pasara a ser el sofitu clave. Inclusive se solicitó l'ingresu nel Mercáu Común Européu, que foi refugáu pola falta d'homologación democrática (1962).

El réxime afaía la so ideoloxía de lo carismáticu a lo tecnocráticu (denominación que s'utilizaba pa designar a los espertos pragmáticos amestaos al Opus Dei), ente que les alternatives ideolóxiques plantegábense cada vez con mayor audacia. Les consecuencies llegaron hasta tal puntu que se describió lo asocedío como una puxa o disputa de la hexemonía cultural, una crisis d'hexemonía o una crisis ideolóxica.* Biescas y Tuñón op. cit.; especialmente los caps. III (Escontra la normalización económica y escontra la crisis ideolóxica 1951-1959) y IV (Crisis d'hexemonía) de la parte III (Cultura ya ideoloxía), pp. 479-523.
 Ramón Tamames, La República. La Era de Franco, tomu VII de la Historia d'España Alfaguara (Miguel Artola, ed.), Madrid, Alianza, 1981 (1ª ed. 1973), ISBN 84-206-2051-3; especialmente'l cap. 15 Educación, cultura y llibertá de creencies y d'espresión, pp. 549-579.

Dellos periódicos (Diario Madrid —obligáu a cerrar en 1971—, Informaciones) y revistes (Trunfu, Cuadiernos pal Diálogu, 1963-1976) aprovecharon hasta les sos llendes el relajamiento de la censura, n'ocasiones devasando la tolerancia de les autoridaes y amenando sonoros escándalos, lo que-yos convirtió en referentes políticos y culturales.

La universidá, una redolada problemática dende los sucesos de 1956 (protagonizaos por fíos d'unu y otru bandu),J. A. González Casanova «Estudiantes contra Franco.» 5 de xineru de 2005. El País. convertir n'unu de los baluartes de la oposición al franquismu, como demostró en febreru de 1965 l'escándalu de la privación de les sos cátedres a Enrique Tierno Galván, José Luis López Aranguren y Agustín García Calvo, colos que se solidarizaron Antonio Tovar y José María Valverde.Tamién ente los represaliaos taben los profesores Santiago Montero Díaz y Aguilar Navarro Santiago Montero Díaz 1911-1985 en filosofia.org (fecha accesu 2011). Mangini op. cit., p. 142. José Vidal-Beneyto, Memoria democrática, p. 83. Los incidentes de 1968, simultáneos a la denominada revolución de 1968 nel restu del mundu, fueron el so allongamientu.

Nel mundu lliterariu, les figures consagraes nel periodu anterior siguieron con una activa producción (Blas de Otero, Antonio Buero Vallejo, Gonzalo Torrente Ballester, Camilo José Cela —que fundó la revista Papeles de Son Armadans, 1956 a 1979—Web oficial de la revista  na Fundación Camilo José Cela (fecha accesu 2011). o Miguel Delibes —quien, amás de novelista, foi direutor de El Norte de Castilla—); pero la mayor novedá de les dos últimes décades del franquismu foi l'apertura d'un significativu espaciu cultural qu'ocuparon intelectuales cada vez más al marxe del réxime o direutamente contrarios. Ente esos nuevos autores de los años cincuenta atopaben dramaturgos, novelistes y poetes de la talla d'Alfonso Sastre, Francisco Nieva (teatru), Ignacio Aldecoa, Luis Martín-Santos, Armando López Salinas, Jesús Fernández Santos, Rafael Sánchez Ferlosio —fíu del falanxista Sánchez Mazas—, Carmen Martín Gaite, Ana María Matute, Juan Benet, Alfonso Grosso (narración, con gran importancia del cuentu o rellatu curtiu) José Hierro, Jaime Gil de Biedma, José Manuel Caballero Bonald, Ángel González, Gloria Fuertes (poesía), Juan García Hortelano, Josep Maria Castellet (creación y crítica lliteraria). Munchos d'ellos tuvieron venceyaos en dalgún momentu al PCE, a revistes como Revista Española, Laye o Acentu Cultural (SEU, 1958-1961),Cuadiernos pa investigación de la lliteratura hispánica, Volume 13, p. 182. y la mayor parte fueron clasificaos literariamente na llamada xeneración del 50 o de los neños de la guerra (nacíos nos años venti). Coetaneos sos fueron Gabriel Ferrater, Joan Fuster, Vicent Andrés Estellés, Joan Brossa (lliteratura en catalán) o Txillardegi (lliteratura n'eusquera, unu de los fundadores d'ETA). Salvador Espriu, el más prestixosu poeta catalán de la dómina, pertenez a una xeneración anterior; como ye'l casu de Celso Emilio Ferreiro (lliteratura en gallegu).

Los más nuevos (nacíos nos años cuarenta) recibieron la denominación editorial de novísimos (Félix de Azúa, Pere Gimferrer —escritor billingüe en catalán y castellán—, Vicente Molina Foix, Ana María Moix, Leopoldo María Panero —fíu del poeta falanxista que la so familia foi oxetu del documental El desencantu de Jaime Chávarri, 1976—); ente qu'otros, de cronoloxía entemedia, son dacuando arrexuntaos colos de la xeneración del mediu sieglu, pol so especial vinculación con éstos, inclusive a pesar de nun publicar hasta los años sesenta y setenta (Antonio Gamoneda, Antonio Gala, Fernando Sánchez Dragó, Gabriel Aresti —escritor n'eusquera—, Juan Marsé, Terenci Moix, Eduardo Mendoza) o debutar cola etiqueta de novísimos (Manuel Vázquez Montalbán).Propúnxose la denominación Escuela de Barcelona (que lleva un movimientu cinematográficu). Juan Marsé y la Xeneración de los 50, en Corréu, 20 d'abril de 2011. Dellos casos optaren pola salida a un segundu exiliu (Fernando Arrabalde, Juan Goytisolo, Agustín Gómez Arcos).Aznar Soler, Manuel: Lliteratura y cultura del exiliu republicanu español de 1939 en Francia: l'estáu de la cuestión - Del Ruedu Ibéricu a la democracia n'España (1961-1975) , en Lliteratura y cultura del exiliu español de 1939 en Francia, p. 25. L'impautu editorial del boom llatinoamericanu tuvo una gran influyencia (editor Carlos Barral). Surdieron grupos de teatru independientes (Teatru Estudio de Madrid, TEI y Teatru Estable Castellán, impulsaos por Miguel Narros y William Layton,* Manuel Gómez Diccionariu del teatru, p. 881.
 Llaboratoriu William Layton (fecha accesu 2011). Los goliardos, Tabán, Els Joglars -Albert Boadella-, Comediants) qu'anovaron la tradición de teatru nuevu, heredera de La Barraca, y caltenida pela posguerra pol Teatru Español Universitariu.

 Arquiteutura 

En correspondencia coles conseñes y lemas oficiales omnipresentes (Pol Imperiu escontra Dios), impúnxose una estética imperial y tradicionalista* Francisco Calvo Serraller España: mediu sieglu d'arte de vanguardia 1939-1985, Santillana, 1985
 Lletres de Deusto, Volume 32, Númberos 96-97
 Voz y lletra, Volúmenes 12-13
 Alexandre Cirici fascismu%22&dq=%22arte+del fascismu%22&hl=es&ei=iN2ZTfKcCIXA8QOFvaAX&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CCoQ6AEwAA La estética del franquismu, G. Gili, 1977, ISBN 84-252-0655-3. que n'arquiteutura reproducía formes herrerianes y que foi denomináu neoherreriano:Uso bibliográficu
 Nueves arquitectures apaeceríen na Universitaria, rompiendo colos criterios d'unidá y coherencia de preguerra: el ruralismo de Rexones Afaraes, el neoherreriano, el neovilanoviano, el neoclasicismu fascista muniqués... diéronse cita nel nuevu proyeutu de conxuntu concebíu como un itinerariu didácticu, amuesa patente de les nueves y ordenaes pautes de vida estudiantil... nun eclecticismu neoherreriano y nun neoclasicismu vilanoviano como teorizara Eugenio d'Ors, y preconiza Luis Moya (Pilar Chías Navarro, La ciudá universitaria de Madrid, Complutense, 1986, ISBN 84-7491-190-7, pp. 22 y 185). Lo vilanoviano referir a l'arquiteutura neoclásica española encarnada en Juan de Villanueva (edificiu del Muséu del Prado). Por neoclasicismu fascista muniqués referir a la Königsplatz de Múnich, escenariu utilizáu nes manifestaciones nazis. Ministeriu del Aire de Madrid —Luis Gutiérrez Soto, 1943—, Universidá Llaboral de Xixón —Luis Moya Blanco, 1946 a 1956—, y que se suel venceyar política o ideológicamente a cualesquier de les families del franquismu (incluyendo a monárquicos —tradicionalistas o carlistes y juanistas— y militares —africanistes—, pero sobremanera católicos y azules, nacionalcatolicismu y falanxismu -precisamente Giménez Caballero identificara al Monesteriu d'El Escorial como compendiu de toles virtúes del arte español y símbolu de lo que tendría de ser l'arte fascista—, ellí foi treslladáu'l cadabre de José Antonio Primo de Rivera al términu de la guerra civil —a costazos de falanxistes que colaron a cuerpu dende Alicante, una manifestación similar a les contemporánees d'estética nazi—, y foi'l nome escoyíu pa una de les revistes culturales más importantes de Falanxe, Escorial).

Amás del referente escurialense, utilizábense elementos del vocabulariu neoclásicu (tamién s'utilizó'l términu neovilanoviano, por Juan de Villanueva), ruralistas o rexonalistes, polo que puede falase d'un estilu eclécticu.Chías, op. cit.
 Usu bibliográficu de «vilanoviano» en rellación con D'Ors. Antonio Palacios pronunció una conferencia col títulu Madrid ante una nueva arquiteutura imperial Vilanoviana (Revista hispánica moderna: boletín del Institutu de les Españas, vol 7, 1941. Delles construcciones asemeyar a los modelos nazi y fascista (la Casa Sindical, sede del Sindicatu Vertical —Franciscu de Asís Cabrero, 1949; precisamente otra de les revistes culturales más importantes llamóse Vértiz—, o'l Arcu de la Victoria —arquiteutos Modesto López Otero, Pascual Bravo Sanfeliú y escultores Moisés de Huerta, Ramón ArreguiRamón Arregui Sagarzazu, pocu citáu na bibliografía, a nun ser por esta obra (veanse referencies bibliográfiques). y José Ortells, 1950 a 1956—, dambos en Madrid). La obra más ambiciosa foi'l Valle de los Cayíos (arquiteutos Pedro Muguruza y Diego Méndez y escultor Juan de Ávalos, 1940-1958, Sierra de Guadarrama —onde terminó agospiándose la tumba de José Antonio y la del propiu Franco—). Tamién tuvieron carauterístiques tradicionalistes les obres arquiteutóniques sevillanes d'Aurelio Gómez Millán (Monumentu al Sagráu Corazón de San Juan de Aznalfarache, 1948 —onde foi soterráu'l Cardenal Segura—; y Basílica de La Macarena, 1949 —onde foi soterráu'l Gonzalo Queipo de Llano xeneral Queipo de Llano—), que tamién fueron calificaes de rexonalistes.* Eria. Revista cuatrimestral de Xeografía, Universidá d'Uviéu, nᵘ33-34, 2007, p. 300.
 Saga Gómez Millán, arquiteutos rexonalistes, en Diariu de Sevilla (fecha accesu 2011).
 Ficha en Artehistoria (fecha accesu 2011).

El racionalismu arquiteutónicu y el movimientu modernu, que yá se recibieron n'España mientres los años trenta, nun pudieron desenvolvese polos sos iniciadores, los arquiteutos de la GATEPAC (como'l represaliáu Josep Lluís Sert, que perdió la so llicencia d'arquiteutu y tuvo qu'emigrar) o Secundino Zuazo (que tuvo una trayeutoria similar);Los arquiteutos del exiliu (reseña de la esposición Arquitectures movíes. Arquitectures del exiliu español, Madrid, Nuevos Ministerios, 2007). pero tuvieron continuidá na obra d'inxenieros como Eduardo Torroja, na d'arquiteutos acutaos a obres más discretes en provincies (Real Club Náuticu de Vigo, 1944, de Francisco Castro Represas; intervenciones en Gran Canaria de Miguel Martín-Fernández de la Torre —Pueblu Canariu, Parador de la Cruz de Tejeda—El pueblu canariu na web del Muséu Néstor (fecha accesu 2011).), o na d'arquiteutos más nuevos, como Francisco Javier Sáenz de Oiza, Alejandro de la Sota, Miguel Fisac, José Antonio Coderch, Oriol Bohigas o Rafael Leoz. La integración de los principios racionalistes na estructura granible de la industria de la construcción fíxose evidente, especialmente a partir de los años cincuenta y nel desarrollismu del franquismu final.

 Escultura 

La poderosa escultura española vanguardista del periodu d'enteguerres había quedáu descabezada (Pablo Gargallo —muertu en 1934—, Alberto Sánchez Pérez, Julio González —exiliaos—); produciendo un hiatu qu'ocupó la continuidá de les formes clásiques o academicistes, afeches a la ideoloxía oficial (Juan de Ávalos, Victorio Machu, José Capuz, Carlos Ferreira de la Torre, Florentino Traperu). Bien significativamente, a la muerte de Mariano Benlliure (1947), ABC tituló «Benlliure muerre, pero nun se rinde».Ureña Porteru, Gabriel: La escultura franquista: espeyu del poder, en Bonet, op. cit., pp. 77 y ss. Sicasí, tanto Benlliure como Victorio Machu hubieron de pasar la inevitable depuración por trabayar pal bandu republicanu (bustos del xeneral Miaja y de la Pasionaria respeutivamente).Artes Gráfiques en generalisimofranco.com Tamién siguía granible mientres los años de la posguerra Josep Clarà.

La siguiente xeneración llanzar a la innovación de la escultura astracta española (Pablo Serrano, Eusebio Sempere, Pablo Palazuelo, Martín Chirino, Andreu Alfaro), d'ente la que destacó'l nucleu vascu (Eduardo Chillida, Jorge Oteiza, Agustín Ibarrola). Nos años setenta, yá en plena Transición, la formación del Muséu d'Escultura al campu del Paséu de la Castellana en Madrid, significó inda un escándalu cultural, centráu nes dificultaes pa exhibir La Serena Varada de Chillida.Y. Valdearcos, La escultura contemporánea, Clío 34, 2008, .

 Pintura y artes gráfiques 

La participación d'artistes venceyaos al bandu nacional escoyíos por Eugenio d'Ors representando a España na XXI Esposición Internacional d'Arte de Venecia (xunu de 1938) tuvo un impautu bastante discretu (seis pintor y cuatro escultor —incluyendo al portugués Lino Antonio y al uruguayu Pablo Mañé— d'ente los que namái destacaba Zuloaga, qu'unvió 28 obres y foi gallardoniáu col Gran Premiu Benito Mussolini); en comparanza cola almiración amenada polos artistes venceyaos al bandu republicanu na Esposición Internacional de París de 1937, en que'l so pabellón (diseñáu por Josep Lluís Sert y Luis Lacasa) exhibiéronse'l Guernica de Picasso, el Pagès de Miró, la Montserrat de Julio González, fotomontajes de Renau, etc.* Pabellón español na Esposición Internacional de París (1937), en lluisvives.com (fecha accesu 2011).
 Maqueta, na Reina Sofía (fecha accesu 2011). Ensin impresionase por ello, José María Pemán nun se quitó de faer la so propia comparanza: los meyores, con nós.Orientación Española, abril de 1938. Citáu en Alted, op. cit., p. 223. Curiosamente, el pabellón del Vaticanu exhibía una espectacular Apoteosis de Santa Teresa de José María Sert, colo que los dos Sert, tíu y sobrín, representaron la división española.El bandu nacionalista tuvo la so representación moral nel Pabellón del Vaticanu, decoráu pol catalán, muralista de moda, José María Sert —tíu, precisamente, del arquiteutu Josep Lluis— con una grandiosa «Apoteosis de Santa Teresa». Pero, sicasí, nun ye hasta l'añu siguiente cuando hubo ocasión de realizar una gran muestra del bandu franquista nel estranxeru. Foi con ocasión de la XXI Bienal de Venecia de 1938. Eugenio D'Ors movilizóse por que la presencia nacionalista, sofitada poles autoridaes fascistes italianes, tuviera una enorme trescendencia. El gran progagonista foi Ignacio Zuloaga, que consiguió'l Gran Premiu entós denomináu «Benito Mussolini». El vascu cuntaba col sofitu incondicional de los sos amigos, los embaxadores d'Estaos Xuníos n'Italia, entós —signu del momentu grandes almiradores del Duce. La presencia española reforzar cola collaboración portuguesa y de dellos sectores hispanoamericanos. L'escultor uruguayu Pablo Mané [sic] participó viviegamente na organización y espunxo les sos obres colos nacionalistes. Otros participantes de la Bienal Veneciana fueron los escultores Quintín de Torre y Enrique Pérez Comendador —entós ex-pensionado de l'Academia Española en Roma, institución que personalmente «tomó» pa la causa nacional—, los pintores catalanes Pruna y Togores, José Aguiar —unu de los primeros retratistes de Franco— y Gustavo de Maeztu, hermanu del fusiláu escritor. Según la documentación de la dómina, esti conxuntu tuvo un ésitu clamoroso y sirvió de contrapuntu al ésitu republicanu en París. (Álvaro Martínez Novillo, «Las artes plásticas durante la guerra española.» Cuenta y Razón nᵘ21, 1985.

Del mortecín ambiente artístico posterior a la guerra civil ye amuesa qu'unu de los certámenes más destacaos fuera la IV Esposición Internacional d'Arte Sacro (Vitoria mayu-agostu de 1939).Pa tol párrafu, Alted, op. cit., pp. 222-223.

Los últimos años de trés grandes figures de la pintura española del primer terciu del sieglu: Ignacio Zuloaga, José María Sert y José Gutiérrez Solana (muertos los trés en 1945) pasaron oscuramente na España de la posguerra.

Les estructures oficiales de la pintura española nel franquismu tuvieron presidíes pol academicismu (Fernando Álvarez de Sotomayor, direutor del Muséu del Prado y de l'Academia de Belles Artes de San Fernando, tamién ye un bon exemplu Ricardo Macarrón, el retratista de mayor ésitu social), pero nun escarecieron de reconocimiento pintor de trayeutoria vanguardista anterior a la guerra, como Benjamín Palencia, Pancho Cossío o Daniel Vázquez Díaz; ente que la llegada de Salvador Dalí en plenu aislamientu internacional (1949) foi celebrada como un llogru poles autoridaes y como una deserción pol exiliu. Joan Miró optó por desenvolver el so trabayu de forma discreta y ensin tolerar con nengún tipu d'actividá que pudiera interpretase como collaborativa col réxime; lo que sicasí sí -y dexaba estender la so fértil influyencia nos mozos artistes plásticos (de forma equivalente al exiliu interior del poeta Vicente Aleixandre). Maruxa Mallo tornó a España discretamente en 1965. La estratexa d'apertures culturales del propiu réxime incentivó'l surdimientu d'iniciatives estéticamente vanguardistas.* Gabriel Ureña, culturales%22&hl=es&ei=Ck-tTdLfEMKo8QOBtcjyAQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=2&ved=0CDIQ6AEwAQ#v=onepage&q=%22estratexa%20de%20apertures%20culturales%22&f=false Les vanguardies artístiques na posguerra española, 1940-1959, AKAL, 1982, ISBN 84-7090-120-6, p. 168.
 Jordi Gracia García, culturales%22&hl=es&ei=Ck-tTdLfEMKo8QOBtcjyAQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CC0Q6AEwAA#v=onepage&q=%22estratexa%20de%20apertures%20culturales%22&f=false Estáu y cultura: l'espertar d'una conciencia crítica sol franquismu, Presses Universitaires du Mirail, 1996, ISBN 2-85816-287-5 p. 29.

Una nueva xeneración de pintores desenvolvió, de forma práuticamente simultánea a otros informalismos (espresionismu astractu estauxunidense, pintura matérica y tachismu franceses), el arte astracto español o informalismo español,Usu bibliográficu de «informalismo español» en castellán y . Veanse tamién los artículos arte astracto y informalismu. bien estendíu xeográficamente (con un nucleu catalán en redol al grupu Dau al Set —Antoni Tàpies, Modest Cuixart, Josep Tharrats y el críticu Juan Eduardo Cirlot—, otru madrilanu en redol al grupu El Paso —Manolo Millares, Antonio Saura, Rafael Canogar, Luis Feito, Juana Francés, Manuel Viola y los escultores Pablo Serrano y Martín Chirino—, otru aragonés en redol al grupu Pórticu —Fermín Aguayo, Santiago Llagunes—, otru en Canaries, d'onde proveníen Millares y Chirino —César Manrique—, etc.) que Fernando Zóbel, Gerardo Rueda y Gustavo Torner consiguieron visibilizar nel Muséu d'Arte Astracto Español de Cuenca. Tamién hubo astraición analítica (Equipo 57 —fundáu en París por un grupu d'escultores, pintores y arquiteutos españoles: Oteiza, Ibarrola, Ángel Duarte—)Equipo 57 en Artehistoria (fecha accesu 2011). La pintura figurativa nun foi menos rupturista (Grupu Cantarada de Córdoba, hiperrealismu —Antonio López, Eduardo Naranxal—,La etiqueta hiperrealismu español nun tuvo tanto ésitu (Uso bibliográficu n'español y n'inglés). Estampa Popular —José Ortega, Ortega Muñoz, Rafael Zabaleta, Ricardo Zamorano, José Duarte, Alejandro Mesa, Antonio Saura, Agustín Ibarrola, Josep Guinovart, Albert Ràfols-Casamada—* Noemí de Haro, Estampa popular: un arte crítico y social na España de los años sesenta , tesis doctoral, Universidá Complutense, 2009.
 Estampa Popular en Artehistoria (fecha accesu 2011).
 Estampa Popular en masdearte.com (fecha accesu 2011).) llegando a lo explícitamente combativu (Juan Genovés), inclusive dende presupuestos pop (Equipu Crónica).La posguerra española en Artehistoria (fecha accesu 2011). Primeramente solo dellos galeristes, como Juana Mordó, confiaron nestos artistes.Dende 1945 hasta 1960, cítense como amestaos a grupos artísticos d'aldericada denominación, como la Segunda Escuela de Vallecas y la so continuación na Escuela de Madrid: la Galería-Llibrería Buchholz, Fernando Fe, Sala Negra, Biosca, Juana Mordó y Neblí. Referencies en:SÁNCHEZ CAMARGO, Manuel. Pintura Española contemporánea, Itto de Cultura Hispánica, Madrid, 1954. / CRESPO, A. «Sobre la significación de la llamada Escuela de Madrid», Artes, núm.extraoridinario, Madrid, 1964, pp. 14-15. / y MARTÍNEZ CEREZO, Antonio. La Escuela de Madrid, Ibéricu Europea de Eds., Madrid, 1977 , 1ª ed. ISBN 978-84-256-0339-6 (y Pamplona, Caxa d'Aforros de Navarra, 1999). / Ver tamién: VV.AA. "Esposición antolóxica de la Escuela de Madrid". Fundación Humanismo y Democracia, Caxa de Madrid, 1990. A midida que fueron llogrando reconocencia internacional (Bienal de Venecia, Bienal de São Paulo), inclusive les instituciones más próximes al réxime, como les grandes empreses y la Fundación Juan March, convencer de lo conveniente y poco ventureru que pasara a ser amosar el so sofitu a los nuevos movimientos plásticos.Pal teóricu del arte Xavier Rubert de Ventós, l'arte más rupturista convirtiérase nun arte implicáu na producción. Ente les sos obres sobre la tema: L'arte embaecíu, 1963, Teoria de la sensibilitat, 1968, Utopíes de la sensualidá y métodos del sentíu, 1973, La estética y les sos herexíes, 1974 (Rubert de Ventós, pensador polifacéticu  en lletra.com) (fecha accesu 2011). Idees similares atopar na obra del teóricu del arte italiano Giulio Carlo Argan.

A pesar de la convocatoria de dellos certámenes qu'acoyíen muestres de los artistes más innovadores (Bienal Hispanoamericana d'Arte —Madrid, 1951—, Selmana d'Arte Astracto —Santander, 1953—, precedíes dambes pola Selmana Internacional d'Arte Contemporáneo convocada na redolada de la Escuela de Altamira —Santillana del Mar, 1950—); la identificación del arte contemporáneo español con un arte estéticamente modernu dafechu asimiláu nun recibió una clara sanción institucional hasta'l final del periodu franquista. El Muséu d'Arte Moderno (qu'ocupaba los baxos de la Biblioteca Nacional) estremó los sos fondos, pasando los del sieglu XIX a ser espuestos nel Casón del Bon Retiru y los del XX a denominase Muséu Español d'Arte Contemporáneo (direutores José Luis Fernández del Amo y Fernando Chueca Goitia), que terminaron per ocupar en 1975 un gran edificiu racionalista de la Ciudá Universitaria (darréu volviéronse a treslladar éstos al Centru Reina Sofía, onde tamién terminaría afitándose'l destín definitivu del Guernica de Picasso, llegáu a España en 1981).María Dolores Jiménez Blanco, Muséu d'Arte Contemporáneo, en Enciclopedia Madrid S.XX, citáu en Madripedia (fecha accesu 2011). Yá en 1963 inaugurárase'l Muséu Picasso de Barcelona; ente qu'hasta 1974 nun s'abrir el Muséu Dalí y hasta 1975 nun s'abrir la Fundación Joan Miró.

El cartelismo español foi extraordinariamente importante en dambos bandos de la guerra civil. Nel nacional destacaron Teodoro y Álvaro Delgado, José Caballero, Juan Antonio Acha, Jesús Olasagasti y Carlos Sáenz de Tejada, que na posguerra siguieron publicando en Vértiz y otros medios y tamién desenvolvieron carreres d'ésitu como pintores (dellos d'ellos, xunto con otros artistes —Juan Antonio Morales, José Romero Escassi, Pedro Pruna, Pedro Bonu, Emilio Aladrén—, trabayaron dirixíos por Juan Cabanas nel Departamentu de Plástiques, Seición d'Información y Propaganda de la Vicesecretaría d'Educación Popular de Falanxe).Xunto con Juan Cabanas, cítense como participantes de los intereses d'esti grupu («dar una utilidá social al arte») a José Aguiar y Carlos Ribera. Laura Arias Italia como referente de modernidá. L'ecu de la revista Valori Plastici y del grupu Novecento nel arte español de posguerra, p. 247. Amás de la ilustración, el muralismu foi un campu d'espresión privilexáu pa la pintura más explícitamente imperial (Sáez de Tejada, Reque Meruvia).

 Productos de gran consumu 

Na posguerra española subsistió una presencia de profesionales de les artes gráfiques, procedentes de dambos bandos, que dexaron la puxante producción editorial del cómic n'España. La so temática yera inequívocamente allegada al réxime (Fleches y Pelayos, Roberto Alcázar y Pedrín, El Guerrero del Antifaz, etc.); retrospectivamente interpretóse como un escapismu social (al pie de la novela rosa —Rafael Pérez y Pérez, Corín Tellado— y les noveles del oeste —Marcial Lafuente Estefanía—, los seriales radiofónicos —Lo que nun muerre, Ama Rosa, A cencielles María, Luisa Alberca, Guillermo Sautier Casaseca, Celia Alcántara—Alberto Sánchez Álvarez-Insúa Luisa Alberca y la xeneración de señes d'identidá nel primer franquismu, Arbor, xunetu-agostu (2006) 469-487. el Consultoriu d'Elena Francis, la cantar español, el cine español y otros espectáculos —pan y fútbol—) y una de les bases de la educación sentimental de tolos mozos, fora'l que quier la so posterior trayeutoria, incluyíos los que s'alliniaron cola oposición al franquismu.<ref name="SENTIMENTAL">* Carmen Martín Gaite, Usos amorosos de la posguerra española (1987).
 Manuel Vázquez Montalbán, Una educación sentimental (llibru de poemes fechaos ente 1962 y 1967, editaos en 1967 y ampliaos en 1970 —comentariu —), Memoria sentimental d'España (escoyeta d'artículos apaecíos na revista Trunfo, 1969).
 Terenci Moix, El pesu de la paya (1990), etc.
 Juan Marsé, amigu de Carlos Barral, de Gil de Biedma y de Manuel Vázquez Montalbán ente otros autores de la xeneración del 50, foi consideráu siempres un francotirador de la lliteratura, poco comenenciudu en formar parte de movimientos y grupos. El so principal oxetivu foi'l de cuntar la memoria de la sobrevivencia, afigurando nos sos personaxes y nes sos trames les esperances, les derrotes, frustraciones y suaños que configuren íntimamente al ser humanu. Esta capacidá de tresmitir sensación de vida por aciu el choque ente la realidá y los deseos, l'usu de la ironía y la creación d'un territoriu lliterariu basáu nos barrios d'El Carmelo y El Guinardó nos que trescurrió la so infancia, convertir nun escritor clásicu del nuesu tiempu (Aquel rapazu, esta solombra, númberu monográficu en Mercuriu, abril 2009, p. 5).

Javier Tusell, op. cit., recueye una estensa bibliografía. Como memories: Carlos Barral, Años de penitencia, 1975, y Los años sin excusa, 1978; José María Castellet, Los escenarios de la memoria, 1988, Jaime Gil de Biedma, Diariu del artista seriamente enfermu, 1974, Juan Goytisolo, Nos reinos de taifas, 1986, Manuel Millares, Memories d'infancia y mocedá, 1998, Antonio Martínez Sarrión, Infancia y corrupciones, 1993, y Una mocedá, 1997, Antoni Tàpies, Memoria personal. Fragmentos pa una autobiografía, 1979. La revista satírica La Codorniz (1941-1978), que surdió de la esperiencia de La Ametralladora (revista humorística del bandu nacional mientres la guerra civil) en redol a personalidaes a les que nun podía acusase d'opositores al réxime (Miguel Mihura, Álvaro de la Iglesia),Natalia Meléndez Malavé, Humor gráfico y cómic ante la guerra: ente la propaganda y la contestación, Congreso Comunicación y guerra na Historia, Vigo, abril de 2003. foi un mediu pa publicar dibuxos y testos que sorteaben la censura, y foi un pebidal d'humoristes gráficos de prensa (Mingote, Forges, Máximo) y d'esperiencies posteriores entá más conflictives (Hermano Lobo —Chumy Chúmez, Perich, Summers, Ops— 1972-1976).

 Música culta y popular 

Amás del veteranu Joaquín Turina (muertu en 1949), Joaquín Rodrigo foi la figura más importante de la música culta española del franquismu (Conciertu d'Aranjuez, 1940); que tamién dispunxo de direutores de la talla d'Ataúlfo Argenta,Gracia García, Jordi: Estáu y cultura: l'espertar d'una conciencia crítica sol franquismu, Presses Univ. du Mirail, 1996, ISBN 2-85816-287-5, p. 36. ya intérpretes escepcionales como Nicanor Zabaleta (arpa), Narciso Yepes y Andrés Segovia (guitarra española). Los compositores rupturistas de la xeneración del 51 (Cristóbal Halffter, Carmelo Bernaola, Luis de Pablo),* Emilio Casares Rodicio, Xeneración del 51, en Enciclopedia Madrid S.XX, citáu en Madripedia (fecha accesu 2011).
 Kalipedia  (fecha accesu 2011). nun algamar reconocencia pública hasta munchos años más tarde. La danza española se codificó con Vicente Escudero (Decálogu del bon baillarín, 1951), y desenvolvióse con artistes de la talla de Carmen Amaya, Antonio'l Baillarín y Antonio Gades.

Cola formación del primer Gobiernu Regular estableciéronse distintos Servicios Nacionales. Ente ellos, el Serviciu Nacional de Belles Artes, dirixíu por Eugenio d´Ors al traviés del que s'encetó la cultura y la vida musical española dende ámbitos distintos. Nomar a Manuel de Falla direutor del Institutu Español (anque esti refugó'l cargu) y aplicóse una llectura más nacionalista a la so obra. Realízase un nuevu intentu de creación de la ópera nacional y, con ello, resurde una brillosa xeneración de cantantes d'ópera (Victoria de los Ánxeles, Alfredo Kraus, Pedro Lavirgen, Montserrat Caballé). Tola actividá musical del país atopábase rexida pol organigrama definíu dende estos Servicios Nacionales.Pérez Zalduondo, Gemma. Una música pal «Nuevu Estáu». Música, ideoloxía y política nel primer franquismu Granada, Libargo, 2013.

Los folclores rexonales fueron revitalizaos al traviés del estensu trabayu de rescate y escoyeta de Coros y Dances (Seición Femenina de Falanxe);Dances d'España en Google Earth, 234 grabaciones na web del Ministeriu de Cultura (fecha accesu 2011). y d'esfuercios individuales como'l del dulzaineru segovianu Agapito Marazuela. La música popular tuvo presidida pola denominada cantar español, na qu'intérpretes como Imperio Argentina, Concha Piquer, Miguel de Molina o Lola Flores poníen voz a la obra de compositores y poetes d'estraordinaria calidá, como Quintero, León y Quiroga. Amás de les folclóriques o tonadilleras, los protagonistes de la cantar llixeru más del gustu del Caudiellu y la so esposa allegaben a les gales benéfiques y a les receiciones presidíes por éstos; sicasí munchos procuraron alloñase darréu (Sara Montiel, Marisol, Rocío Dúrcal, Manolo Escobar, Rosa Morena, Rafael, Julio Iglesias, Víctor Manuel,grandores-de-francu-1276300012/ Discutiniu en redol al so cantar Un gran home, de 1966, dedicada a Franco, en libertaddigital.com (fecha accesu 2011). etc.)Raphael actuó repetidamente nes gales de navidá con presencia de Carmen Polo de Franco. Nel Palaciu de la Granxa celebraben receición pa celebrar el 18 de xunetu (aniversariu del Alzamientu) con fiestes d'arte nes qu'actuaron gran númberu d'actores, humoristes y cantantes, ente les que dalgunes recibieron el nome de les tonadilleras de Franco (Juanita Reina, Estrellita Castro, Lola Flores, Rosa Morena, Carmen Sevilla, Antoñita Moreno). Vease un ampliu llistáu en Juan Ignacio García Garzón y Silvia Castillo Espadas granxa+18+de+xunetu&source=bl&ots=CMi0T-xbsl&sig=O6SIeBe7Q7nVWkkhPbdWIPd6byE&hl=es&ei=FPC6TdPVNMm3hQfp4dTaBQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CB0Q6AEwAA#v=onepage&q=sara%20montiel%20la%20granxa%2018%20de%20xunetu&f=false Lola Flores, p. 13. Nes Campañes de Navidá hubo tamién partíos de fútbol benéficu ente famosos: toreros contra artistes y folklóricas contra finolis (Noticia en ABC, 31 d'avientu de 1970).

El jazz n'España desenvolver nuna redolada minoritario y elitista. La introducción de la denominada música moderna o xuvenil a partir de los años 60 (pop y rock) empezó de forma minoritaria ya inclusive, a midida que espandíase, foi fecha risión (Concha Velasco y Tony Leblanc interpretando La moza ye-ye, en Hestories de la televisión de Sáenz de Heredia, 1965; xestión de la visita de The Beatles, 1965);Los Beatles n'España de José Luis Álvarez desvela los detalles de la so visita pero procuróse'l so integración nos calces de la industria discográfico (cantares del branu, participación nel festival d'Eurovisión —ganáu en 1968 por Massiel con un cantar del Dúo Dinámico que se torgar cantar en catalán a Joan Manuel Serrat—, vinculación a la música clásica —Himnu de l'Allegría de Waldo de los Ríos y Miguel Ríos, 1969—). La cantar protesta o de cantautores foi utilizada como un mecanismu d'oposición (Els Setze Jutges —ente los que se cuntaben Joan Manuel Serrat, Maria del Mar Bonet y Lluís Llach—, Luis Eduardo Aute, Rosa León, Raimon, Cecilia, Paco Ibáñez, Chicho Sánchez Ferlosio —fíu del falanxista Sánchez Mazas y hermanu del novelista de los 50—).

 Cine 

thumb|left|Salón de teatru del Palaciu d'El Pardo. Franco faíase proyeutar nél sesiones privaes de cine. Fixéronse famoses dalgunes de les sos reaiciones, como la so permisividad ante la escandalosa Gilda —por caye-y simpática l'actriz protagonista, de padre español—, l'envalorar inofensiva Ana y los lobos de Saura —porque «nun s'entendía nada»—, o la so incomprensión ante l'escándalu vaticanu por Viridiana —porque consistía a cencielles en «chistes de baturros»—.* censura-mientres-la dictadura franquista-a-golpe-de-tos La censura española a golpe de tos en colegaweb.org (fecha accesu 2011).
 cine-que-burllo-a-francu El cine que burlló a Franco en publico.es (fecha accesu 2011).
El mesmu Franco yera bien aficionáu al cine,José Andrés Gallego, cine&source=bl&ots=pJO9S4LUeS&sig=Cm-qVgyweh68eOrtUIqRvucdkWY&hl=es&ei=3nWkTZLWGMWEhQemzunQCQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=3&ved=0CCkQ6AEwAg#v=onepage&q=francu%20aficionáu%20a el%20cine&f=false La dómina de Franco, Rialp, ISBN 84-321-2359-5, vol. 1, p. 12. y escribió (baxu seudónimu) el guión de Raza (1941, José Luis Sáenz de Heredia). La collaboración col cine alemán ya italianu mientres la guerra mundial dio pasu, tres la derrota de la Exa, a la receición del cine estauxunidense nuna redolada de censura nacionalcatólica; y a una producción interior, sometida a un ferrial control económicu (el creitu sindical), na que namái contaos cineastes ya intelectuales próximos a Falanxe pudieron dexase delles producciones de calter críticu (Riegos —1951, dirixida por José Antonio Nieves Conde y con guión de Gonzalo Torrente Ballester—).

Obviamente, la posguerra tuvo apoderada por un cine imperial y nacionalcatólicu que glorificaba el pasáu históricu y la misión salvífica de cleru y exércitu (Los últimos de Filipinas —1945, Antonio Román—, Reina santa —1947, Rafael Gil, que'l mesmu añu protagonizó con La fe un escándalu na teocrática Sevilla del cardenal Segura—,Francisco Gil Delgado Pedro Segura. Un cardenal de Fronteres, BAC. Locura de amor —1948, Juan de Orduña—, La mies es mucha —1948, Sáenz de Heredia—, Botón d'ancla —1948, Ramón Torrado—, Balarrasa —1950, Nieves Conde—, Alba de América —1951, Juan de Orduña, 1951—, Amaya —1952, Luis Marquina—, Molokai —1959, Luis Lucia—), xunto a un cine más llixeru, cómicu y folclóricu-musical, que tamién cumplía los so papel ideolóxicu al defender la institución familiar y, presentando la imaxe de la sociedá española como próspera, feliz y xunida, negar tou posible conflictu de clase o territorial (Morena Clara —1954, Luis Lucia—, Esa voz ye una mina —1956, Luis Lucia—, Las chicas de la Cruz Roja —Rafael J. Salvia, 1958—, La gran familia —1962, Fernando Palacios—). Nestos mesmos xéneros surdió'l fenómenu de los neños maravía (Pablito Calvo —Marcelino, pan y vino, 1955, Ladislao Vajda—, Joselito —El pequeño ruiseñor, 1956, Antonio del Amo—, Marisol —Un rayu de lluz, 1960, Luis Lucia—, Rocío Durcal —Rocío de la Mancha, 1963, Luis Lucia—, Ana Belén —Zampo y yo, 1965, Luis Lucia—).

Simultáneamente, direutores como Luis García Berlanga (Bienvenido, Mister Marshall, 1953), Juan Antonio Bardem (Muerte de un ciclista, 1955), Marco Ferreri (El pisito, 1958), Francisco Rovira Beleta (Los Tarantos, 1962), Manuel Summers (Del rosa al amarillo, 1963), Fernando Fernán Gómez (El extraño viaje, 1964), Basilio Martín Patino (Nueve cartas a Berta, 1965), Carlos Saura (La caza, 1965) o Víctor Erice (El espíritu de la colmena, 1973), xunto a guionistes como Rafael Azcona y Pedro Beltrán y productores como Elías Querejeta, diben atopando les brigueres que dexaba la cada vez más flexible censura y consiguieron películes que pueden considerase alternatives, tantu pol so calter escepcional como pola so renovación estética y de conteníos. A la fin del periodu, inclusive se buscó recuperar a un exiliáu como Buñuel (al que se dexó rodar n'España Viridiana, 1961, y Tristana, 1970).

Fíxose famosa la definición del cine español que realizó Bardem nes Conversaciones cinematográfiques de Salamanca de 1955:Citáu por Virginia Guarinos Cai Mayor. Muyer y Teatru en fama2.es (fecha accesu 2011). La definición de Bardem ye citada bien de cutiu. Equí recuéyese nuna revista pocos años posterior: Arbor, 1959, vol. 43, p. 371.

 Televisión 

thumb|Unu de los momentos más atanantes de la televisión del tardofranquismu foi la del angustiosu telefilme La cabina, d'Antonio Mercero, interpretáu por José Luis López Vázquez.
La televisión española tuvo la so primer emisión en 1948 y programación regular dende 1956 (dende 1966 con dos canales). Nun se convirtió nun mediu de comunicación de mases hasta los años sesenta y setenta, a midida que la cobertoria foi algamando práuticamente tol territoriu y que l'equipamientu familiar d'electrodomésticos xeneralizar ente les clases medies ya inclusive baxes. Nel ámbitu rural impulsáronse los teleclubs (Rede Nacional de Teleclubes, 1964-1978 —750 000 socios en 5 000 centros, el primeru creáu en Matilla la Seca, Zamora—).Herrero Martín, Luis: «El Llabor educativu de la rede nacional de teleclubes na provincia de Salamanca.» Aula, nᵘ9, pp. 73-84, 1997.

El so planteamientu como monopoliu estatal (Ministeriu d'Información y Turismu —Arias-Salgado, Manuel Fraga, Sánchez Bella, Pío Cabanillas y León Herrera—) y la xestión de los sos dirixentes (Jesús Suevos Fernández, Jesús Aparicio-Bernal y dende 1969 Adolfo Suárez), taben destinaos a aprovechar les enormes posibilidaes de control y manipulación social qu'ufiertaba'l mediu nos trés ámbitos del entretenimientu, la información y la formación.

Sicasí, diéronse delles muestres de valor cultural notable, al cargu de profesionales de gran creatividá: Estudiu 1 (dende 1965, adautaciones d'obres teatrales dirixíes por Gustavo Pérez Puig, Pilar Miró, Pedro Amalio López, Cayetano Luca de Tena, etc.), Alfonso Sánchez (crítica de cine), Adolfo Marsillach (series como Silenciu, ruédase, 1961), Narciso Ibáñez Serrador (Historias para no dormir, 1966, Historia de la frivolidá, 1967), Valerio Lazarov (L'Irreal Madrid, 1969), Antonio Mercero (Cróniques d'un pueblu, 1971, La cabina, 1972), Mario Camus (Si les piedres falaren, con Antonio Gala, 1972), Fernando Fernán Gómez (Juan Soldado, 1973, El pícaru, 1974), Luis Miravitlles (Visáu pal futuru y otros programes de divulgación científica dende 1963), Félix Rodríguez de la Fuente (documentales de naturaleza —dende 1974 la serie L'Home y la Tierra—); otros programes culturales que cuntaron con collaboradores como Pedro de Lorenzo (Los ríos, 1975) o Joaquín Calvo Sotelo (La bolsa de les pallabres, 1975); según otros de calter claramente adoctrinador (Per tierra, mar y aire —militar—, L'alma se sele, Peles rutes de San Pablo —relixosos—, etc.) 

Los servicios informativos, que nun podíen plantegase nengún tipu d'independencia frente a la política oficial, sicasí algamaron un altu nivel en dellos reportaxes, corresponsalías y unviaos especiales (Informe Semanal, dende 1973).Ente los profesionales del ámbitu de los informativos taben Pedro Erquicia, Mercedes Milá, Manu Leguineche, Miguel de la Quadra Salcedo, Diego Carcedo, Javier Basilio, Jesús Hermida, José Antonio Plaza, Alfredo Amestoy, Manuel Martín Ferrand, Ramón Sánchez-Ocaña, etc.

D'ente los programes d'entretenimientu destacó la repercusión alcanzada polos de José María Íñigo y por concursos como Cesta y puntos (1965), Un millón pal meyor (1968) y sobremanera Un, dos, tres... responda otra vez (Ibáñez Serrador, dende 1972); Joaquín Soler Serrano, qu'empezó col concursu Carrusel (1960), aportó a l'entrevistador más prestixosu (A xeitu, dende 1976, yá na transición).

La programación infantil (Los Chiripitifláuticos, dende 1966, Un globu, dos globos, tres globo, dende 1974) cuntó con personaxes como Herta Frankel y la participación esporádica de Gloria Fuertes, autora de la lletra de la sintonía del programa.Pa tola seición:
 Jesús García Jiménez franquismu%22&dq=%22televisi%C3%B3n+espa%C3%B1fola+del franquismu%22&hl=es&ei=jnTBTd-6A9Sy8QO-6y3QBQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=4&ved=0CEIQ6AEwAw Radiotelevisión y política cultural nel franquismu, CSIC, Institutu «Balmes» de Socioloxía, 1980.
 Barrera del Barriu franquismu%22&dq=%22televisi%C3%B3n+espa%C3%B1fola+del franquismu%22&hl=es&ei=jnTBTd-6A9Sy8QO-6y3QBQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CDQQ6AEwAA Periodismu y franquismu: de la censura a l'apertura, Ediciones Internacionales Universitaries, 1995, ISBN 84-87155-37-5.

 Ver tamién 

 La cultura española durante'l franquismu
 La ciencia y la teunoloxía durante'l franquismu
 Historiografía española contemporánea
 Estudios d'historia del arte n'España
 Historia de la prensa n'España
 Prensa del Movimientu
 Arte contemporáneo n'España
 Música d'España
 Cine español
 Historia del cristianismu n'España nel sieglu XX
 Franquismu sociolóxicu
 El Franquismu

 Referencies 

Categoría:Cultura d'España
 

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