النهر الكبير ذو القلبين
{{صندوق معلومات قصة قصيرة
| الاسم          = النهر الكبير ذو القلبين
|صورة           = Ernest Hemingway 1923 passport photo.jpg
| العنوان الأصلي = {{إنج|Big Two-Hearted River}}
|تعليق          = [[إرنست همينغوي|ارنست هيمنجواي]] عام 1923، قبل عامين من نشر "النهر الكبير ذو القلبين"
| الكاتب        = [[إرنست همينغوي]]
| اللغة         = [[إنجليزية أمريكية|الإنجليزية الأمريكية]]
| النوع الفني   = [[قصة قصيرة]]
| نشرت في       = [[في وقتنا (مجموعة قصصية)|فى وقتنا]]
| تاریخ النشر   = 1924
}}
'''النهر الكبير ذو القلبين''' {{إنج|Big Two-Hearted River}} هي قصة قصيرة من جزأين للكاتب الأمريكي [[إرنست همينغوي|إرنست هيمنجواي]] نشرت عام 1925 ضمن طبعة بوني وليفرايت لقصة «[[في وقتنا (مجموعة قصصية)|في وقتنا]]»، وهي أول مجلد أمريكي لروايات هيمنجواي، وتتميز القصة ببطل واحد هو [[نيك آدامز (شخصية خيالية)|"نيك آدامز"]] والذي يعكس [[سيرة ذاتية|السيرة الذاتية]] لهيمنجواي في تلك الفترة، ويسمع صوته مرتين فقط في القصة.

وتكشف القصة عن الطابع المدمر للحرب وكيف تقاومه طاقات الطبيعة الشافية والمُصلحة، ولقد أشاد [[نقد أدبي|النقاد]] بالقصة عندما نُشرت بأسلوب [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]]، وأصبحت عملاً مهماً من أعماله، وتعد هذه [[قصة (أدب)|القصة]] واحدة من باكورة أعمال هيمنجواي التي وظف فيها «[[نظرية الجبل الجليدي]]» الخاصة به في الكتابة، وهي منهج معاصر للكتابة [[نثر|النثرية]] يعتمد على التلميح لا التصريح للمغزى الأساسي، كما تقتصر القصة على الوصف وتخلو عمداً من [[حبكة|الحبكة]].

تأثر هيمنجواي بالابتكارات البصرية في لوحات [[بول سيزان|سيزان]]، كما تبنى فكرته في تقديم تفاصيل الخلفية بتركيز أقل من الصورة الأصلية. ويصف هيمنجواي في القصة أصغر تفاصيل رحلة صيد بدقة وعمق كبير، بينما يعطي اهتماماً عابراً للمنظر الطبيعي والمستنقع الأكثر وضوحاً في المشهد.

== الخلفية والنشر ==
انتقل هيمنجواي مع زوجته [[هادلي ريتشاردسون|هادلي]] إلى [[باريس]] عام 1922، حيث عمل كمراسل أجنبي لصحيفة [[تورونتو ستار]]، وأصبح صديقاً لكتاب اتبعوا مذهب الحداثة وتأثر بهم مثل [[فرنسيس سكوت فيتسجيرالد|فرنسيس سكوت فيتزجيرالد]] و[[فورد مادوكس فورد]] و[[جيمس جويس]] و[[عزرا باوند]] و[[جيرترود ستاين|جيرترود شتاين]]،<ref>ميجان فلويد ديسنويرز، [https://www.jfklibrary.org/Research/The-Ernest-Hemingway-Collection/Online-Resources/Storytellers-Legacy.aspx?p=1 "Ernest Hemingway: A Storyteller's Legacy"]. مكتبة جون كينيدي، اطلع عليه بتاريخ 30 سبتمبر 2011 {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20170728070807/https://www.jfklibrary.org/Research/The-Ernest-Hemingway-Collection/Online-Resources/Storytellers-Legacy.aspx?p=1 |date=28 يوليو 2017}} {{وصلة مكسورة|تاريخ=2020-10-13|bot=JarBot}}</ref> ولقد شهد عام 1923 نشر أول أعمال هيمنجواي، وهو مجلد صغير تحت عنوان «[[ثلاث قصص وعشر قصائد]]»، أتبعه بنشر مقالات أخرى قصيرة في العام التالي، وهي «[[في وقتنا (مجموعة قصصية)|في وقتنا]]،»<ref name="Baker15ff">Baker (1972), 15–18</ref><ref>Oliver (1999), 168–169</ref> وفي عام 1924، بدأ يكتب قصصًا ليضيفها إلى المجلد مع «النهر الكبير ذو القلبيين» كما كان مقررًا أن تكون النموذج الأخير، على أمل أن يتمكن من نشرها في [[نيويورك]]، فبدأ يكتب [[قصة (أدب)|القصة]] في شهر [[مايو]] من هذه السنة ولكنه لم ينهها حتى سبتمبر حيث قضى الصيف وهو يساعد عزرا باوند وفورد مادوكس فورد في إطلاق مجلة «المراجعة العابرة للأطلنطي».<ref name = "Mellow271ff">Mellow (1992), 271</ref>

[[ملف:GertrudeStein JackHemingway Paris.jpg|تصغير|صورة [[جيرترود ستاين|لجيرترود شتاين]] مع جاك ابن [[إرنست همينغوي|ارنست هيمنجواي]] عام 1924، وقد نصحت شتاين هيمنجواي بتقصير نهاية النهر الكبير ذو القلبين.]]

وتتميز قصة «النهر الكبير ذو القلبين» بتوافر عناصر السيرة الذاتية القوية،<ref name="بينسون 1989، 350">بينسون (1989)، 350</ref> فخلال [[الحرب العالمية الأولى]] أصبح هيمنجواي عضوًا في الصليب الأحمر وعمره 19 عاماً، وتم إرساله إلى الجبهة الإيطالية في فوسولوتا كسائق سيارة إسعاف،<ref>ميلاو (1992)، 48-49</ref> وفي أول يوم له هناك ساعد على استعادة رفات عاملات قُتلْنَ في انفجار مصنع ذخيرة، وقد كتب عنهن بعد ذلك في كتابه «موت في الظهيرة»: «أذكر أننا بعد أن بحثنا بدقة للحصول على الجثث كاملة، وجدنا فقط أشلاء»،<ref>ميلاو (1992)، 57</ref> وبعد أيام قليلة، في يوليو 1918، أصيب هيمنجواي بجروح بالغة عندما انفجرت قنبلة هاون بين ساقيه،<ref>ميلاو (1992)، 57-60</ref> فأرسل إلى مشفي في [[ميلانو]] حيث ظل يتعافى بها لمدة ستة أشهر، وبعد عودته للمنزل، ذهب هيمنجواي في [[سبتمبر]] 1919 مع صديقين من أصدقاء [[مدرسة ثانوية|المدرسة الثانوية]] في رحلة [[صيد]] و[[تخييم]] في الريف قرب [[سيناي|سيني]] في شبه جزيرة [[ميشيغان]] استمرت أسبوعاً، وكانت هذه الرحلة مصدر إلهامه في قصة «النهر الكبير ذو القلبين».<ref>توماس بوتنام، [https://www.archives.gov/publications/prologue/2006/spring/hemingway.html "هيمنجواي في الحرب وتداعياتها"]. الأرشيف القومي. استرجاع 30 نوفمبر 2011. {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20121018094656/http://www.archives.gov/publications/prologue/2006/spring/hemingway.html |date=18 أكتوبر 2012}}</ref><ref>ميلاو (1992)، 101</ref>

وتُظهر المخطوطة استخدام ضمائر الجمع، مما يشير إلى أنه في نسخة مبكرة كانت هناك شخصيات أكثر في القصة، لكن عند النشر حُذفت أي إشارة لأصدقائه أو لسكان البلدة وتُرك «نيك» وحيداً في [[الغابة (فيلم)|الغابة]]،<ref>جونستون (1984)، 35</ref> وعندما سأل هيمنجواي شتاين عن رأيها في المسودة في أكتوبر عام 1925، نصحته بأن يحذف 11 صفحة من تيار الذكريات الواعية التي كتبها من وجهة نظر '''«نيك»'''، ولقد أخذ هيمنجواي بنصيحتها وأعاد صياغة النهاية، وكتب إلى [[محرر|محرره]]: «لقد اكتشفت أن آخر 11 صفحة من القصة الأخيرة ما هي إلا حماقة».<ref name="ميلاو 1992، 273-277">ميلاو (1992)، 273-277</ref>

ولقد كتب كاتب [[السيرة النبوية|السيرة]] «جيمس ميلاو» أن في هذه المرحلة المبكرة من حياة [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] المهنية، فإنه لم يكن قد طور [[موهبة|موهبته]] بالقدر الكافي الذي يمكنه من دمج [[تأمل|التأملات]] الذاتية بشكل كامل و[[محترف|احترافي]] كما يعتقد، كما أن الحلقة المفقودة ربما كانت «رحلة قوة»، وربما كانت قد كُتبت في فترة أكثر نضجًا من تطور [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]]،<ref name="ميلاو 1992، 273-277"/> وفي [[يناير]] عام 1925، وبينما يحل [[شتاء|الشتاء]] في شرونس في [[النمسا]]، وفي انتظار رد من [[خطاب (توضيح)|خطابات]] الاستعلام المكتوبة للأصدقاء [[ناشر (توضيح)|والناشرين]] في [[الولايات المتحدة|أميركا]]، قدم [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] القصة للنشر في [[مجلة]] صديقه «إرنست والش» الأدبية التي اُنشأت حديثًا «هذا الربيع»، حيث اشتراها «والش» بمبلغ 1000 [[فريدون|فرانك]] [[فرنسا|فرنسي]]، وهو أعلى مبلغ تلقاه [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] مقابل عمل أدبي.<ref>ريونالدو (1989)، 263، 271</ref>

وفي الخامس من [[أكتوبر]] 1925، نشرت الطبعة المُوسعة من «[[في وقتنا (مجموعة قصصية)|في وقتنا]]» من قبل «بوني وليفيرايت» في [[نيويورك]]،<ref>بيكر (1972)، 410; أوليفر (1999)، 169</ref> وكانت آخر قصة في [[المجلد]] هي «النهر الكبير ذو القلبيين»،<ref name="فلورا 2004، 41">فلورا (2004)، 41</ref> والتي أضيفت في وقت لاحق لمجموعة هيمنجواي «العامود الخامس والقصص التسع والأربعون الأولى» التي نشرت في أكتوبر عام 1938، وإلى مجموعتي [[قصة قصيرة|قصص قصيرة]] نشرت بعد [[موت|موته]] هما: «قصص [[نيك آدامز (شخصية خيالية)|نيك آدامز]]» عام 1972، و«القصص القصيرة الكاملة [[إرنست همينغوي|لإرنست هيمنجواي]]: طبعة فينكا فيجيا» عام 1987.<ref>بيكر (1972)، 412؛ أوليفر (1999)، 394</ref>

== الحبكة ==

=== الجزء الأول ===

تبدأ القصة بوصول «[[نيك آدامز (شخصية خيالية)|نيك آدامز]]» بالقطار إلى قرية سيني ب[[ولاية أمريكية|ولاية]] [[ميشيغان]] الأمريكية، ليجد أن حريقًا قد ألحق الدمار بالبلدة ولم يترك شيءًا سوى «قضبان القطارات وبلدة احترقت بالكامل»،<ref>هيمنجواي (طبعة 1973)، 159</ref> وبينما هو سائرٌ في طريقٍ يأخذهُ بعيدًا عن المدينةِ، إذ وقف على جسرٍ ليراقبَ أسماكَ [[سلمون مرقط|السلمون المرقطة]] سابحةً في النهرِ ثم ما لبث أن صعد تلًا وجلسَ فوقَ جذعِ شجرةٍ محترق، وبينما هو يدخنُ سيجارةً يكتشف أن [[جندب|جندبًا]] قد أحال الرماد لونه إلى الأسود يزحف على جوربه ويبعده، فكانت أول كلمة قالها {{اقتباس مضمن|اذهب لحالك أيها الواثب، طر بعيدًا إلى مكانٍ آخر}}.<ref>هيمنجواي (طبعة 1973)، 162</ref>

{{صندوق اقتباس
| align = left
| width = 225
| اقتباس = كان "نيك" سعيدًا بينما كان يزحف إلى داخل [[خيمة|خيمته]]... فلقد كانت الرحلة شاقة، وكان متعبًا جدًا... فأعد [[مخيم|مخيمه]] واستقر فيه، لا شيء يستطيع أن يمسه، فهذا مكان جيد [[تخييم|للتخييم]]
| المصدر = النهر الكبير ذو القلبين - [[إرنست همينغوي|ارنست هيمنجواي]]<ref name="هيمنجواي، طبعة 1973، 179">هيمنجواي، طبعة 1973، 179</ref>
}}

بعد ذلك بينما كان يسترخي وسط أشجار [[صنوبر|الصنوبر]] الطويلة غلبه النعاس، وعندما يستيقظ يصعد الأميال الأخيرة حتى حافة النهر حيث كان يراقب أسماك السلمون المرقطة وهي تأكل في ضوء المساء «مكونةً دوائر تحت سطح الماء كما لو كانت [[مطر|الأمطار]] قد بدأت في الهطول»،<ref>هيمنجواي (طبعة 1973)، 164</ref> ثم ينصب خيمته ويفض أمتعته ويجهز عشاءه ويملأ دلوه بالماء ويجهز وعاءً من [[بن|القهوة]] ويقتل بعوضةً قبل خلوده للنوم.

=== الجزء الثاني ===

في وقت باكر من صباح اليوم التالي يملأ «نيك» [[جرة]] بخمسين جندبًا مثقلًا [[ندى|بالندي]] وجدها تحت [[جذع|جذع شجرة]] أسماها «مسكن الجنادب»،<ref name="هيمنجواي، طبعة 1973، 169">هيمنجواي، طبعة (1973)، 169</ref> ثم تناول [[إفطار|إفطاره]] وشرب [[قهوة|قهوته]] المحلاة وصنع [[شطيرة]] من [[دارة متكاملة|شرائح]] [[بصل|البصل]]، وبعد أن يفحص ويجمع [[صنارة|صنارته]] الطائرة ويربط خيطها الرطب يسير إلى [[نهر|النهر]] ومعه [[شبكة صيد السمك|شبكة]] معلقة في [[حزام|حزامه]] وكيس على [[كتف|كتفه]] و[[جرة]] [[جندب|الجنادب]] تتدلى حول [[رقبة|عنقه]]، ثم ينزل إلى الماء ويصطاد الأسماك السابحة في [[مياه ضحلة|المياه الضحلة]]، ويصطاد أحد أسماك السلمون «المرقط بلون [[حصى]] الماء الواضح»<ref>هيمنجواي (طبعة 1973)، 172</ref> ثم يطلق سراحه ويذهب إلى [[بركة (توضيح)|بركة]] أعمق ويصطاد سمكة سلمون مرقطة [[ضخم (فيلم)|ضخمة]]<ref>هيمنجواي (طبعة 1973)، 174</ref> ولكنه يفقدها، وبعد أن ينال قسطًا من الراحة، يبتعد «نيك» عن البركة ذاهبًا إلى مركز النهر الأكثر ضحالة حيث يصطاد اثنين من أسماك السلمون المرقط ويضعهما في كيسه.

وبينما هو جالس فوق [[جذع]] شجرة يدخن سيجارة ويتناول شطيرة البصل، يفكر «نيك» في [[صيد|الصيد]] في مياه المستنقع الأكثر عمقًا، ولكنه يقرر تأجيل الأمر ليومٍ آخر، ومن ثم ينظف أسماك السلمون التي اصطادها قبل عودته إلى المخيم.

== الأفكار الرئيسة ==

=== الحرب ===

يرى هيمنجواي أن [[الحرب العالمية الأولى]] هي «الحقيقة المحورية في عصرنا»، ويشير في قصته «النهر الكبير ذو القلبيين» إلى الدمار المادي الواسع النطاق وإلى حرب «[[نيك آدامز (شخصية خيالية)|نيك]]» الشخصية وإلى [[تجربة]] ما بعد [[حرب|الحرب]]، لكنه لم يشر إلى أي من هذه [[حقيقة|الحقائق]] المحورية بطريقة مباشرة.<ref name="فلورا 2004، 43">فلورا (2004)، 43</ref> وقد لاحظ الباحث «جوزيف فلورا» أن هيمنجواي رسم [[شخصية خيالية|شخصية]] «[[نيك آدامز (شخصية خيالية)|نيك]]» قادرًا على مواجهة الوضع «بشكل أكثر جدية مما سبق، بما يختص بقضايا الموت والحياة»،<ref name="فلورا 2004، 42">فلورا (2004)، 42</ref> كما يرى [[كاتب (توضيح)|كاتب]] [[سيرة ذاتية|السيرة الذاتية]] «فيليب يونغ» أن القصة معنية بشكل أساسي بوصف فتى «يحاول [[يأس|يائسًا]] ألا يفقد عقله».<ref name="يانج 1973، 8-9">يانج (1973)، 8-9</ref>

[[ملف:Ernest Hemingway recuperates from wounds in Milan, 1918.jpg|تصغير|ارنست هيمنجواي في [[ميلانو]] عام 1918، حيث كان [[كاتب (مؤلف)|الكاتب]] ذو التسعة عشر عامًا يتعافي من اصابته بشظايا الحرب العالمية الأولى.]]

ويعود «[[نيك آدامز (شخصية خيالية)|نيك]]» من الحرب جريحاً، وهو يمثل نمط من الشخصيات استخدمه هيمنجواي مرةً أخرى في قصصه ورواياته اللاحقة، حيث يقدم هيمنجواي من خلاله صورة الجريح مجهول الهوية، وهي تقنية بلغت ذروتها في شخصية «جاك بارنز» في رواية «[[ثم تشرق الشمس|"الشمس تشرق ايضًا"]]».<ref name="يانج 1973، 8-9"/>

يلمح الباحث «ويليم أدير» إلى أن تجربة نيك آدامز في الحرب كانت مختلفة، بل أنها ربما كانت صادمةً أكثر من تجربة هيمنجواي نفسه، كما كتب أنه لا يجب الخلط بين إصابة «نيك» الغير محددة وإصابة هيمنجواي أو تحديدها تلقائيًا.<ref>أدير (1991)، 586</ref> وبالرغم من أن روائع هيمنجواي من أمثال «النهر الكبير ذو القلبين» ربما ترتكز أساسًا على «الأفكار [[أسود (لون)|السوداء]]» عن الإصابة في الحرب،<ref>بينسون (1989)، 352</ref> ويعتقد «جاكسون بنسون» أن تفاصيل [[سيرة ذاتية|السيرة الذاتية]] قد تم توظيفها كتقنيات تأطير لإبداء الملاحظات عن الحياة على نحوٍ عام وليس فقط عن تجربة «نيك» فحسب.<ref name="بينسون 1989، 350"/>

وكتب بنسون كذلك أن هيمنجواي قد أبدع [[سيناريو (فن)|سيناريوهات]] «ماذا لو» من مواقف حقيقية في أوائل قصصه، والتي صورها في شخصية خيالية، وتسأل الشخصية نفسها: «ماذا لو إنني قد أصِبتُ وفقدتُ عقلي؟»، كما كتب ايضًا أن «الكثير من قصص [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] تبدو [[حلم|كالحلم]]، فباكورة أعماله وأفضلها دائمًا ما تُقارن [[كابوس|بكابوس]] قهري، كما في الصور المتواترة في»[[في وقتنا (مجموعة قصصية)|في وقتنا]]"،"<ref>بينسون (1989)، 351</ref> ويرى أدير موقع [[نهر|النهر]] بمثابة تصوير خيالي [[نهر بيافي|لنهر بيافي]] القريب من فوسالاتا، حيث اصيب هيمنجواي [[قذيفة|بقذيفة]] [[هاون (سلاح)|هاون]]، وربما يكون هيمنجواي قد أخذ فكرة [[مستنقع|المستنقع]] من [[تضاريس]] [[معركة]] '''بورتوجراندا'''، والتي كتب عنها هيمنحواي في قصة نشرها في [[صحيفة|جريدة]] عام 1922، قائلا عنها: "لقد هاجم [[النمسا|النمساويون]] و[[إيطاليا|الايطاليون]] ودافعوا في موقع عميق من مياه [[مستنقع|المستنقع]]."<ref>اقتباس، أدير (1991)، 585</ref> كما يرى أدير كذلك أن اصابة هيمنجواي قد انعكست في مشهد فقدان «[[نيك آدامز (شخصية خيالية)|نيك]]» [[سلمون مرقط|سمكته]] التي قال عنها «أنها أكبر [[سمك|سمكة]] اصطدتها في حياتي»، بالإضافة إلى الصور الوصفية [[حذاء|كالحذاء]] الذي «تلطخ بالوحل» بسبب الماء، إشارة إلى تذكر هيمنجواي «[[شعور]] وكأن [[جزمة|حذائه]] قد امتلأ بالماء الدافئ ([[دم|الدم]]) بعد إصابته».<ref>أدير (1991)، 586-587</ref>

وبينما كان يكتب «وليمة متنقلة» تذكر هيمنجواي «النهر الكبير ذو القلبين»، وتذكر حين كان {{اقتباس مضمن|جالسًا في ركن وضوء ما بعد الظهيرة يسقط على كتفي أكتب في دفتر مذكراتي... فعندما توقفت عن الكتابة لم أكن أريد أن اترك النهر حيث يمكنني أن أرى [[سلمون مرقط|اسماك السلمون المرقطة]] في البحيرة، ومياه سطحه تتدفق بسلاسة تجاه أخشاب الجسر. كانت القصة عن العائد من الحرب، ولكن لم تُذكر الحرب فيها.}}<ref>اقتباس، فلورا (2004)، 43</ref>

=== الطبيعة ===

تصور قصص [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] [[طبيعة|الطبيعة]] عادة كمصدر للجوء و[[إحياء (فقه)|الإحياء]]، فهو يظهر شخوصه دائمًا تنسحب إلى [[ريف|الريف]] باحثة عن بعث جديد، وتتشكل الطبيعة كمكان تتجلي فيه لحظة [[فخر|الفخر]] الوجودية للصيادين، وخاصة حين تسقط [[فرسية (طراح)|الفريسة]] بين أيديهم،<ref>ستولتزفيوس(2005)، 215–218</ref><ref>بيرمان (2011)، 66</ref> وفي قصة «النهر الكبير ذو القلبين» يبتعد [[نيك آدامز (شخصية خيالية)|نيك آدامز]] عن [[بلدة|البلدة]] التي لحقها الخراب ويذهب إلى [[غابة|الغابة]] ويسير إلى [[نهر|النهر]] دون أن يتأذى من الحريق، وقد كان الدافع وراء رحلته هو [[مغفرة|الغفران]]، وقد وصف [[نهر|النهر]] بـ «ذو القلبيين» لأنه يعطي الحياة في شكل [[طعام]] ([[سمك|الأسماك]]) ولأنه يتيح الخلاص.<ref>فلورا (2004)، 44</ref>

{{صندوق اقتباس
| align = left
| width = 225
| اقتباس =
"كان المرج مبللا [[ندى|بقطرات الندي]]، وكان "نيك" يريد الامساك بالجنادب لاستخدامها كطعم قبل أن تجفف الشمس [[عشب|العشب]]، ووجد بالفعل الكثير من الجنادب الجيدة... كانت باردة ومبللة بالندي ولم يكن باستطاعتها [[جندب|القفز]] الا إذا جففتها الشمس، فالتقطها "نيك" وأخذ منها فقط [[بني (لون)|البنية]] اللون ذات الحجم المتوسط ووضعها في [[قنينة|زجاجة]]<ref name="هيمنجواي، طبعة 1973، 169"/>" 
| المصدر = النهر الكبير ذو القلبيين - ارنست هيمنجواي
}}

ويتوقف «نيك» في الغابة عند بستان [[شجرة|أشجار]] وُصف بأنه يشبه [[معبد|المعبد]]، وهو وصف يحاكي [[رواية (أدب)|رواية]] «[[شارة الشجاعة الحمراء]]» [[ستيفن كرين|لستيفن كرين]]، والتي فيها يهرب هنري فليمينج إلى [[بستان]] أشجار يشبه المعبد، وفي البستان ينام «[[نيك آدامز (شخصية خيالية)|نيك]]» [[نوم|نومًا]] جيدًا لأول مرة منذ اندلاع [[الحرب العالمية الأولى|الحرب]]، فهو في ذلك الوقت قد بدأ عملية الاستشفاء، وفي الصباح الباكر يذهب إلى النهر ويخوض في المياه كي يصطاد، فتخيفه قوة التيار في البداية ويجد صعوبة في بعض الأحيان في التحكم في نفسه.<ref>فلورا (2004)، 51</ref>

يصف [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] [[طبيعة]] ميشيغان - التي ربما كانت مألوفة له في [[شباب|شبابه]] حيث كان يقضي [[صيف|الصيف]] في [[كوخ]] العائلة في بحيرة والون [[جنوب]] [[ميشيغان]] - يصفها
بطريقة غامضة [[حلم|كالحلم]]،<ref name="بينسون 1989، 350"/> ويرى رونالدو بيرمان أن تناول هيمنجواي [[منظر طبيعي|للمناظر الطبيعية]] يشبه [[رسم زيتي|لوحة زيتية]] يعرض من خلالها حالة «نيك» العقلية.<ref name="بيرمان 2011، 61">بيرمان (2011)، 61</ref> ويُقارن وصف [[نهر|مياه النهر]] بوصف الكاتب الأميركي [[فلسفة متعالية|المتعالي]] «[[هنري ديفد ثورو|هنري ديفيد ثورو]]» لبركة [[والدن]]، ويرى كاتب السيرة «مايرز» القصة مزيجًا من [[البدائية]] والرقي الأمريكيين، فـ «[[نيك آدامز (شخصية خيالية)|نيك]]» يبرهن على شعور بالخسارة «ليس ببساطة رحمة تحت الضغط وإنما تحت [[حصار|الحصار]]».<ref>مايرز (1985)، 145</ref>

النظر للطبيعة على أنها الخير و[[حضارة|للحضارة]] على أنها الشر هو موضوع منتشر في [[أدب أمريكي|الأدب الأمريكي]]، وموجود في أعمال [[كلاسيكية|الكلاسيكيين]] الأمريكين مثل شخصية «هاكيلبري فن» للكاتب الأمريكي «[[مارك توين]]» التي ظهرت في [[القرن 19|القرن التاسع عشر]]، وفي [[رواية (أدب)|رواية]] «اهبط يا موسي» [[رواية (أدب)|للروائي]] [[ويليام فوكنر]]، التي ظهرت في [[القرن 20|القرن العشرين]]،<ref>فلورا (2004)، 46</ref> ووفقًا للباحثة سوزان بيجيل، هيمنجواي هو [[كاتب (توضيح)|كاتب]] طبيعة أمريكي في الأساس، حيث تعزو ذلك إلى تربيته، فقد كانت أمه تؤمن بشدة بحركة «العودة إلى الطبيعة» في مطلع [[القرن 20|القرن العشرين]]، وكان والده [[طبيب|طبيبًا]] يدرس لابنه [[علم|العلوم]] ويأخذه إلى اجتماعات حركة [[لويس أغاسيز|أغاسيز]] وهو صغير. وينعكس التقارب بين [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] [[طبيعة|والطبيعة]] بشدة في «النهر الكبير ذو القلبين» في الايقاعات العريضة حين جعل «نيك» يسافر إلى أعماق [[ريف|الريف]] الأمريكي عله يجد ما يخفف عنه، وفي التفاصيل الصغيرة كوصفه [[لويس أغاسيز|الأغسيزي]] «كائني التوجه» للجنادب.<ref>بيجيل (2000), 63–71</ref>

== الأسلوب ==

=== نظرية الجبل الجليدي ===

تأثر هيمنجواي بكتابات [[عزرا باوند]] وطبق مبادئ الحركة [[تصويرية|التصويرية]] على عمله، حيث يتضح تأثره بباوند في الأسلوب [[تجريد|التجريدي]] الذي يعد الطابع الأبسط في باكورة [[رواية (أدب)|روايات]] هيمنجواي الخيالية، ولقد أعلن هيمنجواي إعجابه بالكاتب «[[عزرا باوند|باوند]]» الأكبر منه سنًا، واعترف بأنه - باوند - قد علمه الكثير عن كيفية [[كتابة|الكتابة]]، كما تعلم ايضًا من [[جيمس جويس]]، والذي غرس كذلك فكرة [[نثر|النثر]] الاقتصادي المجرد.<ref>مايرز (1985)، 74، 126</ref>

وفي العشرينيات اندرجت قصص [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] القصيرة تحت تعريف [[عزرا باوند|باوند]] الضيق [[تصويرية|للتصويرية]]،<ref name="بينسون 1975، 285-287">بينسون (1975)، 285-287</ref> وقد كتب كاتب [[سيرة ذاتية|السيرة]] كارلوس بيتر ان [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] قد حاول في قصصه القصيرة أن يتعلم كيف «يحصد الأكثر من الأقل، وكيف [[تقليم|يقلم]] [[لغة|اللغة]] ليضاعف حدتها، كيف لا يقول الا الحقيقة بطريقة تسمح بقول ما هو أكثر من [[حقيقة|الحقيقة]].»،<ref name="بيكر 1972، 117">بيكر (1972)، 117</ref> حيث تبني [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] هذا الأسلوب من خلال [[تقانة|تقنية]] اسماها «[[نظرية الجبل الجليدي]]» كما وصفها بيكر، فالحقائق الثقيلة [[طفو|تطفو]] على الماء بينما [[هيكل|البنية]] الداعمة بما فيها [[ترميز|الترميز]] تعمل بعيدًا عن الأنظار،<ref name="بيكر 1972، 117"/> وقد وُصفت [[نظرية الجبل الجليدي]] بـ «نظرية الاسقاط»، ويؤمن [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] بان [[كاتب (مؤلف)|الكاتب]] بإمكانه أن ينقل موضوع أو [[مفهوم]] في حين ان [[كتابة|الكتابة]] عن شيء مختلفة تمامًا، وفي «النهر الكبير ذو القلبين» نجده يتناول بالتفصيل الانشطة المعتادة التي يقوم بها «[[نيك آدامز (شخصية خيالية)|نيك]]».

{{صندوق اقتباس
| align = left
| width = 225
| اقتباس = "لو ان كاتب [[نثر|النثر]] يعرف ما يكفي عما يكتب  فربما يُسقط الأشياء التي يعرفها هو والقارئ، وان كان يكتب بصدق كافي فسوف يكون لديه -[[القارئ]]- شعور قويًا بهذه الأشياء وكأن الكاتب قد ذكرها،فوقار حركة [[جبل جليدي|الجبل الجليدي]] يرجع إلى ان ثمنه فقط هو الذي يظهر فوق [[ماء|الماء]]، [[كاتب (توضيح)|فالكاتب]] الذي يُسقط اشياء لأنه ليس على دراية بها يُشكل فجوات في كتابته"

| المصدر = [[إرنست همينغوي|ارنست هيمنجواي]] - [[موت في الظهيرة]]<ref>مقتبس من أوليفر (1999)، 322</ref>
}}

تمتلأ [[قصة (أدب)|القصة]] بتفاصيل قد تبدو ظاهريًا تافهة، كأن يجمع «نيك» [[جندب|الجنادب]]، ويعد [[بن|القهوة]]، ويصيد سمكة [[سلمون مرقط|سلمون]] كبيرة ثم يفقدها، ومع ذلك، وفي هذا [[مناخ|المناخ]] من الأحداث، يصبح التوتر والاثارة قويين جدًا حتى يفصح «نيك» عن [[أفكار (توضيح)|أفكاره]] الداخلية ويأخذ استراحة،<ref name="ميلاو 1992، 273-277"/> فبينما يصف [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] بعناية تفاصيل قد تبدو غير [[المحايثة|جوهرية]] في [[صيد|رحلة الصيد]] التي يذهب فيها «نيك»، نراه يتجنب أو بالكاد يلمح للقوة الدافعة في عمله، وقد صيغ الاضطراب العاطفي لـ «[[نيك آدامز (شخصية خيالية)|نيك]]» من خلال عودته لوطنه من [[حرب]] كارثية.<ref>أوليفر (1999)، 321-322</ref> ولقد أفصح [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] عن اعتقاده بان هذا الاغفال يجعل [[جوهر (فلسفة)|جوهر]] القصة وفحواها أكثر حدة، ويرى فلورا أن [[مفهوم]] [[نظرية الجبل الجليدي]] في «النهر الكبير ذو القلبين» أكثر وضوحًا من اى عمل [[أدب|ادبي]] آخر كتبه [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]].<ref name="فلورا 2004، 43"/> ويعتقد بول سميث أن [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] كان فقط لا يزال يختبر هذا الأسلوب خلال مجموعته القصصية «[[في وقتنا (مجموعة قصصية)|في وقتنا]]»، مؤكدًا على امكانية ملاحظة أسلوب هيمنجواي المبسط في هذه المجموعة، لكن ليس بقدر كبير من التحرير المحكم كما كان في منهجه الأول، والذي كان يرغب في محاكاة آثاره.

جاءت جمل [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] إلى الحياة «كأشياء صغيرة هزيلة، ثم أخذت تنمو حتى وصلت إلى حجمها المناسب من خلال عملية تراكم».<ref>سميث (1996)، 45</ref> فلقد تجنب [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] استخدام التراكيب المعقدة كي يعكس رغبة «[[نيك آدامز (شخصية خيالية)|نيك]]» في أن تكون رحلة الصيد بسيطة وغير معقدة، ويبين تحليل للنص أن حوالي 70% من الجمل هي [[جملة|جمل]] سهلة ذات [[تركيب (نحو)|تركيب]] بسيط خالي من التبعية، وأن التكرار غالبًا ما يحل محل الأفكار [[ثقافة فرعية|الفرعية]]، حيث يُبدع التكرار نثرًا ذو «تأثير ايقاعي وشعائري» يركز على النقاط المهمة، كما أن طول الفقرات يتفاوت في الفقرات القصيرة مكثفًا الحدث.<ref>ويلز (1975)، 130-133</ref>

ولقد كتب بنسون أن أسلوب [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] النثري في «[[المخيم الهندي]]» و«النهر الكبير ذو القلبين» كان أكثر دقة وتجريدًا منه في القصص الأخرى، وإن [[نثر|النثر]] يكون خالدًا وأسطوريًا باستخدام جمل بسيطة وأسلوب سهل،<ref name="بينسون 1975، 285-287"/> وهي تقنيات اكتسبها [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] من الكتابة في [[صحيفة|الصحف]].

=== لوحات سيزان ===

[[ملف:Sous-bois à Fontainebleau, par Paul Cézanne.jpg|تصغير|يسار| قال [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] عن لوحة «في غابة فونتينبلو» للفنان [[بول سيزان]]: «هذا ما نحاول أن نفعله في الكتابة، هكذا وهكذا، وعلينا أن نتسلق على [[غابة|الغابات]] و[[صخر|الصخور]]»]]

أٌعجب [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] كثيرًا بالفنان الفرنسي «[[بول سيزان]]»، واتخذ في بداية حياته المهنية لكتاباته [[نثر|النثرية]] أسلوبًا يتماشى مع عمل هذا [[فنان|الفنان]]، وقد ذكر في لقاء معه عام 1949 أن [[بول سيزان|سيزان]] هو فنانه المفضل، وأنه -هيمنجواي- يستطيع عمل [[منظر طبيعي]] كسيزان، حيث أنه قد تعلم كيف يفعل ذلك عن طريق السير في [[متحف]] [[لوكسمبورغ]] ألف مرة،<ref>مقتبس من بيرمان (2007)، 39</ref> ولقد أراد هيمنجواي أن يشبه [[هيكل]] قصته «النهر الكبير ذو القلبين» أحد لوحات [[بول سيزان|سيزان]]، من خلال واجهة جلية التفاصيل ترتكز على خلفية غامضة الملامح.<ref>جونستون (1984)، 31</ref>

أرسل هيمنجواي رسالة إلى شتاين في [[أغسطس]] عام 1924 يقول فيها: لقد انتهيت لتوي من كتابة قصتين طويلتين... وأنهيت تلك التي كنت أمكث عليها قبل انتقالي إلى [[إسبانيا]] حيث أقيم في الريف مثل سيزان مستمتعًا طوال الوقت أو معظمه. قصتي تلك تتكون من حوالي مائة صفحة كاملة لا يحدث خلالها شيءً جديد، غير أن الريف مذهل، ولقد أنهيت حبكتها كاملة".<ref>بيكر(1981)، 122</ref>

ولقد كشف وصف [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] للنهر والريف تأثره بأسلوب مرحلة [[ما بعد الانطباعية]]، والذي كان شديد التأثر بالمعاصرين، وكان كثيرًا ما يزور [[متحف]] [[لوكسمبورغ]] حيث رأى لوحات [[بول سيزان|سيزان]] الثلاثة: ليستاك (L'Estaque) وساحة المزرعة (Cour d'une ferme) وأشجار الحور (Les Peupliers)، ولقد تم عرض مجموعة من لوحات [[بول سيزان|سيزان]] [[ألوان مائية|المائية]] في [[معرض]] برهايم-جون قبل أن يبدأ -هيمنجواي- في كتابة [[قصة قصيرة|القصة]]، وكتب هيمنجواي في «وليمة متنقلة» أنه كان «يتعلم شيءًا ما من لوحات [[بول سيزان|سيزان]] جعل كتابة [[جملة|جمل]] بسيطة وصادقة أكثر من كافٍ لجعل القصص ذات أبعاد كنت أحاول وضعها فيها».<ref>اقتباس من جونسون (1984)، 28-30</ref>

[[ملف:L'Estaque, neige fondante, par Paul Cézanne.jpg|تصغير|لوحة L'Estaque ليستاك -الجليد الذائب للفنان [[بول سيزان|سيزان]]، 1871 (28.75 سم × 36.25 سم)]]

لاحظ بيرمان عند مقارنته قصة «النهر الكبير ذو القلبين» بلوحات [[بول سيزان|سيزان]] أن [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] قد أسس «تمثيلا للتكوين والفضاء والضوء»، وأن الفقرات الوصفية المعقدة قد أعطت «الضوء والتكوين... رؤية غالبة معنية كثيرًا بالثبات»، بينما في الخلفية الوسطى «نشعر [[شجرة|بالأشجار]] من خلال التكوينات العامودية والألوان الداكنة فقط».<ref name="بيرمان 2011، 61"/> ومثل [[رسم|لوحات]] سيزان، فمناظر [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] الطبيعية غامضة ولا تمثل أي مكان معين: فلقد احترقت [[سيناي|سيني]] عام 1891 وليس عام 1919، كما أن [[تل|التل]] الذي تسلقه [[نيك آدامز (شخصية خيالية)|نيك]] غير موجود ابدًا، والفرع الشرقي من [[نهر]] «فوكس» حيث كان يخيم ليس كنزهة طويلة من المدينة.<ref>بيرمان (2007)، 40</ref>

ويعتقد جونستون كينيث أن استخدام [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] للترميز يُعد بديلا للدهانات وفرش الطلاء، فهو يرى وصف المدينة بعد الحريق و[[نقل بالسكك الحديدية|خطوط السكك الحديدية]] كأنها كلمات «قد شقت طريقها وسط [[منظر طبيعي|المناظر الطبيعية]]» مع تشابه طبيعي بيها وبين المناظر الطبيعية في لوحات [[بول سيزان|سيزان]]،<ref name="جونستون 1984، 32-36">جونستون (1984)، 32-36</ref> فالفقرات دقيقة التفاصيل عن مكان [[تخييم|التخييم]] وأنشطة «[[نيك آدامز (شخصية خيالية)|نيك]]» الروتينية تثري واجهة القصة، بينما [[الغابة (فيلم)|الغابة]] و[[مستنقع|المستنقع]] المتوعد الذين أُُبعدا إلى الخلفية يوصفان بطريقة غامضة وبشكل عابر، كما يعمل [[نهر|النهر]] كفاصل بين [[الواجهة (مسلسل)|الواجهة]] والخلفية، ويظهر عميقًا في بعض الأماكن وضحلًا في أخرى، ويتدفق ما بين بطئ وسريع. ويرى بيرمان أن «[[نيك آدامز (شخصية خيالية)|نيك]]» قد أُُظهر كشخصية في [[لوحة]]، فهو يُرى في الواجهة عند [[مخيم|المخيم]] وعلى مسافة من خلفية [[مستنقع|المستنقع]] المظلمة.<ref>جونستون (1984)، 31-32</ref>

=== استخدام الرمز ===

يوضح «هيمنجواي» أن «[[نيك آدامز (شخصية خيالية)|نيك]]» غير قادر على التأمل الذاتي ولا على التعامل مع الألم من خلال استخدام [[رمز|الرموز]] ومجموعة من الأشياء الملموسة، مما سمح للقارئ أن يكتشف [[دافع|دوافع]] الشخصية،<ref>زاف (2005), 161</ref> فعلى سبيل المثال، نجده يقع - حرفيًا - من القطار عند وصوله إلى سيني حيث صدمه منظر القرية المحترقة وقد زادت تجربته في الحرب من عمق الصدمة، فنراه يترك خلفه [[قرية|القرية]] حريقًا ويتسلق تلًا في [[طقس|الجو]] الحار ويتطلع على الدمار الذي حل بالقرية، حيث يرمز الجو الحارق والحريق إلى ذكريات [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] عن [[إيطاليا]] التي مزقتها [[حرب|الحرب]]، والتي يأمل في إعادة إحياءها مرة أخرى قائلا «لا يمكن أن تكون قد احترقت بالكامل، فهو يعرف ذلك».<ref name="فلورا 2004، 42"/>
{{صندوق اقتباس
| align = left
| width = 225
| اقتباس = كانت ضفاف [[مستنقع|المستنقع]] ظاهرة للعيان، و[[خشب الأرز|أخشاب الأرز]] الكبيرة تتقارب باتجاه [[سماء|السماء]]، بحيث لا تتخللها [[الشمس]] الا في بعض البقع في المياه العميقة السريعة ذات [[ضوء|الضوء]] الخفيف، سوف يكون [[صيد الأسماك|الصيد]] مأساويًا... و"نيك" لا يريد ذلك  
| المصدر = [[إرنست همينغوي|ارنست هيمنجواي]] - "النهر الكبير ذو القلبيين"<ref name="هيمنجواي، طبعة 1973، 179"/>
}}
وعلى قمة التل يأخذ «نيك» استراحة ويدخن سيجارة ويتحدث للمرة الأولي، وترى فلورا أن هذا الحديث يرمز إلى [[إنسانية (توضيح)|إنسانيته]] التي فقدها في [[حرب|الحرب]] والتي بدأ يستعيدها من جديد،<ref name="فلورا 2004، 44-45">فلورا (2004)، 44-45</ref> ومن خلف [[قرية|القرية]] نرى الجسر فوق [[نهر|النهر]] لا يزال موجودًا، حيث يرمز النهر إلى الزمن و[[خلود|الخلود]] وإلى الاستشفاء ودورة [[حياة|الحياة]] و[[موت|الموت]] في [[طبيعة|الطبيعة]]، وربما كان «نيك» يرى الرحلة التي هو فيها كسعي ديني، نظرًا للرمز [[المسيحية|المسيحي]] المتمثل في [[سمك|السمكة]].<ref name="فلورا 2004، 44-45"/>

ومن المدينة يمتد طريق يؤدي إلى قرية خلفية قديمة يعبر بموجبها جسر تبقي تحته أسماك السلمون المرقط ثابتة ضد التيار، ثباتًا كذلك الذي يحتاج إليه «نيك» بشدة، ومن فوق الجسر يلمح «نيك» جناح [[قرلى|طائر الرفراف]] الجذاب، ذلك الطائر الذي أشار «جونستون» إلى أنه يرمز إلى «الأيام الذهبية والسلام والهدوء»، كما ترمز الشجرة الكبيرة المُقتلعة إلى بطل القصة نفسه الذي اقتلعته [[حرب|الحرب]] من جذوره واضطرته إلى [[نزوح|النزوح]]، وتتمثل [[هشاشة|هشاشته]] في [[سلمون مرقط|أسماك السلمون المرقطة]] التي حررها بحذر حتى لا يضر بالطبقة اللزجة التي تحميها.

ويرمز [[مخيم|المخيم]] إلى الأمان، فهو يقع في عمق بستان [[صنوبر|الصنوبر]] وسط اللون [[أخضر|الأخضر]] المريح وراء ثلاثة أشجار ميتة، ويظهر في الخلفية [[مستنقع|المستنقع]] حيث لن يغامر «نيك»،<ref name="جونستون 1984، 32-36"/> كما تُصور [[خيمة|الخيمة]] كملاذ ومكان آمن أقل ظلامًا من المحيط خارجها، وعلى الجانب الآخر، يصف هيمنجواي [[مستنقع|المستنقع]] بشكل يظهره محاطًا [[ضباب|بالضباب]] في [[ليل|الليل]]، وكمكان يحاول «نيك» عمدًا أن يتجنب التفكير فيه، فعندما يستيقظ في الصباح وقد استعاد نشاطه نجده يشعر بالقوة وبأن [[مستنقع|المستنقع]] قد أصبح لا يشكل تهديدًا له.<ref>فلورا (2004)، 55-58</ref>

== الاستقبال النقدي ==

نشرت صحيفة «ثري ماونتنس - [[جبل|الجبال]] الثلاثة» المجموعة القصصية «[[في وقتنا (مجموعة قصصية)|في وقتنا]]» كجزء من سلسة باوند الأكثر حداثة في [[باريس]] عام 1924، حيث استقبل [[نقد أدبي|النقاد]] العمل بشكل جيد الذي وصفه «إدموند ويلسون» بأنه «التميز الأول»،<ref>مقتبس من فاغنر-مارتن (2002)، 4</ref> ثم كتب في الأربعينات عن «النهر الكبير ذو القلبين»: «جنبًا إلى جنب مع [[سلمون مرقط|سمك السلمون المرقط]]... ينتج الفتي القادم من وسط [[غرب]] أمريكا قطعة فنية صغيرة ومميزة ولطيفة»،<ref>ويلسون (طبعة 2005)، 9</ref> وعندما نشرت القصة في [[الولايات المتحدة]]، أكد النقاد على أن [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] قد نشطها بأسلوبه الهش وباستخدامه [[جملة خبرية|الجمل التقريرية]].<ref>ميلاو (1992)، 314</ref> وفي عام 1952 علقت صحيفة «[[نيويورك تايمز]]» على قصة «النهر الكبير ذو القلبين» قائلة إنها واحدة من «أفضل قصص [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] الأولي وأكثرها سعادة»،<ref>روبرت جورهام ديفيس (7 [[سبتمبر]] 1952). [https://web.archive.org/web/20010215224803/http://www.nytimes.com/books/99/07/04/specials/hemingway-sea.html "صياد هيمنجواي التراجيدي"]. نيويورك تايمز. مؤرشفة من [http://www.nytimes.com/books/99/07/04/specials/hemingway-sea.html الأصل] في 15 [[فبراير]] 2001. تم الاسترجاع في 26 [[يونيو|يونيه]] 2012. {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20170421223748/http://www.nytimes.com/books/99/07/04/specials/hemingway-sea.html |date=21 أبريل 2017}}</ref> وذلك في تعقيبها على رواية «[[الشيخ والبحر|العجوز والبحر]]» التي كان هيمنجواي سيربح عنها [[جائزة بوليتزر]] و[[جائزة نوبل]] في [[أدب|الأدب]].

ويرى كارلوس بيكر أن القصص المنشورة ضمن المجموعة القصصية «[[في وقتنا (مجموعة قصصية)|في وقتنا]]» هي إنجاز ملحوظ لأي [[كاتب (توضيح)|كاتب]] شاب،<ref>بيكر (1972)، 21</ref> كما يصف جوزيف فلورا قصة '''«النهر الكبير ذو القلبين»''' بأنها «بلا شك القصة الأكثر تألقًا في المجموعة القصصية [[في وقتنا (مجموعة قصصية)|في وقتنا]]».<ref name="فلورا 2004، 41"/> ولقد أصبحت القصة واحدة من أكثر قصص هيمنجواي تضمينًا في مجموعات أدبية، وواحدة من موضوعات قليلة تصلح [[نقد أدبي|للنقد الأدبي]] الجاد منذ نشرها، كما أنها تنتمي إلى شريعة [[أدب أمريكي|الأدب الأمريكي]] في القرن العشرين، وقد كتب عنها بيجيل أنها واحدة من أفضل [[قصة قصيرة|القصص القصيرة]] الأمريكية مثلها في ذلك مثل «[[القارب المكسور]]» [[ستيفن كرين|لستيفن كرين]]، و«يونج جودمان بروان» [[ناثانيال هاوثورن|لناثانيال هاوثورن]] و«[[انهيار منزل أشر (قصة قصيرة)|سقوط بيت أشر]]» [[إدغار آلان بو|لإدغار آلان بو]].<ref>بيجيل (1992)، 3</ref>

ووفقًا لبنسون، فعلى الرغم من تأثير [[عزرا باوند|باوند]] وجويس، فإن [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] «قد نقل التكوين الجديد إلى موقع التأثير المهيمن» لفترة طويلة في [[القرن 20|القرن العشرين]]، حيث كتب هيمنجواي رواياته في الزمن الحاضر، على عكس كتاب معاصرين آخرين كتبوا عن إنسان من الزمن الماضي، مما جعله «معاصرًا حقيقيًا».<ref name="بينسون 1975، 285-287"/>

== المراجع ==
=== الاستشهادات ===
{{مراجع|3}}

=== المصادر ===
* ويليم أدير (1991)، "النهر الكبير ذو القلبيين": لماذا يعد النهر عنصرًا [[تراجيديا|تراجيديًا]]". [[صحيفة|جريدة]] الأدب المعاصر، 17.1. 584-588
* كارلوس باركر (1981)، [[رسالة|رسائل]] مختارة [[إرنست همينغوي|لارنست هيمنجواي]] 1917-1961. [[نيويورك]]: أبناء تشارلز سكريبنر، ISBN 978-0-684-16765-7
* كارلوس بيكر (1972)، [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]]: الكاتب كفنان. برينستون: UP. ISBN 978-0-691-01305-3
* سوزان بيجيل (200)، «العين والقلب: تربية هيمنجواي كمناصر [[طبيعانية وجودية|للمذهب الطبيعي]]». من طبعة ليندا فاغنر-مارتن، «مرشد تاريخي لارنست هيمنجواي». [[نيويورك]]: مطبعة [[جامعة]] [[أكسفورد|أوكسفورد]] ISBN 978-0-19-512152-0.
* سوزان بيجيل (1992)، «مقدمة». في طبعة سوزان بيجيل «قصص هيمنجواي القصيرة المهملة». توسكالوسا: مطبعة جامعة [[ألاباما]] ISBN 978-0-8173-0586-4.
* جاكسون بينسون (1975)، «ارنست هيمنجواي ككاتب قصة قصيرة». من طبعة جاكسون بينسون «قصص ارنست هيمنجواي القصيرة: مقالات نقدية». شبكة كمبيوتر دورهام: مطبعة جامعة ديوك ISBN 978-0-8223-0320-6.
* جاكسون بينسون (1989)، «ارنست هيمنجواي: الواقع كخيال والخيال كواقع». الأدب الأمريكي 61 (3): 345–358. [http://www.jstor.org/stable/2926824?origin=crossref doi:10.2307/2926824]
* رونالد بيرمان (2007). «تقديم [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] لطبيعة [[ميشيغان]]». مراجعة هيمنجواي 27.1. 39–54
* رونالد بيرمان (2011)، ترجمة الحداثة: [[فيتزجيرالد]] وهيمنجواي. توسكالوسا: مطبعة جامعة [[ألاباما]] ISBN 978-0-8173-5665-1.
* جوزيف فلورا (2004)، «بيت الجندي: النهر الكبير ذو القلبين» من طبعة هارولد بلوم «الشخصيات الرئيسية في الأدب عند بلوم: نيك آدامز». نيويورك: مطبعة تشيلسي هاوس ISBN 978-0-7910-7885-3.
* [[إرنست همينغوي|ارنست هيمنجواي]] (طبعة 1937)، «النهر الكبير ذو القلبين» من طبعة يونج فيليب «قصص [[نيك آدامز (شخصية خيالية)|نيك آدامز]]». [[نيويورك]]: بانتام.
* كينيث جونستون (1984)، «هيمنجواي و[[بول سيزان|سيزان]]: الإقامة في الريف». [[أدب أمريكي|الأدب الأمريكي]] 56.1. 28–37.
* جيمس ميلاو (1992)، [https://web.archive.org/web/20160514042849/https://books.google.com/books?id=kqtA70mBA7kC&printsec=frontcover «هيمنجواي: الحياة بدون عواقب»]. [[نيويورك]]: هوتون ميفلين ISBN 978-0-395-37777-2.
* جيفري مايرز (1985)، [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]]: سيرة. [[نيويورك]]: ماكميلان. ISBN 978-0-333-42126-0
* تشارلز أوليفر (1999)، [[إرنست همينغوي|ارنست هيمنجواي]] من الالف للياء: [[مرجع|المرجع]] الأساسي لحياته أعماله. [[نيويورك]] ISBN 978-0-8160-3467-3.
* مايكل رينولدز (1989)، "هيمنجواي: سنوات [[باريس]]:. نيويورك: [[نورتون]] ISBN 978-0-393-31879-1.
* بول سميث (1996)، «1924: أمتعة هيمنجواي والسنة المعجزة» من دونالدسون، طبعة سكوت. دليل [[كامبريدج]] لأرنست هيمنجواي. نيويورك: مطبعة [[جامعة كامبريدج]] ISBN 978-0-521-45574-9.
* بن ستولتزفاس (2005)، «سارتر وندى وقصص هيمنجواي [[إفريقيا|الأفريقية]]». دراسات [[أدب مقارن|الأدب المقارن]]. 42.3. 228–250
* ليندا فاغنر-مارتن (2002)، «مقدمة». من طبعة ليندا فاغنر-مارتن «[[رواية (أدب)|رواية]] هيمنجواي الشمس تشرق أيضًا: كتيب». نيويورك: مطبعة جامعة [[أكسفورد|اكسفورد]] ISBN 978-0-19-514573-1.
* اليزابيث ويلز (1975)، «تحليل احصائي لأسلوب ارنست هيمنجواي النثري: النهر الكبير ذو القلبين». من طبعة جاكسون بينسون. «قصص ارنست هيمنجواي القصيرة: مقالات نقدية». [[شبكة حاسوب|شبكة كمبيوتر]] [[درم (مقاطعة)|دورهام]]: مطبعة [[جامعة ديوك]] ISBN 978-0-8223-0320-6.
* إدموند ويلسون (طبعة 2005)، «هيمنجواي: قياس الروح المعنوية». من طبعة هارولد بلوم. «ارنست هيمنجواي: الرؤى النقدية المعاصرة لبلوم». [[نيويورك]]: تشيلسي هاوس ISBN 978-0-7910-8135-8.
* فليب يونج (1973)، ارنست هيمنجواي. سانت بول: مطبعة جامعة [[مينيسوتا]] ISBN 978-0-8166-0191-2.
* هوبير زاف (2005)، «الانعكاس مقابل [[حلم اليقظة]]: نوعان من القراء الضمنيين لأدب هيمنجواي». من طبعة هارولد بلوم «[[إرنست همينغوي|ارنست هيمنجواي]]: الرؤى النقدية المعاصرة لبلوم». [[نيويورك]]: تشيلسي هاوس: ISBN 978-0-7910-8135-8.

== وصلات خارجية ==
* [https://web.archive.org/web/20151003213429/http://web.wwcc.edu/virginiamcconnell/files/2012/08/Big-Two-Hearted-River-Hemingway.pdf النهر الكبير ذو القلبين - النص الأصلي] {{أيقونة إنجليزية}}
* [http://www.sparknotes.com/lit/inourtime/section14.rhtml النهر الكبير ذو القلبين - الجزء الأول - SparkNotes]
* [http://www.sparknotes.com/lit/inourtime/section16.rhtml النهر الكبير ذو القلبين - الجزء الثاني - SparkNotes]
* [http://www.jfklibrary.org/Research/The-Ernest-Hemingway-Collection.aspx أرشيفات هيمنجواي - مكتبة جون كيندي]
* [http://www.theparisreview.org/interviews/4825/the-art-of-fiction-no-21-ernest-hemingway «فن الخيال، رقم 21». مراجعة باريس، ربيع 1958.]
{{إرنست هيمنغواي}}
{{شريط بوابات|أدب|أدب أمريكي|الحرب العالمية الأولى|الولايات المتحدة|روايات|عقد 1920}}

[[تصنيف:روايات الحرب العالمية الأولى]]
[[تصنيف:روايات إرنست همنغواي]]
[[تصنيف:روايات سير ذاتية أمريكية]]
[[تصنيف:روايات مناهضة للحرب]]
[[تصنيف:قصص قصيرة 1925]]
[[تصنيف:قصص إرنست همينغوي القصيرة]]
[[تصنيف:مقاطعة سكولكرافت (ميشيغان)]]
[[تصنيف:نصوص حداثية]]
[[تصنيف:ولاية ميشيغان في الخيال]]
النهر الكبير ذو القلبين  هي قصة قصيرة من جزأين للكاتب الأمريكي إرنست هيمنجواي نشرت عام 1925 ضمن طبعة بوني وليفرايت لقصة «في وقتنا»، وهي أول مجلد أمريكي لروايات هيمنجواي، وتتميز القصة ببطل واحد هو "نيك آدامز" والذي يعكس السيرة الذاتية لهيمنجواي في تلك الفترة، ويسمع صوته مرتين فقط في القصة.

وتكشف القصة عن الطابع المدمر للحرب وكيف تقاومه طاقات الطبيعة الشافية والمُصلحة، ولقد أشاد النقاد بالقصة عندما نُشرت بأسلوب هيمنجواي، وأصبحت عملاً مهماً من أعماله، وتعد هذه القصة واحدة من باكورة أعمال هيمنجواي التي وظف فيها «نظرية الجبل الجليدي» الخاصة به في الكتابة، وهي منهج معاصر للكتابة النثرية يعتمد على التلميح لا التصريح للمغزى الأساسي، كما تقتصر القصة على الوصف وتخلو عمداً من الحبكة.

تأثر هيمنجواي بالابتكارات البصرية في لوحات سيزان، كما تبنى فكرته في تقديم تفاصيل الخلفية بتركيز أقل من الصورة الأصلية. ويصف هيمنجواي في القصة أصغر تفاصيل رحلة صيد بدقة وعمق كبير، بينما يعطي اهتماماً عابراً للمنظر الطبيعي والمستنقع الأكثر وضوحاً في المشهد.

 الخلفية والنشر 
انتقل هيمنجواي مع زوجته هادلي إلى باريس عام 1922، حيث عمل كمراسل أجنبي لصحيفة تورونتو ستار، وأصبح صديقاً لكتاب اتبعوا مذهب الحداثة وتأثر بهم مثل فرنسيس سكوت فيتزجيرالد وفورد مادوكس فورد وجيمس جويس وعزرا باوند وجيرترود شتاين،ميجان فلويد ديسنويرز، "Ernest Hemingway: A Storyteller's Legacy". مكتبة جون كينيدي، اطلع عليه بتاريخ 30 سبتمبر 2011   ولقد شهد عام 1923 نشر أول أعمال هيمنجواي، وهو مجلد صغير تحت عنوان «ثلاث قصص وعشر قصائد»، أتبعه بنشر مقالات أخرى قصيرة في العام التالي، وهي «في وقتنا،»Baker (1972), 15–18Oliver (1999), 168–169 وفي عام 1924، بدأ يكتب قصصًا ليضيفها إلى المجلد مع «النهر الكبير ذو القلبيين» كما كان مقررًا أن تكون النموذج الأخير، على أمل أن يتمكن من نشرها في نيويورك، فبدأ يكتب القصة في شهر مايو من هذه السنة ولكنه لم ينهها حتى سبتمبر حيث قضى الصيف وهو يساعد عزرا باوند وفورد مادوكس فورد في إطلاق مجلة «المراجعة العابرة للأطلنطي».Mellow (1992), 271

تصغير|صورة لجيرترود شتاين مع جاك ابن ارنست هيمنجواي عام 1924، وقد نصحت شتاين هيمنجواي بتقصير نهاية النهر الكبير ذو القلبين.

وتتميز قصة «النهر الكبير ذو القلبين» بتوافر عناصر السيرة الذاتية القوية،بينسون (1989)، 350 فخلال الحرب العالمية الأولى أصبح هيمنجواي عضوًا في الصليب الأحمر وعمره 19 عاماً، وتم إرساله إلى الجبهة الإيطالية في فوسولوتا كسائق سيارة إسعاف،ميلاو (1992)، 48-49 وفي أول يوم له هناك ساعد على استعادة رفات عاملات قُتلْنَ في انفجار مصنع ذخيرة، وقد كتب عنهن بعد ذلك في كتابه «موت في الظهيرة»: «أذكر أننا بعد أن بحثنا بدقة للحصول على الجثث كاملة، وجدنا فقط أشلاء»،ميلاو (1992)، 57 وبعد أيام قليلة، في يوليو 1918، أصيب هيمنجواي بجروح بالغة عندما انفجرت قنبلة هاون بين ساقيه،ميلاو (1992)، 57-60 فأرسل إلى مشفي في ميلانو حيث ظل يتعافى بها لمدة ستة أشهر، وبعد عودته للمنزل، ذهب هيمنجواي في سبتمبر 1919 مع صديقين من أصدقاء المدرسة الثانوية في رحلة صيد وتخييم في الريف قرب سيني في شبه جزيرة ميشيغان استمرت أسبوعاً، وكانت هذه الرحلة مصدر إلهامه في قصة «النهر الكبير ذو القلبين».توماس بوتنام، "هيمنجواي في الحرب وتداعياتها". الأرشيف القومي. استرجاع 30 نوفمبر 2011. ميلاو (1992)، 101

وتُظهر المخطوطة استخدام ضمائر الجمع، مما يشير إلى أنه في نسخة مبكرة كانت هناك شخصيات أكثر في القصة، لكن عند النشر حُذفت أي إشارة لأصدقائه أو لسكان البلدة وتُرك «نيك» وحيداً في الغابة،جونستون (1984)، 35 وعندما سأل هيمنجواي شتاين عن رأيها في المسودة في أكتوبر عام 1925، نصحته بأن يحذف 11 صفحة من تيار الذكريات الواعية التي كتبها من وجهة نظر «نيك»، ولقد أخذ هيمنجواي بنصيحتها وأعاد صياغة النهاية، وكتب إلى محرره: «لقد اكتشفت أن آخر 11 صفحة من القصة الأخيرة ما هي إلا حماقة».ميلاو (1992)، 273-277

ولقد كتب كاتب السيرة «جيمس ميلاو» أن في هذه المرحلة المبكرة من حياة هيمنجواي المهنية، فإنه لم يكن قد طور موهبته بالقدر الكافي الذي يمكنه من دمج التأملات الذاتية بشكل كامل واحترافي كما يعتقد، كما أن الحلقة المفقودة ربما كانت «رحلة قوة»، وربما كانت قد كُتبت في فترة أكثر نضجًا من تطور هيمنجواي، وفي يناير عام 1925، وبينما يحل الشتاء في شرونس في النمسا، وفي انتظار رد من خطابات الاستعلام المكتوبة للأصدقاء والناشرين في أميركا، قدم هيمنجواي القصة للنشر في مجلة صديقه «إرنست والش» الأدبية التي اُنشأت حديثًا «هذا الربيع»، حيث اشتراها «والش» بمبلغ 1000 فرانك فرنسي، وهو أعلى مبلغ تلقاه هيمنجواي مقابل عمل أدبي.ريونالدو (1989)، 263، 271

وفي الخامس من أكتوبر 1925، نشرت الطبعة المُوسعة من «في وقتنا» من قبل «بوني وليفيرايت» في نيويورك،بيكر (1972)، 410; أوليفر (1999)، 169 وكانت آخر قصة في المجلد هي «النهر الكبير ذو القلبيين»،فلورا (2004)، 41 والتي أضيفت في وقت لاحق لمجموعة هيمنجواي «العامود الخامس والقصص التسع والأربعون الأولى» التي نشرت في أكتوبر عام 1938، وإلى مجموعتي قصص قصيرة نشرت بعد موته هما: «قصص نيك آدامز» عام 1972، و«القصص القصيرة الكاملة لإرنست هيمنجواي: طبعة فينكا فيجيا» عام 1987.بيكر (1972)، 412؛ أوليفر (1999)، 394

 الحبكة 

 الجزء الأول 

تبدأ القصة بوصول «نيك آدامز» بالقطار إلى قرية سيني بولاية ميشيغان الأمريكية، ليجد أن حريقًا قد ألحق الدمار بالبلدة ولم يترك شيءًا سوى «قضبان القطارات وبلدة احترقت بالكامل»،هيمنجواي (طبعة 1973)، 159 وبينما هو سائرٌ في طريقٍ يأخذهُ بعيدًا عن المدينةِ، إذ وقف على جسرٍ ليراقبَ أسماكَ السلمون المرقطة سابحةً في النهرِ ثم ما لبث أن صعد تلًا وجلسَ فوقَ جذعِ شجرةٍ محترق، وبينما هو يدخنُ سيجارةً يكتشف أن جندبًا قد أحال الرماد لونه إلى الأسود يزحف على جوربه ويبعده، فكانت أول كلمة قالها .هيمنجواي (طبعة 1973)، 162

بعد ذلك بينما كان يسترخي وسط أشجار الصنوبر الطويلة غلبه النعاس، وعندما يستيقظ يصعد الأميال الأخيرة حتى حافة النهر حيث كان يراقب أسماك السلمون المرقطة وهي تأكل في ضوء المساء «مكونةً دوائر تحت سطح الماء كما لو كانت الأمطار قد بدأت في الهطول»،هيمنجواي (طبعة 1973)، 164 ثم ينصب خيمته ويفض أمتعته ويجهز عشاءه ويملأ دلوه بالماء ويجهز وعاءً من القهوة ويقتل بعوضةً قبل خلوده للنوم.

 الجزء الثاني 

في وقت باكر من صباح اليوم التالي يملأ «نيك» جرة بخمسين جندبًا مثقلًا بالندي وجدها تحت جذع شجرة أسماها «مسكن الجنادب»،هيمنجواي، طبعة (1973)، 169 ثم تناول إفطاره وشرب قهوته المحلاة وصنع شطيرة من شرائح البصل، وبعد أن يفحص ويجمع صنارته الطائرة ويربط خيطها الرطب يسير إلى النهر ومعه شبكة معلقة في حزامه وكيس على كتفه وجرة الجنادب تتدلى حول عنقه، ثم ينزل إلى الماء ويصطاد الأسماك السابحة في المياه الضحلة، ويصطاد أحد أسماك السلمون «المرقط بلون حصى الماء الواضح»هيمنجواي (طبعة 1973)، 172 ثم يطلق سراحه ويذهب إلى بركة أعمق ويصطاد سمكة سلمون مرقطة ضخمةهيمنجواي (طبعة 1973)، 174 ولكنه يفقدها، وبعد أن ينال قسطًا من الراحة، يبتعد «نيك» عن البركة ذاهبًا إلى مركز النهر الأكثر ضحالة حيث يصطاد اثنين من أسماك السلمون المرقط ويضعهما في كيسه.

وبينما هو جالس فوق جذع شجرة يدخن سيجارة ويتناول شطيرة البصل، يفكر «نيك» في الصيد في مياه المستنقع الأكثر عمقًا، ولكنه يقرر تأجيل الأمر ليومٍ آخر، ومن ثم ينظف أسماك السلمون التي اصطادها قبل عودته إلى المخيم.

 الأفكار الرئيسة 

 الحرب 

يرى هيمنجواي أن الحرب العالمية الأولى هي «الحقيقة المحورية في عصرنا»، ويشير في قصته «النهر الكبير ذو القلبيين» إلى الدمار المادي الواسع النطاق وإلى حرب «نيك» الشخصية وإلى تجربة ما بعد الحرب، لكنه لم يشر إلى أي من هذه الحقائق المحورية بطريقة مباشرة.فلورا (2004)، 43 وقد لاحظ الباحث «جوزيف فلورا» أن هيمنجواي رسم شخصية «نيك» قادرًا على مواجهة الوضع «بشكل أكثر جدية مما سبق، بما يختص بقضايا الموت والحياة»،فلورا (2004)، 42 كما يرى كاتب السيرة الذاتية «فيليب يونغ» أن القصة معنية بشكل أساسي بوصف فتى «يحاول يائسًا ألا يفقد عقله».يانج (1973)، 8-9

تصغير|ارنست هيمنجواي في ميلانو عام 1918، حيث كان الكاتب ذو التسعة عشر عامًا يتعافي من اصابته بشظايا الحرب العالمية الأولى.

ويعود «نيك» من الحرب جريحاً، وهو يمثل نمط من الشخصيات استخدمه هيمنجواي مرةً أخرى في قصصه ورواياته اللاحقة، حيث يقدم هيمنجواي من خلاله صورة الجريح مجهول الهوية، وهي تقنية بلغت ذروتها في شخصية «جاك بارنز» في رواية «"الشمس تشرق ايضًا"».

يلمح الباحث «ويليم أدير» إلى أن تجربة نيك آدامز في الحرب كانت مختلفة، بل أنها ربما كانت صادمةً أكثر من تجربة هيمنجواي نفسه، كما كتب أنه لا يجب الخلط بين إصابة «نيك» الغير محددة وإصابة هيمنجواي أو تحديدها تلقائيًا.أدير (1991)، 586 وبالرغم من أن روائع هيمنجواي من أمثال «النهر الكبير ذو القلبين» ربما ترتكز أساسًا على «الأفكار السوداء» عن الإصابة في الحرب،بينسون (1989)، 352 ويعتقد «جاكسون بنسون» أن تفاصيل السيرة الذاتية قد تم توظيفها كتقنيات تأطير لإبداء الملاحظات عن الحياة على نحوٍ عام وليس فقط عن تجربة «نيك» فحسب.

وكتب بنسون كذلك أن هيمنجواي قد أبدع سيناريوهات «ماذا لو» من مواقف حقيقية في أوائل قصصه، والتي صورها في شخصية خيالية، وتسأل الشخصية نفسها: «ماذا لو إنني قد أصِبتُ وفقدتُ عقلي؟»، كما كتب ايضًا أن «الكثير من قصص هيمنجواي تبدو كالحلم، فباكورة أعماله وأفضلها دائمًا ما تُقارن بكابوس قهري، كما في الصور المتواترة في»في وقتنا"،"بينسون (1989)، 351 ويرى أدير موقع النهر بمثابة تصوير خيالي لنهر بيافي القريب من فوسالاتا، حيث اصيب هيمنجواي بقذيفة هاون، وربما يكون هيمنجواي قد أخذ فكرة المستنقع من تضاريس معركة بورتوجراندا، والتي كتب عنها هيمنحواي في قصة نشرها في جريدة عام 1922، قائلا عنها: "لقد هاجم النمساويون والايطاليون ودافعوا في موقع عميق من مياه المستنقع."اقتباس، أدير (1991)، 585 كما يرى أدير كذلك أن اصابة هيمنجواي قد انعكست في مشهد فقدان «نيك» سمكته التي قال عنها «أنها أكبر سمكة اصطدتها في حياتي»، بالإضافة إلى الصور الوصفية كالحذاء الذي «تلطخ بالوحل» بسبب الماء، إشارة إلى تذكر هيمنجواي «شعور وكأن حذائه قد امتلأ بالماء الدافئ (الدم) بعد إصابته».أدير (1991)، 586-587

وبينما كان يكتب «وليمة متنقلة» تذكر هيمنجواي «النهر الكبير ذو القلبين»، وتذكر حين كان اقتباس، فلورا (2004)، 43

 الطبيعة 

تصور قصص هيمنجواي الطبيعة عادة كمصدر للجوء والإحياء، فهو يظهر شخوصه دائمًا تنسحب إلى الريف باحثة عن بعث جديد، وتتشكل الطبيعة كمكان تتجلي فيه لحظة الفخر الوجودية للصيادين، وخاصة حين تسقط الفريسة بين أيديهم،ستولتزفيوس(2005)، 215–218بيرمان (2011)، 66 وفي قصة «النهر الكبير ذو القلبين» يبتعد نيك آدامز عن البلدة التي لحقها الخراب ويذهب إلى الغابة ويسير إلى النهر دون أن يتأذى من الحريق، وقد كان الدافع وراء رحلته هو الغفران، وقد وصف النهر بـ «ذو القلبيين» لأنه يعطي الحياة في شكل طعام (الأسماك) ولأنه يتيح الخلاص.فلورا (2004)، 44

ويتوقف «نيك» في الغابة عند بستان أشجار وُصف بأنه يشبه المعبد، وهو وصف يحاكي رواية «شارة الشجاعة الحمراء» لستيفن كرين، والتي فيها يهرب هنري فليمينج إلى بستان أشجار يشبه المعبد، وفي البستان ينام «نيك» نومًا جيدًا لأول مرة منذ اندلاع الحرب، فهو في ذلك الوقت قد بدأ عملية الاستشفاء، وفي الصباح الباكر يذهب إلى النهر ويخوض في المياه كي يصطاد، فتخيفه قوة التيار في البداية ويجد صعوبة في بعض الأحيان في التحكم في نفسه.فلورا (2004)، 51

يصف هيمنجواي طبيعة ميشيغان - التي ربما كانت مألوفة له في شبابه حيث كان يقضي الصيف في كوخ العائلة في بحيرة والون جنوب ميشيغان - يصفها
بطريقة غامضة كالحلم، ويرى رونالدو بيرمان أن تناول هيمنجواي للمناظر الطبيعية يشبه لوحة زيتية يعرض من خلالها حالة «نيك» العقلية.بيرمان (2011)، 61 ويُقارن وصف مياه النهر بوصف الكاتب الأميركي المتعالي «هنري ديفيد ثورو» لبركة والدن، ويرى كاتب السيرة «مايرز» القصة مزيجًا من البدائية والرقي الأمريكيين، فـ «نيك» يبرهن على شعور بالخسارة «ليس ببساطة رحمة تحت الضغط وإنما تحت الحصار».مايرز (1985)، 145

النظر للطبيعة على أنها الخير وللحضارة على أنها الشر هو موضوع منتشر في الأدب الأمريكي، وموجود في أعمال الكلاسيكيين الأمريكين مثل شخصية «هاكيلبري فن» للكاتب الأمريكي «مارك توين» التي ظهرت في القرن التاسع عشر، وفي رواية «اهبط يا موسي» للروائي ويليام فوكنر، التي ظهرت في القرن العشرين،فلورا (2004)، 46 ووفقًا للباحثة سوزان بيجيل، هيمنجواي هو كاتب طبيعة أمريكي في الأساس، حيث تعزو ذلك إلى تربيته، فقد كانت أمه تؤمن بشدة بحركة «العودة إلى الطبيعة» في مطلع القرن العشرين، وكان والده طبيبًا يدرس لابنه العلوم ويأخذه إلى اجتماعات حركة أغاسيز وهو صغير. وينعكس التقارب بين هيمنجواي والطبيعة بشدة في «النهر الكبير ذو القلبين» في الايقاعات العريضة حين جعل «نيك» يسافر إلى أعماق الريف الأمريكي عله يجد ما يخفف عنه، وفي التفاصيل الصغيرة كوصفه الأغسيزي «كائني التوجه» للجنادب.بيجيل (2000), 63–71

 الأسلوب 

 نظرية الجبل الجليدي 

تأثر هيمنجواي بكتابات عزرا باوند وطبق مبادئ الحركة التصويرية على عمله، حيث يتضح تأثره بباوند في الأسلوب التجريدي الذي يعد الطابع الأبسط في باكورة روايات هيمنجواي الخيالية، ولقد أعلن هيمنجواي إعجابه بالكاتب «باوند» الأكبر منه سنًا، واعترف بأنه - باوند - قد علمه الكثير عن كيفية الكتابة، كما تعلم ايضًا من جيمس جويس، والذي غرس كذلك فكرة النثر الاقتصادي المجرد.مايرز (1985)، 74، 126

وفي العشرينيات اندرجت قصص هيمنجواي القصيرة تحت تعريف باوند الضيق للتصويرية،بينسون (1975)، 285-287 وقد كتب كاتب السيرة كارلوس بيتر ان هيمنجواي قد حاول في قصصه القصيرة أن يتعلم كيف «يحصد الأكثر من الأقل، وكيف يقلم اللغة ليضاعف حدتها، كيف لا يقول الا الحقيقة بطريقة تسمح بقول ما هو أكثر من الحقيقة.»،بيكر (1972)، 117 حيث تبني هيمنجواي هذا الأسلوب من خلال تقنية اسماها «نظرية الجبل الجليدي» كما وصفها بيكر، فالحقائق الثقيلة تطفو على الماء بينما البنية الداعمة بما فيها الترميز تعمل بعيدًا عن الأنظار، وقد وُصفت نظرية الجبل الجليدي بـ «نظرية الاسقاط»، ويؤمن هيمنجواي بان الكاتب بإمكانه أن ينقل موضوع أو مفهوم في حين ان الكتابة عن شيء مختلفة تمامًا، وفي «النهر الكبير ذو القلبين» نجده يتناول بالتفصيل الانشطة المعتادة التي يقوم بها «نيك».

تمتلأ القصة بتفاصيل قد تبدو ظاهريًا تافهة، كأن يجمع «نيك» الجنادب، ويعد القهوة، ويصيد سمكة سلمون كبيرة ثم يفقدها، ومع ذلك، وفي هذا المناخ من الأحداث، يصبح التوتر والاثارة قويين جدًا حتى يفصح «نيك» عن أفكاره الداخلية ويأخذ استراحة، فبينما يصف هيمنجواي بعناية تفاصيل قد تبدو غير جوهرية في رحلة الصيد التي يذهب فيها «نيك»، نراه يتجنب أو بالكاد يلمح للقوة الدافعة في عمله، وقد صيغ الاضطراب العاطفي لـ «نيك» من خلال عودته لوطنه من حرب كارثية.أوليفر (1999)، 321-322 ولقد أفصح هيمنجواي عن اعتقاده بان هذا الاغفال يجعل جوهر القصة وفحواها أكثر حدة، ويرى فلورا أن مفهوم نظرية الجبل الجليدي في «النهر الكبير ذو القلبين» أكثر وضوحًا من اى عمل ادبي آخر كتبه هيمنجواي. ويعتقد بول سميث أن هيمنجواي كان فقط لا يزال يختبر هذا الأسلوب خلال مجموعته القصصية «في وقتنا»، مؤكدًا على امكانية ملاحظة أسلوب هيمنجواي المبسط في هذه المجموعة، لكن ليس بقدر كبير من التحرير المحكم كما كان في منهجه الأول، والذي كان يرغب في محاكاة آثاره.

جاءت جمل هيمنجواي إلى الحياة «كأشياء صغيرة هزيلة، ثم أخذت تنمو حتى وصلت إلى حجمها المناسب من خلال عملية تراكم».سميث (1996)، 45 فلقد تجنب هيمنجواي استخدام التراكيب المعقدة كي يعكس رغبة «نيك» في أن تكون رحلة الصيد بسيطة وغير معقدة، ويبين تحليل للنص أن حوالي 70% من الجمل هي جمل سهلة ذات تركيب بسيط خالي من التبعية، وأن التكرار غالبًا ما يحل محل الأفكار الفرعية، حيث يُبدع التكرار نثرًا ذو «تأثير ايقاعي وشعائري» يركز على النقاط المهمة، كما أن طول الفقرات يتفاوت في الفقرات القصيرة مكثفًا الحدث.ويلز (1975)، 130-133

ولقد كتب بنسون أن أسلوب هيمنجواي النثري في «المخيم الهندي» و«النهر الكبير ذو القلبين» كان أكثر دقة وتجريدًا منه في القصص الأخرى، وإن النثر يكون خالدًا وأسطوريًا باستخدام جمل بسيطة وأسلوب سهل، وهي تقنيات اكتسبها هيمنجواي من الكتابة في الصحف.

 لوحات سيزان 

تصغير|يسار| قال هيمنجواي عن لوحة «في غابة فونتينبلو» للفنان بول سيزان: «هذا ما نحاول أن نفعله في الكتابة، هكذا وهكذا، وعلينا أن نتسلق على الغابات والصخور»

أٌعجب هيمنجواي كثيرًا بالفنان الفرنسي «بول سيزان»، واتخذ في بداية حياته المهنية لكتاباته النثرية أسلوبًا يتماشى مع عمل هذا الفنان، وقد ذكر في لقاء معه عام 1949 أن سيزان هو فنانه المفضل، وأنه -هيمنجواي- يستطيع عمل منظر طبيعي كسيزان، حيث أنه قد تعلم كيف يفعل ذلك عن طريق السير في متحف لوكسمبورغ ألف مرة،مقتبس من بيرمان (2007)، 39 ولقد أراد هيمنجواي أن يشبه هيكل قصته «النهر الكبير ذو القلبين» أحد لوحات سيزان، من خلال واجهة جلية التفاصيل ترتكز على خلفية غامضة الملامح.جونستون (1984)، 31

أرسل هيمنجواي رسالة إلى شتاين في أغسطس عام 1924 يقول فيها: لقد انتهيت لتوي من كتابة قصتين طويلتين... وأنهيت تلك التي كنت أمكث عليها قبل انتقالي إلى إسبانيا حيث أقيم في الريف مثل سيزان مستمتعًا طوال الوقت أو معظمه. قصتي تلك تتكون من حوالي مائة صفحة كاملة لا يحدث خلالها شيءً جديد، غير أن الريف مذهل، ولقد أنهيت حبكتها كاملة".بيكر(1981)، 122

ولقد كشف وصف هيمنجواي للنهر والريف تأثره بأسلوب مرحلة ما بعد الانطباعية، والذي كان شديد التأثر بالمعاصرين، وكان كثيرًا ما يزور متحف لوكسمبورغ حيث رأى لوحات سيزان الثلاثة: ليستاك (L'Estaque) وساحة المزرعة (Cour d'une ferme) وأشجار الحور (Les Peupliers)، ولقد تم عرض مجموعة من لوحات سيزان المائية في معرض برهايم-جون قبل أن يبدأ -هيمنجواي- في كتابة القصة، وكتب هيمنجواي في «وليمة متنقلة» أنه كان «يتعلم شيءًا ما من لوحات سيزان جعل كتابة جمل بسيطة وصادقة أكثر من كافٍ لجعل القصص ذات أبعاد كنت أحاول وضعها فيها».اقتباس من جونسون (1984)، 28-30

تصغير|لوحة L'Estaque ليستاك -الجليد الذائب للفنان سيزان، 1871 (28.75 سم × 36.25 سم)

لاحظ بيرمان عند مقارنته قصة «النهر الكبير ذو القلبين» بلوحات سيزان أن هيمنجواي قد أسس «تمثيلا للتكوين والفضاء والضوء»، وأن الفقرات الوصفية المعقدة قد أعطت «الضوء والتكوين... رؤية غالبة معنية كثيرًا بالثبات»، بينما في الخلفية الوسطى «نشعر بالأشجار من خلال التكوينات العامودية والألوان الداكنة فقط». ومثل لوحات سيزان، فمناظر هيمنجواي الطبيعية غامضة ولا تمثل أي مكان معين: فلقد احترقت سيني عام 1891 وليس عام 1919، كما أن التل الذي تسلقه نيك غير موجود ابدًا، والفرع الشرقي من نهر «فوكس» حيث كان يخيم ليس كنزهة طويلة من المدينة.بيرمان (2007)، 40

ويعتقد جونستون كينيث أن استخدام هيمنجواي للترميز يُعد بديلا للدهانات وفرش الطلاء، فهو يرى وصف المدينة بعد الحريق وخطوط السكك الحديدية كأنها كلمات «قد شقت طريقها وسط المناظر الطبيعية» مع تشابه طبيعي بيها وبين المناظر الطبيعية في لوحات سيزان،جونستون (1984)، 32-36 فالفقرات دقيقة التفاصيل عن مكان التخييم وأنشطة «نيك» الروتينية تثري واجهة القصة، بينما الغابة والمستنقع المتوعد الذين أُُبعدا إلى الخلفية يوصفان بطريقة غامضة وبشكل عابر، كما يعمل النهر كفاصل بين الواجهة والخلفية، ويظهر عميقًا في بعض الأماكن وضحلًا في أخرى، ويتدفق ما بين بطئ وسريع. ويرى بيرمان أن «نيك» قد أُُظهر كشخصية في لوحة، فهو يُرى في الواجهة عند المخيم وعلى مسافة من خلفية المستنقع المظلمة.جونستون (1984)، 31-32

 استخدام الرمز 

يوضح «هيمنجواي» أن «نيك» غير قادر على التأمل الذاتي ولا على التعامل مع الألم من خلال استخدام الرموز ومجموعة من الأشياء الملموسة، مما سمح للقارئ أن يكتشف دوافع الشخصية،زاف (2005), 161 فعلى سبيل المثال، نجده يقع - حرفيًا - من القطار عند وصوله إلى سيني حيث صدمه منظر القرية المحترقة وقد زادت تجربته في الحرب من عمق الصدمة، فنراه يترك خلفه القرية حريقًا ويتسلق تلًا في الجو الحار ويتطلع على الدمار الذي حل بالقرية، حيث يرمز الجو الحارق والحريق إلى ذكريات هيمنجواي عن إيطاليا التي مزقتها الحرب، والتي يأمل في إعادة إحياءها مرة أخرى قائلا «لا يمكن أن تكون قد احترقت بالكامل، فهو يعرف ذلك».

وعلى قمة التل يأخذ «نيك» استراحة ويدخن سيجارة ويتحدث للمرة الأولي، وترى فلورا أن هذا الحديث يرمز إلى إنسانيته التي فقدها في الحرب والتي بدأ يستعيدها من جديد،فلورا (2004)، 44-45 ومن خلف القرية نرى الجسر فوق النهر لا يزال موجودًا، حيث يرمز النهر إلى الزمن والخلود وإلى الاستشفاء ودورة الحياة والموت في الطبيعة، وربما كان «نيك» يرى الرحلة التي هو فيها كسعي ديني، نظرًا للرمز المسيحي المتمثل في السمكة.

ومن المدينة يمتد طريق يؤدي إلى قرية خلفية قديمة يعبر بموجبها جسر تبقي تحته أسماك السلمون المرقط ثابتة ضد التيار، ثباتًا كذلك الذي يحتاج إليه «نيك» بشدة، ومن فوق الجسر يلمح «نيك» جناح طائر الرفراف الجذاب، ذلك الطائر الذي أشار «جونستون» إلى أنه يرمز إلى «الأيام الذهبية والسلام والهدوء»، كما ترمز الشجرة الكبيرة المُقتلعة إلى بطل القصة نفسه الذي اقتلعته الحرب من جذوره واضطرته إلى النزوح، وتتمثل هشاشته في أسماك السلمون المرقطة التي حررها بحذر حتى لا يضر بالطبقة اللزجة التي تحميها.

ويرمز المخيم إلى الأمان، فهو يقع في عمق بستان الصنوبر وسط اللون الأخضر المريح وراء ثلاثة أشجار ميتة، ويظهر في الخلفية المستنقع حيث لن يغامر «نيك»، كما تُصور الخيمة كملاذ ومكان آمن أقل ظلامًا من المحيط خارجها، وعلى الجانب الآخر، يصف هيمنجواي المستنقع بشكل يظهره محاطًا بالضباب في الليل، وكمكان يحاول «نيك» عمدًا أن يتجنب التفكير فيه، فعندما يستيقظ في الصباح وقد استعاد نشاطه نجده يشعر بالقوة وبأن المستنقع قد أصبح لا يشكل تهديدًا له.فلورا (2004)، 55-58

 الاستقبال النقدي 

نشرت صحيفة «ثري ماونتنس - الجبال الثلاثة» المجموعة القصصية «في وقتنا» كجزء من سلسة باوند الأكثر حداثة في باريس عام 1924، حيث استقبل النقاد العمل بشكل جيد الذي وصفه «إدموند ويلسون» بأنه «التميز الأول»،مقتبس من فاغنر-مارتن (2002)، 4 ثم كتب في الأربعينات عن «النهر الكبير ذو القلبين»: «جنبًا إلى جنب مع سمك السلمون المرقط... ينتج الفتي القادم من وسط غرب أمريكا قطعة فنية صغيرة ومميزة ولطيفة»،ويلسون (طبعة 2005)، 9 وعندما نشرت القصة في الولايات المتحدة، أكد النقاد على أن هيمنجواي قد نشطها بأسلوبه الهش وباستخدامه الجمل التقريرية.ميلاو (1992)، 314 وفي عام 1952 علقت صحيفة «نيويورك تايمز» على قصة «النهر الكبير ذو القلبين» قائلة إنها واحدة من «أفضل قصص هيمنجواي الأولي وأكثرها سعادة»،روبرت جورهام ديفيس (7 سبتمبر 1952). "صياد هيمنجواي التراجيدي". نيويورك تايمز. مؤرشفة من الأصل في 15 فبراير 2001. تم الاسترجاع في 26 يونيه 2012.  وذلك في تعقيبها على رواية «العجوز والبحر» التي كان هيمنجواي سيربح عنها جائزة بوليتزر وجائزة نوبل في الأدب.

ويرى كارلوس بيكر أن القصص المنشورة ضمن المجموعة القصصية «في وقتنا» هي إنجاز ملحوظ لأي كاتب شاب،بيكر (1972)، 21 كما يصف جوزيف فلورا قصة «النهر الكبير ذو القلبين» بأنها «بلا شك القصة الأكثر تألقًا في المجموعة القصصية في وقتنا». ولقد أصبحت القصة واحدة من أكثر قصص هيمنجواي تضمينًا في مجموعات أدبية، وواحدة من موضوعات قليلة تصلح للنقد الأدبي الجاد منذ نشرها، كما أنها تنتمي إلى شريعة الأدب الأمريكي في القرن العشرين، وقد كتب عنها بيجيل أنها واحدة من أفضل القصص القصيرة الأمريكية مثلها في ذلك مثل «القارب المكسور» لستيفن كرين، و«يونج جودمان بروان» لناثانيال هاوثورن و«سقوط بيت أشر» لإدغار آلان بو.بيجيل (1992)، 3

ووفقًا لبنسون، فعلى الرغم من تأثير باوند وجويس، فإن هيمنجواي «قد نقل التكوين الجديد إلى موقع التأثير المهيمن» لفترة طويلة في القرن العشرين، حيث كتب هيمنجواي رواياته في الزمن الحاضر، على عكس كتاب معاصرين آخرين كتبوا عن إنسان من الزمن الماضي، مما جعله «معاصرًا حقيقيًا».

 المراجع 
 الاستشهادات 

 المصادر 
 ويليم أدير (1991)، "النهر الكبير ذو القلبيين": لماذا يعد النهر عنصرًا تراجيديًا". جريدة الأدب المعاصر، 17.1. 584-588
 كارلوس باركر (1981)، رسائل مختارة لارنست هيمنجواي 1917-1961. نيويورك: أبناء تشارلز سكريبنر، ISBN 978-0-684-16765-7
 كارلوس بيكر (1972)، هيمنجواي: الكاتب كفنان. برينستون: UP. ISBN 978-0-691-01305-3
 سوزان بيجيل (200)، «العين والقلب: تربية هيمنجواي كمناصر للمذهب الطبيعي». من طبعة ليندا فاغنر-مارتن، «مرشد تاريخي لارنست هيمنجواي». نيويورك: مطبعة جامعة أوكسفورد ISBN 978-0-19-512152-0.
 سوزان بيجيل (1992)، «مقدمة». في طبعة سوزان بيجيل «قصص هيمنجواي القصيرة المهملة». توسكالوسا: مطبعة جامعة ألاباما ISBN 978-0-8173-0586-4.
 جاكسون بينسون (1975)، «ارنست هيمنجواي ككاتب قصة قصيرة». من طبعة جاكسون بينسون «قصص ارنست هيمنجواي القصيرة: مقالات نقدية». شبكة كمبيوتر دورهام: مطبعة جامعة ديوك ISBN 978-0-8223-0320-6.
 جاكسون بينسون (1989)، «ارنست هيمنجواي: الواقع كخيال والخيال كواقع». الأدب الأمريكي 61 (3): 345–358. doi:10.2307/2926824
 رونالد بيرمان (2007). «تقديم هيمنجواي لطبيعة ميشيغان». مراجعة هيمنجواي 27.1. 39–54
 رونالد بيرمان (2011)، ترجمة الحداثة: فيتزجيرالد وهيمنجواي. توسكالوسا: مطبعة جامعة ألاباما ISBN 978-0-8173-5665-1.
 جوزيف فلورا (2004)، «بيت الجندي: النهر الكبير ذو القلبين» من طبعة هارولد بلوم «الشخصيات الرئيسية في الأدب عند بلوم: نيك آدامز». نيويورك: مطبعة تشيلسي هاوس ISBN 978-0-7910-7885-3.
 ارنست هيمنجواي (طبعة 1937)، «النهر الكبير ذو القلبين» من طبعة يونج فيليب «قصص نيك آدامز». نيويورك: بانتام.
 كينيث جونستون (1984)، «هيمنجواي وسيزان: الإقامة في الريف». الأدب الأمريكي 56.1. 28–37.
 جيمس ميلاو (1992)، «هيمنجواي: الحياة بدون عواقب». نيويورك: هوتون ميفلين ISBN 978-0-395-37777-2.
 جيفري مايرز (1985)، هيمنجواي: سيرة. نيويورك: ماكميلان. ISBN 978-0-333-42126-0
 تشارلز أوليفر (1999)، ارنست هيمنجواي من الالف للياء: المرجع الأساسي لحياته أعماله. نيويورك ISBN 978-0-8160-3467-3.
 مايكل رينولدز (1989)، "هيمنجواي: سنوات باريس:. نيويورك: نورتون ISBN 978-0-393-31879-1.
 بول سميث (1996)، «1924: أمتعة هيمنجواي والسنة المعجزة» من دونالدسون، طبعة سكوت. دليل كامبريدج لأرنست هيمنجواي. نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج ISBN 978-0-521-45574-9.
 بن ستولتزفاس (2005)، «سارتر وندى وقصص هيمنجواي الأفريقية». دراسات الأدب المقارن. 42.3. 228–250
 ليندا فاغنر-مارتن (2002)، «مقدمة». من طبعة ليندا فاغنر-مارتن «رواية هيمنجواي الشمس تشرق أيضًا: كتيب». نيويورك: مطبعة جامعة اكسفورد ISBN 978-0-19-514573-1.
 اليزابيث ويلز (1975)، «تحليل احصائي لأسلوب ارنست هيمنجواي النثري: النهر الكبير ذو القلبين». من طبعة جاكسون بينسون. «قصص ارنست هيمنجواي القصيرة: مقالات نقدية». شبكة كمبيوتر دورهام: مطبعة جامعة ديوك ISBN 978-0-8223-0320-6.
 إدموند ويلسون (طبعة 2005)، «هيمنجواي: قياس الروح المعنوية». من طبعة هارولد بلوم. «ارنست هيمنجواي: الرؤى النقدية المعاصرة لبلوم». نيويورك: تشيلسي هاوس ISBN 978-0-7910-8135-8.
 فليب يونج (1973)، ارنست هيمنجواي. سانت بول: مطبعة جامعة مينيسوتا ISBN 978-0-8166-0191-2.
 هوبير زاف (2005)، «الانعكاس مقابل حلم اليقظة: نوعان من القراء الضمنيين لأدب هيمنجواي». من طبعة هارولد بلوم «ارنست هيمنجواي: الرؤى النقدية المعاصرة لبلوم». نيويورك: تشيلسي هاوس: ISBN 978-0-7910-8135-8.

 وصلات خارجية 
 النهر الكبير ذو القلبين - النص الأصلي 
 النهر الكبير ذو القلبين - الجزء الأول - SparkNotes
 النهر الكبير ذو القلبين - الجزء الثاني - SparkNotes
 أرشيفات هيمنجواي - مكتبة جون كيندي
 «فن الخيال، رقم 21». مراجعة باريس، ربيع 1958.

تصنيف:روايات الحرب العالمية الأولى
تصنيف:روايات إرنست همنغواي
تصنيف:روايات سير ذاتية أمريكية
تصنيف:روايات مناهضة للحرب
تصنيف:قصص قصيرة 1925
تصنيف:قصص إرنست همينغوي القصيرة
تصنيف:مقاطعة سكولكرافت (ميشيغان)
تصنيف:نصوص حداثية
تصنيف:ولاية ميشيغان في الخيال