موريس دروفليه
{{صندوق معلومات شخص
|سابقة تشريفية	=
|الاسم 	=
|لاحقة تشريفية	=
|الاسم الأصلي	=
|الصورة	=Maurice Duruflé.gif
| الاسم عند الولادة	=
| تاريخ الولادة ={{تاريخ الميلاد|1902|1|11}}
|مكان الولادة	=
 | تاريخ الوفاة = {{تاريخ الوفاة والعمر|1986|6|16|1902|1|11}}
|مكان الوفاة	=[[باريس]]
|سبب الوفاة	=
|مكان الدفن	=
| معالم	=
| العرقية	=
| منشأ	=
|الإقامة	=
|الجنسية	=
|المدرسة الأم	=
|المهنة	=
|سنوات النشاط	=
|أعمال بارزة	=
|تأثر بـ	=
|أثر في	=
|التلفزيون	=
|المنصب	=
|مؤسسة منصب	=
|بداية منصب	=
|نهاية منصب	=
|المدة	=
|سبقه	=
|خلفه	=
|الحزب 	=
|الديانة	=
|الزوج 	=
|الأبناء	=
|الأب	=
|الأم	=
|الجوائز	=
|التوقيع	=
|الموقع الرسمي	=
}}
{{يتيمة|تاريخ=مارس 2016}}
'''موريس دروفليه''' بال[[فرنسا|فرنسيية]] '''Maurice Duruflé''' (و. 11 يناير 1902 – ت. 16 يونيو 1986) [[ملحن|مؤلف موسيقي]] [[فرنسا|فرنسي]] وعازف [[أرغن]] و[[مدرس موسيقى]].

رغم أن اسمه غالبا يجتمع مع (ويخيم عليه) اسم [[غابرييل فوري]]، امتلكت موسيقى دروفليه واحدة من أكثر الأصوات المميزة في الموسيقى الفرنسية في القرن العشرين. «قداسه» المهيب المرير 1947 يردد صدى لقداس فوريه عن قرب، وبطرق أخرى كذلك، بدأ دروفليه منعزلا عن الثورات خلال موسيقى ما بعد الحرب. ورغم أن [[مسيان]] كان معاصرا له في [[معهد باريس للموسيقى|كونسرفتوار باريس]]، قاوم دروفليه الحركة التجريبية وانتقل بهدوء داخل المؤسسة الموسيقية الباريسية – حيث عمل عازف أرغن ل45 سنة في كنيسة سانت إتيان دو مونت الهادئة، كما عمل مدرسا في الكونسرفتوار وكان مسؤولا أيضا عن عدة أعمال أخرى، الكثير منها ألهمه لإيجاد الصلة بين [[الغناء الجريجوري|الترتيل الجريجوري]] والكاثوليكية الفرنسية. ومن الواضح، اعترف دروفليه مرة أنه نفسه «ارتبك» من الاتجاه الذي اخذته الموسيقى خلال مسيرة حياته كلها.

رغم الموهبة التي أظهرها في الكونسرفتوار (حيث فاز بخمس جوائز هناك في العشرينات)، كان تدريب دروفليه كمنشد جوقة في كاتدرائية روين التي ستمد خياله. مثل الكثير من المؤسسات الدينية الفرنسية، روين اتخذت تقليد قوي للغناء البسيط، الذي صيغ في القرن التاسع عشر وكان يغنى يوميا. هذه البيئة لها أثر عميق على دروفليه، والتعاليم السلسة والألوان النموذجية للترتيل كانت مستشعرة في كثير من موسيقاه. أحيانا الترتيل البسيط فوق المصاحبة البسيطة، كأنه في سباق ديني، لكن غالبا يعمل كإشارة خيالية، دروفليه يحيك تراكيب محبكة إيقاعيا من الخطوط الواسعة.

مثل مدرسه [[بول دوكا]]، دروفليه كان ينقد نفسه بهوس ونشر فقط عشر أغاني، وكان يكتب بشكل سائد للأرغن والأصوات. ضمن أعمال الأرغن، "المقدمة، أداجيو وتنويعات كورالية". نجد في أغنية مصنف رقم 30 إحدى روائعه المبكرة، لكن بكل معنى الكلمة كان أكبر عمل له هو "القداس الجنائزي" حيث كتب بإخلاص التراتيل اللاتينية من "منصب الموتى"، حولها إلى عمل طموح للترتيل، والأوركسترا والأرغن الكبير. رغم أن دروفليه بشكل مميز لم يرضى عن جهوده لاحقا يكتب "بإدماج "الترتيل الجريجوري" داخل خطوط المازورة لتدوين. اليوم، نجازف بتدمير شعره، بطبيعته غير المادية، "القداس" بتوازنه المصقول للعاطفة، صنع اسمه دوليا.

مع ذلك، منذ الخمسينات، مع اتخاذ مهامه في التدريس مركز الصدارة، وجد دروفليه صعوبة متزايدة في التأليف، وبعد حادثة سيارة شبه مميتة عام 1975 تعرض لها، ابتعد عن الحياة الموسيقية تماما. عمله الأخير، «أبانا» 1977، وهو مقطوعة رقيقة للجوقة دون مصاحبة، كتبها بمساعدة زوجته (كانت هي نفسها عازفه [[أرغن]] موهوبة). كختام لمشواره الفني الذي كان يتميز بالمرارة العذبة: نص ال[[موتيه|موتيت]] ترجمة بالعامية لصلاة الرب، الذي كلفه بالكتابة بعد إرشاد بابا الفاتيكان الجديد السلطات الكاثوليكية قررت إبعاد دروفليه عن كتابة الصلاة باللاتينية المحبوبة له واستخدام اللغة الفرنسية بدلا منها.<ref name="The Rough Guide to Classical Music">The Rough Guide to Classical Music</ref>

== أشهر أعماله ==
=== القداس الجنائزي ===
رغم أن زوجة المؤلف اعتبرت القداس الجنائزي «موسيقى للصالونات»، بلا شك أخذه دروفليه كنقطة بداية. هذا يتضح ليس فقط في النصوص الإنجيلية التي اختارها «يوم الغضب» اللامع محذوف، أدخل بدلا منه «في الجنة» الذي ينتمي إلى العالم الآخر، واستخدام المطربين الصولو الميتزو سوبرانو وال[[باريتون]] لكن أيضا في النبرة الجادة والمقيدة لعمل «القداس الجنائزي». لكن بلا شك دروفليه أكثر مغامرة حيث أعاد ابتكار الغناء الجريجوري البسيط لكن غلفه بال[[انسجام (موسيقى)|هارموني]] الحيوي، ومنح بعض اللحظات المثيرة بصدق – دويتو بين الميتزو وال[[تشيلو|تشيللو]] الصولو، الرقيق بشكل مذهل في حين ال[[نشيد التقديس|سانكتوس]] يجعل الخاص بفوريه باهت بالمقارنة. مثل أغلب موسيقى دروفليه، «القداس الجنائزي» راجعه كثيرا، ولم يبقى منه أقل من ثلاث نسخ منفصلة: واحد للكورس والأوركسترا الكامل والأرغن، ونسخة أخرى لآلات موسيقى الحجرة المختصرة؛ والنسخة الأخيرة للأرغن والجوقة وحدها. أيضا يستحق السماع ضمن الأعمال الكورالية الأخرى «أربعة مقطوعات موتيت على ألحان جريجورية»، وهي تحف صغيرة بارعة مركزة روحانيا بنفس درجة الجمال مثل أي جزء آخر في القداس الجنائزي.<ref name="The Rough Guide to Classical Music"/>

=== أعمال الأرغن ===
كان دروفليه عازفا بارعا على آلة الأرغن – عرض أول مرة «[[كونشرتو]] الأرغن» ل[[فرانسيس بولينك]] – وظلت الآلة قوة دافعة وراء موسيقاه. بينما تعتمد كتابته على التقليد السيمفوني للعازفين الفرنسيين اللامعين العظماء على الأرغن أمثال [[سيزار فرانك]] و[[ويدور]] و[[أنطون فيبرن]]، تعتمد أيضا على الأسلوب الأكثر حرية لتشارلز تورنميير، وهو مؤلف آخر للترتيل البسيط رغم أن مجمل موسيقاه لمقطوعات الأرغن مدتها ساعة واحدة فقط، فهي تشكل مجموعة مبهرة للعمل حيث تجمع مع الاستخدام الدقيق للمؤلف للآلة الإحساس المحكم بالدراما وهذه الأعمال صعبة في الأداء لكنها ليست مزخرفة بمبالغة. وحقا حاول دروفليه سحب تقليد الاستعراض الفرنسي الذي ظهر في ال[[توكاتا]] الأخيرة من "ال[[متتالية]]”، لأنه شعر أنه أصبح عملا استعراضيا أكثر من اللازم. وهذا يتضح أكثر في عمله "تنويعات veni creator (تعالي أيتها الروح الخالقة)”، وهو عمل سيمفوني يدفن اللحن البسيط في عمق داخل النسيج الموسيقي، فقط ليندلع في بهجة في الحركة الأخيرة، و«المقدمة وال[[فوغا|فوجة]] على اسم آلان» التي تستخدم موتيف يتهجى اسم مؤلف شاب قتل أثناء القتال قبل عامين.<ref name="The Rough Guide to Classical Music"/>
== روابط خارجية ==
* {{روابط فنية}}
== مراجع ==
{{مراجع}}
{{مواقع التواصل الاجتماعي}}
{{شريط بوابات|أعلام|القرن 20|فرنسا}}
{{ضبط استنادي}}

[[تصنيف:ملحنو كلاسيكية فرنسيون في القرن 20]]
[[تصنيف:أكاديميون من معهد باريس للموسيقى]]
[[تصنيف:خريجو معهد باريس للموسيقى]]
[[تصنيف:رومان كاثوليك فرنسيون]]
[[تصنيف:عازفو أورغن ذكور]]
[[تصنيف:عازفو أورغن ذكور فرنسيون]]
[[تصنيف:ملحنو الأورغن الأنبوبي]]
[[تصنيف:ملحنون فرنسيون في القرن 20]]
[[تصنيف:ملحنون كلاسيكيون فرنسيون]]
[[تصنيف:ملحنون وملحنات فرنسيون]]
[[تصنيف:ملحنون وملحنات كلاسيكيون فرنسيون]]
[[تصنيف:مواليد 1902]]
[[تصنيف:موسيقيون ذكور فرنسيون في القرن 20]]
[[تصنيف:موسيقيون ذكور في القرن 20]]
[[تصنيف:مؤلفون موسيقيون في القرن ال20]]
[[تصنيف:وفيات 1986]]
[[تصنيف:وفيات في باريس]]
موريس دروفليه بالفرنسيية Maurice Duruflé (و. 11 يناير 1902 – ت. 16 يونيو 1986) مؤلف موسيقي فرنسي وعازف أرغن ومدرس موسيقى.

رغم أن اسمه غالبا يجتمع مع (ويخيم عليه) اسم غابرييل فوري، امتلكت موسيقى دروفليه واحدة من أكثر الأصوات المميزة في الموسيقى الفرنسية في القرن العشرين. «قداسه» المهيب المرير 1947 يردد صدى لقداس فوريه عن قرب، وبطرق أخرى كذلك، بدأ دروفليه منعزلا عن الثورات خلال موسيقى ما بعد الحرب. ورغم أن مسيان كان معاصرا له في كونسرفتوار باريس، قاوم دروفليه الحركة التجريبية وانتقل بهدوء داخل المؤسسة الموسيقية الباريسية – حيث عمل عازف أرغن ل45 سنة في كنيسة سانت إتيان دو مونت الهادئة، كما عمل مدرسا في الكونسرفتوار وكان مسؤولا أيضا عن عدة أعمال أخرى، الكثير منها ألهمه لإيجاد الصلة بين الترتيل الجريجوري والكاثوليكية الفرنسية. ومن الواضح، اعترف دروفليه مرة أنه نفسه «ارتبك» من الاتجاه الذي اخذته الموسيقى خلال مسيرة حياته كلها.

رغم الموهبة التي أظهرها في الكونسرفتوار (حيث فاز بخمس جوائز هناك في العشرينات)، كان تدريب دروفليه كمنشد جوقة في كاتدرائية روين التي ستمد خياله. مثل الكثير من المؤسسات الدينية الفرنسية، روين اتخذت تقليد قوي للغناء البسيط، الذي صيغ في القرن التاسع عشر وكان يغنى يوميا. هذه البيئة لها أثر عميق على دروفليه، والتعاليم السلسة والألوان النموذجية للترتيل كانت مستشعرة في كثير من موسيقاه. أحيانا الترتيل البسيط فوق المصاحبة البسيطة، كأنه في سباق ديني، لكن غالبا يعمل كإشارة خيالية، دروفليه يحيك تراكيب محبكة إيقاعيا من الخطوط الواسعة.

مثل مدرسه بول دوكا، دروفليه كان ينقد نفسه بهوس ونشر فقط عشر أغاني، وكان يكتب بشكل سائد للأرغن والأصوات. ضمن أعمال الأرغن، "المقدمة، أداجيو وتنويعات كورالية". نجد في أغنية مصنف رقم 30 إحدى روائعه المبكرة، لكن بكل معنى الكلمة كان أكبر عمل له هو "القداس الجنائزي" حيث كتب بإخلاص التراتيل اللاتينية من "منصب الموتى"، حولها إلى عمل طموح للترتيل، والأوركسترا والأرغن الكبير. رغم أن دروفليه بشكل مميز لم يرضى عن جهوده لاحقا يكتب "بإدماج "الترتيل الجريجوري" داخل خطوط المازورة لتدوين. اليوم، نجازف بتدمير شعره، بطبيعته غير المادية، "القداس" بتوازنه المصقول للعاطفة، صنع اسمه دوليا.

مع ذلك، منذ الخمسينات، مع اتخاذ مهامه في التدريس مركز الصدارة، وجد دروفليه صعوبة متزايدة في التأليف، وبعد حادثة سيارة شبه مميتة عام 1975 تعرض لها، ابتعد عن الحياة الموسيقية تماما. عمله الأخير، «أبانا» 1977، وهو مقطوعة رقيقة للجوقة دون مصاحبة، كتبها بمساعدة زوجته (كانت هي نفسها عازفه أرغن موهوبة). كختام لمشواره الفني الذي كان يتميز بالمرارة العذبة: نص الموتيت ترجمة بالعامية لصلاة الرب، الذي كلفه بالكتابة بعد إرشاد بابا الفاتيكان الجديد السلطات الكاثوليكية قررت إبعاد دروفليه عن كتابة الصلاة باللاتينية المحبوبة له واستخدام اللغة الفرنسية بدلا منها.The Rough Guide to Classical Music

 أشهر أعماله 
 القداس الجنائزي 
رغم أن زوجة المؤلف اعتبرت القداس الجنائزي «موسيقى للصالونات»، بلا شك أخذه دروفليه كنقطة بداية. هذا يتضح ليس فقط في النصوص الإنجيلية التي اختارها «يوم الغضب» اللامع محذوف، أدخل بدلا منه «في الجنة» الذي ينتمي إلى العالم الآخر، واستخدام المطربين الصولو الميتزو سوبرانو والباريتون لكن أيضا في النبرة الجادة والمقيدة لعمل «القداس الجنائزي». لكن بلا شك دروفليه أكثر مغامرة حيث أعاد ابتكار الغناء الجريجوري البسيط لكن غلفه بالهارموني الحيوي، ومنح بعض اللحظات المثيرة بصدق – دويتو بين الميتزو والتشيللو الصولو، الرقيق بشكل مذهل في حين السانكتوس يجعل الخاص بفوريه باهت بالمقارنة. مثل أغلب موسيقى دروفليه، «القداس الجنائزي» راجعه كثيرا، ولم يبقى منه أقل من ثلاث نسخ منفصلة: واحد للكورس والأوركسترا الكامل والأرغن، ونسخة أخرى لآلات موسيقى الحجرة المختصرة؛ والنسخة الأخيرة للأرغن والجوقة وحدها. أيضا يستحق السماع ضمن الأعمال الكورالية الأخرى «أربعة مقطوعات موتيت على ألحان جريجورية»، وهي تحف صغيرة بارعة مركزة روحانيا بنفس درجة الجمال مثل أي جزء آخر في القداس الجنائزي.

 أعمال الأرغن 
كان دروفليه عازفا بارعا على آلة الأرغن – عرض أول مرة «كونشرتو الأرغن» لفرانسيس بولينك – وظلت الآلة قوة دافعة وراء موسيقاه. بينما تعتمد كتابته على التقليد السيمفوني للعازفين الفرنسيين اللامعين العظماء على الأرغن أمثال سيزار فرانك وويدور وأنطون فيبرن، تعتمد أيضا على الأسلوب الأكثر حرية لتشارلز تورنميير، وهو مؤلف آخر للترتيل البسيط رغم أن مجمل موسيقاه لمقطوعات الأرغن مدتها ساعة واحدة فقط، فهي تشكل مجموعة مبهرة للعمل حيث تجمع مع الاستخدام الدقيق للمؤلف للآلة الإحساس المحكم بالدراما وهذه الأعمال صعبة في الأداء لكنها ليست مزخرفة بمبالغة. وحقا حاول دروفليه سحب تقليد الاستعراض الفرنسي الذي ظهر في التوكاتا الأخيرة من "المتتالية”، لأنه شعر أنه أصبح عملا استعراضيا أكثر من اللازم. وهذا يتضح أكثر في عمله "تنويعات veni creator (تعالي أيتها الروح الخالقة)”، وهو عمل سيمفوني يدفن اللحن البسيط في عمق داخل النسيج الموسيقي، فقط ليندلع في بهجة في الحركة الأخيرة، و«المقدمة والفوجة على اسم آلان» التي تستخدم موتيف يتهجى اسم مؤلف شاب قتل أثناء القتال قبل عامين.
 روابط خارجية 
 
 مراجع 

تصنيف:ملحنو كلاسيكية فرنسيون في القرن 20
تصنيف:أكاديميون من معهد باريس للموسيقى
تصنيف:خريجو معهد باريس للموسيقى
تصنيف:رومان كاثوليك فرنسيون
تصنيف:عازفو أورغن ذكور
تصنيف:عازفو أورغن ذكور فرنسيون
تصنيف:ملحنو الأورغن الأنبوبي
تصنيف:ملحنون فرنسيون في القرن 20
تصنيف:ملحنون كلاسيكيون فرنسيون
تصنيف:ملحنون وملحنات فرنسيون
تصنيف:ملحنون وملحنات كلاسيكيون فرنسيون
تصنيف:مواليد 1902
تصنيف:موسيقيون ذكور فرنسيون في القرن 20
تصنيف:موسيقيون ذكور في القرن 20
تصنيف:مؤلفون موسيقيون في القرن ال20
تصنيف:وفيات 1986
تصنيف:وفيات في باريس