إليزابيث لوتيانز
{{صندوق معلومات شخص
|سابقة تشريفية	=
|الاسم 	=
|لاحقة تشريفية	=
|الاسم الأصلي	=
|الصورة	=
| الاسم عند الولادة	=
| تاريخ الولادة ={{تاريخ الميلاد|1906|7|9}}
|مكان الولادة	=[[لندن]]
 | تاريخ الوفاة = {{تاريخ الوفاة والعمر|1983|4|14|1906|7|9}}
|مكان الوفاة	=[[لندن]]
|سبب الوفاة	=
|مكان الدفن	=
| معالم	=
| العرقية	=
| منشأ	=
|الإقامة	=
|الجنسية	=
|المدرسة الأم	=
|المهنة	=
|سنوات النشاط	=
|أعمال بارزة	=
|تأثر بـ	=
|أثر في	=
|التلفزيون	=
|المنصب	=
|مؤسسة منصب	=
|بداية منصب	=
|نهاية منصب	=
|المدة	=
|سبقه	=
|خلفه	=
|الحزب 	=
|الديانة	=
|الزوج 	=
|الأبناء	=
|الأب	=
|الأم	=
|الجوائز	=
|التوقيع	=
|الموقع الرسمي	=
}}

'''إليزابيث لوتيانز''' بال[[إنجليز]]ية '''Elisabeth Lutyens''' (و. 9 يوليو 1906 – ت. 14 أبريل 1983) [[ملحن|مؤلفة موسيقية]] إنجليزية.

تدعى «ليزي مؤلفة أسلوب الاثنتي عشرة نغمة»، كانت إليزابيث لوتيانز إحدى أكثر المؤلفات البريطانيات راديكالية في جليها. رغم أن الموسيقى التي كتبها المؤلفون الفيناويون من المدرسة التسلسلية [[شونبرج]] و[[أنطون فيبرن]] كانت تعزف في لندن أثناء شبابها، دائما ادعت لوتيانز أنها طورت [[طريقة الاثنتي عشرة نغمة]] الخاص بها مستقل عنهم، وبالتأكيد أظهرت اعتماد شديد على نفسها خلال مشوارها الفني. كان أسلوبها دائم التغير والتطور، وموسيقاها المعقدة لكن المجزية في النهاية أصبحت خارج وداخل التقليد، رغم أن أفضلها لم يلقى قط الانتباه التي تستحقه.<ref name="The Rough Guide to Classical Music">The Rough Guide to Classical Music</ref>

== حياتها ==
ولدت لوتيانز في أسرة موسرة حيث كان والدها المهندس المعماري إدوين لوتيانز ووالدتها ليدي إميلي ليتون، أصبحت تابعة لكريشنا. قررت من سن مبكرة أن تصبح مؤلفة موسيقية درست لوتيانز فترة قصيرة في إيكول نورمال في باريس في أواخر سن المراهقة ثم في الكلية الملكية للموسيقى. استغرق منها الأمر بعض السنوات لتجد لغة موسيقية ترضى عنها، ولاحقا سحبت معظم أعمالها قبل العمل الساحق "كونشرتو الحجرة رقم 1”

كانت أوائل الأربعينات فترة تجريبية، وصلت ذروتها في عملها المجيد الكنتاتا سنة 1946، على كلمات لرامبو. في هذا الوقت كانت قد تركت زوجها المطرب إيان جليني من أجل رجل آخر يدعى إدوارد كلارك، وهو طالب سابق لدى [[شونبرج]] وشخصية بارزة في الدوائر الموسيقية المعاصرة. ولسوء الحظ لم يكن لدى كلارك وظيفة فترك لوتيانز مع مسئولية إعالته وإعالة أبنائها الأربعة، وفعلت ذلك بكتابة أعمال للأفلام والإذاعة. صارت شخصية معروفة ضمن الكتاب والفنانين الذين ارتادوا الحانات في لندن ورافقت المشاهير أمثال [[ديلان توماس]] ولويس ماكنيس و[[فرانسيس بيكون]].

بعد تعافيها من الانهيار العصبي وإدمان الكحول في بداية الخمسينات بدأت لوتيانز تؤلف بعض من أكثر أعمالها إبهارا مع ذلك أعمال مثل "الرباعية الوترية رقم 6” كانت متقدمة أكثر من اللازم على المؤسسة الموسيقية البريطانية وقلما تعرض. العرض الأول الناجح لعملها Quincunx لل[[باريتون]] وال[[سوبرانو]] والأوركسترا شهد بداية التغيير في استقبال موسيقاها. المناخ الموسيقي الأكثر مغامرة للستينات والسبعينات كان أكثر انفتاحا لأسلوبها غير المألوف، وأنتجت سلسلة أعمال هامة، مثل "فجأة حل المساء" وهو لحن لأربع قصائد لسلفاتوري كزيمودو لل[[تينور]] والفرقة الآلية و"جوهر سعادتنا" الذي استخدم نصوص إسلامية وكلمات الشاعر [[جون دون]].

أثناء هذه الفترة، تكليفها بكتابة موسيقى للأفلام وفر للوتيانز مصدر المال اللازم. كتب هذا تقريبا حصريا لأفلام الرعب ذات الميزانية المنخفضة التي قدمتها شركة «هامر للأفلام» في الستينات والشركة المقابلة لها «أفلام أميكاس». وثمة سخرية محددة في حقيقة أن اللغة الموسيقية تعتبر بنفس الصعوبة في قاعات الكونسير تعتبر مقبولة تماما في أفلام مثل «الجمجمة» و«مسرح الوفاة».

في سنواتها اللاحقة أصبحت موسيقى لوتيانز أقل جفاءا وأكثر غنائية، لكن قبل وفاتها أصبحت معروفة لذكائها وآراءها المعلنة عن المؤسسة الموسيقية البريطانية وأيضا لموسيقاها.<ref name="The Rough Guide to Classical Music"/>
== روابط خارجية ==
* {{روابط فنية}}
== المصادر ==
{{مراجع}}
{{شريط بوابات|أعلام|التاريخ|المرأة|المملكة المتحدة|تلفاز|راديو|سينما|مسرح|موسيقى}}
{{ضبط استنادي}}

[[تصنيف:ملحنات إنجليزيات في القرن 20]]
[[تصنيف:ملحنو كلاسيكية إنجليز في القرن 20]]
[[تصنيف:ملحنات كلاسيكية إنجليزيات]]
[[تصنيف:ملحنون من لندن]]
[[تصنيف:حائزون على وسام الإمبراطورية البريطانية من رتبة قائد]]
[[تصنيف:خريجو الكلية الملكية للموسيقى]]
[[تصنيف:خريجو مدرسة باريس العادية للموسيقى]]
[[تصنيف:ملحنات في القرن 20]]
[[تصنيف:ملحنات كلاسيكيات]]
[[تصنيف:ملحنات كلاسيكيات بريطانيات]]
[[تصنيف:ملحنون إنجليز في القرن 20]]
[[تصنيف:ملحنون بريطانيون في القرن 20]]
[[تصنيف:ملحنون وملحنات كلاسيكيون إنجليز]]
[[تصنيف:مواليد 1906]]
[[تصنيف:مواليد في لندن]]
[[تصنيف:موسيقيات إنجليزيات في القرن 20]]
[[تصنيف:موسيقيون إنجليز في القرن 20]]
[[تصنيف:موسيقيون من لندن]]
[[تصنيف:مؤلفو موسيقى أفلام بريطانيون]]
[[تصنيف:مؤلفو موسيقى تصويرية]]
[[تصنيف:مؤلفون موسيقيون في القرن ال20]]
[[تصنيف:وفيات 1983]]
[[تصنيف:وفيات في لندن]]
إليزابيث لوتيانز بالإنجليزية Elisabeth Lutyens (و. 9 يوليو 1906 – ت. 14 أبريل 1983) مؤلفة موسيقية إنجليزية.

تدعى «ليزي مؤلفة أسلوب الاثنتي عشرة نغمة»، كانت إليزابيث لوتيانز إحدى أكثر المؤلفات البريطانيات راديكالية في جليها. رغم أن الموسيقى التي كتبها المؤلفون الفيناويون من المدرسة التسلسلية شونبرج وأنطون فيبرن كانت تعزف في لندن أثناء شبابها، دائما ادعت لوتيانز أنها طورت طريقة الاثنتي عشرة نغمة الخاص بها مستقل عنهم، وبالتأكيد أظهرت اعتماد شديد على نفسها خلال مشوارها الفني. كان أسلوبها دائم التغير والتطور، وموسيقاها المعقدة لكن المجزية في النهاية أصبحت خارج وداخل التقليد، رغم أن أفضلها لم يلقى قط الانتباه التي تستحقه.The Rough Guide to Classical Music

 حياتها 
ولدت لوتيانز في أسرة موسرة حيث كان والدها المهندس المعماري إدوين لوتيانز ووالدتها ليدي إميلي ليتون، أصبحت تابعة لكريشنا. قررت من سن مبكرة أن تصبح مؤلفة موسيقية درست لوتيانز فترة قصيرة في إيكول نورمال في باريس في أواخر سن المراهقة ثم في الكلية الملكية للموسيقى. استغرق منها الأمر بعض السنوات لتجد لغة موسيقية ترضى عنها، ولاحقا سحبت معظم أعمالها قبل العمل الساحق "كونشرتو الحجرة رقم 1”

كانت أوائل الأربعينات فترة تجريبية، وصلت ذروتها في عملها المجيد الكنتاتا سنة 1946، على كلمات لرامبو. في هذا الوقت كانت قد تركت زوجها المطرب إيان جليني من أجل رجل آخر يدعى إدوارد كلارك، وهو طالب سابق لدى شونبرج وشخصية بارزة في الدوائر الموسيقية المعاصرة. ولسوء الحظ لم يكن لدى كلارك وظيفة فترك لوتيانز مع مسئولية إعالته وإعالة أبنائها الأربعة، وفعلت ذلك بكتابة أعمال للأفلام والإذاعة. صارت شخصية معروفة ضمن الكتاب والفنانين الذين ارتادوا الحانات في لندن ورافقت المشاهير أمثال ديلان توماس ولويس ماكنيس وفرانسيس بيكون.

بعد تعافيها من الانهيار العصبي وإدمان الكحول في بداية الخمسينات بدأت لوتيانز تؤلف بعض من أكثر أعمالها إبهارا مع ذلك أعمال مثل "الرباعية الوترية رقم 6” كانت متقدمة أكثر من اللازم على المؤسسة الموسيقية البريطانية وقلما تعرض. العرض الأول الناجح لعملها Quincunx للباريتون والسوبرانو والأوركسترا شهد بداية التغيير في استقبال موسيقاها. المناخ الموسيقي الأكثر مغامرة للستينات والسبعينات كان أكثر انفتاحا لأسلوبها غير المألوف، وأنتجت سلسلة أعمال هامة، مثل "فجأة حل المساء" وهو لحن لأربع قصائد لسلفاتوري كزيمودو للتينور والفرقة الآلية و"جوهر سعادتنا" الذي استخدم نصوص إسلامية وكلمات الشاعر جون دون.

أثناء هذه الفترة، تكليفها بكتابة موسيقى للأفلام وفر للوتيانز مصدر المال اللازم. كتب هذا تقريبا حصريا لأفلام الرعب ذات الميزانية المنخفضة التي قدمتها شركة «هامر للأفلام» في الستينات والشركة المقابلة لها «أفلام أميكاس». وثمة سخرية محددة في حقيقة أن اللغة الموسيقية تعتبر بنفس الصعوبة في قاعات الكونسير تعتبر مقبولة تماما في أفلام مثل «الجمجمة» و«مسرح الوفاة».

في سنواتها اللاحقة أصبحت موسيقى لوتيانز أقل جفاءا وأكثر غنائية، لكن قبل وفاتها أصبحت معروفة لذكائها وآراءها المعلنة عن المؤسسة الموسيقية البريطانية وأيضا لموسيقاها.
 روابط خارجية 
 
 المصادر 

تصنيف:ملحنات إنجليزيات في القرن 20
تصنيف:ملحنو كلاسيكية إنجليز في القرن 20
تصنيف:ملحنات كلاسيكية إنجليزيات
تصنيف:ملحنون من لندن
تصنيف:حائزون على وسام الإمبراطورية البريطانية من رتبة قائد
تصنيف:خريجو الكلية الملكية للموسيقى
تصنيف:خريجو مدرسة باريس العادية للموسيقى
تصنيف:ملحنات في القرن 20
تصنيف:ملحنات كلاسيكيات
تصنيف:ملحنات كلاسيكيات بريطانيات
تصنيف:ملحنون إنجليز في القرن 20
تصنيف:ملحنون بريطانيون في القرن 20
تصنيف:ملحنون وملحنات كلاسيكيون إنجليز
تصنيف:مواليد 1906
تصنيف:مواليد في لندن
تصنيف:موسيقيات إنجليزيات في القرن 20
تصنيف:موسيقيون إنجليز في القرن 20
تصنيف:موسيقيون من لندن
تصنيف:مؤلفو موسيقى أفلام بريطانيون
تصنيف:مؤلفو موسيقى تصويرية
تصنيف:مؤلفون موسيقيون في القرن ال20
تصنيف:وفيات 1983
تصنيف:وفيات في لندن