공연 제작비 중 인건비가 차지하는 비중이 얼마나 되느냐 하는 것 역시 작품마다 천차만별일 것이다. 그러나 공통적으로 대관료, 무대, 의상 등의 제작비, 인쇄비, 홍보 마케팅 비용이 들어갈 것이며, 연습 진행비도 필요할 것이다. 더욱이 이 사업의 경우 1단계 서류심사, 2단계 PT 및 인터뷰, 3단계 쇼케이스를 거친 후 최종단계인 공연까지 1년여의 기간이 소요되는 점을 고려한다면 이 지원액은 다른 공모지원사업보다 월등히 많아 보이지만 1편 공연 제작에 있어 그리 많다고 할 수 없다.
한편 ‘공연예술창작산실–올해의 레퍼토리’의 경우 ‘공연예술창작산실–올해의 신작’을 우대하고 있는데 창작품에 대한 검증작업이 이미 마쳤다는 의미로 해석된다. 그런데 1편당 평균 지원액은 6325만원으로 ‘공연예술창작산실–올해의 신작’의 57%에 불과하다. 시간예술인 연극의 특성까지 고려하지 않더라도 이미 제작된 작품과 재공연 작품 사이에 직종별 필요 인력에는 큰 차이가 없으며, 대관료, 홍보·마케팅 비용 등도 초연 때와 조건이 거의 같다는 점을 생각하면 이 또한 적절한 책정으로 볼 수 없다.
이상 2019년 연극분야 공모사업에 대한 표준인건비 적용을 통해 확인한 것은 지원사업에 선정된 모든 예술인들이 최저생계비도 보장받지 못하고 있다는 사실이다. 오히려 공모에 선정이 된 순간부터 빚을 안고 제작에 임해야 한다는 현실을 확인할 수 있다. 기초예술인 연극을 지원하여 연극 분야 예술인들이 안정적이고 지속가능한 창작 활동을 보장하는 것을 목적으로 하는 공모사업이 오히려 예술인들을 위험에 노출시키는 결과를 초래하고 있는 셈이다.