Алайда, бұл дарынды суретшілерге жүктелген тапсырмалардың салдарынан, олар көбінесе өз шығармашылығында байланыста болды және қиялына толық мүмкіндік бере алмады және олардың ортасында оянған реализм мен ұлтшылдыққа деген ұмтылыс. Бұл кеңістік Александр II-нің ұлы реформалары дәуірінің басталуымен ашылды - Ресейдің сурет өнерінің, әдебиетінің артынан, орыс қоғамында оянған өзін-өзі танудың көрінісі болды, оның күмәндануына, тілектері мен үміттеріне өз бетінше жауап берді. Бұл салмақтар мен жалған бұрылуларсіз болуы мүмкін емес еді; дегенмен, жалпы қозғалысында ең жаңа орыс мүсіндігі алға үлкен қадам жасап, тек жоғары сыныптардың ғана емес, сонымен қатар өзінің туған қоғамының көпшілігінің де жанашырлығын жеңіп алды және шетелдіктерді ерекше орыс мектебінің бар екенін мойындауға мәжбүр етті. Оған аз-көп мөлшерде ықпал еткен, сондай-ақ XIX ғасырдың екінші жартысындағы орыс мүсіншілігінің қадір-қасиетін қолдаған суретшілердің ішінде: М. М. А. Антокольск (Иоанн Грозный, халық алдындағы Мәсіх, Сократтың өлімі, Эрмитаждағы Мефистофель мүсіндері; Петергофтағы Ұлы Петр мүсіні), Н. Р. А. Баха (Пифия мүсіні), Р. Р. А. Баха (Ұндин мүсіні; Эльф пен Идиллийдің горельефтері), А. Р. А. фон Боканың (Минерв тобы Көркемсурет академиясының күмбезіне, граф Паскевичтің Варшавадағы ескерткіштері мен М. Смоленсктегі Глинке; Психея мүсіні және Венера мен Амур тобы ), П. А, иә. Велионский (Гладиатор мүсіні, Венера барельефі Амурды олимпиадашыларға ), П. С. А. Забелло (Император Александров лицейіндегі Пушкин мүсіні, Татьяна, Е. Және. В. А. Императрица Мария Феодоровна және Қазандағы фонтанға арналған Русалка), Г. Р. А. Залеман (фуриялар қудалаған Орест мүсіні, Кимвра тобы, Стикс барельефі), Ф. Ф. А. Каменскийдің (Бала-скульптор мен Қыз-грибоборка мүсіндері және Эрмитаждағы Бірінші қадам тобы), В. С. А. Крейтана (портреттік бюсттер), Н. А, иә. Лаверецкийдің (Эрмитаждағы ерте кокетство тобы және Құспен жігіт пен қыз; Родоп мүсіні), Е. Е, е, е, е. Лансере (аттардың керемет фигуралары бар баталикалық және тұрмыстық мазмұндағы шағын топтар мен статуэткалар), Н. Және. Либериха (әскери және аңшылық сюжеттерді бейнелейтін мүсіндер мен шағын топтар), Л. Л. А. Обера (осы сияқты шығармалар), А. М. А. Опекушина (Мәскеудегі Пушкин ескерткіші), И. Және. Подозеров (Көбелекті Амур мен Ева мүсіндері; портреттік бюстер), М. С. А. Попова (Мандолинада ойнайтын Неаполитандық балықшы, Кокет қыз, Фрина мүсіні), А. В. А. Снигиревский (Сүйіктілік мүсіні, В буру тобы; жанрлық сипаттағы шағын топтар), М. А, иә. Чижова (топтар Қырсықтағы шаруа, Жүрекке ойын, Баланы ана тіліне үйрететін ана; Бірінші махаббат; Резвушка мүсіні) және, ақырында, И. Н. А. Шредер (Принц П. Г. Санкт-Петербургтегі Ольденбург және Крузенштерн; Петрозаводсктегі Ұлы Петр).
Бұл жағдайды қалай шешуге болады?
салмақтар мен жалған бұрылулар