COME FRATELLI: ABANG E ADIK di Jin Ong (Malesia, Taiwan, 2023, durata 115’, Academy Two e Tucker Film guarda il trailer) con Kang Ren-wu, Jack Tan, Serene Lim, Bront Palarae, April Chan, Tan Kim Wang Giudizio: **** su 5 Nelle sale
Fratellanza, amicizia, mutua solidarietà tra reietti, fantasmi metropolitani nel ghetto di Pudu, la parte più oscura e maliziosa di Kuala Lumpur, capitale della Malesia infelix: il regno dello spaesamento e dello smarrimento, abbandonato a sé stesso, amarissimo confine di un’umanità sfinita, invisibile, calpestata. Dove la criminalità e il delitto sono destinazioni obbligate se ancora si obbedisce all’istinto di sopravvivenza. Il simbolo di tutti i ghetti del mondo: senz’aria e senza cielo.
(guarda il trailer di COME FRATELLI: ABANG E ADIK di Lay Jin Ong)
Abang e Adik sono veri fratelli? O lo sono solo di fatto, non per vincoli di sangue? Pur così diversi, sempre in bilico, sempre sul chi vive, a dormire con un occhio solo su un unico pagliericcio, in un tugurio da quattro soldi, a spezzarsi la schiena per avere i documenti e valere poco più di zero sul palcoscenico sociale. Emarginati senza sogni, un po’ ribelli finché non arrivano le purghe e le manette della polizia. La speranza è che una mano si tenda verso di loro. Il sordomuto Abang (Kang Ren-wu, un attore davvero con i fiocchi) è un modello per il fannullone Adik (Jack Tan, una star in Malesia). Abang fa il macellaio al mercato di Pudu Pasar. Osserva e tace, lavora di coltello e, se qualcuno lo attacca, alza la testa e tira dritto. Rispetto agli altri ha una dote in più: è onesto, sa che il delitto è una trappola. Passata la linea di confine non restano che il carcere, le botte, l’oblio. Adik invece non pensa, non ragiona e si consegna alla parte vischiosa del quartiere. Traffica in passaporti, si vende per prestazioni sessuali volanti. Ma lascia troppi debiti in giro e i boss gli stanno addosso, vogliono fargliela pagare.
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La resistenza di Abang e Adik è la ragione stessa delle loro esistenze, una dannazione shakespeariana. Dalla loro parte ci sono solo due persone: una prostituta trans e una giovane assistente sociale. La città è una bolgia di infelicità, crudeltà, atroci diseguaglianze. Siamo solo all’inizio, alla premessa di un dramma che diventa fuga e poi tragedia e di cui è meglio non rivelare i particolari per non togliere al film il suo versante sorprendente. Il destino mette all’angolo Adik, il più debole, che sbaglia. Abang pensa di metterlo in salvo scappando verso l’ignoto. Un muro di ingiustizie e violenze si alza, ma soprattutto è la coscienza a richiamare il bravo macellaio di Pudu Pasar alla inutilità della sua resilienza. Abang si assume le colpe di Adik e dichiara la sua disarmonia verso quel mondo che, mentre cerca di sollevarlo, in realtà lo rifiuta come un sacco di immondizia.
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Il debuttante regista Jin Ong unisce generi diversi, il crime e il dramma sociale. Spariglia il concetto stesso di famiglia, con o senza vincoli di sangue, richiamando certi scenari di Ken Loach, Hirokazu Kore’Eda o dei fratelli Dardenne e la commovente parabola di Dead Man Walking. Riflette sull’amicizia disinteressata, sulla eterna lotta dei deboli per trovare un’identità, sul senso di responsabilità e sulla solidarietà immacolata, senza contropartite. Non per nulla, Abang è muto: nessuno è disposto ad ascoltare i reietti. Il rapporto con Adik è profondo, fatto di silenzi e sguardi complicati e complici. Nasce dalla disperazione della condizione comune, dall’esigenza di difendersi. Abang è il padre di Adik, oltre che l’amico e il fratello, colui che con il suo sacrificio gli restituirà la speranza. “Ma nella prossima vita spero di essere io al tuo posto”. Avvertenza: il climax del film arriva durante il monologo con cui Abang dichiara la propria disperazione: da mettere i brividi. Il film ha vinto il Far East Festival 2023 di Udine.
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