Barbara Costa per Dagospia
“La p*ttana è l’amore, non la donna”. Quando ti serve. La “stupid girl” è però colei che va scaricata, perché “non è che ti sforzi molto/ per accontentarmi”. Traduzione: me lo succhi controvoglia. Come al contrario fa tua madre! P*ttana può essere “la ragazza di ieri”, e p*ttana è la sorte, quando non ti dà “satisfaction”, “…′cause you see I’m on a losing streak”, e cioè se, in mezzo alle gambe, ci trovi le… mestruazioni. E se non l’hai mai intesa così, è perché Mick “affoga la voce in mezzo agli strumenti”, e lo fa apposta, per non farsi capire.
E metterlo in quel posto alla censura. E chi ne vuole scoprire, di "usanze", targate Stones, apra "Il Libro (Più) Nero Dei Rolling Stones", di Paolo Giovanazzi, (Giunti ed.): tra le canzoni Stones, non ne manca nessuna, dal 1962 a oggi, rarità comprese.
Benedetti Stones, eh, femministe? Loro non crepano, né vanno in pensione, e né la smettono, di stuzzicarvi, “voi ci accusate ma noi vi amiamo” e sapeste quanto ci si divertono, a essere maschi alfa non repressi, né piagnucolosi, vittime solo del fisco, e no di morali.
Nei testi Stones “John Thomas” è il pene, “Lady Jane” la f*ga, e “Poison Ivy” la gonorrea, e “Under my thumb” ci sta lei, la donna, “è lei che mi tratta male!”. “Paint it, black”, non ci va più la virgola, non chiedete a Keith “che caz*o ci stava a fare”, e… “Miss Amanda Jones” è Amanda Lear? Non è sicuro… “Candy” è la trans Candy Darling, ma in “Pass the wine (Sophia Loren)”, Sophia Loren non c’entra niente. E sì, “so trippy” è LSD, "tagliato" “nella Coca Cola”.
“Where’s the joint?” sono Mick e Keith, che vanno in galera, sono i "fatti" di Redlands, manca Brian che, in arresto, “per joints”, ci va, da solo, poco dopo. Cr*sto, gli Stones dovevano fare "Arancia Meccanica", i drughi, Jagger aka Alex, e per scaz*i tra i produttori è saltato tutto. Gli Stones satanici? Nooooo, è un gioco, tuttavia il diavolo, è un tipo simpatico, “e non dimenticatelo: se lo affrontate, gli togliete il lavoro”. “Stray Cats Blues”, è sesso con una minore, “una groupie, di 13”, ops, facciamo…
“15, di anni”, e androgina, “a Jagger piacciono che sembrano ragazzini”. “Honky Tonk Women”, è sesso e cocaina: con le divorziate o… coi marinai francesi? “Ti ficcherò il coltello in gola, fa male” – scritto in Italia, a Positano – non è uno sprono allo stupro, ma la denuncia di uno stupro, finito in cronaca. E “Brown sugar”, è, ora, l’eroina, ma non è l’eroina nel ′69, quando è stata scritta: il suo primo titolo era “Black Pussy”.
“Sister Morphine”, con Marianne Faithfull da coautrice, è troppo: “cousin cocaine” le parole che c’ha apposto lei, e basta! Ma di chi è il pene dentro ai jeans in copertina su “Sticky Fingers”? “E chi lo sa? Noi volevamo dare l’impressione che fosse l’uccello di Mick”.
Magnifici Stones, non ostentano, sono come sono, e “lo str*nzo in fuga” è… Mick! Compongono canzoni “come se ti colassero dalle dita”, senza tv, unico media i quotidiani, alterati da droghe varie e eventuali: unico lucido, Charlie, esclusi gli anni ′80. In “Exile”, “Dick e Pat tengono da parte la roba”, e sono il presidente Nixon e sua moglie, “a Dallas, la regina del burro” è la groupie Barbara Cope. Orale burrato. Mai piaciuto a Keith.
“Angie” non è Angela, la secondogenita di Keith: quando l’ha scritta che Anita aspettasse “una femmina, non lo sapevo, né che l’avremmo chiamata Angela”. Infatti la chiamano “Dandelion”. Fino ai 6 anni. Angie è l’eroina, e senza l’ero Keith non avrebbe realizzato “Coming down again”: “Io sono una rockstar milionaria, che va nei bassifondi per l’ero”.
Femministe, di nuovo a voi: “Star Star”, canzone sulle donne, e ve la spiega Mick, “non dico che tutte le donne sono sc*patrici di star, però ne vedo un sacco”. Le donne risolvono problemi: la gran parte dei 70s gli Stones sono in fuga, da tasse e giustizia inglesi, e dalla Francia che li ha banditi, perciò registrano a Monaco per i (pochi) tributi, e per “Uschi, amante di Keith, saltuariamente di Mick”.
“Hey negrita”, “parla di una p*ttana sudamericana e di un povero cliente che vuol farle abbassare il prezzo”. Razzismo? “Hey negrita è un complimento. Non è un’offesa. Qual è il vostro problema, la parola Hey?”. O il problema è la modella Anita Russell, su un maxi cartellone, fatta “nera e blu dai Rolling Stones, e mi è piaciuto…”? “L’amore è doloroso, anche il sesso… o puoi renderlo doloroso tu”.
Lo sapevo, che per i Sex Pistols, “gli Stones sono vecchie scoregge”, non lo sapevo che, quando Sid Vicious è nei guai per aver ucciso Nancy, “è Mick che gli trova e gli paga gli avvocati”. Ma Mick… è gay? In “When the whip comes down”, “sono uscito allo scoperto!”.
In “Some girls” ci sono “ragazze nere che vogliono essere sc*pate tutta la notte”, e apriti cielo! Mai capito dove sta il problema. Se non a beccarlo, un simile stallone, o “il telefono di una di queste!”.
Keith in “You got the silver”, lui suona fino “a farsi sanguinare le dita”, c’è sangue sulla sua chitarra, e in “All about you” si taglia “con una bottiglia di Jack Daniel’s prima di uscire dallo studio: la sua scia di sangue marca la fine dei lavori”. E lo stop dell’unione con Mick, dal 1984 al 1989. Poi si ritorna, più estrosi ancora, e con Mick che vuole “sc*pare il tuo dolce c*lo”, e questa volta lo canta chiaro, sicché urge una versione “clean edit”, per le radio, e le tv.
I Glimmer Twins ci ingannano? “Se scrivessimo cosa è stata la nostra vita, in realtà, ne sareste raccapricciati!”. La realtà è pure che Mick, per il video “Anybody seen my baby?”, ha conosciuto e forse amato Angelina Jolie. E la realtà è quella che sputa Keith: “Noi Stones siamo sempre stati una band di bastardi arrapati. Noi continueremo a suonare ciò che irrita la gente”. “Angry”, come la senti, su disco, “è il secondo take”. Se piazzi Mick intorno a quello che fa Keith, esce il suono – e il sesso – degli Stones. Tutto si fonde in una pulsazione. Anche a 80 anni. Suonati.
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