Noémie Merlant a Cannes con un film-manifesto, tra #MeToo e zombie
Tanto tuonò che… non piovve. Cannes 2024 doveva essere l’edizione del #MeToo (pardon, del Moi Aussi! Un tema molto più sentito in Francia che in Italia), ci si aspettavano rivelazioni sensazionali sui grandi nomi del cinema d’Oltralpe coinvolti in casi di abusi, il Festival aveva persino attrezzato un team “di pronto intervento” in grado di gestire le emergenze e, invece, rien du tout. Per fortuna è almeno arrivato – fuori concorso – Les Femmes au balcon di-e-con Noémie Merlant.
Risate e horror
Difficile catalogare questo film: un po’ una commedia, un po’ un fantasy, un po’ un horror… Il mix tipico di quella cinematografia coreana che la Merlant racconta di amare da sempre. Più qualche tirata femminista. La trama? Due amiche – un’aspirante scrittrice (l’esordiente Sanda Codreanu) e una camgirl (Souheila Yacoub, vista assieme a Zendaya in Dune 2) – condividono un appartamento a Marsiglia con una “finestra sul cortile”: dalla terrazza possono scrutare le esistenze dei vicini. E quando piomba una terza amica – attrice in crisi professionale e sentimentale – tamponando una macchina posteggiata, il caso vuole che sia proprio quella di un bel dirimpettaio, un giovanotto perennemente in mutande (Lucas Bravo, il Gabriel di Emily in Paris). Che, dopo una serata di drink e balli, darà il peggio di sé, rimettendoci la vita.
Non è spoiler
Non è grave spoiler, perché la maggior parte di Les Femmes au balcon è incentrata proprio sul tentativo delle tre ragazze di sbarazzarsi del cadavere. Noémie (già premio César per L’innocente di Louis Garrel, già assistente personale di Cate Blanchett in Tár), ha iniziato a lavorare al progetto quattro anni fa, ricevendo nella fase di scrittura l’aiuto di Céline Sciamma, la regista che l’aveva lanciata internazionalmente nel 2018 con Ritratto della giovane in fiamme, nonché accesa paladina del Moi Aussi. Ma non è stata tanto la sua influenza a ispirarla quanto invece le esperienze di sopraffazione patita all’inizio della sua carriera come modella.
Sfumature di abuso
Le forme di abuso di cui può essere bersaglio una donna sono scandagliate in ogni sfumatura, e non c’è figura maschile che si salvi. Un limite della pellicola? Forse sì, ma forse è anche vero che nella presente fase storica i troppi distinguo possono essere nocivi alla causa di questo manifesto (molto divertente) del #MeToo. Nudità (mai sessualizzata), volgarità… Tutto serve alla causa. Persino la svolta horror, quando un gruppo di uomini violenti uccisi dalle vittime per legittima difesa ritorna sotto forma di zombie a giustificarsi con il solito repertorio di scuse (“Mi ha provocato”, ecc. ecc.). Un filo didattico, sì. Però con un salto d’immaginazione, dantescamente, la regista li condanna a non trovare mai l’eterno riposo finché non si mostreranno pentiti…
Lucas… Bravo!
Nella realtà per fortuna c’è più speranza che nel film: prendiamo uno come Lucas Bravo, per esempio, che non ha esitato ad abbandonare i fascinosi panni del Gabriel conteso in Emily in Paris per indossare quelli sgradevolissimi del fotografo stupratore. Un fotografo, sì, come un di quelli che la Merlant ha incontrato al debutto.
Ma Le Femmes au balcon non è l’unico appuntamento al cinema con l’attrice-regista: a settembre aprirà il Festival di San Sebastian con Emanuelle. Sì, proprio quella Emanuelle dei pornosoft negli anni Settanta, ma in una rilettura al femminile al di sopra di ogni sospetto: la regista è Audrey Diwan, Leone d’oro a Venezia per Anne – L’Événement.
Hollywood, eccola
Non è finita: sarà nelle vesti della figlia di Eleonora Duse (impersonata da Valeria Bruni Tedeschi) in Duse di Pietro Marcello, che ha appena finito di girare (magari dopo Cannes la vedremo alla Mostra di Venezia?). E presto in quelle di un’amica di Patricia Highsmith (Shailene Woodley, ma nel cast c’è pure Cara Delevingne) in The Murderous Miss Highsmith, una produzione americana che ricostruisce la passione per i delitti della scrittrice. Rinunciare alla regia? E perché mai? Noémie appartiene a quella generazione che vuole – e può – avere tutto. Quella generazione che sta riscrivendo (meglio: scrivendo) la narrativa sulle donne.
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