IL CASO GOLDMAN di Cédric Khan (Francia, 2023, durata 116′, Movies Inspired guarda il trailer, titolo originale: Le procès Goldman) con Arieh Worthalter, Arturo Harari, Stéphan Gérin-Tillié, Nicolas Briancon Giudizio: 3 ½ su 5 Nelle sale dal 23 maggio
La sobrietà della formula è l’arma vincente di Il caso Goldman in cui Cédric Kahn, 57 anni, esordio nel 1992 con Bar des Rails, ricostruisce la vicenda, assai mediatica, del rapinatore Pierre Bernard Goldmann, classe 1944, nato a Lione in una famiglia comunista, ebreo e militante della sinistra rivoluzionaria, sospettato di essere stato una spia per i russi, a processo nel 1976 per un duplice omicidio di cui è sempre dichiarato innocente. Struttura classica, claustrofobica, rigorosa.
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Legal movie sconfinante nel drammone giudiziario con incisive implicazioni politiche. Il film, dodicesima regìa di Khan in trent’anni di carriera, quattro anni dopo Fête de famille, venne presentato in anteprima a Cannes 2023 nella Quinzaine des Réalisateurs ed è stato segnalato come film della critica dal sindacato nazionale Sncci. Un esempio, un lungo botta e risposta tra accusa e difesa, sui confini del male, i pugni stretti sulla morale e gli ideali, l’attivismo e la malavita. All’epoca, un sasso in piccionaia, uno psicodramma collettivo, nonostante la personalità di Goldman avesse evidenti riflessi sulfurei. Nell’aprile del 1970 Goldman, Un Joker francese, venne arrestato per quattro rapine a mano armata che portarono all’omicidio di due farmacisti. L’uomo uscì dalla sagoma del semplice rapinatore: si propose come un martire del sistema e, fingendo spavalderia, presentò le accuse rivolte nei suoi confronti come “una maledizione”. Nel dicembre di quattro anni dopo fu condannato in prima istanza all’ergastolo. Nel 1975 fu pubblicato il libro Memorie oscure di un ebreo polacco nato in Francia, che era poi una tardiva richiesta di clemenza. Tutto il film si svolge nell’aula del tribunale dove Goldman nel 1976 viene giudicato e nella piccola stanza dove con aria fiera e impaziente attende lo svolgimento delle varie fasi processuali.
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Il pubblico applaudiva il suo ingresso come si applaudono i gladiatori nell’arena, oppure lo insultava dandogli dell’assassino. I giudici masticavano amaro. Il processo divenne un evento. Sfidando un vecchio luogo comune per cui i film processuali sono barbosi, verbosi, troppo tecnici, Khan sostiene invece il rilancio del genere, nuova onda del cinema europeo, e francese in particolare, per raccontare una figura discutibile. “Io sono innocente perché sono innocente. Non perché altre persone testimoniano sui miei comportamenti”, dice Goldman messo alle strette. Un populista con evidenti aspetti patologici che viveva la politica da accerchiato e si dichiarava senza fede né legge, perseguitato da uno Stato poliziesco e razzista. Nel prologo, vediamo l’avvocato di Goldman, Georges Kiejman, vicino ad abbandonare la difesa in quanto ritiene di non avere più la fiducia del suo assistito. Poi comincia il lungo rituale, non senza colpi di scena, affermazioni clamorose, testimonianze drammatiche: il padre emigrato, la compagna caraibica, investigatori e psichiatri che approfondiscono la personalità dell’imputato ricordando la separazione dei genitori e la ricerca di un’identità che la Francia, a dire dell’imputato Pierre, mai gli riconobbe.
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Khan non entra ovviamente nelle decisioni sui delitti di Goldman. Preferisce circumnavigare le sue azioni e la sua vita privata, con amori, furori slanci e depressioni, agganciando temi universali come verità e colpa, innocenza, idealismo, il distacco isterico tra vero e verosimile, la missione dell’antagonismo che diventa ossessione psicotica. Come sempre accade in questi casi, quel che vale è il punto di vista. Il confronto alla sbarra è serrato. Non c’è ricerca di spettacolo per lo spettacolo. Gli spunti più feroci vengono dallo scontro dialettico, e spesso il punto di arrivo è impensabile rispetto alla partenza. Il rabbioso contrappunto dell’imputato, che non si trattiene e viene continuamente richiamato, alza la tensione del racconto. L’accostamento con film recenti e ugualmente processuali come Saint Omer di Alice Diop e Anatomia di una caduta di Justine Triet è puramente formale: il messaggio di Cedric Khan risiede in un altrove che parla di libertà, motivazioni fraintese e di una retta via che forse è un’illusione. Tanto che Goldman il ribelle, in uno dei suoi eccessi dialettici, sostiene di amare il tran-tran del carcere. E ancora: “Io sono nero. Essere nero ed ebreo è la stessa cosa”. Arieh Worthalter è un protagonista indiavolato, fragilissimo, melodrammatico.
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