Wie kamen Sie auf Ihr neues Programm „Disco“ und wieso „Deine“ ?
Interview | Wermelskirchen · Der Kölner Kabarettist spricht über sein neues Programm, mit dem er in der Kattwinkelschen Fabrik gastiert. Darin sucht er auch nach einem Sound für die Klimabewegung.
Becker Ich habe mir überlegt, dass jeder von uns eine Disco erlebt hat. Das fing eigentlich ganz früh an. Da erhielten wir eine schöne gespielte Basedrum. Die Trommlerin hat neun Monate durchgetrommelt, bis wir dann am Ende aus dieser Disco rausgeschmissen wurden und Hausverbot bekamen. Wir durften da nie wieder rein. Dann waren wir auf der Welt, und dann ging das eigentlich so weiter. Am Anfang war nicht das Wort, wie die Kirche immer sagt. Das stimmt nicht. Am Anfang war die Musik. Die bestimmt unser Fühlen und Denken, das ist die universelle Sprache des Menschen. Deswegen habe ich gedacht, darüber muss ich mal ein Programm machen. Denn wir könnten die Kraft der Musik eigentlich viel mehr nutzen.
Sie sagen, die Klimabewegung stünde ohne eigenen Sound dar. Was wäre passend für die ?
Becker Die Klimabewegung hat es sehr schwer. Sie sagt „Follow the Science“, folge der Wissenschaft. Aber man darf die Emotionen nicht vergessen. Ich bin mal auf einer „Fridays for Future“-Demo aufgetreten in Köln auf dem Heumarkt und habe gefragt: „Habt ihr hier eigentlich keine Musik?“ Nee, darum ginge es ja auch nicht. „Doch“, habe ich gesagt. „Ihr könnt ja nicht das Klima retten ohne Musik, das kann nicht funktionieren.“ Wenn man ein Thema nach vorne bringen will, muss man die Emotionen bedienen.
Was würde für ein Soundtrack passen bei der Klimabewegung ?
Becker Man braucht ein gemeinsames Lied, das ist ganz wichtig. Wir bräuchten eigentlich mehrere Soundtracks für die Klimabewegung. Musik kann natürlich keine schlüssigen Konzepte liefern für die Lösung der Erderhitzung. Aber die Musik kann dazu beitragen. Man hat es gemerkt bei den Demonstrationen gegen Rechts. Da wurde in Köln der „Kölsche Stammbaum“ von allen mitgesungen. Bei den Demonstrationen für Europa war es eben die Hymne „Freude schöner Götterfunken“. Da habe ich in der Geschichte geguckt, was man spielen könnte. Die 68er hatten Jimmy Hendrix, die Hippies hatten Janis Joplin, die Punker Patti Smith, die Frauenbewegung Ina Deter, die Hausbesetzer Ton Steine Scherben. Da war immer ein unheimlicher Druck hinter. Musik, die alle mitgerissen hat. Und dieser Sound fehlt im Moment. Da sollten wir dran arbeiten.
Vielleicht möchten Sie ja die Gelegenheit nutzen, selber noch mal zu singen?
Becker Ich ? Ja, ich singe auch am Schluss mit den Menschen zusammen. Was, kann ich aber hier nicht verraten. Das habe ich auch nicht selbst komponiert.
Wie gut vertragen sich Kabarett und Musik oder Musikschnipsel, die Sie in Ihrem Programm spielen ?
Becker Das ist erstaunlich. Ich habe früher sehr gerne die „Diskothek mit Mal Sondock“ im WDR gehört. Da hat der Moderator immer über die Titel erzählt. Wir fanden das damals nicht gut, weil wir das mit dem Kassettenrekorder mitgeschnitten haben. Aber dadurch hatte die Sendung einen unheimlichen Drive, einen unheimlichen Schmiss. Da habe ich gedacht: Das könnte man doch eigentlich ins Kabarett übertragen. Und so bin ich jetzt eigentlich ein Disc-Jockey auf der Bühne. Im Grunde der Mal Sondock des Kabaretts, der die ganze Zeit Musik einspielt und darüber spricht und dadurch die Aussage verstärkt. Und das scheint super anzukommen. Das haben mir schon Zuschauer geschrieben und gesagt, dass es total gutgetan hätte, weil das Programm Hoffnung macht, Mut macht und extrem schnell rumgeht, richtig Schwung hat. Daher habe ich mir diese Aussage zu eigen gemacht: Am Anfang war nicht das Wort, am Anfang war die Musik.
Welche Spannbreite haben Sie von den Musikrichtungen dabei ?
Becker Ich mache natürlich Pink Floyd, aber auch Heino. Und Rex Gildo. Das Programm lebt im Grunde genau von dieser Spannbreite. Ich setze das nebeneinander, vergleiche die Texte. Und ich muss feststellen, die Texte von Heino sind nicht viel schlechter als die von Pink Floyd – und die Musik im Grunde auch nicht. Der Unterschied sind die Drogen.
Becker Man fragt sich, warum das Cannabis-Gesetz so wenig Akzeptanz findet in der Bevölkerung. Das liegt natürlich auch an der Musik. Am Alkohol sterben viel mehr Menschen als an Cannabis oder Marihuana, aber es gibt schöne Lieder. Wir denken alle im Unterbewusstsein „Sieben Fässer Wein können uns nicht gefährlich sein.“ Aber wenn wir alle jahrtausendelang gesungen hätte „Sieben Joints am Rhein können uns nicht gefährlich sein“, dann wäre das anders. Man merkt, das ist von der Musik nicht unterfüttert. Deswegen sind die Leute so skeptisch.
Ist ihr persönlicher Soundtrack eher an Zeiten oder Personen und Orte gebunden? Wie entsteht ihre persönliche Lieblingsmusik?
Becker Ich habe noch einen Schallplattenspieler und habe auch alte Platten, die ich noch höre. Aber ich nutze auch gerne Spotify und mache mir so eine moderne Playlist. Ich bin einfach neugierig und gucke alles durch. Und schaue mir dann auch die Geschichte dazu an, deswegen ist mir das Programm sehr leicht gefallen. Ich habe mir dann noch Unterstützung geholt von Mike Herting, dem ehemaligen Leiter der WDR Big Band, und Dietmar Jakob, einem Freund von mir, der auch Kabarett-Autor ist. Wir drei hatten unheimlich viel Spaß, das Programm so verschaltet zusammen zu komponieren. Das war ein tolles Teamwork.
In welcher Disco waren Sie denn zuletzt?
Becker Ich war in Düsseldorf, in einem Club.
Oh, okay.
Becker Ja, direkt am Burgplatz. Die gehört einem Freund von mir (lacht).
Deswegen sind Sie reingekommen, ja? Und sind Sie dann eher der Typ Theke oder Tanzfläche?
Becker Beides. Ich brauche ein bisschen länger. Die Frauen tanzen immer zuerst, die Männer kommen erst später dazu. Aber wenn man einmal eingegroovt ist, dann geht’s.
Sie treten ja vor allem in kleineren Locations auf, wie nun auch in der Kattwinkelschen Fabrik. Wie kommt das?
Becker Ich trete auch im Tanzbrunnen auf. Aber den kleineren Theatern halte ich gerne die Treue, weil die mich auch genommen haben, als ich noch nicht so bekannt war. Das muss man wertschätzen. Ich finde, dass die es auch verdient haben, dass die Künstler dann trotzdem noch die Locations bespielen. Ich mache das sehr gerne. Die Katt ist ja noch relativ groß. Es gibt auch Theater wie das Senftöpfchen in Köln, das hat nur 180 Plätze.
Wie werden Sie außerhalb des Rheinlands aufgenommen? Zum Beispiel im Bergischen Land …
Becker In Hamburg zum Beispiel, da war ich jetzt auch. Da habe ich natürlich ein Lied von Heidi Kabel eingebaut. Das war toll, die Hamburger haben das richtig gefeiert, obwohl da viele kölsche Lieder drin sind.
Machen Sie das häufiger, dass Sie extra ein Lied einbauen?
Becker Ich hatte die Bergische Hymne ursprünglich drin, aber es wurde zu lang. Ich frage aber vor Ort nach, ob es ein Lied über Wermelskirchen oder das Bergische Land gibt. Wenn ja, dann stimme ich das an mit den Leuten. Oder eben das Heimatlied. Da gibt es sehr schöne Version der WDR Big Band, die hat das vertont.