Gerhard Roths „Jenseitsreise“: Mit seinem letzten, unvollendet hinterlassenen, nun redigierten Roman hat der Autor sich selbst übertroffen. Ein fantastisches Werk, voll von skurrilen Bildern und bekannten Namen.
Ein bisschen unheimlich ist es schon, wenn der erste Teil eines Buchs den Titel „Mein Tod“ trägt und der Autor, noch ehe er den Roman abschließen konnte, verstorben ist. Unheimlicher noch für einen Rezensenten, der gerade neun Tage jünger ist als der Tote. Gerhard Roth hat sein letztes Werk, „Jenseitsreise“, unvollendet hinterlassen, und zwei der besten Kenner des großen österreichischen Erzählers, Daniela Bartens und Jürgen Hosemann, haben die – seltsam anachronistisch im Zeitalter von Laptop und Speichermedien – handschriftliche, von Inge Prettenthaler in eine lesbare Form gebrachte Hinterlassenschaft redigiert, vorsichtig ergänzt und herausgegeben. Ein literarisches Vermächtnis mit einem Umfang und einer Ausführlichkeit, die dem Roth-Leser vertraut sind. Dass es in nur drei Monaten niedergeschrieben wurde, ist mehr als eindrucksvoll. Wir haben den kurz nach dem Tod des Autors erschienenen Roman „Die Imker“ für dessen definitiv letztes Buch gehalten. Wir haben uns geirrt. Ein Sieg der Literatur über die Endlichkeit des menschlichen Lebens.
Gerhard Roth liebte immer schon Querverweise
Man kennt Gerhard Roth als einen ungemein präzisen Realisten, einen minutiösen Beobachter äußerer und innerer Wirklichkeiten. Diesmal hat er einen fantastischen Roman geschrieben, voll mit skurrilen Bildern, wobei er – so weit ist er Realist geblieben – eine Erklärung liefert: Der Ich-Erzähler, der unter zwei Namen, Franz Lindner und Wilhelm Herman, existiert, die wir bereits aus vorausgegangenen Romanen, zuletzt aus „Die Imker“ kennen, war jahrzehntelang Patient in einer Nervenheilanstalt. Vorübergehend wird er auch zu einer Elster. „Alles, woran man glaubt, gibt es, alles, woran man nicht glaubt, gibt es nicht“, sagen zwei ägyptische Pygmäen, die zugleich menschliche Irrtümer sind.
Auf unaufdringliche Art ist „Jenseitsreise“ auch eine Fortsetzung der „Imker“. Aber Gerhard Roth liebte immer schon Querverweise in seinen Büchern, sozusagen eine autorengebundene Intertextualität.