Der große Bach? Damit war im späten 18. und frühen 19. Jahrhundert nicht Johann Sebastian, sondern sein Sohn Carl Philipp Emanuel Bach gemeint. Die aus Israel stammende Pianistin Einav Yarden sorgt auf ihrem neuen Album nun für so etwas wie Gerechtigkeit und stellt Vater und Sohn gleichberechtigt nebeneinander. Einav Yarden konstruiert nicht, sie spricht in Tönen, findet Christoph Vratz.
Johann Sebastian und Carl Philipp Emanuel Bach auf einer Aufnahme
Es dauert relativ lange, bis Carl Philipp Emanuel Bach nach dem virtuosen Beginn seiner Fantasie Es-Dur ein richtiges Thema findet. Und das wirkt in seinem Charakter sehr anders: melancholisch und nachdenklich.
Einav Yarden hat vor einigen Jahren bereits eine Aufnahme mit Musik der frühen Klassik aufgenommen, damals mit Sonaten von Joseph Haydn. Alle Qualitäten, die sie damals schon bewiesen hat, erneuert sie nun bei ihrem Album mit dem Titel „Father and Son“ („Vater und Sohn“) und Musik von Johann Sebastian und Carl Philipp Emanuel Bach.
C.P.E. Bach: Fantasie Es-Dur Wq. 58/6: Allegro di molto
Yarden konstruiert nicht, sie spricht in Tönen
Die hohe Beweglichkeit in den Läufen wirkt nie sportiv getrieben. Vielmehr paart Einav Yarden das mit einem leichten, stellenweise luftigen Gestus. Außerdem agiert sie sehr behutsam beim Pedalgebrauch.
So bleiben Konturen gut erkennbar, und der moderne Konzertflügel erscheint dadurch wie der natürliche Nachfolger des historischen Hammerklaviers. Den Humor, der auch Haydns Musik auszeichnet, bringt Yarden auch bei Carl Philipp Emanuel Bach zum Ausdruck.
Einav Yarden konstruiert nicht, sie spricht in Tönen. Akzente markiert sie nie oberlehrerhaft, sondern mutig, prall und überzeugend. Insgesamt verläuft ihr Klavierspiel in natürlichen Bahnen, was Tempo, Dynamik und Artikulation betrifft.
Yarden spielt C.P.E. Bachs Rondo G-Dur Wq. 57/3 beim New Ross Piano Festival
Nie so streng wie Gould oder Gulda
Neben Sonaten und Einzelstücken des Bach-Sohnes enthält das neue Album auch die Chromatische Fantasie und Fuge von Vater Bach.
Yarden entwickelt auch hier eine eigene Handschrift. Ihr Spiel ist entschlossen und geradlinig, aber nie so streng motorisiert wie einst Glenn Gould oder Friedrich Gulda.
Vielmehr betreibt Yarden pianistisches Schach: Mal rückt sie mit einer Nebenstimme vor, mal entscheidet sie sich für den direkten Weg. Im einleitenden Prélude zu Bachs zweiter „Englischer Suite“ höre ich eine Spiellust, die frei ist von aller Grübelei.
Präludium aus Johann Sebastian Bach: Englische Suite Nr. 2 a-Moll BWV 807
Essenzen statt Show-Effekten
Forsch und ungetrübt in den schnellen Sätzen, grüblerisch und mit reifer Ruhe in den langsamen: Einav Yarden stellt Vater und Sohn Bach als gleichberechtigte Komponisten nebeneinander und beweist dabei ihre eigenen künstlerischen Qualitäten.
Yarden ist keine Pianistin, die nach Show-Effekten sucht, sondern nach Essenzen, nach Wahrhaftigkeit und Überzeugungskraft.
300 Jahre Johann Sebastian Bach in Leipzig
Vor 300 Jahren, am 30. Mai 1723, tritt Johann Sebastian Bach sein Amt als Kantor der Leipziger Thomaskirche an. Das Komponieren von Kantaten gehörte seitdem zu seinen wichtigsten Dienstpflichten – für den Gottesdienst, aber auch für weltliche Anlässe. Bach-Experte Reinhard Goebel hat seine persönlichen Lieblinge ausgewählt und stellt sie in SWR2 Treffpunkt Klassik vor.
Musik von Carl Philipp Emanuel Bach
“Ich habe manchmal gedacht, das ist wie jemand, der immer in der Pubertät ist und nie zur Ruhe findet”, so beschreibt Barockgeigerin Petra Müllejans die kontrastreiche Musiksprache von Johann Sebastian Bachs zweitältestem Sohn Carl Philipp Emanuel. Gemeinsam mit Flötistin Daniela Lieb und Cembalistin Sabine Bauer hat Petra Müllejans einige seiner Kammermusikwerke eingespielt– und hat für diese Aufnahme Violine gegen Viola getauscht.