Düsseldorf · Der Schriftsteller Michael Lentz stellte im Heine-Haus sein neues Buch „Heimwärts“ vor. Stellenweise gab es sogar Szenenapplaus für ihn.
Schon oft hat der Moderator einem Schriftsteller diese Frage gestellt: wie es kommt, dass dieser beim Verfassen eines Romans den gleichen Ton durchhält, den unverwechselbaren Sound des neuen Buchs. Noch nie aber hat er wohl eine derart eindrucksvolle Antwort erhalten wie bei Michael Lentz.
Als der im Heine-Haus sein neuestes Werk „Heimwärts“ vorstellte, begriff er die Frage als Herausforderung. Aus der bereits fortgeschrittenen Handlung wählte er das Kapitel „Ferien“ und verwandelte die Lesung in eine machtvolle Demonstration von Lautpoesie. Mit einer sanft dahinplätschernden Einleitung, einer wellenförmigen Spannungskurve und einem Finale furioso. Das Publikum reagierte mit spontanem Applaus.
Michael Lentz ist nämlich ein Mann des Sprachexperiments. Ende der neunziger Jahre wurde der 1964 im Eifelort Birkesdorf (später ein Teil von Düren) Geborene mit einer zweibändigen Dissertationsschrift zu diesem Thema promoviert. Bereits vorher war sein Lyrik- und Prosaband „Zur Kenntnisnahme“ erschienen, die Prosa machte er dann zu seinem Lebensthema. Auch hierzu befragte ihn der Moderator, RP-Redakteur Philipp Holstein. Er habe aus Langeweile angefangen zu schreiben, hieß es vom Autor. Doch „es ist eine sehr schöne Selbstbeschäftigung“.
Worum geht es in „Heimwärts“? Wie beinahe immer nimmt sich der Autor die eigene Familie vor, dazu die heimischen Moralmaximen der alten Bundesrepublik. Erst gab es den Roman „Muttersterben“, mit „Schattenfroh“ folgte 2018 ein tausendseitiges „Requiem“ auf seinen Vater. Jetzt greift Lentz den Faden erneut auf. Der aktuelle Roman besteht aus 30 lose zusammenhängenden Kapiteln. Wieder sind es Erinnerungen an das Elternhaus, an eine Kindheit zwischen Aachen und Köln.
Inzwischen ist der Sohn selbst Vater geworden. Das Kind hat die Großeltern nicht mehr kennengelernt, aber es stellt Fragen. „Fragen, die zu stellen ich versäumt habe. Es stellt Verbindungen her, die ich ahnte, aber nicht auszusprechen wagte, es lässt sich nicht bevormunden, schließlich hat es seinen eigenen Mund, und es hat Augen, und was es sieht, sagt es. Dieses Kind lässt sich nicht beirren, es kommt der Beirrung auf die Spur.“
Im Gespräch mit Philipp Holstein bestätigte der am Leipziger Literaturinstitut lehrende Autor die Vermutung, sein Schreiben sei eine Art Fotorealismus: „Wahrnehmung ist für mich eine Handlung.“ Und er stellte Überlegungen an über die Frage, ob man einem Kunstwerk die gleiche Zeit widmen sollte, wie dieses zu seiner Entstehung benötigt hat. Ein Glanzstück dieser These war die im Heine-Haus gelesene Passage von dem Besuch eines seit Jahrzehnten verlassenen Hauses. Hiervon ein Foto zu machen, was ist das, fragt sich der Ich-Erzähler: mit der Vergangenheit abrechnende Autotherapie oder geknipster Nostalgie-Muff?