Kim de l’Horizons „nonbinärer“ Erfolgsroman „Blutbuch“ gerät unter neuem Titel mühsam bei den Wiener Festwochen.
Um Missverständnissen vorzubeugen: „Blutbuch“ ist ein guter Roman. So gut allerdings, dass er seit 2022 alle deutschsprachigen Preise abräumen müsste, ist er nicht. Eher wirft da der Feuilletongeschmack seine trägen Wellen: Gewann man früher ohne Migrationsschicksal (oder zumindest dessen glaubhafte Beweinung) nicht einmal einen Förderpreis, so sticht heute „nonbinbär“. Heißt: Man lässt sich keinem Geschlecht zuordnen wie die „genderfluide Schweizer Person“ Kim de l’Horizon, die mit „Blutbuch“ ihr Glück gemacht hat. Die Dramatisierung gastiert nun in der Regie von Leonie Böhm auf Einladung der Festwochen im Volkstheater.
Von der kühnen Eigenart des Textes blieben allerdings nur ein paar Fragmente. Ansonsten langweilt man sich eher in einer Selbsthilfegruppe traumatisierter Hippies, die in der analen Phase festhängen. Der Grundton ist woke Mitmenschenanstrudelung, beharrlich unterhoben mit pädagogischen Grapschkommandos Richtung Publikum.
Aus dem Fundus des Immergleichen kommen die bunte Aufblaslandschaft und die Herren in Damendessous. Den guten Schauspielern sähe man gern beim Theaterspielen zu. Denn das Schicksal, sich als Heranwachsender in seinem Körper zu verlieren, böte unter freundlicheren Umständen bestes Material.
Die drei Vorstellungen sind dennoch ausverkauft. Offenbar haben sich die Salzburger Festspiele verspekuliert, als sie statt Lars Eidinger im Minirock Michael Maertens als Umweltverbrecher auf den Domplatz stellten und damit das Ende der inferioren Inszenierung einleiteten. Der nonbinäre „Jedermann“ hätte es womöglich, Gott bewahre, noch ein, zwei Jahre geschafft. Im Gegensatz zum Klimakleber-„Jedermann“ – klar, so wie die Grünen derzeit beisammen sind.