Preise und Auszeichnungen im Theater haben meist etwas Retrospektives. Beim Alfred-Kerr-Darstellerpreis, der seit 1991 beim Berliner Theatertreffen verliehen wird, ist das anders. Hier wird ausdrücklich eine Nachwuchsschauspielerin oder ein junger Schauspieler aus einem der zehn ausgewählten Stücke des Festivals geehrt.
Ein Zukunftspreis, wie sich in diesen Tagen zeigt: Valery Tscheplanowa, herausragend in der Hauptrolle des Lessing’schen Nathan der Eröffnungsinszenierung, erhielt den Kerr-Darstellerpreis 2014. Acht Jahre später war sie selbst Jurorin. Lina Beckmann, die mit ihrem „Laios“-Solo das Theatertreffen-Publikum von den Stühlen riss, war 2011 Preisträgerin.
Die Liste ist so lang wie eindrucksvoll. Nina Hoss wählte 2012 Fabian Hinrichs aus. Hinrichs war dann 2018 Juror, er entschied sich für den Performer Benny Claessens. Das sind Karrieren.
Das Erbe des Kritikers
Es geht hier auch nicht nur um die Ehre. Der Preis ist mit 5000 Euro dotiert und wird gemeinsam von der Alfred-Kerr-Stiftung, den Nachkommen des berühmten Kritikers und Schriftstellers, und der Pressestiftung Tagesspiegel ausgelobt. Und das Besondere ist eben, dass eine arrivierte Schauspielerin oder ein Schauspieler die Wahl trifft, für sich allein. In der Jury des Theatertreffens sitzen sieben Kritikerinnen und Kritiker. Das Theatertreffen selbst vergibt ja keine Preise. Da ist die Einladung schon die Auszeichnung.
In diesem Jahr hat Ursina Lardi die Aufgabe der Kerr-Preis-Kür übernommen. Zweimal war sie selbst mit einer Produktion beim Theatertreffen, mit Einar Schleefs „Salome“ und „Unendlicher Spaß“ in der Regie von Thorsten Lensing, nach dem Monsterroman von David Foster Wallace.
Auch das gehört zu den Geschichten, die das Theatertreffen schreibt. Es schafft Kontinuitäten, stiftet Zusammenhänge. Im Theaterbetrieb sind die Fliehkräfte immer stärker geworden. Ensembles haben keine lange Haltbarkeit mehr. Die Fluktuation in Richtung Film und Fernsehen ist hoch. Für Ursina Lardi gehört aber dies unbedingt dazu: Sie arbeitet im Theater in „gewachsenen Beziehungen“, die pflegt sie, das ist essenziell.
Lardi ist gerade in „Everywoman“ zu sehen
Wenn man sich kennt und vertraut, kann man auch mehr voneinander verlangen und ins Risiko gehen. Man erinnert sich gern an die Gotscheff-Familie: Da wurden unglaubliche Energien frei über die gemeinsamen Jahre.
Gerade ist Ursina Lardi von einem Gastspiel mit der Milo-Rau-Inszenierung „Everywoman“ aus der südkoreanischen Hauptstadt Seoul zurückgekehrt. Im November wird sie im Haus der Berliner Festspiele in „Verrückt nach Trost“ zu sehen sein, einem Stück von Thorsten Lensing, das die Family wieder zusammen auf die Bühne bringt: Sebastian Blomberg, André Jung, Devid Striesow und Ursina Lardi. Eine eingespielte Truppe, die sich stets aufs Neue findet.
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Seit 2012 ist die gebürtige Schweizerin an der Schaubühne engagiert. Man kennt sie aus dem „Tatort“ auch einmal als kühle Mörderin und aus Kinofilmen wie „Das letzte Band“ von Michael Haneke. Zu Hause ist sie im Theater. Jüngst in Falk Richters Großstadtballade „Bad Kingdom“ zeigt Ursina Lardi wieder ihr großes, großartiges Repertoire. Sie spielt zwei Rollen: eine leicht verzweifelte klassische Musikerin, einsam, verunsichert, trotzig, und eine Therapeutin, die vor ihren Patienten ausrastet. Das hat ungeheuren Charme und ist auch nicht ungefährlich. Und obendrein komisch.
Personen, die „einen eigenen Ton mitbringen“
Bei der Auswahl für den Kerr-Darstellerpreis geht es um Individuen, nicht Inszenierungen. Der Blick richtet sich weniger auf das Stück und den bildnerischen Hintergrund als auf den Menschen - wonach sich viele im Theater sehnen. Nach Geschichten und Überraschungen.
Im vergangenen Jahr hieß der Juror Edgar Selge. Er verlieh dem Bochumer Schauspieler Dominik Dos-Reis die Auszeichnung und beschrieb in seiner Laudatio ein Phänomen, das Kritiker gut kennen und Juroren auch beschäftigt: „Flüchtig ist die Kunst des Theaters und darin ähnlich wie die Musik. Sie macht viel mit einem, während das Stück abläuft, ist aber anschließend nur schwer in Worte zu fassen.“
Ursina Lardi schaut mit ihren Juroren-Augen nach einer Person, „die den eigenen Ton mitbringt“. So liest sie auch die Kritiken von Alfred Kerr (1867-1948). Der Namensgeber des Darstellerpreises war gefürchtet für seine Sottisen und Pointen. Aber er sei doch immer respektvoll den Spielern gegenüber gewesen. Er sah Theater nicht nur im Moment, sondern über lange Zeiträume und pflegte Kritik als eigene Kunstform, was schließlich dem Theater zugutekommt.
Vergangene Zeiten! Einen Alfred Kerr wird es nicht mehr geben, und das Theater ist nicht mehr Leitmedium. Auch die Tageszeitungen florierten damals. Kein Grund zur Klage, solange Künstlerinnen wie Ursina Lardi auf der Bühne sind. Sie gibt alles in den Rollen, die sie sorgfältig wählt, immer mit einem Bewusstsein über den Tag hinaus und für die richtige Umgebung.
Der Alfred-Kerr-Darstellerpreis wird am Pfingstmontag im Festspielhaus verliehen: traditionell ein treffender Abschluss. Und ein Versprechen.
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