Dicono che il trasloco sia uno degli eventi più stressanti della vita, Ferruccio Laviani ci ha fatto l'abitudine: a Milano ha cambiato casa otto volte, ogni volta, o quasi, cambiando zona. Adesso vive vicino a Piazzale Dateo, a cinque minuti a piedi dal suo studio che è in via Mozart. Il quartiere non lo entusiasma, avrebbe preferito restare in Porta Romana, ma il mercato immobiliare (e il caso) hanno deciso per lui. L'appartamento è al piano terra di un palazzo d'epoca. «Mi ero dato un budget più alto, non dico il doppio ma quasi, quando ho visto che mi facevano proposte immonde ho cambiato idea. Case che in lire si compravano a cento milioni oggi le vendono a un milione di euro, un'assurdità». Ci dice quanto è costata questa: poco, effettivamente, per gli standard di Milano. «Per me è una questione di educazione. Voglio avere rispetto per i miei soldi e per come li spendo».
Di origini cremonesi, Laviani ha iniziato a lavorare a ventitré anni, quando ancora studiava architettura. Tre anni dopo Michele De Lucchi l'ha fatto socio e a trentuno lui si è messo in proprio. È stato art director di marchi prestigiosi, lo è di Kartell da decenni, i suoi pezzi sono entrati nelle collezioni permanenti dei musei, eppure fuori dal suo ambiente è meno conosciuto di altri colleghi. Sarà che non gli piace apparire, lo fa sempre controvoglia. «Sono sempre stato così. Mi ricordo che quando ho disegnato la prima collezione per Memphis non mi sono presentato alla festa di inaugurazione. Non ti dico il paiolo che mi hanno fatto il giorno dopo». Oltre a un ufficio stampa, ora ha un account Instagram. «Mi sono sentito in obbligo di aprirlo, per lavoro non per promuovere la mia faccia, anzi ho sempre il timore di sovraespormi. Lo so, a 63 anni posso dirlo tranquillamente, fare il modesto non serve a niente, ma va bene così, sono contento di quello che sono».
Disertare le pubbliche relazioni ha i suoi vantaggi: «Le uniche persone con cui mi sento in debito sono i miei genitori. E Rodolfo (il designer Rodolfo Dordoni, scomparso a 69 anni nel 2023, ndr), lui è stato un fratello maggiore». Ci fa fare un giro dell'appartamento. «Volevo una casa dove stare bene, non per mettermi in mostra. Poi è ovvio, faccio questo mestiere, ho cercato di progettarla il meglio possibile, ma senza troppe velleità. Era un momento complicato, avevo appena perso mia madre. Oltre la mia di prima, ho dovuto svuotare la casa dei miei genitori e non è stato facile. Te ne accorgi quando cominci a tirare fuori certe cose, non solo le fotografie, anche risentire l'odore di una poltrona… è difficile spiegarlo». Ha tenuto i quadri e i mobili più importanti, il resto lo metterà in vendita. «Dovevo alleggerirmi, rischiavo di diventare un accumulatore seriale».
La nuova casa è piena di armadi segreti, abilmente camuffati da boiserie: «Nell'altra ne avevamo uno in due ed era un disastro. Il disordine mi mette a disagio». La cucina ha l'allure di una sala operatoria, sembra disegnata dal primo Damien Hirst. Fa pensare che la cultura del cibo non gli appartenga, ma non è così: «Nel vecchio studio in via De Amicis in pausa pranzo mangiavamo tutti insieme. Siamo partiti con un piatto di pasta, alla fine preparavo primo, antipasto e dolce per dodici persone. Adesso cucino quando sono a Cremona o in Toscana, a casa quasi mai: torno tardi, se dovessi cominciare a spignattare a quell'ora ci metteremmo a tavola alle dieci e mezza».
Nella camera degli ospiti, una specie di salottino dove il letto è a scomparsa, c'è una postazione home-office che però usa poco. «Preferisco andare in ufficio. Alle sette e mezza sono lì, così ho del tempo prima che arrivino gli altri. Non sono come certi miei colleghi che hanno le apparizioni sulla via di Damasco: gli viene un'idea, prendono un blocchetto e buttano giù uno schizzo anche se sono in vacanza, o così dicono. Non ho questo tipo di capacità, per lavorare ho bisogno di concentrazione, devo mettere la testa sulle cose».
Dopo tanti anni il design lo entusiasma ancora: «Quando progetti qualcosa di nuovo, e il mondo è già pieno di bellissimi oggetti, riuscire a fare innamorare ancora le persone diventa una sfida con te stesso. Ecco, forse mi manca disegnare i mobili, è un po' che non mi capita. E non mi piacciono le nuove tempistiche. La mattina ti chiedono di fare il layout di un negozio a Pechino e il pomeriggio vogliono sapere se è pronto, come se bastasse schiacciare il tasto 'stampa' per fare tutto. Io ho la fortuna di essere nato analogico. Una volta facevi il tuo bel disegno, lo ripassavi a china, fotocopiavi e poi spedivi, e in questa serie di passaggi avevi modo di ruminare meglio le idee. Oggi è un lusso che non mi posso più permettere».