"Gli chiesi di prestarmi la 'pala' per la mostra in Accademia. Ma Padre Pagano mi rispose con un no. Così replicai: 'allora non vengo più alla messa'. Da lì iniziarono le trattative". Un incipit scherzoso quello di Cecilie Hollberg, direttore della Galleria dell'Accademia di Firenze, per presentare la conclusione del restauro della "Trasfigurazione", un'importante pala del secolo XVI, realizzata da Pier Francesco Foschi, conservata nella cappella Capponi d'Altopascio della Basilica di Santo Spirito, a Firenze. L'opera in tutto il suo splendore stamani (ore 10,30) sarà celebrata con una messa solenne presieduta dal cardinale agostiniano Robert Francis Prevost, prefetto del Dicastero dei vescovi ieri in udienza privata dal Papa, con il quale dovrebbe aver affrontato i vari dossier aperti compreso quello fiorentino, e animata dal maestro Edoardo Materassi.
"La conclusione di questo restauro è un tassello importante per la nostra comunità agostiniana. Ora è più chiaro ed efficace il messaggio dell'esperienza gloriosa avvenuta nel momento della trasfigurazione di Gesù" dice Padre Giuseppe Pagano, priore della Basilica, ricordando che nella chiesa si trovano altri due pale del Foschi: la "Concezione della Vergine" e la "Resurrezione" che attualmente è in prestito alla Galleria dell'Accademia per la grande monografica "Pier Francesco Foschi (1502-1526) - Pittore fiorentino" in corso fino al 14 aprile. In occasione della mostra, la Galleria si è impegnata nel recupero e nella riscoperta di alcuni dipinti religiosi del Foschi, diffusi sul territorio, valorizzandoli e rendendoli nuovamente leggibili. Come, appunto, nel caso della "Trasfigurazione".
L'intervento è stato eseguito da Kyoko Nakahara, per quanto riguarda la superficie pittorica della tavola, e da Francesca Brogi, in collaborazione con la Bottega d'Arte Maselli di Gabriele Maselli, per la cornice, sotto la Direzione Lavori e l'Alta sorveglianza della Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per la città metropolitana di Firenze e le province di Pistoia e Prato, in accordo con il priore della Basilica. Il dipinto, viste anche le dimensioni, è stato smontato dall'altare, tolto dalla cornice e spostato in un cantiere creato ad hoc all'interno della chiesa, una pratica più appropriata per la conservazione dell'opera che così non ha subito particolari cambiamenti climatici e neppure sollecitazioni, dovute al trasporto in un laboratorio esterno. "Grazie al restauro, un omaggio all'artista caduto ingiustamente nell'oblio, la 'Trasfigurazione' – racconta Hollberg – ha recuperato l'originale freschezza e ci ha riservato delle sorprese riguardo le modalità operative del Foschi, di cui sono state, anche, rivenute, sulla superficie pittorica, le impronte digitali. Attraverso l'analisi dei pigmenti, è stato possibile capire meglio la tavolozza dell'artista e le caratteristiche della sua pittura, contraddistinta da effetti di raffinato cangiantismo. Inoltre, nel corso della movimentazione della 'Resurrezione' abbiamo individuato il monogramma-firma del pittore, finora non conosciuto".
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