NON VOLERE VOLARE di Hafsteinn Gunnar Sigurdsson (Islanda-Germania-Gran Bretagna, durata 97', I Wonder Pictures guarda il trailer) con Lydia Leonard, Ella Rumpf, Timothy Spall Giudizio: *** su 5 Nelle sale
La paura di volare, nel senso di tremare all'idea di salire su un aereo e decollare affrontando turbolenze e vuoti d'aria, è spesso usata dal cinema con significati metaforici, focalizzando l'incapacità di spiccare il volo nella vita e di conquistare il proprio spazio vitale. Così fa anche Non volere volare in cui l'aerofobia diventa il pretesto per un'analisi sociale che sfocia nel grottesco-surreale-visionario.
(guarda il trailer di NON VOLERE VOLARE di Hafsteinn Gunnar Sigurdsson)
(guarda la CLIP ESCLUSIVA per #MarilynMag di NON VOLERE VOLARE)
Dirige con humour boreale l'islandese di Reykyavik Hafsteinn Gunnar Sigurdsson, 45 anni, autore aspro, cervellotico, al secondo film dopo L'albero del vicino del 2017, indicato come «allievo ammodino» di Ruben Ostlund. Curioso è il tema, peraltro affrontato anche da Margherita Buy nel suo esordio da regista, Volare. E curiosa è la presenza nel cast di due attori che abbiamo visto e applaudito più volte negli ultimi mesi: Ella Rumpf, protagonista de Il teorema di Margherita, e Timothy Spall, eccellente interprete di The Last Bus nei panni di un novantenne viaggiatore della memoria, e di Cattiverie a domicilio, di cui parliamo sopra. Qui, dunque, un gruppo di stressati dal volo si rivolge all'agenzia Viaggi Impavidi che organizza corsi per superare la paura tra yoga, flusso di coscienza e ginnastica psicologica. I viaggiatori impavidi sono l'imprenditrice-immobiliarista Sarah dominata da potenti sensi di colpa nei confronti del compagno e della figlia in quanto sta poco in famiglia per ragioni di lavoro; la fashion influencer Zoe in compagnia di un fidanzatino, creativo della new technology, che si dimostra immaturo e pieno di complessi; ed Edward, veterano della guerra nelle Falkland / Malvinas in preda a choc traumatico e quindi in conflitto con il mondo.
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La prova non comincia bene. L'istruttrice dà forfait e al suo posto arriva un giovane luogotenente nero senza esperienza. Il volo poi è da incubo, con turbolenze che sembrano le scosse di un terremoto. La truppa finisce in Islanda, i quattro sono costretti da una tempesta di neve a passare una notte (di tregenda) in un hotel sperduto nel lunare paesaggio islandese. Fatale che in quel contesto nevrosi e frustrazioni possano galoppare insieme a desideri repressi, tentativi di autoanalisi e duri confronti interpersonali. Sarah tenta di fuggire per raggiungere la famiglia. Finisce sul taxi di un autista ubriacone, ha un incidente, cammina nella tormenta, si ritrova in hotel e litiga con i compagni d'avventura. L'influencer fa conoscenza con un viveur da sauna che però punta al fidanzato. Il gruppo si divide ma alla fine ritrova la via di casa attraverso uno scalo a Francoforte.
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"Basta solo che un uccellino venga risucchiato nel motore…". Sigurdsson ce l'ha con i tic contemporanei, l'illusione dei social, la mania dei telefonini, le relazioni sfalsate, l'ossessione per l'estetica, la carriera, il lusso, i cattivi costumi sessuali. Non ha però la carica eversiva di Ostlund e nemmeno la sua capacità di raccontare lo sfacelo con un umorismo aspro, pungente, definitivo. I dialoghi sono interessanti, ora profondi da horror-thriller esistenziale ora da stand up comedy alternativa. "Se vuoi volare, dispiega le ali…". Finisce che ci troviamo al tavolo della commedia bizzarra senza che le connessioni tra sogno e incubo siano oliate e ben approfondite. Il fallimento della missione è anche lo specchio di un film ambizioso, forte di un'idea interessante che però si arena sulle curve più strette della storia. Lydia Leonard è una Sarah indomita e tormentata. Il suo viso coperto di neve e sangue è l'immagine stessa della deregulation del film.
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