Mai assente a lungo dagli schermi, Tom Ripley di Patricia Highsmith torna su Netflix nella versione di Steven Zailiian (regista e soprattutto sceneggiatore formidabile con un Oscar per Schindler's List). La serie, in 8 episodi da un'ora ciascuno, è quanto di più distante dal film di Anthony Minghella, la trasposizione più amata del primo romanzo della saga (5 capitoli in 37 anni a partire dal 1955) sul truffatore-assassino con la trinità giovane del cinema di allora: Matt Damon, Jude Law e Gwyneth Paltrow (tra le altre ci sono quelle di Wim Wenders e Liliana Cavani).
Girato con grande abilità e presa in un bianco e nero esistenzialista, per ragioni di coincidenza cronologica con il successo di C'è ancora domani, Ripley sembra proseguire il filone dei prodotti black and white veristi per adesione formale. In cui i sentimenti sono più veri se virati in positivo e negativo, se il sangue è una macchia scura, se tutto è chiaroscuro.
Zailiian ha fatto bene ad allontanarsi dall'idea pubblicitaria della Costiera amalfitana e di tutta l'Italia intera (genere Open to meraviglia della Santanchè). La sostituzione, non meno stylish, rinuncia però a perversione e desiderio, tra Tom e Dickie Greenleaf, tra vita grama e vita opulenta, tra Marge e Dickie. Che era un po' tanto la goduria che ha fatto la fortuna del Talento di Mr. Ripley.
La scelta anti glamour è senz'altro più in linea con i romanzi di Highsmith. Le facce ordinarie di Andrew Scott, Johnny Flynn e Dakota Fanning sono del resto un manifesto d'intenti. Eppure, in un noir in cui dovrebbero catalizzare, controparte mobile osservata e giudicata dalle statue e gorgoni che Zailiian inquadra con zelo da ripetente, più volte sfumano nel sontuosamente generico.
Ripley, la trama della serie
New York, 1961. Tom Ripley (Scott), un truffatore sorvegliato dalla polizia che sopravvive rubando assegni, accetta l'incarico di andare a recuperare un certo Dickie, il figlio del ricco armatore Herbert Greenleaf (Kenneth Lonergan). Il giovane vive in Italia, ad Atrani, sulla Costa amalfitana, dove si dà alla pittura (è un cane ma nessuno ha il coraggio di dirglielo), alla bella vita, alle gite sullo yacht con la fidanzata Marge Sherwood (Fanning), professione scrittrice. E alla passione per Caravaggio (particolare non secondario).
Spesato di tutto, e con un guardaroba nuovo di zecca ma scelto senza gusto, Ripley parte senza conoscere luoghi e usanze. Alla Stazione di Napoli viene ingannato da un falso portantino in combutta con un taxista, ma è la sola truffa che subisce. Tutte le altre sono sue orchestrazioni, più o meno impeccabili e rischiose, certo supportate dalla fortuna. Poco alla volta entra nelle grazie di Dickie fino a inserirsi nella sua villa, osservato a vista da Marge che – vivendo altrove – sospetta da subito un qualche piano nascosto.
L'aderenza con Dickie, con l'amore per la sua vita e per l'agio dei suoi soldi, si saldano a Sanremo, dove Dickie ha trascinato Tom per scaricarlo (lo aveva già fatto poco prima il padre, sospettando che si stesse approfittando del figlio). A bordo di una barca affittata, messo alle strette da Dickie, Tom uccide l'amico. Liberatosi del corpo e della barca, ne ruba l'identità trasferendosi a Roma, dove uccide in seconda battuta anche Freddie Miles, odioso amico ficcanaso di Dickie che aveva conosciuto a Napoli.
A questo punto entra in scena l'ispettore Pietro Ravini (Maurizio Lombardi), che tenta di capire chi ha ucciso Freddie e poi, con la scoperta del relitto a Sanremo, forse Tom (visto che Dickie ha per lui la faccia di Andrew). Mentre Marge, sola ad Atrani a guardare il patrimonio del fidanzato che si spolpa, per capire qualcosa della fuga di Dickie è costretta a rincorrere l'odioso Tom.
Caravaggio, sostituzione d'identità, talenti senza risorse
Non tutto, comunque, in Ripley è gioco raffreddato, successione di scene spesso ieratiche alla Diabolik (le guardie in fila a ogni stazione e porto). Non tutto è allusione reiterata («bella penna»). Se molto, per esempio la scena della prima sostituzione di Ripley a Tom con relativo sospetto omosessuale, è sprecata con somma rabbia, altro è piacevolmente sottile. E dona qualcosa di più alle versioni precedenti del personaggio sospeso tra diabolico e indecifrabile.
Tom, che di vestaglie da notte potrà anche capire poco scegliendo quella con la fantasia più volgare, capisce tuttavia di molto altro. A questi riccastri e ai loro amanti altrettanto parassiti, ha pertanto molto da insegnare. In un atto di conquista della sua fiducia suggerito da Dickie, a Marge fa l'editing del suo libro di viaggio su Atrani. Pieno di vizi di forma, luoghi comuni e sciatterie di linguaggio, gli cambia il titolo con una perentorietà e senso del mondo che nemmeno Justin Timberlake/Sean Parker quando suggerisce a Jesse Eisenberg/Mark Zuckerberg di togliere "The" da The Facebook (nel film The Social Network).
Nel farlo, sbuffa per l'incapacità della poverina sommata all'impiastro tra lui e i suoi piani. Come per ogni avventore e concierge, appuntato e ispettore, tutti trogloditi rispetto alla sua chiarezza di pensiero. Alla sua abilità di essere un ricco migliore dei ricchi per nascita. Riesce persino a essere un pittore più capace di rampollo, una copia meglio dell'originale. Come progettato da Patricia Highsmith, si finisce insomma per parteggiare col sociopatico, col considerare gli altri immeritevoli, sacrificabili.
Non si prova compassione per Freddy Miles. Non c'è scandalo nel vedere quanto Tom sia disgustato dal cadavere dell'insopportabile amico di Dickie interpretato da Eliot Summer, figlio non binario di Sting e Trudie Styler; l'unico che capisce come stanno le cose. Ed è invece molto divertente osservare l'effetto "io lo conoscevo bene" di Marge quando, in pace col pensiero del fidanzato forse assassino forse morto, progetta di finire il libro includendo la storia di cronaca e le foto di Atrani, ormai di dominio pubblico (sai le vendite).
Sono momenti che donano alla serie – nel grande compiacimento della messinscena – qualche fremito da thriller e critica sociale ai tipi umani (l'ispettore che, per legare con l'interrogato, cambia il luogo di nascita alla moglie; non meno artista della truffa di Tom). Mentre il parallelismo tra azioni di Ripley e azioni di Caravaggio, nel senso del pittore della luce che illumina e nasconde preso da Tom a modello di travestimento, e poi ancora come personificazione del rapporto Dickie-Tom visibile nel quadro Davide con la testa di Golia, è imbarazzo in purezza (cringe se si vuole fare i moderni). Una nobilitazione del materiale che Patricia non avrebbe esitato a condannare.
Avvita infatti Tom su sé stesso senza particolare interesse. Quando sarebbe stato invece più interessante un approccio meno languido, non solo tra i due maschi, ma anche al di fuori del triangolo lui-lei-l'altro (sì, si rimpiange la Cate Blanchett del Talento).
Il cast italiano: Margherita Buy e Maurizio Lombardi
Andrew Scott – 47 anni e in grande spolvero dopo il BAFTA per Estranei – fa un grande lavoro. Parla italiano e dà un'ottima evoluzione al personaggio, specialmente verso la fine. Ovvio tutta in sottrazione, stile che «dopo il ruolo di cattivo in Spectre (penultimo capitolo dello 007 di Daniel Craig)», ha confermato all'Hollywood Reporter, «preferisce alle interpretazione urlate».
Johnny Flynn-Dickie – faccia sofferente con scarsa mobilità – è tanto meteora quanto è un piacere rivedere recitare Dakota Fanning-Marge – star bambina poi surclassata dalla sorella Elle. Quando dice che, finito tutto, tornerà in Minnesota, non si fa fatica a crederlo, l'aspetto è quello di un'americana del midwest (pensare Gwyneth Paltrow con in bocca la stessa frase dà una conferma alla sua scelta).
Il cast di Ripley, essendo la serie un grand tour per l'Italia (Atrani, Napoli, Roma, Sanremo, Venezia, Palermo), ha anche più di una presenta italiana. Su tutte spiccano Margherita Buy e Maurizio Lombardi. La prima interpreta la portinaia impicciona che affitta l'appartamento romano a Tom. Di memorabile fa poco, non è certo la portinaia di La patata bollente, per intenderci. Meglio fa il suo gatto, che tutto sa e vede come il cane di Anatomia di una caduta.
Lombardi, nelle vesti dell'ispettore, è un puntigliosissimo investigatore che ama far sentire le pagine del suo taccuino scorrere, nonché lo scatto della penna a sfera. Viso e fisico d'altri tempi, l'attore e regista, nato a Firenze (50 anni), è un grande del teatro con un vasto curriculum. Di recente, al cinema, si è visto in Romeo è Giulietta di Giovanni Veronesi, mentre in tv è ancora in corso il suo ruolo in Monterossi. Ha recitato inoltre in 1992, 1993 e 1994 e nei due Pope di Paolo Sorrentino.
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