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Ripley podría no ser la mejor serie de la semana, pero sin duda es la más bonita. Y eso, en estos tiempos de rampante fealdad televisiva, ya es mucho. La nueva versión del Tom Ripley de Patricia Highsmith, creada por Steven Zaillian, tiene serios problemas de ritmo pero, ay amigos, es preciosa. La Highsmith estaría encantada de ver cómo su personaje más celebrado sigue vivo 70 años después de su creación. Publicada en 1955, El talento de Mr. Ripley ha sido llevada a la pantalla en varias ocasiones y Tom Ripley, su protagonista, ha sido interpretado por muchos más actores. Prácticamente todos entendieron la esencia del personaje. Eso quiere decir, aunque sea una obviedad señalarlo a estas alturas, que Highsmith escribía muy bien.
Ripley tiene entidad propia. A su manera, eso sí, como el propio Ripley.
Tom Ripley, seductor, impostor, usurpador, oportunista y cool, es un regalo para cualquier actor medianamente bueno. Han sido Ripley Alain Delon, Matt Damon, John Malkovich y Dennis Hopper. En Ripley le toca a Andrew Scott. Él es ahora ese buscavidas de Nueva York que se topa con la oportunidad perfecta para desarrollar sus amorales talentos y su evidente psicopatía. La posibilidad de convertirse en otra persona (en otra persona mejor, para qué engañarnos) deriva en una huída hacia adelante que hemos visto ya unas cuantas veces pero de la que no nos cansaremos nunca. Mientras haya directores como Zaillan y actores como Scott, Tom Ripley seguirá vivo. No tengo ninguna duda de que la Ripley de Netflix no será la última iteración de este mito. Esperemos que la siguiente tenga un poquito más de ritmo. Y que sea igual de bonita.
Miércoles, uno de los mayores fenómenos de Netflix, se hizo grande en TikTok. El baile de Jenna Ortega en esa serie arrasó en la red social de los vídeos rápidos y los bailecitos reproducibles. ¿Fue aquello una reacción espontánea o una campaña bien coordinada desde la plataforma de la N roja? Probablemente las dos cosas. Y probablemente también, esa misma empresa controle el aspecto y el ritmo de muchos de sus productos para optimizar su consumo en dispositivos móviles, pantallas pequeñas y cerebros dispersos. «Optimizar» y «consumo» son dos palabras que nadie querría escribir nunca en la sección de Cultura de un diario. Viendo Ripley, uno pensaría que Steven Zaillian o bien no las ha escuchado nunca en sus reuniones con Netflix o, si lo ha hecho, no ha hecho ningún caso. No sé cómo se verá su Ripley en la pantalla de un móvil de gama media. En una tele grande se ve de maravilla. Su calmada cadencia se convierte así en un regalo al espectador ajeno a TikTok y a Jenna Ortega bailando el Goo Goo Muck de los Cramps. Aburrirse con cosas bellas es también algo muy Ripley y muy Highsmith. Y, en 2024, muy escaso y, por tanto, muy lujoso. Ripley derrapa narrativamente, pero como concepto es una serie maravillosa. Su gran triunfo es que su cadencia y belleza de antaño puedan existir en un mundo de stories, reels y bailecitos ridículos.