La crítica no fue precisamente unánime al admirar Ripley. Se argumentó que su lentitud es pretenciosa. Algunos de los secundarios tienen unas interpretaciones sin atisbo de carisma. Se utiliza El talento de Mr Ripley de Anthony Minghella como un arma arrojadiza con el que destruirla. La dirección disimula que, en realidad, tampoco tiene mucho que decir.
Pero, incluso asumiendo estos reproches, existen pocas series más bonitas de ver en el catálogo de Netflix, donde predominan los títulos con un acabado homogéneo e impersonal. Sin embargo, esta mirada del personaje de Patricia Highsmith por parte de Steven Zaillian, tanto detrás de los guiones como de la dirección, no interesa a los clientes de Netflix.
Asumiendo los reproches de la crítica, existen pocas series más bonitas de ver en el catálogo de Netflix
En su primera semana, Ripley acumuló 2,3 millones de visionados (y 16,9 millones de horas vistas) y quedó en octava posición entre los títulos televisivos en lengua inglesa, que lideraba El problema de los 3 cuerpos. Al psicópata interpretado por Andrew Scott incluso le superaba una serie producida en 1998: Sexo en Nueva York, cuya primera temporada se había incluido en el catálogo.
Ahora que se han hecho públicos los datos de la segunda semana, cuando los títulos de Netflix demuestran si tienen patas gracias al boca-oreja o la inercia del algoritmo, la miniserie de ocho capítulos tampoco ha obtenido un rendimiento notable: está en sexta posición con 2,5 millones de visionados (y 18,4 millones de horas). Incluso una serie sin promoción como Mi reno de peluche la ha superado con 2,6 millones de visionados (y 10,4 millones de horas, debido a la menor duración de la producción).
¿Debería sorprender que Ripley esté siendo, sin lugar a dudas, un fracaso? No, posiblemente no. Netflix, en el tiempo que lleva operando, ha pasado de querer emular competidores de prestigio como HBO y Showtime con sus primeras producciones de House of cards y Orange is the new black, a convertirse en una churrería donde el entretenimiento es la única misión, a menudo sin complicarse la vida con unos mínimos de calidad.
Es ya casi un clásico ver las grandes apuestas de la plataforma como Miércoles, La leyenda de Aang o El problema de los 3 cuerpos y darse cuenta de hasta qué punto no hay ni una pizca de riesgo en los procesos creativos durante el desarrollo o a partir de la dirección. La misión es, para que nos entendamos, masticar el audiovisual al espectador: reducir los desafíos artísticos y las miradas personales al mínimo y, sobre todo, desarrollar tramas fáciles de seguir.
El público sabe tan bien qué clase de entretenimiento debe esperar de Netflix que, cuando ve un título disonante, lo rechaza
Así que, si de repente introduce una serie en blanco y negro, con la cadencia de una sobremesa de verano, no hay dirección de fotografía que seduzca al espectador medio de la plataforma. Ni tan siquiera los gritos de "ESTO ES PRESTIGIO" que pega Ridley en el catálogo le sirven para que alguien le preste atención.
Quizá es el mayor logro de Netflix: tener tan educado al espectador sobre la clase de entretenimiento que puede y debe esperar de la plataforma que, cuando ven un título disonante, lo rechaza.