Alguien se decide a contar sus sueños. Como si ofreciera su intimidad más inasible, aquella que elude las formas premeditadas de la comprensión y la lógica y que no nos pertenece porque realiza un camino imposible de controlar, el artista multidisciplinario Emilio García Wehbi le dedica un minuto a relatar cada uno de los sueños que tuvo en los últimos dos meses.
La tarea implica la dinámica de una confesión desmedidamente audaz. Si los sueños son la expresión de nuestro inconsciente, no existe nada más sincero y contundente que su descripción. Morfeo 60 es, entonces, una experiencia surrealista, por su carácter onírico y, al mismo tiempo, tiene una carga de verdad que no se ciñe a los requerimientos del realismo.
No existe en esta performance la categoría de personaje, aunque no podemos evitar suponer que los sueños, atravesados por la forma literaria, pueden responder a la imaginación más que un registro fiel realizado cada mañana de los últimos dos meses, como señala García Wehbi en un gesto testimonial de su vida psíquica.
Las imágenes que acompañan la lectura no pertenecen únicamente a la etapa del cine silente pero todas evocan sus confección, sus gestos, sus velocidades. García Wehbi dialoga con las vanguardias en cada uno de sus trabajos, las transforma y procesa a un formato posible en los tiempos actuales.
Aquí, cierto automatismo del dadaísmo parece guiar un método de trabajo aunque los textos conservan una armonía fácilmente comprensible en su instrumentalidad descriptiva. El tono poético no enfatiza ni oscurece la narrativa propia del sueño sino que estimula la creación de imágenes que confrontan o complementan lo que vemos en la pantalla.
Un juego asociativo
Por supuesto, García Wehbi y Martín Antuña, el responsable del montaje fílmico a partir de found footage de fragmentos tomados de la web, evitan toda ilustración. Lo que sucede visualmente se enlaza como parte de ese juego asociativo, como un desplazamiento de personas, cosas y acciones propia de los sueños donde lo que surge puede estar siempre en reemplazo de otra situación.
El componente simbólico no recibe ningún tipo de atribuciones, García Wehbi se queda con la trama lo más desnuda posible, con los hechos oníricos mencionados con cierta inocencia, como si los relatara alguien que desconoce por completo la entidad de las situaciones.
No hay actuación sino una lectura que se enmarca y articula con imágenes alejadas en el tiempo y el escenario de los episodios que Emilio comenta. Un poco como si evoca la película Un perro andaluz de Luis Buñuel, hay algo experimental en Morfeo 60 que propicia una estética de la continuidad, del enlace, de la sumatoria de escenas inconscientes como si se preguntara (sin decirlo directamente) si entre ellas pudiera existir algún tipo de vínculo, de relación, como si fueran la secuencia confusa de una variedad de ideas que siempre queremos descifrar.
El proyecto supone el apunte de 365 sueños como una biografía desmarcada que entiende un año de vida a partir de una sucesión de pasajes oníricos donde Emilio es un personaje o un observador desconcertado de su propio sueño.
En la propuesta de Wehbi no hay una voluntad de interpretación o explicación, los sueños no son un oráculo, su registro es casi documental. En un universo estético que parece reclamar un sentido casi literal, García Wehbi se aventura a un relato que no es de su autoría sino de esa entidad que sabe de nosotros más que nosotros mismos.
Quien habla opera como un médium que le da voz a esa arbitrariedad indómita que es el inconveniente. Las palabras aquí nunca llegan a decir, no están para comunicar sino para sumergirnos en un campo de sentidos alborotados, un lenguaje que nos permite la inestabilidad de una constelación de sensaciones.
Se respira una presencia política en el sueño, no solo por esa fantasía de liberación que parece propiciar sino por encontrar una acción en el momento más improductivo de nuestras vidas, en esas horas donde, en apariencia, nada sucede. Ese lenguaje (que es desobediente porque no se asimila a las coordenadas del entendimiento que requiere la vida social) adquiere la entidad de un discurso público que carece de toda autoría.
Morfeo 60 se presenta el viernes 12 de abril a las 21 en Arthaus.
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