Un cúmulo de pasiones adolescentes y juveniles ofrecen los cuentos de Trasnoche (Santillana) en los que su autor, Pablo De Santis, da papel preponderante a las preocupaciones de los años tiernos: las películas de terror, la infancia solitaria que viene de la mano de la timidez, cómo impresionar a las chicas.
Algunos tonos y temas son recurrentes: lo fantástico, la magia (dos relatos los protagonizan magos: "El truco de la ballesta" y "Malturian"); la impronta de Bioy Casares, en la nouvelle "Agua muerta" (que no esquiva un giro gótico digno de Jane Eyre) o en "Hotel Recuerdo", casa de hospedaje donde las habitaciones propician distintos tipos de reminiscencias.
También la guerra de Malvinas, como marca de una generación, se hace presente: en "Clase 63" y, tangencialmente, en "Trasnoche", relato que da título al libro y que rinde homenaje al noble cobijo que siempre ofrece, al cuerpo y al alma, una sala de cine.
Hay emoción en "El caballo de porcelana", donde el heteróclito cúmulo de baratijas amontonadas en la maleta que un padre ausente deja a su hijo por único legado, se transmuta en tesoro gracias al arte de un tío generoso.
Y hay ingenio en "El libro maldito", corta historia de un volumen que, por las desgracias que acarrean sus páginas en apariencia inocuas, es la pesadilla de todo empleado de biblioteca que ame la lectura.
También, en el cuento "Trasnoche", hay unas líneas que revelan la sutil naturaleza de su autor: "Conversar con alguien no es una cosa automática, sencilla, natural: es una de las tareas más delicadas que nos reserva la vida".
El epílogo es una declaración de amor de De Santis al cuento, esa sucinta pieza literaria que renuncia a ocuparse "del corazón de una persona", como lo hace la novela, para hacer propio nada menos que "el corazón del mundo".
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A los quince años la inquieta Haru no comprende por qué, tras la muerte de su madre, su padre la obliga a abandonar el hogar para internarla en uno de los dojos más prestigiosos del país.
Allí la joven pasará el resto de su adolescencia, llevando una vida ascética, en compañía de los maestros y unos pocos alumnos.
Los días se consagran a la meditación y el aprendizaje del tiro con arco pero, sobre todo -y muchas veces contra la voluntad de la propia Haru- al autoconocimiento y la templanza del espíritu.
Flavia Company, escritora argentina radicada en Barcelona, dio a esta fábula orientalista el nombre de su heroína: Haru (Catedral) es una novela de iniciación, de estructura circular, que abre y cierra el ciclo de una vida cuya trayectoria implica más un desplazamiento por el territorio del espíritu que por las geografías rurales y urbanas que la joven recorrerá.
Esos lugares son apenas decorados en los que se desarrolla la verdadera aventura vital: aprender, aceptar, integrar; ponderar sin errores y obrar con justicia.
Haru. Flavia Company, Catedral
Trasnoche. Pablo De Santis, Santillana