En su libro ¿Por qué leer a los clásicos?, el gran escritor, editor y crítico italiano Ítalo Calvino decía que un clásico es una obra que plantea sus propias reglas de juego ahí donde aparece y que, por lo tanto, siempre tiene algo para decirle a cada generación que se acerca a ella. Un clásico es una obra que, a su propia y única manera, se vuelve una fuerza de la naturaleza que vence el paso del tiempo y se impone ante el olvido para dialogar siempre en estado de presente. El beso de la mujer araña de Manuel Puig (la escribió durante su exilio mexicano) es una historia, a esta altura del almanaque lo sabemos, imperecedera en la literatura argentina.
Publicada por primera vez en 1976, relata la convivencia en prisión de un guerrillero de una organización revolucionaria (Valentín) y un homosexual acusado de corrupción de menores (Molina). Todo transcurre en una celda. Puig elige ese espacio asfixiante y deshumanizador, pero logra que ese territorio se expanda y encuentre otra naturaleza (donde es posible encontrar, por ejemplo, afecto y comprensión) hasta tener el tamaño del mundo. Y ahí, en ese espacio y en la interacción entre Molina y Valentín, ingresan temas que eran importantes antes y, por supuesto, ahora mismo: la búsqueda del amor, la necesidad de actuar antes las desigualdades del sistema, las películas como formas de la salvación cotidiana, el idealismo político, la conquista del deseo, la disidencia en los pueblos chicos, las lealtades y las traiciones, las consecuencias del terrorismo de Estado (esta obra fue prohibida en dictadura), entre otros.
La novela se volvió un éxito instantáneo al punto que las regalías le permitieron a Puig dedicarse sólo a la escritura de ahí en más. Fue un libro que trascendió su propio algoritmo literario y por eso llegó al cine (dirigida por Héctor Babenco le dio un Oscar a William Hurt por su papel de Molina), a la ópera, al music hall y, claro que sí, al teatro. Se convirtió en un objeto cultural que trascendía cualquier frontera que tuviera adelante. Es que se trata de una historia que aún conmueve, impacta y trastoca las zonas de tensión opresiva que cada época se encarga de fortalecer. Ahora, en nuestro país, El beso de la mujer araña, dirigida por Valeria Ambrosio (actual directora del CCK), se representa en el escenario del Teatro Buenos Aires y es una versión que respeta la obra maestra de Puig y, a la vez, busca tener un vuelo propio con ese material extraordinario.
En el escenario hay dos camas, unas sogas donde los prisioneros cuelgan sus pertenencias, un mueble precario con alguna vajilla y detrás un inodoro. La oscuridad es constante. El espacio que tienen para moverse es mínimo. Para una persona ya sería incomodísimo, pero son dos presos moviéndose como pueden, invadiendo siempre al otro. Molina (interpretado por Oscar Giménez) y Valentín (en el cuerpo de Pablo Pieretti) dan vida a estos compañeros de celda que tratan de llegar a un imposible en este contexto específico: cuidar su propio espacio –físico, mental, espiritual, ideológico y amoroso–. No pidieron ni se imaginaron nunca estar ahí. Las consecuencias de sus hechos los pusieron en este lugar y esta convivencia parece signada por la comprensión siempre conflictiva de un otro.
En ese sentido, la dualidad de fibras existenciales (masculino/femenino; revolución social/revolución existencial; soledad/compañía, idealización/realidad) intenta ser derribado constantemente por el personaje de Molina porque su universo de identificación es el cine y la construcción de un personaje de ademanes muy pronunciados para poder sobrevivir en una sociedad que destruye (o al menos lo intenta) cualquier desvío de la norma.
En ese punto se une a Valentín para conquistarlo a pesar de su cosmovisión marcada por su educación política (un mundo, la política, a lo que Molina jamás le prestó atención). ¿Es, después de todo, una obra sobre el fino arte de la seducción? Sí, definitivamente. Sin embargo, a medida que transcurre la obra, el espectador descubre (si es que no leyó la novela, algo extraño, pero sería posible) que en esa seducción estás las palabras de los dos personajes van ingresando en el otro para modificarlo: el realista se deja atrapar por la fantasía del cine; y el eternamente rechazado encuentra alguien que lo acepta tal como es. ¿Cambiar el mundo empieza con modificar una vida a la vez? Molina y Valentín encuentran un punto de unión. Y la obra lleva muy bien a los espectadores en ese viaje.
El beso de la mujer araña presenta un gran trabajo físico de los actores Oscar Giménez y Pablo Pieretti ya que supieron captar (y transmitir) aquello intangible que moviliza a sus personajes, y los niveles de entrega que realizan en escena pasan por muchos momentos: de violencia, de ternura, de sexo, de cariño, de bondad, de respeto. Son rastros de humanidad en una situación donde lo humano siempre se encuentra acorralado. Y, quizás, ese es el aspecto que vuelve tan atractiva esta obra: es un cuestionamiento ardiente sobre la bondad que emerge en momentos de horror máximo.
*El beso de la mujer araña se presenta los viernes y sábados, a las 20, en el Teatro Buenos Aires, Rodríguez Peña 411. Hay 2x1 en entradas con la tarjeta Clarín 365.
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