El popular ciclo barroco ovetense vivió el pasado lunes el que, con el respeto de las tres citas restantes, será el concierto de la temporada. Al reconocido grupo liderado por Josetxu Obregón –"La Ritirata"- se unió un quinteto vocal de excelente nivel para interpretar "Il giardino di rose", un oratorio de Alessandro Scarlatti que entusiasmó a una abarrotada sala de cámara.
A lo largo de las dos horas de recital, la agrupación instrumental hizo gala de un sonido equilibrado y repleto de color. La brillantez de los violines encontró un contrapeso muy adecuado en los responsables del bajo continuo, al tiempo que las maderas y las trompas imprimían una sonoridad de gran riqueza y plasticidad. Los músicos dejaron momentos de gran efectismo en la fanfarria inicial o en la tempestad instrumental.
Pero todos los focos estaban puestos en el quinteto lírico, sobre el que recae la mayor parte del peso de la obra. La soprano Núria Rial, encarnando a la "Caridad", dio muestras de su belleza vocal a través de una gran delicadeza y elegancia en sus intervenciones, como quedó de manifiesto en el aria "Quell'ardore ch'ho nel seno", donde matizó -con unos trinos muy atractivos- el da capo. La catalana también tuvo momentos de gran lirismo en el aria "Vedi lo stuolo", con una línea melódica redondeada, bien potenciada por la calidez de su timbre. También destacamos su aria "Più del vago pellicano", con Obregón al chelo, donde los artistas generaron un intimismo muy sugerente merced a su manejo de la articulación. La otra soprano de la velada, Alicia Amo (en el rol de la "Esperanza"), aportó mayor relieve a sus intervenciones gracias a un tímido vibrato que dotaba de belleza a su voz. Exquisita en las coloraturas, Amo aplicó el carácter preciso a cada pasaje, siendo la más sutil del quinteto solista en el tratamiento del volumen y el manejo del tempo. Sus interacciones con la orquesta o su interpretación de "Il suo bel verde" fueron otros de los momentos más impactantes de la noche.
Por su parte, la mezzosoprano Luciana Mancini (la "Penitencia"), con una voz ligeramente más pesada pero con facilidad para la proyección y los agudos, optó por un volumen contenido para extraer mayor expresividad en sus arias, siempre dolientes (como en "Volessero le stelle"). Además, hizo gala de un fiato exuberante para ejecutar sus más que exigentes fraseos.
El tenor Víctor Sordo, encargado de personificar a la "religión" se mostró lleno de confianza y comodidad en un repertorio que domina a la perfección. Su voz, robusta pero dotada de una notable ligereza, favoreció la narración concentrada en los recitativos. Solventaría sus arias con gran acierto, desplegando algunas dinámicas interesantes y conservando una buena dicción a pesar de la velocidad y la cantidad de texto en, por ejemplo, el aria "Non sempre vezzose". José Coca Loza (bajo) encarnó a Bóreas. El artista boliviano exhibió una voz bien impostada, con un imponente registro grave que, sin embargo, no le privó de encarar las coloraturas con fluidez, sin resentir el color ni una gran proyección tan sólo empañada por la presencia de las trompas en el aria "Ombre nere". Brillante concierto para traspasar el ecuador de la XI edición en una floreciente "Primavera Barroca" ovetense.
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