Me tendrán que disculpar. Una de las constantes en las críticas recientes de series de Netflix es que, incluso cuando teóricamente son ambiciosas y tienen un presupuesto holgado, estas se niegan a dejar huella. Es una combinación entre la falta de ambición artística y una dirección a menudo mediocre.
Solo hay que ver el bombazo de Avatar: La leyenda de Aang, con unos efectos visuales estupendos pero una incapacidad frustrante de generar épica o planos para el recuerdo; o El problema de los 3 cuerpos, a ratos ridícula en el apartado técnico, que convierte una amenaza extraterrestre y una trama impulsada por la ciencia en una serie de cadencia convencional, olvidada al apagar el televisor.
¿Dónde está el interés de los responsables (los guionistas, los directores, los responsables de la fotografía) de construir escenas con peso por sí mismas, de casar fondo y forma, de entender el audiovisual como un arte que requiere reflexionar sobre cada plano más allá de permitir que la trama avance a nivel funcional?
En este contexto, en el que incluso un director venido a menos como Tim Burton concibió una Miércoles que parecía una copia mala de su propio cine, llega algo como Ripley al catálogo de la plataforma y uno siente que se encuentra ante una rareza, ante una obra a la que echar un vistazo y que, más allá del resultado final, aporta estímulos al espectador.
Steven Zaillian, que ganó el Oscar por el guion de La lista de Schindler, que ha firmado los textos de películas como Gangs of New York y El irlandés y que creó y dirigió la serie The night of, es el responsable de esta nueva adaptación de la novela El talento de Mr Ripley de Patricia Highsmith que Anthony Minghella ya llevó al cine con Matt Damon, Jude Law y Gwyneth Paltrow. Con este precedente, la decisión de llevar a la televisión la historia de Tom Ripley era osada.
Pero, con la elección de contarla en blanco y negro y una visión más psicópata del personaje protagonista, pronto se emancipa de (casi todas) las posibles comparaciones. Muestra cómo, en los 60, Tom Ripley (Andrew Scott), un estafador de poca monta y de vida solitaria acepta viajar hasta Italia para convencer a un tipo rico (Johnny Flynn), que tiene una relajada y derrochadora vida mediterránea con una escritora (Dakota Fanning), para que siente cabeza y vuelva con su familia a Nueva York.
Después de ver tan solo dos episodios (sí, pocos todavía) es complicado forjarse una opinión global de la serie. Zaillian llama la atención al contener el histrionismo implícito de las interpretaciones de Andrew Scott para inquietar con su radiografía de un sociópata que, por más que intente disimular, siempre transmite a los demás que hay algo que no funciona en él. En las interacciones sociales es interesante verle reaccionar con un segundo de retraso con respecto a una persona normal.
Sin embargo, los papeles de Dickie y Marge, expats de época, están enfocados desde una languidez interpretativa que, sumada a la lentitud y belleza de la propuesta, corre el riesgo de entrar en lo artificioso, casi de hallarse ante una performance con dos maniquíes dirigidos al milímetro por un director obsesivo y de mirada casi editorial.
Pero la búsqueda de la belleza constante de Zaillian se agradece, incluso entrando en lo pretencioso. La búsqueda y explotación de rincones, a veces con intenciones dramáticas, otras cómicas, a veces simplemente por su atractivo estético. La presentación de los figurantes. La colocación de Ripley para transmitir la turbidez que emana. Los encuadres que convierten lo elegante de la simetría en simbólicamente calculado. Y, bueno, se debería dedicar un monumento a Ripley por la textura del blanco y negro.
¿Toda la ficción televisiva debe ser Ripley? No, claro que no. Pero se agradece entrar en Netflix y ver una producción que emana reflexión, exploración y belleza de la imagen, más allá del mantra del entretenimiento bulímico. Aunque esto podría tener una explicación. Era un proyecto del canal estadounidense Showtime, el que produce Dexter o Yellowjackets, y por reestructuraciones en la empresa vendieron la miniserie a Netflix cuando ya estaba en posproducción.