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Coppola. De todos los nombres en el universo cine, pocos tan universalmente incontrovertibles como el de Francis Ford. No diga Coppola, diga cine, que diría su doble en La Hora Chanante de Joaquín Reyes. Media docena de Oscar, dos Palmas de Oro, la bandera de todas las revoluciones... Su currículo deja pocas opciones. Así las cosas, cero sorpresas, la rueda de prensa anual para anunciar las películas de la sección oficial del Festival de Cannes (al lado de las de Un certain regard, Cannes Premières y todas las que figuran fuera de competición) cumplió con lo establecido y dejó claro que el tema de conversación este año es el regreso del director de 'El padrino' con su proyecto siempre aplazado 'Megalópolis'. Se trata de una película autofinanciada de 120 millones de dólares (los vinos dan para mucho) y con un reparto tan estelar como raro en el que aparecen Adam Driver, Forest Whitaker, Aubrey Plaza, Shia LaBeouf, Dustin Hoffman y Jason Schwartzman.
Thierry Frémaux, el director artístico del festival de Cannes, apenas se detuvo en ella en la puntual descripción a la que sometió cada una de las 52 películas anunciadas por primera vez. Daba por hecho que ya se sabía su inclusión y daba por hecho de la misma manera que poco podía añadir a lo poco que se sabe de ella aún. Tras recordar que la del año pasado fue una edición extraordinaria que vio el estreno de producciones como 'Anatomía de una caída', de Justine Triet, o 'La zona de interés', de Jonathan Glazer, (es decir, las dos grandes películas que junto a 'Oppenheimer' han marcado el año), pasó a disculparse quizá por lo que vendría a continuación. Que si la huelga de guionistas, que si conservemos un bonito recuerdo de 2023...
Lo cierto es que la lista que ofreció sin ser motivo de protesta alguna, tampoco es capaz de concitar grandes entusiasmos. Junto a la megaproudcción 'Furiosa', de George Miller, y justo después de 'Horizon, an American Saga', la serie de Kevin Costner que se niega a desmontarse del 'western', se escucharon los nombres de viejos conocidos como Yorgos Lanthimos, David Cronenberg, Paolo Sorrentino, Jacques Audiard, Paul Schrader y Andrea Arnold. Es decir, Cannes, como es de rigor, no puede por menos que rendirse a los suyos.
Lanthimos regresa con 'Kind of kindness' después de su celebradísima 'Pobres criaturas' y lo hace exactamente en los mismos términos que la anterior película con Emma Stone como razón de casi todo. Se trata de una película de episodios, de tres episodios. Sorrentino vuelve a su Nápoles natal con 'Parthenope'. Audiard se atreve con un musical de narcotraficantes rodado en México (por lo visto, no se puede decir más) titulado 'Emilia Pérez'. Schrader promete convertir 'Oh Canada', protagonizada por Jacob Elordi y con Richard Gere dentro en su enésima reflexión sobre la muerte y el fin de la masculinidad. Cronenberg retoma un proyecto fallido con Netflix, 'The Shrouds', para una película fantástica en la que los vivos hablan con lo muertos. Y Arnold hace de 'Bird' una nueva incursión en su cine sin intermediación, libre de puesta en escena y profundo en cada uno de sus pasos (el actor elegido es el alemán Franz Rogowski).
El resto de la lista es larga y, como el viento, uno puede a pararse a soplar donde quiera. Frémaux le dio importancia, quizá por lo exótico, a la cinta del sueco de origen iraní Ali Abbasi, 'The Apprentice'. Se trata de su primera película rodada en Estados Unidos tras 'Border' y 'Holy Spider' y trata de nada más y nada menos que de los años de aprendizaje de Donald Trump. Y eso en año electoral. Y eso cuando es muy posible que vuelva a la presidencia. La adaptación de la novela 'Limonov', de Emmanuel Carrère, a cargo del ruso Kirill Serebrennikov también merece una parada. O la primera incursión en la sección oficial de Miguel Gomes, el más interesante de los realizadores portugueses de nueva (o no tanto) hornada que estrena 'Grand Tour'. Y así hasta llegar, por qué no, a una opera prima como 'Wild Diamond', de Agathe Riedinger. Ella es una de las cuatro voces femeninas (solo cuatro entre una veintena) que compiten por la Palma de Oro.
El estadounidense Sean Baker, el brasileño Karim Ainouz, la francesa Coralie Fargeat (que avisa sobre su intención de ofrecer género puro con sangre bien fresca), el francés Christophe Honore (que se atreve con un viaje al fondo de Marcello Mastroianni), el maestro chino Jia Zhang-Ke, la india Payal Kapadia, la estrella gala por actor y también director Gilles Lellouche y el sueco Magnus von Horn que tiempo atrás nos regaló la excelente Sweat compondrían la lista anunciada a la que sumará algún nombre más con todas probabilidad.
¿Y españoles? A la espera del anuncio del festival paralelo La Quincena de Realizadores, donde sí parece que estarán al menos el menor de una saga de directores y quizá un documental taurino, el balance se acerca a la desolación. Sin un solo nombre. De los consagrados, cero (es lógico puesto que no hay ninguno de ellos con película terminada); y de los nóveles, menos. Y esto último es más doloroso.
En Cannes Première, una sección no competitiva que cada vez suena más y con más ganas, destacar las presencias de Leos Carax con una cinta autobiográfica ('C'est las moi') y de Alain Guiraudie con 'Miséricorde'. Y en la sección fuera de concurso, la única película que se ocupa del genocidio en Gaza desde una perspectiva bien particular: 'La Belle de Gaza', de Yolande Zauberman, da voz al colectivo trans.
No diga Coppola diga Cannes.