Una regla no escrita de la comunicación periodística enseña que la primera versión de un suceso impactante puede persistir a pesar de sus inexactitudes o falsedades. La detención y condena a prisión perpetua del juez Carlos Fraticelli y su esposa María Graciela Dieser por la muerte de su hija Natalia tuvo así mucha mayor difusión que la posterior absolución y el descubrimiento de que no existió un crimen sino un suicidio vinculado con un episodio de bullying. La serie de televisión El caso Natalia Fraticelli descorre el telón sobre los hechos y rearma una trama cuyos engranajes tardaron en hacerse visibles y todavía son poco conocidos.
Escrita y dirigida por Federico Rathge, El caso Natalia Fraticelli se despliega a través de cuatro capítulos y transcurre entre el 20 de mayo de 2000, día en que la adolescente de 15 años fue hallada sin vida en su casa, y el 11 de abril de 2011, cuando Dieser se suicidó. El exhaustivo trabajo de documentación en archivos judiciales y periodísticos se complementa con el trabajo de campo en la ciudad santafesina de Rufino, lugar de los hechos, y con entrevistas a familiares, abogados, peritos, periodistas y vecinos que reabren los interrogantes y amplifican la interpretación.
La entrevista de Javier Díaz a Franco Fraticelli, hermano de Natalia, es uno de los aciertos. Díaz ya había cubierto el suceso en 2000, como periodista de Crónica TV, y la carga emotiva del testimonio resulta todavía más intensa por la sobriedad de la realización y del propio Franco. El tratamiento de las intervenciones de la maestra de Natalia y de la escritora y docente Cristina Grosolio, investigadora ad hoc que advirtió tempranamente la trágica injusticia que padeció Graciela Dieser, exhibe particularmente el mismo cuidado e incorpora un archivo inédito de imágenes familiares y de la televisión local de la época.
Uno de los ejes de la serie es el modo en que se construyó la acusación. El error doble de la primera autopsia –el dictamen de muerte por estrangulación y la rotura producida del hueso hioides, característico de esos cuadros- y la influencia policial sobre el peritoarticularon la pista equivocada con las presiones del gobernador Carlos Reutemann para que "no hubiera un caso María Soledad Morales" y la mediatización del suceso. El caso Natalia Fraticelli muestra que el aura científica de las forenses, considerada indiscutible y concluyente en la práctica, no solo pueden contaminarse sino que además, como argumenta un médico legista entrevistado en la serie, los sistemas judiciales están dispuestos en ocasiones a sostener los errores y los diagnósticos que inducen.
Mucho menos visible que el resto de los actores, el sistema judicial de la época exhibe sus prejuicios en la construcción del móvil para fundamentar el supuesto crimen de Natalia. Contra los indicios de lo que había sido la vida de los Fraticelli hasta el momento y en particular los cuidados y el amor de Dieser por su hija, no hubo más que la mirada discriminatoria de los propios investigadores: la idea de que una joven con discapacidad podía ser un estorbo para la familia y de que la principal responsable de la muerte era la madre y no el padre, avalada por el recurso al "sano sentido común".
Rathge opone esa trama a la investigación que realizó el abogado Héctor Superti con un equipo de peritos en la defensa de Dieser. El enfrentamiento con el aparato judicial le da cierto sesgo épico y detectivesco a ese tramo de la historia, subrayado por el trabajo ad honorem, aunque finalmente oscurecido por el drama: Natalia descubrió que el amor y las cartas recibidas de un chico no habían sido más que un invento de sus amigas y tal vez sin intención de quitarse la vida tomó una cantidad de pastillas que resultó fatal. La muerte terminó por involucrar a una familia, pero no a la de sangre como se pretendía sino a "la familia judicial": el conjunto de camaristas, jueces y fiscales con los que Carlos Fraticelli tenía una relación de trabajo y que acordaron la condena inicial controvertida por primera vez en un fallo de 2006.El caso detonó el proceso de reforma del sistema penal en Santa Fe, concretado en 2014.
Más que el sensacionalismo periodístico, habitual para estos hechos, otro aspecto que ilumina la serie es la actitud de la "gente común". Rufino se declaró avasallada por los medios y reivindicó un ambiente de pueblo donde todos se conocían y donde lo ominoso no tenía lugar. La pequeña ciudad santafesina fue escenario de movilizaciones que pedían "Justicia por Natalia" pero las reacciones ante la causa trazaron una fractura solapada en la comunidad. Rubén Chababo plantea en la serie que hoy Carlos Fraticelli es en sí mismo un lugar de memoria, porque con su presencia les recuerda cada día a sus vecinos los rumores y las malversaciones que elaboraron alrededor de la historia.
El caso Natalia Fraticelli despliega también una reflexión sobre la forma en que se realizan las investigaciones judiciales y sobre consecuencias irreparables no solo de los errores sino de las rutinas. Detrás de la acusación contra Fraticelli y Dieser, la serie descubre un sistema de concentración de poder y una maquinaria discursiva capaz de absorber cualquier contradicción y de revertirla en elemento de cargo. La tragedia no solo afectó a la familia sino también a la comunidad: la revelación del bullying sacó también a la superficie circunstancias que efectivamente los vecinos conocían pero que callaron quizá como efecto de la primera impresión, aumentada por una combinación de equivocaciones, prejuicios y administración burocrática de la Justicia.
El caso Natalia Fraticelli. Guión y dirección: Federico Rathge. Producción Ejecutiva: Milagros Alarcón. Producción: Marianella Mennelli. Ciclo de Renacer Audiovisual, disponible en la plataforma Contar.
Sobre la firma
Newsletter Clarín