@lamoviola
En una escena de "Guerra civil" (Alex Garland, 2024), "Sammy", el periodista afro estadounidense de la tercera edad (toda una hazaña escribir está línea sin incorrecciones), escucha las burlas de sus compañeros por trabajar en " lo que queda de The New York Times". Reporteros gráficos independientes, blogueros, en fin, tiran carrilla al veterano informador que camina lento, está pasado de peso y entre trago y trago en un bar trata de adaptarse a los nuevos tiempos distópicos. Estados Unidos vive una guerra civil, varios estados quieren separarse del sueño americano del que queda poco y el presidente anuncia por televisión que el triunfo contra los rebeldes está cerca. Una de estas líneas argumentales será el centro y la otra una suerte de Macguffin (finta en la historia para confundir al espectador).
Un grupo de reporteros, fotógrafos en su mayoría, entre estos la madurona "Lee" (Kirsten Dunst), en aires de semi estrella ante sus compañeros, cubren, al principio con algo de adrenalina pero un infaltable pragmatismo, el conflicto bélico. En el grupito, está el cuarentón semi mentecato nuevo arquetipo masculino del cine hollywoodense "Joel" (Wagner Moura), el ya mencionado "Sammy" y se une la aspirante a periodista "Jessie" (Cailee Spaeny) que resulta ser una groupie del trabajo de Lee, que por supuesto se le infla el ego
Al principio hay resistencia para admitir a la chava, pero al final ceden y juntos van a cubrir el conflicto a través de territorio estadounidense y en una de esas entrevistar al presidente de Estados Unidos quien se esconde detrás de los muros de la Casa Blanca .
Esta es la premisa de un relato distópico con aire liberal muy del cine independiente cada vez más dependiente de darse a conocer a través de goles publicitarios de lo más clásico del sistema. El filme que tuvo un mega éxito en Estados Unidos, da a conocer el malvado adalid del sistema Hollywood Reporter y desbancó al pre diabético "Kung Fu Panda" y utiliza la nueva neurosis norteamericana para atraer al público: el enemigo es interno.
En la neurosis del cine estadounidense y la era post y ¿pre Trump? el peligro, está en el interior (en la ficción claro, obviamos el discurso trumpista político anti inmigrante), porque las buenas conciencias liberales del cine ya no expulsan neurosis a través de invasiones o amenazas exteriores, ya no siguen al héroe de la pulsión ochentera reganeana de los ochenta: la destrucción es interna.
"Guerra civil", inaugura o consolida una nueva pulsión genérica del cine gringo: la híper violencia como telón de fondo y la buena conciencia coral de un cine de tufillo liberal. "Rambo" cambia la pólvora por la tinta. Porque en el fondo, "Guerra civil" es sobre una reflexión incluso de forma sutil, melancólica, de los tiempos distópicos, que vive el oficio de informador. No es sólo un filme bélico, cabe en su narrativa, y de manera afortunada, en el estrecho margen del cine sobre periodismo y periodistas.
En el filme de Garland, los reporteros conviven con trago enfrente, se apasionan por la información, se tiran bromas pesadas, se admiran, se envidian, se cuidan, se detestan, compiten, comparten. Los tiempos cambian y en la camioneta en la que viajan, porque es también una road movie distópica, conviven "Sammy", el representante del medio clásico y de prestigio al que le dicen en todo momento que ya va de salida, "Lee", una suerte de semi leyenda gallina envuelta en huevo que la talacha no la deja disfrutar su pseudo cómoda posición, la aspirante medio arrogante como todo principiante y encima rebelde "Jessie", y el macho atolondrado reportero independiente "Joel".
Las dos líneas de "Guerra civil", son en algún punto certeras pero desesperanzadores: las fuerzas vivas contra el sistema –un Macguffin – y una reflexión certera sobre los nuevos tiempos en el mundo de la información.
El filme, hasta ahora de lo mejor del año dentro del cine gringo, tiene algo bastante más que oficio, con sus escenas de helicópteros en vuelo y música de fondo a la "Apocalipsis Now" (Coppola, 1979), que sirve sólo como referente estético y visual, con una fotografía de Rob Hardy y un guión del propio Garland en la que hasta nos insinúan, muestran sutiles devaneos sexuales entre la "Lolita" "Jessie" y la maternal, a ratos, "Lee", mientras tontean en todo momento a "Joel", descastado de toda insinuación sexual.
Impecable relato de acción y bélico de la decadencia, brilla dentro del género en medio de una industria en donde la mediocridad es moneda corriente.
A24, una de sus productoras, se anota otro acierto. Véala, analícela con calma, ya ve que dicen por ahí que "los cínicos no sirven para este oficio".
En corto
Por cierto excelente idea invitar a la premiere a estudiantes universitarios de carreras como cine y comunicación. La aportación es mucho más rica y completa que la de muchos influencers. CECC, UIC y otras instituciones estuvieron presentes y el entusiasmo que hubo después de la función con el fotógrafo de guerra Christopher Rogel fue una muestra.
Ya para terminar, vale la pena leer el libro "50 años de la Cineteca Nacional". Documento histórico que con colaboraciones de personas cercanas a la institución se relatan diferentes momentos en la vida de uno de los principales espacios de difusión cultural cinematográfica en el país.
Extensa investigación además fotográfica, el libro aporta datos fundamentales en la vida de Cineteca. Búsquelo. Vale la pena.