Jorge Luis Borges escribió en los oscuros años 70 que si Argentina hubiera tomado como libro nacional el Facundo en vez del Martín Fierro, otro sería nuestro país. La alusión de Borges era hacia el peronismo, que volvía al poder por aquel entonces.
Carlos Gamerro tomó esa idea y ensayó Facundo o Martín Fierro: los libros que inventaron la Argentina. "Más que decidir sobre la dicotomía de cuál de los dos libros es mejor, me interesaba el planteo", cuenta.
El ensayista aplica el concepto de Borges a toda la literatura argentina, pensando qué aspectos del país pueden haber creado o fortalecido. Tal es el caso de la confrontación simbólica y fáctica entre Juan Manuel de Rosas y Domingo Faustino Sarmiento que marcaría los destinos del país.
"El peronismo es una grave enfermedad de la Argentina"
"El que construye el duelo es Sarmiento, a través del Facundo. Cuando escribió este libro, él era un don nadie. Se crea a sí mismo como un actor de la política con su célebre publicación", observa el entrevistado.
La respuesta al Facundo es el Martín Fierro de José Hernández que, según Gamerro, "de alguna manera gana porque está maravillosamente escrito, llega a un público muy amplio y aparte tiene la capacidad de ser recitado".
Ya en el siglo XX, el gran escritor de conciencias fue Juan Domingo Perón. "Cuando uno piensa en una contrafigura para Perón en el siglo XX, ninguno da el perfil para crear el duelo que, a partir de Sarmiento, somos tan afectos", ilustra el licenciado en Letras.
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El autor de Las islas distingue tres etapas claras en la construcción de realidades a través de la literatura.
"La primera, en el siglo XIX, donde los políticos son escritores y viceversa. La literatura no solo habla de política sino que a través de ella se dirimen las grandes luchas políticas. Es un arma política de muchísima eficacia", considera.
El segundo tramo sucede con la irrupción del radicalismo, "donde ya dejan de los escritores dejan de ser solo políticos y la escritura se transforma en una profesión".
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Con el peronismo, se da la tercera fase ya que, hasta entonces, "los escritores inventaban la Argentina y creaban imágenes de un país posible y de un tipo de ciudadano".
"A partir de ese momento, el justicialismo creó una ficción a través de toda una mitología pero no quiso escritores que lo hicieran. Se transforma en un creador de ficciones nacionales, tanto escénicas como audiovisuales", destaca Gamerro.
Por otra parte, el también crítico literario repasa las fluctuaciones políticas de Jorge Luis Borges durante el sinuoso siglo XX.
La amenaza del peronismo 'salvaje'
"Borges fue yrigoyenista convencido y luego antiperonista. Al principio fue democrático pero su antiperonismo lo embarcó en un camino antidemócratico", recuerda. El ensayista apunta la fervorosa militancia borgiana contra el justicialismo "fue muy radical y su condena absoluta".
"Para Borges, la característica definitoria del peronismo era su irrealidad. Después del 55, estaba convencido de que la función había terminado. Y plantea que el peronismo nunca había existido", revela.
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Además, Gamerro rememora que el célebre escritor "apoyó la dictadura y habló de Videla como un caballero pero, a partir del año 80, recibe a las Madres de Plaza de Mayo".
"Las escucha y empieza a firmar las solicitadas de la agrupación pidiendo por sus hijos en plena dictadura. Luego asiste al juicio de las Juntas y se arrepintió con todas las letras de su apoyo. Con el gobierno de Raúl Alfonsín volvió a ser democrático porque se volvía a una administración no peronista", añade.
A su vez, el traductor asegura que Borges reescribe el final del libro de José Hernández y en su versión muere Fierro con el objetivo de "plasmar un fin digno de los valores y la ética de la primera parte, una operación por la barbarie y el populismo".
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