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Estaba yo buscando una forma científica (en realidad me conformaba con una forma 'fina') de llamar al abismo profundo que separa ambas nalgas cuando di con esta frase: "La raja de tu culo corresponde a la división de tus dos hemisferios cerebrales".
Difícil (¿vale?) volver a la búsqueda en Google sin detenerse a investigar un poco sobre el origen de una afirmación tan freak. Máxime cuando te enteras de que quien esto sentenció fue la (ya desaparecida) madre de Sylvester Stallone, Jackie Stallone, a quien se considera una de las madres de la rumpología o anomancia, pseudociencia que pretende leerte las grietas, hoyuelos, manchas y pliegues de las nalgas como se leen las líneas de la mano (si creer en la quiromancia es prácticamente imposible, qué decir de leer el porvenir por el culo). Jackie Stallone llegó a afirmar haber predicho el resultado de las elecciones estadounidenses y los ganadores de los Oscar leyéndole el culo a sus dos doberman.
'Leer el culo' es lo que pretendemos hacer aquí, pero con una óptica muy distinta. Porque en cuestión de meses, la hendidura interglútea (que es el nombre científico de lo que en su artículo del último número de YO DONA Antonio Lucas adjetiva como "parteaguas" del culo en una metáfora arquitectónica que nos encanta), se ha dejado ver cada vez con mayor frecuencia en las 'red carpets' del planeta.
Conmoción en la alfombra roja
Aunque de todas las apariciones de esos 'parteaguas' la más mediática haya sido la de Katy Perry el pasado 6 de marzo en los premios Billboard, con un dos piezas de color rojo firmado por la londinense Ellie Misner bajo el cual sólo llevaba un tanga, otras también han sido de verdadero impacto. En el capítulo nacional, la influencer televisiva Madame de Rosa superó con mucho a Katy Perry en los recientes premios Ídolo, con un vestido de noche rojo diseñado por Claro Couture que dejaba todo el surco al aire. Justo el mismo día, la cantante Chloe Bailey se plantaba en la alfombra roja de los GLAAD Media Awards, en Los Ángeles, con un vestido negro de la marca Pressiat que lucía idéntico 'escote' trasero.
Pero si alguien puede decir aquí lo de 'yo lo vi primero' esa es Hari Nef, que en julio de 2023 acudió a la premier de 'Barbie' con un vestido de la turco-británica Dilara Findikoglu que tenía tanto espectáculo por delante como por detrás. Por delante, el vestido negro hasta los pies estaba cubierto de cubiertos. Cuchillos y paletas de pescado construían, colocados estratégicamente una especie de armadura plateada. La parte trasera del vestido, libre de cubertería, mostraba una abertura central en toda su longitud que, como en los casos comentados con anterioridad, dejaba ver el tanga (en esta ocasión negro). No es la única pieza que Findikoglu, uno de los valores más en alza del panorama actual de la moda, ha diseñado con esta fórmula. De hecho podemos decir que suya es la voz más fuerte en defensa de ese tipo de cierre corsetero en la parte trasera del vestido. En su último desfile, donde presentaba sus propuestas para otoño-invierno 2024-2025, sacó un modelo en cuero rojo donde volvía a reproducirlo.
Pero alguien lo había visto antes...
En un mundo, el del 'show business', donde cada vez resulta más y más difícil 'dar el golpe', ser visto y que hablen de ti, enseñar más se ha convertido en los últimos años en una carrera verdaderamente significante, que empezó por mostrar los politizados pechos femeninos (para nadie es nuevo que mostrarlos en público -hoy también llamado Instagram- ha sido y sigue siendo un motivo de conflicto entre distintas formas de concebir la libertad del cuerpo femenino), siguió por enseñar las bragas, y parece haber atravesado el penúltimo tabú 'liberando' la raja del culo (la última frontera es obviamente el pubis, que sólo se ha atrevido a atravesar de momento John Galliano, que mostró, velado, vello púbico postizo en su último desfile de alta costura para Maison Margiela).
No es la primera intentona, no obstante. Para la mítica de la moda ha quedado, gentileza de Guy Laroche, la aparición de 1972 de la estilizada Mireille Darc en la película 'El gran rubio con un zapato negro' con un vestido tan transgresor para su época... como lo sería hoy, todo hay que decirlo. Según se sabe, la actriz le pidió al diseñador "algo memorable" para la escena en cuestión. Y sí, tan memorable fue que es considerado un hito en la historia del diseño de moda.
Absolutamente sobrio por delante, el vestido negro descendía por detrás hasta la mitad del culo. El erotismo del outfit venía definitivamente subrayado por una cadenita dorada que cruzaba la espalda de lado a lado a la altura de la cintura. Porque al igual que los cordones corseteros cargan de erotismo el significado del culo en los modelos de Findikoglu o Misner, esa cadena dorada refuerza la intención sensual del vestido que lució Darc. Se trata del mismo mecanismo que separa en el imaginario erótico un cuerpo desnudo sin más de un cuerpo vestido apenas de sofisticada lencería.
Resulta interesante añadir que en 2018, el diseñador de la marca Guy Laroche, Richard René, presentó una colección en homenaje a la difunta Mireille Darc inspirada en aquella pieza. El resultado, aparte del 'total black' que protagonizó el desfile, alguna pieza que exhibía un generoso escote trasero. Aunque, desde luego, en ningún caso tan generoso como el original de 1972.
Y entonces habló Mugler...
En la 'prehistoria' del destape de las nalgas tampoco podemos obviar la propuesta que en 1995 hizo el siempre iconólatra Thierry Mugler, con un modelo que mostró en su desfile de otoño-invierno para ese mismo año. La modelo apareció sobre la pasarela envuelta en un sofisticado vestido de noche que dejaba el culo al aire, enmarcado por un amplio escote con forma de corazón limitado al sur por una enorme rosa de tela y al norte, por cinco ristras de perlas que caían en catenaria sobre la espalda. La cuenta de Tumblr de la marca publicaba en 2018 un foto del mencionado look con una frase entrecomillada del diseñador: "A mí la provocación me sale naturalmente".
Porque sea desde la óptica de Mugler (sus mujeres, fuertemente sexualizadas, no eran según él, "objetos sexuales", sino "sujetos sexuales") o de la de Dilara Findikoglu (que considera feministas y reivindicativas sus ceñidas prendas corseteras de aire victoriano), enseñar el culo no es enseñar una mano. Si lo fuera, desde luego nadie hablaría de ello. Se enseña el culo para enseñar lo nunca visto, o mejor dicho, lo ya visto pero como nunca antes lo habías visto.
Donde la espalda pierde su nombre y más allá
Desde los años 30, cuando las leyes de la moda (en concreto la llamada de las zonas erógenas cambiantes) desplazaron la atención desde las piernas (centrales en los años 20) hasta la espalda, la moda ha regresado una y otra vez, cada tanto, a explorar hasta dónde puede llegar un escote trasero. En su 'Breve historia del traje y la moda', obra de referencia para entender por qué vestimos como vestimos, James Laver cuenta que en los años 30 "las espaldas llevaban un escote que llegaba hasta la cintura, y realmente muchos de los vestidos de este período parecían estar hechos para verse por detrás".
Curiosamente, andamos en una situación bastante similar casi un siglo después. Porque desde que en el 'photocall' se ha instalado la cultura de la "vista trasera", la retaguardia ha cobrado un nuevo sentido para el espectáculo de la moda, un nuevo peso en los looks y la apariencia física y un renovado interés para los creadores de moda.
Así, hemos visto desfilar por las alfombras rojas escotes de espalda tan llamativos como el de Léna Mahfouf en Cannes en 2022. La actriz no mostraba 'hucha' pero sí tanga, y el tanga, que se entiende prenda ultraíntima porque se adentra en lo más hondo surco interglúteo, es casi más perturbador que el propio surco. Porque al final, cuando de culos se trata, no es únicamente que estemos viendo una zona erógena del cuerpo; es que cuando lo que subrayamos es lo que queda entre las nalgas, el asunto se pone un poquitín más escatológico.
Cumpliendo -como, de hecho, también lo hizo Léna Mahfouf-, con la vieja ciencia de que si destapas un lado, tapa totalmente el otro, Zoe Kravitz eligió para la fiesta post-Oscar de 'Vanity Fair' en 2022 un vestido blanco, absolutamente sobrio por delante que dejaba ver toda la espalda y el principio de la hendidura entre las nalgas, además de marcar con absoluta claridad (que no transparencia) su trasero. Con esta elección de look ilustraba a la perfección la idea de que "la parte del cuerpo que soporta la carga sexual debe gran parte de su fascinación a ese ocultamiento total o parcial" al que la sometemos, como escribe Marilyn Yalom en su 'Historia del pecho'. Existe en la imagen de la trasera de Kravitz una promesa de ver que resulta mucho más interesante que la certeza de haber visto.
Pero para gustos se pintan colores, claro. Al final, como escribe Antonio Lucas en YO DONA a propósito del vestido de cuero rojo de Dilara Findikoglu, "la libertad también es mostrar el culo sin miedo bajo la textura sutil del cuero o de la tela que imita a los celajes". Como los que apenas ocultaban el tanga de la cantante Ciara en otra fiesta post-Oscars. Aquí la dejamos, con su culo a su aire.