"Un rato con él se me ocurrió porque con Adrián Suar hace un año y medio nos miramos y dijimos: '¿y si hacemos algo juntos en teatro?'. No es tan fácil conseguir un material para dos actores. Llamamos a un autor, le dimos toda la idea para que el la desarrolle y no funciono. Adrián, sabiendo que yo he escrito muchas obras de teatro me dijo que la escribiera yo".
"Nunca me he inspirado en mí mismo. Le llevé el primer acto y según ellos fue un 'llamado'. Escribí junto con Camila Mansilla este material. Es un regalo al riesgo. Era realmente muy riesgoso. No es fácil subir al escenario en el Nacional con una obra local. Con un pedido de producción importante para protagonizar con mi compañero Adrián Suar. Le tengo un enorme afecto a Adrián. Y me siento muy hermanado a él".
"El personaje que yo hago, que es Gregorio, tiene un momento determinado en su historia con su hermano que lo marcó durante cincuenta años y puede encarar a su hermano y decirle vos construiste en mi vida un pilar fundamental y lo desconocés eso. Muchas veces en los vínculos no sabemos muy bien que es lo que le hacemos al otro, cuál es la función que tenemos con el otro. Y en el momento en el que el otro relata el viaje que hizo en la relación con nosotros, muchas veces ni menciona esa estación, como si no existiese".
"A mí me gustaba mucho la provocación teatral de juntarnos Adrián y yo que en verdad somos dos actores que hemos transitado diferentes espacios pero eso no habla de que no podamos inaugurar la posibilidad de construir algo juntos".
"Cuando me empecé a formar, era muy común que los actores visitemos otros espacios artísticos. Siempre he tenido con la danza un vínculo de mucha admiración. Admiro profundamente el rigor, la disciplina, el sacrificio de los bailarines. Empecé a tomar clases de danza inclusive sin saber si el proyecto se iba a hacer. Y así apreció El Maestro".
"Los seres humanos que delegamos en otro conocimiento que representa tiempo, trabajo, de dedicación y que se lo damos a otro para que siga la vida. Me gusta que recordemos que estamos imbuidos todavía de ese vínculo, y que vivimos muchas cosas que no están señaladas en lo mediático".
"El Maestro toca el tema del aprendizaje, de la enseñanza que trasciende las capas sociales. Vuelve universal el vínculo. Hay algo que nuestro programa tiene y es que intenta romper esa veneración o altar donde se pone al arte. El arte es para el ser humano. ¿Para qué ser humano? Para cualquiera. La música clásica no se debe creer que se escucha en lugares legitimados como cultos. La legitimación de los espacios es un gran problema que tenemos. Porque en cuanto legitimamos algo, estamos dándole la espalda a muchas otras cuestiones. El arte en verdad finalmente se ocupa de legitimar por si mismo los asuntos".