Con abril llega a Venecia la 60º Bienal Internacional de Arte, que sin embargo desembarca varias semanas antes tanto con el armado de los pabellones y las obras que los habitarán, como con anticipos que van tomando la ciudad. En el primer grupo está la argentina Luciana Lamothe que monta actualmente su instalación "Ojalá se derrumben las puertas"en el Pabellón argentino en Venecia. En el segundo, una invasión de Meninas que han tomado la Plaza de San Marcos para escándalos de los venecianos que pusieron el grito en el cielo.
La obra "Las Meninas a San Marco" es una creación del artista español Manolo Valdés protagonizada por doce esculturas de bronce que forman una prolija fila en las inmediaciones del Palacio Ducal, acompañadas de otra escultura algo más grande ("Infante Margarita"), en el corazón histórico de la ciudad de los canales.
La propuesta estará ahí hasta el 15 de junio, apenas tres días antes de la inauguración de la Bienal, pese a las protestas de los habitantes locales y de un grupo que defiende el patrimonio veneciano.
"La sorpresa de ver una serie de efigies negras que recordaban a "Las meninas" en la Plaza de San Marcos no fue bien recibida por muchos venecianos: se lee como otra imposición más, otra violencia más sobre un cuerpo ya torturado", denunciaron los integrantes de la plataforma Italia-Nostra Venezia.
Según explican los miembros de la organización, Italia Nostra es la asociación italiana más antigua dedicada a la defensa del patrimonio histórico, cultural y medioambiental del país. Creada en 1955, tiene su sede en Roma y cuenta con más de 200 representaciones en todo el territorio de Italia.
Espacio público, fines privados
Precisamente la sede veneciana es la que rechaza la invasión de "Las Meninas" y se pregunta si todo vale cuando se usa el espacio público con fines privados: "La misma duda surge al alquilar una propiedad que es de todos para fiestas privadas. Decimos que no puede. No todo está a la venta en Venecia y menos aún nuestro patrimonio cultural, que nos ha hecho quienes somos y es nuestra identidad", alertan en un comunicado de prensa.
La obra del español Manolo Valdés, inspirada en la célebre pintura de Diego Velázquez de 1656, está acompañada por la Galería de Arte Contini, que respondió a las denuncias explicando que la muestra se presenta en colaboración con el Municipio de Venecia, el superintendente municipal de Bellas Artes y una empresa subsidiaria de la ciudad de Venecia. Cuando termine la exposición, agregaron, una de las esculturas de Valdés será donada a la villa.
"Valdés, que colabora con la Galería de Arte Contini desde 2016, siempre ha demostrado una profunda sensibilidad para descontextualizar temas de obras famosas del calibre de Velázquez, Picasso y Matisse, transportándolos a una tridimensionalidad escultórica, dándoles así una nueva identidad", agregaron en un comunicado.
Las Meninas de bronce no son las únicas obras del autor en este momento en Venecia: "Diadema" en el Arsenale, y "Mariposas" a lo largo de la orilla de Ca' di Dio, en la cuenca de San Marco.
Sin embargo, los cuestionamientos apuntan especialmente a las trece esculturas que ocupan el espacio público y concretamente a la proyección de la Bienal de Arte sobre las calles y plazas de la ciudad: "Este uso (o explotación) extemporáneo de la ciudad es parte de un fenómeno que se ha afianzado desde hace décadas: la 'bienalización de la ciudad' con sus colaterales residuos. Galeristas y fundaciones se apresuran a hacerse con espacios por todas partes, y a menudo leemos en la prensa sobre nuevos edificios adquiridos y 'revitalizados' para este fin, entre hosannas y aleluyas de muchos. ¿Es esta una verdadera revitalización? ¿O de una resemantización que le quita el sentido, el valor a lo que fue y formó la ciudad?", cuestionan.
Los vecinos recuerdan dos casos: la recuperación del Palazzo Grassi de Fiat que se vio rodeado por "interminables colas de visitantes bloqueando todas las calles" y la restauración del histórico astillero de San Giorgio, "donde en los años 2000 se botaron las espléndidas líneas del maestro carpintero Tamassia, ahora reducido a un 'auditorio' con una 'visita impresionante' como suele ocurrir ahora", puntualizan.
Otro aspecto no menos espinoso es el del dinero. La publicación Venezia Today denunció que la galería pagó 122.000 euros a la compañía Vela por albergar la muestra, mientras vecinos de la ciudad inflaman las redes sociales con preguntas directas sobre el destino de ese dinero.
Con información de medios italianos
Newsletter Clarín