Un par de piernas desmembradas cuelgan del techo luego de haber sido sumergidas en un balde con la pintura de la noche. Como un ritual fantástico, parece concurrir en el interior de un castillo medieval cuya arquitectura guarda alguna enigmática relación con la naturaleza ya que de la base de las columnas de ladrillo, florecen plantas.
El cuadro se llama "Agua de noche" y forma parte de Detrás de los ojos, la muestra exhibida en Cott Galería en la cual Renata Juncadella propone "la existencia de un universo mágico, espiritual y metafísico que se esconde detrás de la realidad". Dicha imagen se disparó en la mente de la directora de fotografía de 24 años al leer un pasaje de Psicomagia de Alejandro Jodorowsky. En él, el miedo a la oscuridad le impide a un niño dormir y, para curarlo, el autor chileno pinta su cuerpo fundiendo al pequeño con la noche misma: "ahora vos sos la noche", le dice.
"Cuando estás conectada con lo esotérico empezas a ver la realidad como una puesta en escena", dice la artista. "La gente que se enoja por cualquier cosa, peleas de ego, poca conciencia, todos desconectados del universo y de lo que nos rodea, ensimismados con nuestro individuo, con que nos vaya bien en el trabajo, con la fama. No se tiene conciencia ni de dónde salen el agua que tomamos o los alimentos que consumimos". En su obra "Descripciones del mundo", una mujer se enfrenta en simultáneo a un dragón, una catástrofe natural y a la soledad mientras debe "decodificar la sabiduría", asocia Renata. Todo parece suceder en un terreno que remite a esas estructuras en las playas, perfectamente construidas, pero sucias, llenas de polvo, porque nadie las habita.
"Siempre tuve un mundo interior que necesité escuchar. Lo que tiene la pintura que no tiene el cine es que es más fácil el surrealismo. Puedo dar vida a cosas fantásticas desde el living de mi casa mientras escucho música", reflexiona la cineasta que en la pandemia hizo de pintar un hábito que hoy preserva.
Las protagonistas de las escenas son siempre mujeres. Magas, alquimistas, guerreras o "buscadoras de la verdad oculta y la elevación espiritual, que deben enfrentarse a un mundo atravesado por la tensión entre la vida y la muerte", señala. Remiten a la obra de pintoras como Remedios Varo, con quien no sólo hubieran compartido el interés por la alquimia, sino también esa manera surrealista de contar historias en las cuales mujeres solitarias son "las elegidas" en la tierra, para emprender ciertas misiones.
Pero acá aparecen la sangre, la oscuridad, lo lunático, cierta complejidad en los personajes y en sus acciones que inquieta tanto como intriga al espectador a saber más de ellos. A querer encontrarlos en una novela para entender por qué se encuentran en esos escenarios haciendo lo que hacen, qué los trajo hasta ahí.
A partir de la fascinación por la pintura flamenca comenzó a leer manuscritos alquimistas a los cuales dicha corriente hacía guiños. "Empecé a estudiar astrología a los 14, después llegaron el tarot y la alquimia. Son lenguajes que dejan intuir la presencia de un orden mayor, una realidad más ordenada que desde la cotidianidad no se ve".
En "Caricias salvajes", dos niñas y un chico vestidos como campesinos clavan estacas en el cuerpo de una mujer elfo que los triplica en tamaño y tiene orejas puntiagudas y piel grisácea. Todo llama la atención y descoloca de la imagen, pero sobre todo lo hace una serenidad perturbadora en los rostros tanto de quienes entierran esas dagas filosas como de la gigante apuñalada. "Es parte de un sacrificio que ella tiene que hacer: lo que matan es a su ego", explica la joven, detenida frente al óleo.
Conviven en la escena una especie de realismo mágico italiano del medioevo con la modernidad del hoy reflejada en los piercings que atraviesan los pechos de la gigante. "El ego es un personaje, en la sociedad te piden un poco tener uno: vestirte de una manera, identificarte con algo. Eso definitivamente no es la esencia de uno". Aquí la magia irrumpe en contextos de realidad. No hay referencias espacio-temporales claras, y se pierden las jerarquías entre humanos, especies y reinos. Los paisajes son profundos y minuciosos aún cuando se alejan y achican a través de los senderos, y las escaleras cruzan los límites del bastidor prolongándose tan infinita como misteriosamente.
"El afuera muchas veces nos exige crear una personalidad que funcione y uno a veces tiene que hacerlo aún sabiendo todo lo que cede con eso", dice Renata, ahora parada frente a "Aprendiz del fuego". Allí una chica chupa sangre y se mira en el espejo de un baño, mientras un infierno dantesco arde en llamas detrás. En el interior del personaje hay un caduceo -símbolo místico de equilibrio- que se ve a través de una herida en su estómago. "Ella es su esencia. Por más que en la realidad todo se prenda fuego, está en armonía", apunta.
- Detrás de los ojos - Renata Juncadella
- Lugar: Cott, Juncal 3575
- Horario: lun a vie de 14 a 19
- Fecha: hasta el 26/4
- Entrada: gratuita
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