- La novela de los Baltimore Joël Dicker: "Los personajes de esta novela existen más"
- Literatura Fiebre Blackwater, la oscura novela por entregas de hace medio siglo que revienta las librerías: "Había quedado injustamente olvidada"
- Entrevista Stephen King: "Es mejor ganar premios que ver tu nombre en la columna de obituarios"
Hay dos personajes en Un animal salvaje, de Joël Dicker (Alfaguara) que recuerdan a Anna Karina y Belmondo en Pierrot el Loco porque son dos gángsteres-amantes que recorren Francia en un descapotable y porque son dos inconscientes encantadores que actúan como animalitos entregados a su naturaleza. Hay otro personaje que, obviamente, se parece al Tom Ripley de Highsmith, porque es un arribista que parece que lo tiene todo pero que, en el fondo, vive aterrado por la posibilidad de ser descubierto en su comedia. Hay una escena que representa una fiesta en la que todo el mundo es rico, guapo y elegante menos una pareja normal que se cuela y que siente que se abre una grieta en su vida. En ese punto, los lectores piensan que qué Gatsby suena aquello, ¿verdad?
Y todas esas referencias vienen a cuento para explicar que Dicker parece siempre el mismo novelista que entrega thrillers sobre ricos que guardan un secreto, novelas que se leen al ritmo de 100 páginas por sentada y que, en resumen, se podrían explicar como una versión de Stephen King sin fantasmas. Pero no lo es: algo se mueve y se vuelve más complejo en el mapa del autor suizo con cada libro que pasa. «Mi mirada se ha vuelto menos despreocupada», cuenta Dicker a EL MUNDO.
¿Qué es Un animal salvaje? Dos historias que se cruzan a lo largo de 450 páginas: por un lado, está la trama de una banda de atracadores de bancos y joyerías que forman un matrimonio de Ginebra y su tutor en el oficio, un bohemio del crimen al que todos llaman Fiera. Se enamoran y se desenamoran entre ellos y planean un último golpe. En paralelo, hay otra historia que protagonizan los vecinos de ese matrimonio de atracadores, una pareja de clase media deslumbrada por la luz de la casa de diseño que está a 200 metros de su adosado. Da la casualidad de que ese marido de clase media es policía y eso hará que las dos historias se enreden.
¿Hablamos de los lugares de esa doble trama? «Este libro es diferente a los anteriores porque hay pocos personajes y pocos lugares. Cuatro o cinco lugares y cinco personajes», cuenta Dicker. «Dos de ellos viven en una bonita casa de cristal en un barrio muy chic de la periferia de Ginebra. Sus vecinos están en una casa que es extraña en ese ambiente, en un lugar que no encaja en ese paraíso», cuenta Dicker. «Sus dos escenarios están en conflicto y expresan la tensión de clases sociales que está en la novela. Este es un libro sobre la lucha de clases sociales en el que las imágenes idealizadas son las que mueven a los personajes. La lucha de clases es la mirada fascinada hacia el otro que siempre parece más que nosotros».
«Un animal salvaje también habla de Ginebra», continúa Dicker. «Ginebra es una ciudad particular. El mundo piensa que es una de las capitales del mundo, comparable con Londres y con París. Pero la realidad es que tiene 300.000 habitantes. Ese suburbio tan verde, casi rural, de grandes casas de diseño... En realidad está a 15 minutos del centro de Ginebra». Hay un momento en el que el lector de Dicker descubrirá que el pecado original de sus personajes está en los antiguos privilegios de la banca suiza, como si esa fuese una gran culpa colectiva que obsesiona a su país. «Ya pasamos por esa tormenta como sociedad. Los bancos se adaptaron a las reglas de las autoridades internacionales y, cuando acabó el proceso, la gente siguió buscansdo a Suiza como refugio financiero por su estabilidad. Me parece que la imagen de Suiza ha salido reforzada incluso», dice Dicker, y no se sabe si lo dice con alegría o sarcasmo.
¿Y el mal? Los malos de esta novela tienen gestos de nobleza y tienden al romanticismo. «La novela, es mi opinión, no está hecha para que juzguemos. Bueno, puede que sea yo, que no estoy soy aficionado a juzgar a las personas, pero es porque siento que hacer juicios va en contra de la comprensión de las personas y yo siempre tengo ganas de entender. Todos tenemos momentos de la vida en que estamos dispuestos a hacer el mal. No tiene que ser atracar una joyería, puede ser el deseo de tener una aventura fuera de la pareja... No me interesa decir cuál es la repuesta buena ante situaciones así, me interesa averiguar cuál es la respuesta de cada persona, entender sus razones».
«Cuando creo un personaje», continúa Dicker, «una prioridad es que merezca la pena amarlo, sea cual sea su circunstancia. Aunque sea gente que no se ajuste a nuestros valores, porque en ese reto está la manera de encontrar algo nuevo sobre nosotros».
Última pregunta: ¿por qué no ensucia un poco sus historias? ¿Por qué no las despeja de Porsches y de visitas a Cartier, por qué no las libera de ese aire de producción de Netflix de lujo que a veces oculta un pcoo su complejidad? «Yo no creo que todo sea tan lujoso en mis libros. Quizá sean los lectores los que hacen ese trabajo de ambientación en sus cabezas. Si acaso el lujo me sirve para introducir algo que chirría».