Podría confundirse con una noticia de la sección Espectáculos y encuadrarse como un conflicto "de nicho". La renuncia de Paloma Herrera al Ballet Estable del Teatro Colón debería promover, sin embargo, un debate de fondo sobre la Argentina, sobre la concepción del Estado y sobre la filosofía con la que se administra y se gestiona "lo público". Tal vez sea una renuncia que debería haber hecho más ruido del que hizo, si nos propusiéramos discutir en serio las raíces de la decadencia nacional.
Del alejamiento de la eximia bailarina se desprenden –entre líneas– algunos datos y conclusiones llamativos: de un elenco estable integrado por más de cien personas, solo baila, con suerte, la mitad.
Al personal estable no se le puede exigir que concurra a clases obligatorias, ni tampoco que ensayen ocho horas diarias, porque esas exigencias no pasan el filtro sindical. Muchos dejaron de bailar hace años, y esperan en sus casas la edad para jubilarse.
Psicopatías y papelones de película
Los roles no se asignan por merecimiento, sino por una suerte de decisión administrativa guiada por criterios burocráticos. Jóvenes talentosos no encuentran lugar y se ven forzados a seguir sus carreras fuera del país. El rol de "director técnico" parece condicionado por los gremios y la política.
Es imposible planificar a largo plazo y diseñar proyectos con garantías de continuidad. ¿Son referencias que solo describen al Colón o describen –en realidad– cómo funciona el Estado en la Argentina?
¿Son datos que hablan de un ballet o hablan de una mentalidad que ha colonizado otros ámbitos fundamentales, como los de la educación, la salud y la seguridad públicas en el país?
Lee el artículo completo del periodista Luciano Román en el diario La Nación
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