Es 15 de abril y en Madrid se experimentan temperaturas casi estivales desde primera hora de la mañana. Faltan cuatro días para que Telefónica, el gran gigante de las comunicaciones, cumpla oficialmente cien años de historia y la compañía –que en 1924 fue bautizada como Compañía Telefónica Nacional de España– ha querido arrancar la puesta en valor de su efeméride rindiendo homenaje al día mundial del Arte, que también se celebra este lunes.
Antes de las diez en punto, en el interior del complejo que da nombre a la Ronda de la Comunicación, en una plaza inundada de verde en mitad del distrito Telefónica de Las Tablas, se congregan cientos de personas para dar la bienvenida a Iris, la nueva escultura monumental del artista catalán Jaume Plensa (Barcelona, 1955). "Si pudiera, yo sería mi mayor coleccionista", bromea el creador durante la presentación en sociedad de su nueva retoña, sobre la que ha pedido, por favor, que se la cuiden, porque a él "le encanta".
Jaume Plensa
Es la primera vez que el barcelonés hace una colaboración con una empresa
Es la primera vez que el barcelonés hace una colaboración con una empresa, aunque no por ello ha dejado de ser fiel a su filosofía, cuyo pilar fundamental es establecer un diálogo, una interconexión, entre el arte y el espacio público, del que confiesa estar "enamorado". "El espacio público tiene algo maravilloso: no pertenece a nadie y nos pertenece a todos; es el gran lugar, tanto política como humanamente, en el que podemos compartir las cosas", se explica. En este sentido, admite haberse quedado prendado de este enclave ajardinado de la multinacional, que le remite a las casas tradicionales romanas en las que todo se organizaba en torno a "un jardín en común donde la gente podía intercambiar ideas".
Así, quiso que Iris se hallase "integrada inmediatamente en el entorno", que se pudiese "ver a través de ella". Fe de ello da su situación privilegiada en mitad del lago de esta plaza cuyo acceso es libre para toda y todo aquel que desee visitarla y que aspira a convertirse en una suerte de museo al aire libre, el cual albergaba ya esculturas de otros grandes artistas como Chillida.
Ahora la protagonista indiscutible es esta pieza: sobre una plataforma de hormigón construida específicamente para su colocación, se alza una estructura de acero inoxidable de seis metros de altura. Tiene forma de cabeza de mujer, probablemente una de las siluetas más aclamadas y conocidas del artista, de la que ha hecho su símbolo distintivo y parte inexorable de su identidad creativa. Plensa es asimismo padre de obras como Julia, la cabeza que juega a despistar la percepción de los viandantes a través de las dimensiones y de los volúmenes, y que se encuentra en la plaza de Colón madrileña; de Carmela, ubicada en el carrer Sant Pere Més Alt de Barcelona; pero también de otras muchas que han sido expuestas internacionalmente, desde Canadá hasta Miami, Suecia o Río de Janeiro.
Con Iris, eso sí, se estrena hibridando el formato del retrato con el empleo de las letras. "El retrato es a partir de una mujer joven que he buscado que fuera muy mediterránea, muy sur, muy meridional, una belleza casi griega", explica el escultor. Su color blanco se vuelve aún más deslumbrante bajo las iridiscencias de un sol que, desde hace días, prácticamente abrasa, y que refleja sobre el agua de la que brotan las raíces infinitas de su cuello toda su esplendorosidad, generando un efecto de eterno retorno por el cual todo regresa y se expande a lo largo del trayecto, haciendo del origen, futuro. Y viceversa. Se mire desde el ángulo desde el que se mire, la impresión es que sus hilos y sus trazos se entrecruzan generando una especie de interconexiones en red de todo menos azarosas.
Se mire desde el ángulo desde el que se mire, la impresión es que sus hilos y sus trazos se entrecruzan
Y es que en este contexto de "globalidad y enormes problemas" asociados a la misma, Plensa ha aspirado a poder generar un "momento de tránsito entre el yo y el nosotros", encarnándolo en "una pieza que nos pertenece a todos" y que representa "la comunicación", con el fin de mirar hacia esa globalidad, precisamente, atendiendo a todo su potencial en clave positiva: "ya no estamos en un lugar, estamos siempre en el mundo. Sobrevolamos las fronteras".
Tampoco es baladí el título que el artista ha escogido para esta escultura, que se remite a la genealogía mitológica del nombre de Iris, diosa griega a la que se relaciona con ser la encargada de llevar "el agua al mundo" y de cumplir con la labor de ser la mensajera que lograra hacer llegar los mensajes divinos a los seres humanos. En ese sentido, Plensa explica que su decisión de colaborar con Telefónica reside en su propia experiencia como persona sumida en una sociedad en la que el teléfono ha formado desde siempre parte de su vida y que, lejos de ser "algo banal", representa para él "un vínculo que nos une".
Y es esa firme convicción sobre la importancia de un paradigma constituido desde, por y para "el intercambio" y la comunicación lo que le ha inspirado a la hora de dar forma a su nueva creación, y por lo que la cabeza de Iris está compuesta por letras de hasta ocho alfabetos distintos (latino, griego, cirílico, árabe, chino, japonés, hebreo e hindi), como manifestación de "la diversidad" en "nuestro mundo más cercano". Diversidad a la que une, precisamente, ese "sentido de lugar" transversal a las culturas que caracteriza a las comunicaciones.
Como señala José María Álvarez-Pallete, presidente de Telefónica, "Iris es humanidad en un mundo de tecnología", una pieza que "trasciende" y que pone la mirada tanto en el agradecimiento hacia el pasado, como en las posibilidades del futuro. El colofón a esta colaboración es que el próximo otoño el Espacio Fundación Telefónica albergará una exposición monográfica de Plensa que reunirá una amplia selección de obras del artista y que cubrirá prácticamente toda su trayectoria artística.