Düsseldorf · Die Synapsen zum Oszillieren bringen und die Sprache zum Tanzen: Blixa Bargeld spricht über "Rampen", das neue Album seiner Band Einstürzende Neubauten.
Videotelefonate mit Blixa Bargeld sind super, sie funktionieren wie eine Energietransfusion. Man brennt an beiden Ende, wenn man es beendet, man will dann alles lesen und hören und weiß gar nicht, wo man anfangen soll zu googeln. Und man hat diese Stimme im Ohr, die Blixa-Bargeld-Stimme, und wer sie nochmal hören möchte, sollte rasch "Stella Maris" anstellen, sein Duett mit Meret Becker, das eines der schönsten Liebeslieder deutscher Sprache ist.
Aber das ist lange her, 1996 war das, nun geht es um jetzt: Hallo, Blixa Bargeld. Der 65-Jährige, der eigentlich Hans-Christian Emmerich heißt, sitzt daheim im schwarzen Hemd vor einer Bücherwand am Computer und möchte über sein neues Album reden - oder besser: das neue Album seiner Band Einstürzende Neubauten. Es heißt "Rampen".
Auf der Platte gibt es Verse, die Jahrzehnte in den Hirnen des Publikums überwintern können. Oft sind sie schön: "Wo vorher keine Tür war, da mach ich dir jetzt auf." Manchmal schräg: "Der Müll wird ausgewurzelt, ein Solitär wird hergerollt." Und gelegentlich ein einziges reformpädagogisches Synapsen-Chaos: "Feeling very Pestalozzi, feeling very A.S. Neill."
Die Frage, wo diese Sentenzen herkommen, ob sie ihn anfliegen oder ob er danach gräbt, wirkt wie ein rhetorischer Dominoeffekt: "Weiß ich auch nicht", antwortet er erstmal. Und dann: "Ich weiß nur, dass ich in der Regel ziemlich lange dafür brauche. Beim letzten Album-Stück ,Gesundbrunnen' musste ich mehrere Umwege gehen, um anzukommen. Ich habe mir alle vier, fünf Konzerte neue Fragmente auf meinen Teleprompter runtergeladen, die auf meinem Computer abgespeichert waren. Song-Ideen, die ich irgendwann geschrieben, aber nicht weiter verfolgt habe. Bei ,Gesundbrunnen' war das eigentlich nur die Beschreibung der Unterseite eines sehr hässlichen Teppichs. Deswegen diese ganzen Knoten- und Teppich-Metaphern wie "damit sich oben ein Bild ergibt". Es war musikalisch und textlich sauschwer, dahin zu kommen. Da war ich kurz davor, Sprache allgemein zu verlassen."
"Rampen" ist übrigens Band-Sprech für live vor Publikum gespielte Improvisationen. Die besten der vergangenen Jahre haben sie sich im Studio angehört und die allerbesten davon fürs Album neu eingespielt. Blixa Bargeld möchte aber nochmal kurz zurück zur Eingangsfrage: "Ich lebe in der seltsamen Vorstellung, dass man aus Musik auch Erkenntnis gewinnen kann. Musik kann zu einer Wahrheit führen, die mir vorher nicht bewusst war. Ich finde Lösungen in der Musik, weil ich sie darin suche. Und so entstehen solche Sentenzen."
Seine Song-Lyrics klaubt er aus 88 Notizbüchern, die er seit 1992 gefüllt hat. Wenn ihm etwas Neues einfällt, muss er darin nachschlagen, ob es wirklich neu ist. Oder die Verantwortung auslagern: "Ich muss meine Frau fragen, wann und wo ich das schon mal geschrieben habe. Es kann also vorkommen, dass ich denke: super Idee! Aber leider hatte ich die die schon mal."
Was hat ihn zuletzt euphorisiert in Sachen Literatur? "Auf meinem Nachttisch liegt ein Buch von Eliot Weinberger. Ein amerikanischer Essayist. Er schreibt über Engel und Heilige. Als ich noch in San Francisco gelebt habe, wurde ich immer mit den Essays von Joan Didion konfrontiert. Aber mir war Eliot Weinberger lieber. Und was ich viel gelesen habe, ist Paul B. Preciado. Künstler, Filmemacher und Trans-Mann, der radikale Essays zum Thema geschrieben hat."
Blixa Bargeld ist im Groove, er schwärmt von Mikrobiologie und Astronomie, von Mythologie, Sprache und Identität. "Wenn man diese Themen vermischt, ergeben sich Oszillationen." Er redet über die Beat Poets, die Gedichte mit Anweisungen wie "Zur Musik von Ornette Coleman" versehen haben. "Aber es ist jetzt nicht so, dass ich die ganze Zeit mit einem Beatnik-Buch herumrenne. Brauch ich nicht mehr, kenne ich ja schon." Und er sagt, welche Musik ihn zuletzt begeistert habe. "Ich höre gerne "Late Junction" auf BBC3. Da ist alles möglich, das ist sehr schön formfrei. Da kommt alle Vierteljahre etwas, von dem ich denke, das ist super. Jahrelang haben wir Schnittkes "Story of an unknown actor" am Ende unserer Konzerte gespielt. Das haben wir jetzt ersetzt durch ein Concerto von Walentyn Sylwestrow. Das ist ein 70-jähriger ukrainischer Komponist, der wegen des Krieges nach Berlin geflüchtet ist."
Man will das alles gleich mal nach- und aufarbeiten und damit oszillieren, aber eine Frage hat man doch noch, eine wichtige: Warum gehen Sie eigentlich fast immer barfuß auf die Bühne?
Die Antwort atmet diese wunderbare Blixa-Bargeld-Logik. Der Respekt vor der Bühne gebiete es ihm, die Schuhe auszuziehen, sagt er: "In dem Moment, in dem ich die Bühne betrete, versuche ich, das normale Raum-Zeit-Kontinuum zu verlassen. Ich fühle keinen Schmerz und bin manchmal nicht mal mehr verantwortlich für das, was ich singe und tue. Ich versuche nur, einen Kanal aufzumachen und etwas durch mich hindurch zu lassen."
Auf Wiedersehen, Blixa Bargeld. Wo vorher keine Tür war, stehen nun alle offen.