Woody Allen über Geld, Kinokrise und das Nichts der Existenz
Seit der ungeklärte Vorwurf, er habe seine Adoptivtochter einst sexuell missbraucht, gegen ihn publik wurde, sind Interviews mit dem Regisseur und Autor Woody Allen schwierig geworden. Keinerlei Fragen zu heiklen Themen, zu Allens Freundschaft etwa mit dem Investmentbanker und Sexualstraftäter Jeffrey Epstein, aber beispielsweise auch zum Krieg im Nahen Osten seien zugelassen, richten die Medienprofis um den betagten New Yorker bereits im Vorfeld aus.
Allen ist, schuldig oder nicht, ein Gecancelter. Seit sieben Jahren kam keiner seiner Filme in den USA mehr in die Kinos. Die Hollywood-Prominenz, die noch vor wenigen Jahren ganz dringend mit ihm arbeiten wollte, hat sich verflüchtigt. Große Namen findet man auch in Allens jüngstem Werk, in "Coup de chance / Ein Glücksfall" (Österreich-Kinostart: 11. April) nicht. Der Franzose Melvil Poupaud ist da noch der bekannteste. Er spielt einen schwerreichen Geschäftsmann, der die Affäre seiner jungen Ehefrau (Lou de Laâge) mit einem ehemaligen Schulkollegen (Niels Schneider) aufs Brutalste missbilligt.
Die Pariser Society-Tragikomödie, die Allen aus diesem recht belanglosen Plot strickt, ist von großer Schlichtheit – und nicht im allerbesten Sinn. "Ein Glücksfall" wirkt über weite Strecken wie ein well made play, wie eine dialogintensiv angelegte Moritat, die Allen natürlich erneut mit Jazz-Standards, etwa "Cantaloupe Island", umgarnt. Dabei macht er einfache Fronten auf, setzt die Misanthropie der Superreichen gegen das Spielerische der Bohème, die Groteske übersteigerter Eifersucht gegen die Offenheit jugendlicher Lebenskünstler. Leider nimmt Allen sich selbst nicht ernst in dieser zynischen Mär vom Zusammenspiel des Zufalls und der menschlichen Unzulänglichkeit, in dem Verrat, den er an seinen eher unklug agierenden Figuren begeht.
Die italienische Kamera-Legende Vittorio Storaro ("Der letzte Tango in Paris"; "Apocalypse Now") hält Woody Allen seit bald zehn Jahren die Treue, wenn er auch in diesem neuen Film nicht besonders inspirierte Bildwelten heraufbeschwört: Das Paris der Gegenwart sieht wenig magisch aus, und der bunte Herbstwald, in dem das Ensemble seinen Showdown und einen letzten Kalauer erlebt, entschädigt nur ansatzweise für die fernsehhaften Innenraumszenen.
Woody Allen, geboren in der New Yorker Bronx, hackt seine Werke seit den 1950er-Jahren täglich in die Tastatur einer Olympia-Schreibmaschine, 88 Jahre ist er inzwischen alt. Mit schwacher Stimme, sachlicher Attitüde und allerdings ungebrochen pointierten Formulierungen meldet er sich via Zoom, sitzt leicht gebeugt, fast bewegungslos im Bild – und harrt der Fragen.