Lotte de Beer frisiert Puccinis Schmerzenskind "La rondine" feministisch auf – auch mit einem neuen Schluss. Hörenswert ist Matilda Sterby, ein passender Tenor fehlt.
Opernkritik
Lotte de Beer frisiert Puccinis Schmerzenskind "La rondine" feministisch auf – auch mit einem neuen Schluss. Hörenswert ist Matilda Sterby, ein passender Tenor fehlt.