Herr Bertina, die Arbeiter des Automobilzulieferers GM&S haben sie als Autor eingeladen, zu Ihnen in die zentralfranzösische Provinz zu kommen, um über ihren Arbeitskampf zu schreiben. Offenbar hatte den Arbeitern und Gewerkschaftern Ihr Roman über die Arbeiter im Kampf für ihren Schlachthof, der 2017 erschien, gefallen. Aber ist es nicht etwas unüblich für einen Schriftsteller, ein Buch auf Einladung zu schreiben?
Saarbrücken · Der Buchautor hat den Kampf von französischen Arbeitern eines Automobilzulieferers um ihre Jobs als literarisches Werk verewigt.
Für seine dokumentarische Erzählung "Ceux qui trop supportent" ("Diejenigen, die zu viel ertragen") wurde Arno Bertina 2022 in Frankreich mit dem Preis für das beste Buch über die Arbeitswelt ausgezeichnet. Vier Jahre lang hatte der Schriftsteller den Kampf der Arbeiter und Arbeiterinnen des Automobilzulieferers "GM&S" im Départment Creuse um den Erhalt ihrer Arbeitsplätze aus nächster Nähe mitverfolgt. 2017 wurde die Firma unter Insolvenzverwaltung gestellt, dann aufgekauft und 157 von 277 Beschäftigten entlassen. Doch sie kämpften gemeinsam weiter. In der Reihe "Transformation der Arbeit" des Saarländischen Staatstheaters und seiner Kooperations-Partner ist Arno Bertina am 25. April in der Villa Europa am Saarbrücker Rotenbühl zu Gast. Schauspieler Sébastien Jacobi liest Passagen des Buchs auf Deutsch, das Gespräch mit dem Autor wird gedolmetscht.
Arno Bertina Es war nicht ganz so. Mir wurde 2017 von den GM&S-Arbeitern zunächst ein Treffen angeboten, und ich begeisterte mich für ihren Kampf. Also stellte ich mich gewissermaßen in ihren Dienst und wollte ihre Geschichte bekannt machen. Zunächst, indem ich zwei lange Artikel schrieb. Nach einer Reihe von Gesprächen wurde mir klar, dass es in ihrem Kampf einen dramatischen Knoten gab, eine Tragik, die am besten durch eine künstlerische Arbeit beschrieben werden kann. Zeitungsartikel reichten dafür nicht mehr aus, es musste ein Buch her, also Literatur. Nicht Fiktion, nicht ein Roman, aber etwas anderes als die journalistische Objektivität. Ich musste alle Formen und Ansätze nutzen, die uns die Literatur zur Verfügung stellt. Dennoch haben Sie Recht, ich befand mich in einer nicht alltäglichen Situation, denn ich fühlte mich solidarisch mit diesen Menschen, die mir die Freiheit ließen zu schreiben, was ich wollte. Und diese Solidarität schränkte meine Freiheit ein, ich konnte nicht einfach alles schreiben.
Warum hat es Sie gereizt, ein zweites Buch über einen Kampf um Arbeitsplätze zu schreiben. Bestand da nicht die Gefahr, sich zu wiederholen?
Bertina Die Gefahr bestand zweifellos. Deshalb beließ ich es zwei Jahre lang bei den beiden Artikeln. Doch dann stieß ich auf den schon erwähnten tragischen Knoten. Ich hatte Männer und Frauen vor mir, die sich mehr darum sorgten, in ihrem Kampf stets im Rahmen der Legalität, demokratisch und republikanisch zu bleiben als die Politiker und die Minister, die vorbeikamen. Ich hatte Männer und Frauen vor mir, die das Gesetz nicht vor der Gewalt des Liberalismus geschützt hatte. Das System hatte sie vielmehr weitgehend verachtet und brutal behandelt hat, und dennoch haben sie das System respektiert und sie wollten ihm eine Chance geben – indem sie ihre Zeit als Arbeitslose nutzten, einen Gesetzesvorschlag auszuarbeiten, der in die Nationalversammlung eingebracht werden sollte. Eine solche Haltung hatte ich nicht in Betracht gezogen, als ich meinem Roman "Des châteaux qui brûlent" geschrieben hatte. In dem habe ich ja imaginiert, dass die Arbeiter eines Schlachthofs einen Minister entführen. Die beiden Bücher gleichen sich also nicht.
Warum haben Sie sich dieses Mal dafür entschieden, eine "dokumentarische Erzählung" zu schreiben?
Bertina Als ich den Roman "Les Châteaux qui brûlent" (Brennende Schlösser) schrieb, hatte ich vorher nur wenig recherchiert. Ich habe mir Stimmen vorgestellt und mich in Situationen vertieft. Im Gegensatz dazu ist "Ceux qui trop supportent" in gewisser Weise eine Untersuchung, die aus etwa dreißig Langzeitinterviews besteht, die ich im Zeitraum von vier Jahren geführt habe. Ich wollte hinter diesen Männern und Frauen, die ich bewundernswert fand, weitgehend zurücktreten. Ich wollte, dass klar ist, dass jeder Satz und jede intelligente Idee von ihnen und nicht vom Autor stammt. Das soll die Bezeichnung "dokumentarische Erzählung" vermitteln.
Heute sehen viele die Automobilindustrie ja vor allem deshalb in der Krise, weil sie die Transformation vom Verbrennungsmotor zum Elektroauto nicht schnell genug hinbekommt. Was war Ihrer Beobachtung nach der Grund für die Krise bei GM&S?
Bertina Die Geschichte dieser Fabrik ist spannend, denn der Niedergang des Unternehmens ist keineswegs auf einen Wandel der Zeit oder die Verdrängung des Benziners durch Elektroautos zurückzuführen. Der Niedergang liegt vielmehr am Finanzkapitalismus selbst, der seine eigenen Kinder frisst. Da die Aktionäre immer höhere Dividenden fordern, kann das Management nicht mehr in die Erneuerung der Produktionsanlagen investieren, und das Unternehmen ist sehr schnell nicht mehr wettbewerbsfähig. Dann beginnt für das Unternehmen ein neuer Zyklus: der Walzer der raffgierigen Firmenbosse, die umsonst aufkaufen, die zwei Jahre bleiben und sich nehmen, was noch zu nehmen ist, mit der stillschweigender Mitwirkung des Staates, bevor sie verschwinden. Dies zu erzählen und zu zeigen, erschien mir ebenso notwendig wie die Ehrlichkeit und Tugendhaftigkeit der Beschäftigten dieses Unternehmens hervorzuheben.
Lesung und Gespräch mit Arno Bertina: 25. April, 19.30 Uhr, Villa Europa – Institut d'Etudes Françaises, Kohlweg 7, in Saarbrücken. Karten: Theaterkasse,Schillerplatz 2, kasse@staatstheater.saarland, Telefon (0681) 3092-486