प्रसंग: एक नवप्रवर्तक के रूप में लेमले की भूमिका के बावजूद, वह एक बेहद सतर्क स्टूडियो प्रमुख थे। प्रतिद्वंद्वियों एडोल्फ ज़ुकोर, विलियम फॉक्स और मार्कस लोउ के विपरीत, लेमले ने एक थिएटर श्रृंखला विकसित नहीं करने का फैसला किया। उन्होंने अपनी सभी फिल्मों का वित्तपोषण भी किया, ऋण लेने से इनकार कर दिया। इस नीति ने स्टूडियो को लगभग दिवालिया कर दिया जब अभिनेता-निर्देशक एरिक वॉन स्ट्रोहेम ने अपनी फिल्मों ब्लाइंड हसबैंड्स (1919) और फूलिश वाइव्स (1922) के लिए अत्यधिक भव्य उत्पादन मूल्यों पर जोर दिया, लेकिन यूनिवर्सल ने चतुराई से कुछ फिल्मों पर वापसी हासिल की। एक सनसनीखेज विज्ञापन अभियान शुरू करके किया गया खर्च जिसने फिल्म देखने वालों को आकर्षित किया। एक नवप्रवर्तक के रूप में लेमले की भूमिका के बावजूद, वह एक बेहद सतर्क स्टूडियो प्रमुख थे। प्रतिद्वंद्वियों एडोल्फ ज़ुकोर, विलियम फॉक्स और मार्कस लोउ के विपरीत, लेमले ने एक थिएटर श्रृंखला विकसित नहीं करने का फैसला किया। उन्होंने अपनी सभी फिल्मों का वित्तपोषण भी किया, ऋण लेने से इनकार कर दिया। चरित्र अभिनेता लोन चैनी 1920 के दशक में यूनिवर्सल के लिए एक ड्राइंग कार्ड बन गए, जो नाटकों में लगातार दिखाई दिए। यूनिवर्सल के लिए उनके दो सबसे बड़े हिट थे द हंचबैक ऑफ नोट्रे डेम (1923) और द फैंटम ऑफ द ओपेरा (1925)। इस अवधि के दौरान लेमले ने निर्माण नीति के अधिकांश निर्णय इरविंग थैलबर्ग को सौंपे थे। थैलबर्ग लेमले के व्यक्तिगत सचिव थे, और लेमले स्टूडियो को कितनी कुशलता से संचालित किया जा सकता है, इस बारे में उनकी ठोस टिप्पणियों से प्रभावित थे। स्टूडियो प्रमुख के रूप में पदोन्नत, थालबर्ग यूनिवर्सल के उत्पाद को एक वर्ग का स्पर्श दे रहे थे, लेकिन एम. जी. एम. के उत्पादन के प्रमुख लुई बी. मेयर ने बेहतर वेतन के वादे के साथ थालबर्ग को यूनिवर्सल से दूर कर दिया। उनके मार्गदर्शन के बिना यूनिवर्सल एक दूसरे स्तर का स्टूडियो बन गया, और कई दशकों तक ऐसा ही रहेगा।

सवाल: ब्लाइंड हसबैंड्स को किसने निर्देशित किया?

उत्तर: एरिक वॉन स्ट्रोहेम