प्रसंग: 1841 में, लियोन एस्कुडियर ने उस वर्ष चोपिन द्वारा दिए गए एक गायन के बारे में लिखा, "कोई कह सकता है कि चोपिन पियानो के एक स्कूल और रचना के एक स्कूल का निर्माता है। वास्तव में, कुछ भी हल्केपन के बराबर नहीं है, उस मिठास के साथ जिसके साथ संगीतकार पियानो पर पेश करता है; इसके अलावा मौलिकता, विशिष्टता और अनुग्रह से भरी उनकी कृतियों की तुलना में कुछ भी नहीं हो सकता है। चोपिन ने खेलने की एक मानक विधि के अनुरूप होने से इनकार कर दिया और उनका मानना था कि अच्छी तरह से खेलने के लिए कोई निर्धारित तकनीक नहीं है। उनकी शैली बड़े पैमाने पर उनकी बहुत ही स्वतंत्र उंगली तकनीक के उपयोग पर आधारित थी। अपने प्रोजेक्ट डी मेथोड में उन्होंने लिखाः "सब कुछ अच्छी उंगलियों को जानने की बात है... हमें बाकी हाथ, कलाई, अग्र-भुजा और ऊपरी भुजा का उपयोग करने के लिए कम करने की आवश्यकता नहीं है।" उन्होंने आगे कहाः "ध्वनि की सबसे सुंदर गुणवत्ता को आसानी से प्राप्त करने के लिए, छोटे नोट और लंबे नोटों को बजाने का तरीका जानने के लिए, और असीमित निपुणता प्राप्त करने के लिए, कुंजी के संबंध में केवल हाथ की एक निश्चित स्थिति का अध्ययन करने की आवश्यकता है।" चोपिन के संगीत में तकनीक के लिए इस दृष्टिकोण के परिणामों में कीबोर्ड की पूरी श्रृंखला का बार-बार उपयोग, दोहरे ऑक्टेव और अन्य कॉर्ड समूहों में मार्ग, तेजी से दोहराए गए नोट्स, ग्रेस नोट्स का उपयोग और कीबोर्ड का उपयोग शामिल है। हाथों के बीच विपरीत लय (उदाहरण के लिए, तीन के खिलाफ चार)। उन्होंने आगे कहाः "ध्वनि की सबसे सुंदर गुणवत्ता को आसानी से प्राप्त करने के लिए, छोटे नोट और लंबे नोटों को बजाने का तरीका जानने के लिए, और असीमित निपुणता प्राप्त करने के लिए, कुंजी के संबंध में केवल हाथ की एक निश्चित स्थिति का अध्ययन करने की आवश्यकता है।"

सवाल: चोपिन का क्या लेखन पियानो बजाने के बारे में हर चीज के बारे में बात करता है जो उचित उंगलियों से संबंधित है?

उत्तर: उनका प्रोजेक्ट डी मेथोड