प्रसंग: चोपिन ने शायद ही कभी पेरिस में सार्वजनिक रूप से प्रदर्शन किया। बाद के वर्षों में उन्होंने आम तौर पर सैले प्लेल में एक वार्षिक संगीत कार्यक्रम दिया, जो एक ऐसा स्थान था जहाँ तीन सौ लोग बैठे थे। वह सैलून में अधिक बार खेलते थे, लेकिन दोस्तों के छोटे समूहों के लिए अपने पेरिस अपार्टमेंट में खेलना पसंद करते थे। संगीतविद् आर्थर हेडली ने देखा है कि "एक पियानोवादक के रूप में चोपिन अपने जीवनकाल के दौरान न्यूनतम सार्वजनिक उपस्थिति के आधार पर उच्चतम क्रम की प्रतिष्ठा प्राप्त करने में अद्वितीय थे-कुछ तीस से अधिक।" उनके कुछ संगीत कार्यक्रमों में भाग लेने वाले संगीतकारों की सूची इस अवधि के दौरान पेरिस के कलात्मक जीवन की समृद्धि का संकेत देती है। उदाहरणों में 23 मार्च 1833 को एक संगीत कार्यक्रम शामिल है, जिसमें चोपिन, लिज़्ट और हिलर ने जे. एस. द्वारा एक संगीत कार्यक्रम (पियानो पर) का प्रदर्शन किया। तीन कीबोर्ड के लिए बाख; और, 3 मार्च 1838 को, एक संगीत कार्यक्रम जिसमें चोपिन, उनके छात्र एडोल्फ गुटमैन, चार्ल्स-वैलेंटिन अल्कान और अल्कान के शिक्षक जोसेफ ज़िमरमैन ने आठ हाथों के लिए, बीथोवेन से दो आंदोलनों की अल्कान की व्यवस्था की। 7वीं सिम्फनी। उदाहरणों में 23 मार्च 1833 को एक संगीत कार्यक्रम शामिल है, जिसमें चोपिन, लिज़्ट और हिलर ने (पियानो पर) जे. एस. चोपिन द्वारा एक संगीत कार्यक्रम का प्रदर्शन किया, जो लिज़्ट के हेक्सामेरॉन की रचना में भी शामिल था; उन्होंने बेलिनी के विषय पर छठा (और अंतिम) संस्करण लिखा। चोपिन के संगीत को जल्द ही प्रकाशकों के साथ सफलता मिली, और 1833 में उन्होंने मौरिस श्लेसिंगर के साथ अनुबंध किया, जिन्होंने इसे न केवल फ्रांस में बल्कि अपने पारिवारिक संबंधों के माध्यम से जर्मनी और इंग्लैंड में भी प्रकाशित करने की व्यवस्था की।

सवाल: 23 मार्च, 1833 को, जिन्होंने एक संगीत कार्यक्रम में चोपिन के साथ मुख्य भूमिका निभाई और प्रदर्शन किया?

उत्तर: लिज़्ट और हिलर