प्रसंग: सुधार चोपिन की रचनात्मक प्रक्रियाओं के केंद्र में खड़ा है। हालाँकि, इसका मतलब आवेगपूर्ण झुनझुनी नहीं हैः निकोलस टेम्परली लिखते हैं कि "आशुरचना दर्शकों के लिए डिज़ाइन की गई है, और इसका प्रारंभिक बिंदु यह है कि दर्शकों की अपेक्षाएँ, जिनमें संगीत रूप के वर्तमान सम्मेलन शामिल हैं।" पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए काम, जिसमें दो संगीत कार्यक्रम शामिल हैं, टेम्परली द्वारा "केवल शानदार पियानो बजाने के लिए वाहन... औपचारिक रूप से लंबी हवा और बेहद रूढ़िवादी" होने के लिए आयोजित किए जाते हैं। पियानो संगीत कार्यक्रम के बाद (जो दोनों 1830 से शुरू हुए हैं), चोपिन ने बड़े पैमाने पर बहु-आंदोलन रूपों में कोई प्रयास नहीं किया, सिवाय पियानो और सेलो के लिए अपने दिवंगत सोनाटा के; "इसके बजाय उन्होंने सरल सामान्य के टुकड़ों में लगभग-पूर्णता हासिल की। डिजाइन लेकिन सूक्ष्म और जटिल कोशिका-संरचना। पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए काम, जिसमें दो संगीत कार्यक्रम शामिल हैं, टेम्परली द्वारा "केवल शानदार पियानो बजाने के लिए वाहन... औपचारिक रूप से लंबी हवा और बेहद रूढ़िवादी" होने के लिए आयोजित किए जाते हैं। रोसेन का सुझाव है कि चोपिन के व्यक्तित्व का एक महत्वपूर्ण पहलू एक संरचनात्मक इकाई के रूप में चार-बार वाक्यांश का उनका लचीला संचालन है।

सवाल: चोपिन की रचनात्मकता का केंद्र क्या है?

उत्तर: सुधार