प्रसंग: 19वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध से ऑर्केस्ट्रा में दोहरी हवाओं और पीतल के "मानक पूरक" का श्रेय आम तौर पर बीथोवेन को दिया जाता है। इसके अपवाद उनके सिम्फनी नंबर 4, वायलिन कॉन्सर्टो और पियानो कॉन्सर्टो नंबर 4 हैं। 4, जिसमें से प्रत्येक एक बांसुरी को निर्दिष्ट करता है। संगीतकार के वाद्ययंत्र में आमतौर पर जोड़ीदार बांसुरी, ओबो, क्लैरिनेट, बासून, हॉर्न और तुरहियाँ शामिल होती थीं। बीथोवेन ने एक नवीन प्रभाव के लिए सिम्फनी 3,5,6 और 9 में इस विशेष टिम्ब्रल "पैलेट" के विस्तार की सावधानीपूर्वक गणना की। "एरोका" सिम्फनी में तीसरा हॉर्न न केवल कुछ हार्मोनिक लचीलापन प्रदान करने के लिए आता है, बल्कि ट्रायो में "कोरल" पीतल का प्रभाव भी प्रदान करता है। पिकोलो, कंट्राबासून और ट्रॉम्बोन्स उनके सिम्फनी नंबर 5 के विजयी समापन में जोड़ते हैं। एक पिककोलो और ट्रॉम्बोन्स की एक जोड़ी छठे में "तूफान" और "धूप" देने में मदद करती है। नौवां सींग की दूसरी जोड़ी के लिए पूछता है, "एरोका" के समान कारणों से (चार सींग तब से मानक हो गए हैं); बीथोवेन का पिककोलो, कन्ट्राबासून, ट्रॉम्बोन्स और अनटून्ड पर्क्यूशन का उपयोग-साथ ही कोरस और एकल गायक-अपने समापन में, यह उनका सबसे पहला सुझाव है कि सिम्फनी की टिम्ब्रल सीमाओं का विस्तार किया जाना चाहिए। एक पिककोलो और ट्रॉम्बोन्स की एक जोड़ी छठे में "तूफान" और "धूप" देने में मदद करती है। उनकी मृत्यु के बाद कई दशकों तक, कुछ अपवादों के साथ, सिम्फोनिक वाद्य बीथोवेन के सुस्थापित मॉडल के प्रति वफादार था।

सवाल: बीथोवेन की मृत्यु के बाद सिम्फोनिक वाद्ययंत्र कितने समय तक उनके प्रति वफादार रहा?

उत्तर: कई दशक