Mit ihrem Roman "Winters Garten" gelang der Autorin heuer der literarische Durchbruch. Nächste Woche liest sie beim Bachmannpreis. Ein Gespräch über Preise, Medienrummel und ihre Liebe zu Experimenten. STANDARD: Zwischen dieser und unserer letzten Begegnung liegen gut zwei  Monate, das Erscheinen Ihres Romans Winters Garten und, mit Verlaub,  Ihr Aufstieg von einer steirischen Lokalgröße zur medial omnipräsenten  deutschsprachigen Autorin. Haben Sie mit so viel Erfolg gerechnet? Valerie Fritsch: Zumindest habe ich darauf gehofft, aber natürlich habe ich  keine Idee gehabt, was es genau impliziert. Was dann genau für Dinge  passieren, dafür hatte ich zu wenig Ahnung vom Betrieb, aber es macht  glücklich, bringt Spaß und Freude. STANDARD: Welche Dinge sind denn passiert? Fritsch: Mitunter eigenartige. STANDARD: Nämlich? Fritsch: Zum Beispiel Begegnungen mit Autogrammjägern, die ausschauen  wie Hardcore-Proleten und mit einem zwanzig Zentimeter dicken Stapel  Zeitungen und Bildern kommen, um sich jedes Blatt unterschreiben zu  lassen. Sie fangen dich vor der Lesung ab, zu der sie dann nicht  bleiben, weil sie ja nur wegen der hübschen Pressefotos da sind (lacht). STANDARD: Zehrt dieser Trubel nicht auch sehr an Ihren Kräften? Fritsch: Doch. Aber ich habe mir das immer gewünscht, und jetzt ist es  eingetreten, also darf ich mich nicht beklagen. STANDARD: Ihr Roman wurde von der Kritik mit selten einhelliger  Begeisterung aufgenommen. Hat so viel Zuspruch nicht auch etwas  Befremdliches? Fritsch: Ich fand es unheimlich schön, dass einige Kritiker sich  tatsächlich von diesem Buch überrascht gezeigt haben, und von einer  solchen Form des Überraschtwerdens durch Literatur habe ich schon lange  nicht mehr gelesen. Sie schienen mir befremdet zu sein, aber es war die  schönste Form von Befremdlichkeit. Leute auf zauberhafte Weise zu  verstören ist mein Leib und Leben, und wenn das durch Literatur gelingt,  dann ist das ganz wunderbar. STANDARD: Und wie geht es für die Leser weiter, nachdem sie durch die  Lektüre verstört wurden? Fritsch: Hoffentlich gut. Die Literatur kann ja nicht die Verantwortung  für ihre Folgen übernehmen, aber ich finde es schön, wenn Bücher die  Welt auf eine Art und Weise verändern, die irgendwie produktiv ist.  Meinetwegen auch sehr konkret. Nehmen Sie zum Beispiel Fifty Shades of  Grey: Auch wenn das keine große Literatur ist, hat sie unmittelbaren  Einfluss auf die Welt. Allein die Vorstellung, dass Baumarktleiter ihre  Mitarbeiter darin schulen, wie sie diskret mit dem enormen Anstieg der  Nachfrage nach Kabelbindern umgehen sollen, führt zu einem Bild, das in  sich schon wieder hochliterarisch und poetisch ist. Und wenn aufgrund  dieses Buches jetzt mehr Leute Spaß beim Sex haben, finde ich das  großartig. STANDARD: Ist das jetzt ein Plädoyer für die Umwidmung von Kabelbindern? Fritsch: Ich habe keine Ahnung von Kabelbindern, aber ich befürworte  alles, was die Experimentierfreudigkeit von Menschen fördert, auf allen  Gebieten. STANDARD: Sie werden Anfang Juli am diesjährigen Wettlesen um den  Ingeborg-Bachmann-Preis in Klagenfurt teilnehmen. Gibt es für Sie da  jetzt überhaupt noch etwas zu gewinnen? Fritsch: Ja, den Preis zum Beispiel. STANDARD: Wie gehen Sie mit dem Druck um, als Favoritin zu gelten? Fritsch: Ich würde mich nicht als Favoritin sehen. In diese Rolle möchte  ich mich gar nicht drängen lassen. STANDARD: Weil es in Klagenfurt zumeist ein Fehler wäre, auf den besten  Text zu wetten? Fritsch: Nein, natürlich möchte man dort etwas gewinnen. Ich denke, man  fährt nicht mit der Absicht hin, völlig leer auszugehen. Im Übrigen  widerspräche das per se meiner Natur. Aber ich sehe  das mit heiterer  Gelassenheit. Ich betrachte es als Glücksspiel oder Experiment. STANDARD: Liegt die Möglichkeit des Scheiterns nicht ohnedies in der  Natur des Experiments? Fritsch: Das kommt drauf an, wie man das Wort Experiment definiert. Wenn  man es als Spiel mit offenem Ausgang begreift und jeden Ausgang als den  Beginn eines neuen Spiels, dann kann man nur gewinnen. STANDARD: Sie haben sich sehr früh konsequent für das literarische  Schreiben als Profession entschieden. Wie kam das? Fritsch: Ich habe immer schon gewusst, dass Schreiben etwas ist, das ich  wirklich kann. Mit achtzehn hätte ich vielleicht gesagt Schreiben und  Lieben, aber das kommt mir heute doch etwas pathetisch vor. Auf jeden  Fall habe ich irgendwann verstanden, dass ich aufs Ganze gehen, es  zumindest versucht haben muss, ehe ich dann doch Immobilienmaklerin oder  Ähnliches geworden wäre. STANDARD: Haben Ihre Eltern dieses Ansinnen unterstützt? Fritsch: Meine Mutter hat mich  mit tausenden Kinderbüchern versorgt und  zur Welt der Buchstaben hingeführt, die Liebe zu den Worten sozusagen  vorbereitet, alles, was dann kam, konnte sie später nicht mehr  aufhalten. Ich habe unendlich viel gelesen, mehrere Bücher pro Woche,  meine ganze Kindheit war durchs Lesen getaktet. Diese Liebe zu  Kinderbüchern dauert bis heute an. Immer wenn ich mich nicht wohlfühle,  lese ich in meinen alten Kinderbüchern. Aber auch wenn es mir besonders  gut geht – dann lese ich anderen etwas vor. Erwin Mosers Katzenkönig  Mauzenberger zum Beispiel, das ist großartig. STANDARD: Lesen Sie sich Ihre eigenen Texte auch vor? Fritsch: Ja, mir und anderen. Das Lautlesen gehört für mich zum  Schreiben untrennbar dazu. Wenn ich schreibe, habe ich ja nie das Gefühl  zu schreiben, sondern zu komponieren. Und wenn es rhythmisch nicht  richtig klingt, dann ist etwas falsch am Satz. Natürlich wandelt man bei  dieser Art von Literatur ständig auf dem Eis, weil man bei einer  Sprache, die so laut- und bildreich ist wie die meine, stets Gefahr  läuft, in Kitschverdacht zu geraten. Das muss schon sitzen und  unterfüttert sein, sonst funktioniert es nicht. STANDARD: Bislang sind Sie nicht ausgerutscht. Fritsch: Ich gebe mir alle Mühe.