Der Aufstand der Rebellen gegen das Maschinenimperium geht in die nächste Runde: Im fünften Teil der Science-Fiction-Saga kämpft Arnold Schwarzenegger auch gegen die Tücken der Erzählung. Wien – Wenn es Asche regnet, ist die Apokalypse schon vorbei. Wenn es  weißgraue Asche auf menschliche Schädel regnet, ist der Kampf gegen die  Maschinen verloren. Als James Cameron vor dreißig Jahren am Beginn von  The Terminator schweres Kriegsgerät über die Überreste der Zivilisation  rollen ließ, war ein neues Kino-Sinnbild des Untergangs geschaffen. Die  Menschheit hatte sich im Kampf gegen die von ihr selbst entwickelte  künstliche Intelligenz in den Untergrund zurückgezogen. Das verbrannte  Kinderspielzeug, das wenige Jahre später in Judgment Day für eine  scheinbar für immer zerstörte Zukunft einstand, bedeutete jedoch mehr  als absolute Hoffnungslosigkeit: Der Geist des Widerstands muss sich aus  ebendieser Asche erheben. Dass Terminator: Genisys nun ebenfalls mit einem Ascheregen beginnt, ist  wiederum mehr als bloße Reminiszenz an den Anfang einer der  erfolgreichsten Serien der Kinogeschichte. Es ist der Versuch, diese  Vergangenheit in eine Gegenwart zu retten, um aus ihr noch einmal  Kapital zu schlagen. Nicht nur in ökonomischer Hinsicht als mittlerweile fünfter Teil des  Science-Fiction-Spektakels, sondern auch im Sinne einer  Selbstausbeutung: Da kann das Kino im vergangenen Jahrzehnt mit  Computereffekten und 3-D-Technologie noch so geklotzt haben – die wahren  Stützen des Erfolgs in Serie sind die Wiedererkennbarkeit und ein fester  Platz im popkulturellen Gedächtnis. Und so verlässt sich auch Terminator: Genisys, inszeniert von  US-Regisseur Alan Taylor, in der ersten halben Stunde vorrangig auf die  eigenen alten Werte, und diese bestehen beinahe ausschließlich aus  Arnold Schwarzenegger und seiner Wiederauferstehung als Ikone. Bereits der erste Auftritt ist eine Reinszenierung des Beginns der Saga,  inklusive jener Gruppe von Punks, denen auch diesmal die Leviten gelesen  werden. Dass der Terminator kurz darauf sogar in einer Doppelrolle – als  jüngeres und älteres Modell des legendären T-800 – auf sein Ebenbild  eindreschen kann, weil er aus zwei unterschiedlichen Zeiten in die  Vergangenheit entsendet wurde, entspricht perfekt der Idee eines  permanenten Kreislaufs: Wer ständig mit dem Umschreiben von Geschichte  beschäftigt ist, wahlweise zur Rettung und zur Vernichtung der  Menschheit, wird irgendwann mit sich selbst in der Gegenwart  konfrontiert. Die Erzählung, die sich in der Folge rund um die Entsendung des Soldaten  Kyle Reese (Jai Courtney) in das Jahr 1984 entspinnt, auch nur in ihren  Grundzügen skizzieren zu wollen grenzt ebenfalls an ein Abenteuer. Der  loyale Gefährte des zukünftigen Rebellenführers John Connor (Jason  Clarke) soll als Beschützer von dessen Mutter Sarah (Emilia Clarke) den  Kampf gegen das Maschinenimperium Skynet aufnehmen, doch spätestens wenn  selbst die Figuren die Logik ihrer diversen Reisen und Rollenwechsel  nicht mehr verstehen und ironisch kommentieren, ist auch die  Plausibilität durch die Zeitmaschine geschickt. Das mag für den einen oder anderen Gag hinsichtlich einer ungewöhnlichen  Familienzusammenführung dienlich sein, etwa wenn der Sohn im Vergleich  zum Vater buchstäblich alt aussieht. Man könnte nun einwenden, dass Terminator: Genisys auch als  Aneinanderreihung diverser Scharmützel mit Schauwert seinen Zweck  erfüllt. Doch das ist, wie die Krise des Blockbusterkinos bewiesen hat,  längst zu wenig – vor allem für eine Saga rund um ein bedrohliches  Terrorregime, begründete Paranoia und berechtigte Zukunftsangst. Die  Zerstörungsorgien der hochgerüsteten Cyborgs – bis hin zur Terminatrix  in Terminator 3 – bezogen ihren Reiz bisher nämlich vor allem aus der  ungebremsten Energie, die mit der Geradlinigkeit der Erzählung im  Einklang stand: Auch als Killermaschine sollte man wissen, warum man  unbeschadet durch eine Mauer donnert. Im old, but not obsolete, lautet der neue Merksatz des mittlerweile  in die Jahre gekommenen Terminators, von der Rebellenmutter liebevoll  Pops genannt. Zum Grau der Asche ist das der Haare hinzugekommen.