Das "Bildnis Gertrud Loew" wird am 24. Juni bei Sotheby’s in London versteigert, der Erlös geteilt. Wien – Die Spielfilmversion der Causa Bloch-Bauer (Die Frau in Gold)  rückt den Themenbereich Raubkunst und Restitution dieser Tage wieder an  die Öffentlichkeit. Abseits der durchaus positiven Zwischenbilanz, wenn  es um die Erforschung und Rückgaben aus Bundesmuseen geht, mehren sich  Forderungen für eine stärkere Sensibilisierung, wenn es um das deutlich  größere Volumen problematischer Fälle in Privatbesitz geht. Bis zu 180.000 Kunstwerke, spekuliert Otto-Hans Ressler, seien wohl  allein in Wien von Wohnungsnachbarn oder Nachmietern gestohlen und  unterschlagen worden. Ressler war einer jener Experten, die auf  Einladung der Constantin Film im Rahmen eines Pressegesprächs  Montagvormittag Resümee zogen. Als politische Garnierung blieb  SPÖ-Kultursprecherin Elisabeth Hakel mit dem klassischen Stehsatz,  wonach Österreich über die Gesetzgebung und die Arbeit der Kommission  für Provenienzforschung mittlerweile eine Vorreiterrolle innehabe,  spektakulär unauffällig. Sie sehe Handlungsbedarf im Privatbereich, Maßnahmen oder Regelungen  seien nicht geplant, mehr als eine Diskussion darüber könne sie nicht  bieten. Das ist etwas wenig, wenn man sich zeitgleich den Anschein gibt,  das Verantwortungsbewusstsein Betroffener einmahnen zu wollen. Die Hürde: Das Kunstrückgabegesetz umfasst nur Bundesbesitz, für  Personen oder Stiftungen gibt es keine gesetzliche Regelung. Ein  bequemes Ruhekissen: nicht für alle, aber für viele. Nach gegenwärtiger  Rechtslage käme eine solche Verpflichtung einem Eingriff in das  verfassungsrechtlich verbriefte Eigentumsrecht gleich. Lösungen standen  noch nie zur Diskussion. Andreas Nödl, einst von Bloch-Bauer-Erbin Maria Altmann als Mitglied des  Schiedsgerichts nominierter Rechtsanwalt, appelliert deshalb an Private,  sich Problemfällen zu stellen, Provenienzen klären zu lassen und im Fall  der Fälle mit Erben faire und gerechte Lösungen im Sinne der  Washingtoner Prinzipien anzustreben. Bisweilen leichter gesagt als  umgesetzt, weiß Nödl als Vorstandsmitglied der Leopold- Museums-Privatstiftung, wo erst knapp fünf Prozent des Bestandes als erforscht  gelten. Naturalrestitution erfolgte dort keine, Vergleiche mit  Erbengemeinschaften immerhin. Und Nödl weiß es auch als rechtlicher Berater der Klimt-Foundation, die  sich seit ihrer Gründung mit einem solchen Problemfall herumschlug:  einem von Gustav Klimt gemalten Porträt der Tochter des  Sanatoriumsbesitzers Anton Loew, das bis zur Flucht von Gertrud  Felsövanyi 1939 in ihrem Besitz war und seit 1941 die Kollektion des  NS-Propagandafilmregisseurs Gustav Ucicky schmückte. Wie das Kunstwerk  dorthin gelangte, ist bis heute ungeklärt – auf redliche Weise vermutlich  nicht. Von vier über einen Rückstellungsvergleich nach Ucickys Tod 1961  ans Belvedere gelangten Klimt-Gemälden mussten 2001 und 2004 drei  (Bildnis einer Dame, Der Apfelbaum II, Bauernhaus mit Birken) an Erben  jüdischer Sammler restituiert werden. Jahrelang hatte sich Gertruds Sohn Anthony Felsovanyi um das Bildnis  seiner Mutter bemüht, die Briefe an die Witwe des Regisseurs waren  jedoch unbeantwortet geblieben. Stattdessen brachte Ursula Ucicky das  Porträt seiner Mutter in die von ihr gegründete Stiftung ein. Für den  98-Jährigen war Peter Weinhäupls (von Ucicky als Vorstand auf Lebenszeit  berufen) avisierte schnelle Klärung eine Ankündigung geblieben. Er  verstarb einen Monat später. Basierend auf Ergebnissen der Provenienzforscherinnen Sonja Niederacher  (Klimt-Foundation) und Ruth Pleyer (Felsovanyi-Erben) empfahl ein  Rechtsexpertenteam Anfang September 2014 einstimmig die Rückgabe. Dem STANDARD exklusiv vorliegenden Informationen zufolge haben sich die  Klimt-Foundation und die Felsovanyi-Erben nun geeinigt. Demnach gelangt  das Gemälde am 24. Juni bei Sothebys in London zur Auktion und wird der  Erlös – dem Vernehmen nach halbe-halbe – geteilt. Im Sinne der Washingtoner Prinzipien eine faire und gerechte Lösung, die  im Privatbereich eine Ausnahme ist. Ein Deal, von dem beide Seiten  profitieren, nicht nur monetär. Für die Klimt-Foundation, die sich  redlich bemüht, die braunen Schatten um die Person Gustav Ucickys zu  vertreiben, war es eine Imagefrage. Für Andrea Felsovanyi geht es um  Symbolik, nach so vielen Jahren namens ihrer Großmutter und ihres Vaters  zumindest dieses eine Kapitel zu beschließen, das auch nach der Flucht  ins Exil, nun Heimat, in der Familie präsent geblieben war. Klimt-Experten bezeichnen das 1902 geschaffene Gemälde schlicht als  hinreißend. Aus Marktsicht handelt es sich laut Andrea Jungmann  (Sothebys-Geschäftsführerin für Österreich, Ungarn und Polen), um  eines der wichtigsten von Klimt gemalten Porträts, die seit mehr als 20  Jahren auf den Markt kommen. Der Schätzwert liegt bei moderaten 16,8  bis 25,3 Millionen Euro (12–18 Mio. Pfund). Das Antlitz der 19-jährigen  Gertrud Loew könnte auch zu deutlich mehr verführen, so rein  hingehaucht, mit den vier blasslila Seidenbandstreifen längs des  duftigen, knittrigen Kleides, wie Ludwig Hevesi beschrieb, als das  Bildnis im November 1903 erstmals in der Secession öffentlich zu sehen  war.