'Wie weiland Wieland Wagner arbeitet Katharina Wagner bei ihrer Bayreuther Inszenierung von "Tristan und Isolde" mit Licht und Abstraktion. Handwerklich solider gelingt Christian Thielemanns Dirigat, Evelyn Herlitzius überstrahlt als Isolde alle. Immer wieder bringt der Sommer außergewöhnliche Ereignisse wie hohe  Temperaturen, politische Lethargie und regen Reiseverkehr mit sich.  Letzterer staut sich Ende Juli auch in der Stadt Bayreuth, in die neben  tausenden Wagnerianern auch Dutzendschaften von Journalisten pilgern, um  die Neuinszenierung einer Wagner-Oper zur Weltbedeutung  emporzuschreiben. Obwohl: Dieses Mal gab es sogar schon vorher einiges zu berichten.  Theaterdonnerschlagzeilen dominierten die Probenzeit: Hügelverbot für  Eva Wagner-Pasquier! Anja Kampe legt vier Wochen vor der Premiere die  Partie der Isolde zurück! Und für Christian Thielemann wird der Posten  eines Musikdirektors der Bayreuther Festspiele geschaffen, samt eigenem  Parkplatzschild! Es musste natürlich so kommen, bei einer solch bedeutungsschwangeren  Premiere. Katharina Wagner, bald alleinige Festivalchefin und Urenkelin  des Komponisten, inszeniert Tristan und Isolde auf dem Grünen Hügel: 150  Jahre nach der Uraufführung des Werks, 129 Jahre nach der Inszenierung  ihrer Uroma Cosima. Onkel Wieland und Papa Wolfgang haben die ultimative  Liebesoper in der Scheune zusammen dreimal in Szene gesetzt. Katharina Wagner nahm sich Frank Philipp Schlößmann und Matthias Lippert  mit ins Boot, und die bauten ihrer Chefin drei ästhetische Bühnenräume:  Aus dem Verdeck von Tristans Schiff wurde ein Labyrinth aus grauen  Stiegen. Botschaft, vielleicht: Die zwei Liebenden sind noch Irrende.  Aus Markes idyllischem Burggarten wurde ein dunkler Gefängnishof,  bewacht von seinen Mannen. Botschaft, wahrscheinlich: Die Gesellschaft  sanktioniert wahre Liebe drakonisch. Und aus Tristans Burggarten auf  Kareol wurde Schwärze, aus der fallweise Dreiecksformen leuchteten, die  diverse fieberhafte Trugbilder Isoldens beinhalteten. Speziell der  letzte Aufzug erinnert daran, wie weiland Wieland Wagner mit Licht und  Abstraktion die Bühne in Bayreuth revolutionierte. Macht Katharina denn auch etwas Revolutionäres? Aber ja. Tristan und  Isolde pfeifen im ersten Aufzug auf die Drogen, schütten den Liebestrank  weg und vertrauen auf die körpereigenen Glückshormone. Die irische  Königstochter checkt ganz von selbst, dass unter der harten  Emotionskruste des Hasses, den sie für den Mörder ihres Geliebten  empfindet, ein vulkanisches Liebesfeuer brodelt. Und Eveyln Herlitzius  ist eine sehr, sehr energiegeladene Isolde, eine Kämpferin vom Typ  Elektra