In ihrem sehenswerten Dokumentarfilm zeigt die deutsche Regisseurin Bettina Blümner ("Prinzessinenbad") auf, dass es auf das Massaker des Alters auch taktvolle Antworten gibt. Wien - Tanzen hält erstens jung und bringt zweitens die Leute zusammen.  Das ist natürlich ein Klischee, denn die zwischenmenschliche  Kommunikation auf hormonspiegelglatter sozialer Tanzfläche kann auch  enttäuschend sein. Für ihren neuen Film Parcours damour hat die  deutsche Regisseurin Bettina Blümner in Paris drei ältere Herren und  zwei reifere Damen begleitet, die beim Tanzen Gesellschaft suchen und  finden. Blümner war bereits 2007 mit ihrer melancholischen Girlie-Studie  Prinzessinnenbad erfolgreich, hat danach die Verfilmung von Alicia  Bronskys Bestseller Scherbenpark vorgelegt und ist vor zwei Jahren mit  dem Migrantenreport Halbmondwahrheiten wieder zum Dokumentationsformat  zurückgekehrt. Parcours damour hat in Stil und Methode zwar deutliche  Ähnlichkeiten mit Prinzessinnenbad, doch die 40-jährige Regisseurin  konnte sich hier in ihrer Sensibilität und Eindringlichkeit noch  steigern. In seinen Roman Jedermann schrieb der US-amerikanische Schriftsteller  Philip Roth vor zehn Jahren als 73-Jähriger den Satz: Alter ist ein  Massaker. Im Gegensatz zu dieser abgeklärt harschen Feststellung sucht  Blümner den späten Jahren positive Aspekte abzugewinnen. Weil sie aber  trotzdem nicht beschönigend vorgeht, legt sie auch manche Hintergründe  frei, die Roths Diktum durchaus bestätigen. Die offenherzigen Protagonistinnen von Prinzessinnenbad hatten das so  aufgeputschte wie öde Inferno im Übergang zum Erwachsensein deutlich  gemacht. In Parcours damour ist zu sehen, wie Christiane und Michelle  sowie Gino, Eugène und Michel in ihren Tanzcafés, unterwegs und zu Hause  das Rothsche Massaker hinauszuzögern und erträglich  zu machen  versuchen. Sie lassen sich nicht gehen, sondern unternehmen etwas gegen  die Folgen der Enttäuschungen in ihren Leben, gegen drohende  Vereinsamung, körperliche Veränderung und Krankheit. Sie tun, was sie können. Mit Paso Doble, Tango oder Walzer erleben sie  an- oder gar aufregende Momente - wenn nötig, auch gegen Bezahlung,  wovon wiederum der soignierte und versierte Taxi-Tänzer Michel  profitiert. Der ist ein Profi, und er macht den Damen, die ihn  stundenweise als Partner fürs Parkett mieten, klar, dass er für  Liebesabenteuer nicht zu haben ist. Das sorgt bei seinen alleinstehenden  Klientinnen dann doch für die eine oder andere Aufwallung. Den Jüngeren dienen Social Dance oder Clubdance zur Selbstdarstellung  und Anbahnung. Die wenigen dafür nötigen Bewegungsmuster werden so  spielerisch gelernt wie das Bedienen eines Mobiltelefons. Der  traditionelle Gesellschaftstanz dagegen ist geregelter, disziplinierter.  Die Tanzpartner gewinnen darin ihre potenziellen Freiheiten erst, wenn  sie technisch richtig gut sind. Und weil man da tatsächlich miteinander  auf Tuchfühlung geht, braucht es auch eine bestimmte soziale Kompetenz,  um das Spiel mit den Reizen und Grenzen der Intimität genießen zu  können. Parcours damour ist ein Film über die Lasten beinahe zu Ende gelebter  Biografien, über Umstände, die das Alter zum Massaker machen können, und  über die kleinen Tröstungen des Gesellschaftstanzes. Für diese  Ambivalenzen hätte Bettina Blümner, deren Kamera (Mathias Schnöningh,  Axel Schneppat) oft allzu nahe  an ihren Heldinnen und Helden klebt,  lediglich etwas distanziertere, kühlere Bilder finden sollen.