'Unterhaltsam, aber kunstfern: Simon Stone überschreibt Ibsens "Peer Gynt" am Schauspielhaus Hamburg. Eines weiß man nach diesem erstaunlichen Theaterabend im Hamburger Schauspielhaus auf jeden Fall: auch Peer Gynt hat Richard David Precht gelesen. Und auf dessen Frage: wer bin ich, und wenn ja, wie viele?, die recht originelle Antwort parat: Ich bin drei Frauen. Mutter, Tochter, Enkelin. Das berühmt-berüchtigte Gyntsche Ich, der ausgedehnteste Egotrip des Welttheaters, ist hier eine Familie, deren Verhältnisse gerade so weit ins Lächerliche und Schlamperte gerutscht sind, dass sie haargenau ins Aufmerksamkeitsprofil von Frauenzeitschriften passen. Wie dort soll man hier von der ersten Seite, also von der ersten Szene an glauben, dass Männer dazu da sind, den Frauen scheinbar unlösbare Rätsel aufzugeben, damit diesen nur ja nicht der Gesprächsgegenstand ausgeht. Der australische Theatermacher Simon Stone, aktuell einer der hipsten Trendsetter des – nicht nur – deutschsprachigen Theaters, behauptet, er überschreibe die in die Jahre gekommenen Dramen, um sie für die Gegenwart verständlicher zu machen. Im Fall von Henrik Ibsens Peer Gynt sieht das Resultat dieser Bemühung aus, als hätte er einer durchschnittlichen Allerweltsmittelklassefamilie das Stück zu lesen gegeben und sie anschließend gebeten, Themen und Motive daraus im Bühnenbild ihrer eigenen Lebens- und Erfahrungswelt nachzuspielen. Ältere Dame von Welt Als erstes ist diesen netten, etwas langweiligen und ergo vollkommen uninteressanten Leuten aufgefallen, dass es in ihrer Familie, anders als bei Ibsen, eine Frau war, die Heim, Mann und Kind verließ und außen herum ging, ehe sie schließlich nach siebenundvierzig Jahren doch wieder zurückkam. Und so steht nun die wunderbare Schauspielerin Angela Winkler als ältere Dame von Welt vor den Leuchtstoffröhrenumrissen eines putzigen Giebelhäuschens und will einfach nicht begreifen, wie der Schauspieler Ernst Stötzner, der offenbar dort wohnt, in ihr Leben geraten sein konnte. Dabei ist der gutmütige Graubart ihr doch überaus behilflich, die dunklen Flecken ihrer Lebensgeschichte aufzuhellen. Er hat nämlich nicht nur Peer Gynt gelesen, er weiß auch Ibsens Enthüllungsdramaturgie anzuwenden. Erst mal in Gang gesetzt, läuft diese Maschine wie am Schnürchen. Und kein Mensch weiß, wie man sie wieder ausschalten kann. Und so zerrt die Rekonstruktionsmechanik nun nach und nach die gesamte Familienbande ins trübe Bühnenlicht: die im Säuglingsalter verlassene Tochter (Maria Schrader), jetzt mit Raubkunst aus Syrien bestens im lukrativen kriminellen Geschäft