Am Wochenende beginnen die Salzburger Festspiele. Der bisherige Schauspielchef ist für das künstlerische Gesamtprogramm verantwortlich. Ein Gespräch mit dem Vielbeschäftigten über kleine Brötchen, historische Eselsbrücken, Glaubenssätze, Budgetdebatten und Nackenschläge. Also gut. Ein kurzer Blick auf das Bühnenbild für Mackie Messer – Eine  Salzburger Dreigroschenoper in der Felsenreitschule. Aber dann. Danke.  Auf Wiedersehen. Wir müssen proben. Dort ist die Tür. Nein, viel Zeit zu verschwenden hat Sven-Eric Bechtolf nicht, vor allem  nicht vor und während der Salzburger Festspiele. Vor zwei Jahren kam er  als Schauspielchef an die Salzach. Nach Alexander Pereiras vorzeitigem  Wechsel von Salzburgs Intendantensessel auf den der Mailänder Scala im  vergangenen Jahr verantwortet er nun das künstlerische Gesamtprogramm.  Vollendet in dieser Saison seinen Da-Ponte-Zyklus mit Le nozze di Figaro . Inszeniert gemeinsam mit Julian Crouch Brechts Opus über Bettler,  Banden und Korruption. Und als sei dies nicht schon  Vollzeitbeschäftigung genug, liest er auch noch verbindende Texte in  einer konzertanten Fassung der Dreigroschenoper. STANDARD: Sie steigern Ihr Arbeitspensum von Jahr zu Jahr. Gehört das  zum Sparprogramm? Sven-Eric Bechtolf: Meine Kinder sind erwachsen. Es wartet daheim selten jemand  auf mich, und ich habe keine Hobbys. Man gerät in eine Dynamik und  beschleunigt unversehens. Die Karosserie ist dem Baujahr entsprechend  schon etwas zerbeult, aber ich glaube und hoffe, dass ich eventuelle  Beschädigungen am Fahrwerk erst bemerken werde, wenn es nächsten  September vorbei sein wird. STANDARD: Er sei an Nackenschläge gewöhnt, doch in Salzburg habe er fast  seinen Enthusiasmus verloren, klagte Ex-Intendant Jürgen Flimm. Wie  gehts Ihrem Nacken? Bechtolf: Gut. Ich bin zeit meines Lebens verdroschen worden. Sogar noch  mehr als Flimm. Inzwischen pfeife ich ein munteres Liedchen, während ich  vermöbelt werde. Irgendwann ist der Kopf wohl ab, aber das merke ich ja  nicht mehr. STANDARD: Voriges Jahr sagten Sie, der Zweijahresintendanz hätten Sie  nur aus einem Pflichtgefühl heraus zugestimmt und nicht, Zitat, weil  ich Kür tanzen will. Ists immer noch Pflicht oder doch auch ein  bisschen Kür? Bechtolf: Ja, ich mogele immer mehr eigene Kunststückchen unter den  Lauf. Aber recht bescheidene. STANDARD: Sie wollten dafür sorgen, dass Pereiras Ideen das Licht der  Welt erblicken. Wie viel von ihm ist tatsächlich im Programm? Bechtolf: Viel weniger, als ich damals absehen konnte. Wir machen  eigentlich fast alles neu. STANDARD: Kriegt er Gratiskarten, wenn er kommt? Bechtolf: Natürlich!!! Ich habe Alexander Pereira sehr gern! STANDARD: Drei Schauspiel- und drei Opern-Neuinszenierungen, der Rest  Wiederaufnahmen und konzertante Aufführungen: Backen Sie, wie es ein  Kollege formulierte, lieber kleinere Brötchen als er? Bechtolf: Unsere Brötchen sind nicht so klein. Vor allem sind sie  gehaltvoll und knusprig. Ich glaube, dass sich in den nächsten fünf  Jahren eine Leistungsvereinbarung ergeben wird zwischen Politik und den  Festspielen und es langfristig eine ähnliche Aufführungsanzahl geben  wird wie in diesen zwei Jahren. Es wäre aber schön gewesen, wenn Sie  Ihre Frage so gestellt hätten, dass man nicht den Eindruck gewinnen  muss, ich sei aus charakterlicher Disposition heraus ein Zwangssparer  ohne Anlass. Ich kann, darf und will nur mit dem wirtschaften, was da  ist – und das hängt von politischen Entscheidungen ab. Wenn Sie der  alten Vorstellungsdichte nachtrauern, wäre es begrüßenswert, wenn Sie  zukünftig in dieser Zeitung für bessere Rahmenbedingungen der Festspiele  die Trommel rühren. STANDARD: Trotz einer Subventionserhöhung von zwei Millionen Euro ist  das Budget von 64,7 auf 59,6 Millionen Euro gesunken. Vor welcher  budgetären Situation standen Sie? Bechtolf: Vor einer schlechten. Verzeihen Sie, dass ich nicht weiter  darauf eingehen mag, aber der Sommer steht vor der Tür, wir geben ein  Fest und erwarten Gäste – da soll man nicht mehr von den Kosten reden.  Der Tisch ist jedenfalls trotzdem reich gedeckt. STANDARD: Fehlt Ihnen das Spröde, Widerständige des Young Directors  Award, dem der Sponsor abhandengekommen ist? Bechtolf: Nein, es fehlt mir nicht. Ich würde heute das Old Directors  Project gründen. Junge Regisseure gibt es doch viele. Aber was ist mit  den alten Meistern,  die der Jugendwahn des Theaters ausgesondert hat?  Sie fehlen schmerzlich, das können Sie mir glauben. Ich finde, das wäre  ein Inhalt für eine echte Avantgardemaßnahme. STANDARD: Sie vollenden heuer mit Figaro die Da-Ponte-Trilogie. Gibt  es Bezüge zu Don Giovanni und Così fan tutte? Bechtolf: Alle drei Opern setzten sich mit Liebe und Sexualität unter  sehr verschiedenen Perspektiven auseinander. Così ist die Abrechnung mit  der didaktischen Desillusionierung durch die Aufklärung, Don Giovanni  die bange Ahnung der sozialen Sprengkraft unserer Triebnatur, und Figaro  macht die Bindungs- und Versöhnungskräfte der Sexualität und Liebe in  einer utopischen Volte deutlich. Das ist nur meine Lesart. Aber dass es  sich um Weltuntersuchungen auf intimstem Gebiet handelt, ist  unbestritten. STANDARD: Mit Mackie Messer – Eine Salzburger Dreigroschenoper knallen  Sie dem Salzburger Publikum ganz schön harte Kost vor: Gier, Betrug,  Korruption – ziemlich aktuelle Themen ... Bechtolf: Ach ja, die Aktualität! Ohne die gehts ja nicht mehr, ich  vergaß. Ich mag mir keine Eselsbrücken in historische Texte bauen. So  augenscheinlich sind die Konstanten meist, dass ich mir geradezu  naseweis vorkäme, das auch noch triumphierend unter Beweis zu stellen,  nach dem Motto: Schaut mal her, ich habs verstanden! – Abstand sorgt  bisweilen für bessere Übersicht. STANDARD: Aber es berührt, dass in Salzburg gerade über Bettlerbanden  diskutiert wird und darüber, Bettler aus der Stadt zu verbannen. Bechtolf: Brecht hat ganz und gar nicht auf Berührung abgezielt.  Im  Gegenteil, er forderte: Glotzt nicht so romantisch! Mit kühlem  Fatalismus erstellt er seine bittere Analyse. Er wollte den  sozialdarwinistischen Raubtierkapitalismus an einem Ort zeigen, den der  berührungsbereite Bürger sonst nur durch Krokodilstränen verschleiert  sieht – den Boden der Gesellschaft. Selbstverständlich legt er dabei  nahe, dass es sich bei der herrschenden Klasse ebenso verhält wie bei  den Bettlern, Huren und Gangstern. Der Umkehrschluss ist seine Pointe.  Was die Bettler in Salzburg angeht: Was ist da eigentlich der größere  Skandal, die Armut oder die organisierte Ausbeutung? Ich habe die  Antwort noch nicht gefunden. STANDARD: Wie oft mussten Sie bei der Programmierung nötigenfalls  Konzepte und Glaubenssätze über Bord werfen? Bechtolf: Ich habe keine Glaubenssätze. Im Gegenteil, ich misstraue  ihnen zutiefst. Nichts fürchte ich mehr als Dogmen, Überzeugungen und  Ideologien. Ich ängstige mich vor den Gerechten, fliehe die Missionare  und mag die Konsequenten nicht. Ich persönlich glaube niemandem und am  wenigsten mir selbst. Starre Konzeptionen sind groteske Strategien, um  der Realität die Stirn zu bieten. Kennen Sie nicht diesen ewig gültigen  Kurzdialog: Wie bringt man Gott zum Lachen? – Erzähle ihm von deinen  Plänen! Aber um Ihre Frage zu beantworten: Nichts bleibt, wie es wird.