'Trunken machen in der Ausstellung "Farbenrausch. Meisterwerke des deutschen Expressionismus" weniger die Gemälde als die kuratorischen und gestalterischen Extras, auf die man besser verzichtet hätte. Wien – Dass sein Ego ausgeprägt war, davon war auszugehen. Ich kann nicht verstandesmäßig arbeiten, ich bin zu sehr Farbenmensch, schrieb Ernst Ludwig Kirchner. Und weiter: Seltsam, die Hoffnung der kleinen Seele, dass das Genie kommen möge und die ängstliche Theorie zum Wege tragen möchte. Wisst ihr ja nicht, dass das Genie keine Theorie braucht. Dass Kirchners große Genieseele sich so raumgreifend entfaltete, dass die Künstlergruppe Brücke 1913, acht Jahre nach ihrer Gründung, zerbrach, schien bisher nie so ausdrücklich formuliert worden zu sein. Kirchner muss sich, so vermittelt es sich derzeit in einer Expressionistenschau im Leopold-Museum, bis zum Unerträglichen als spiritus movens der Gruppe aufgeplustert haben. Bis zum Zerwürfnis steigerte sich im Brücke-Zirkel, womöglich auch durch eitles Gegockel untereinander angestachelt, allerdings die Expression, brachte außerordentliche Feste der Farbe und entfesselter Gesten hervor – freilich vorrangig auf der Leinwand. Aber wer weiß? Leidenschaftlich diskutiert wurde sicherlich auch  bei den Zusammenkünften von Kirchner, Karl Schmidt-Rottluff, Erich Heckel, Max Pechstein, Otto Mueller und Emil Nolde. Obgleich Kirchners Gemälde Künstlergruppe (Unterhaltung der Künstler) von 1913 doch eher das Bild eines  im Sessel zurückgelehnten Bohemiens zeichnet, dem zwei Damen regelrecht an den Lippen hängen. Der Zeitgeist war auf Krawall gebürstet, es galt gegen das Etablierte, Akademische zu rebellieren