'Premiere der Shakespeare-Adaption von Thomas Adès an der Wiener Staatsoper: Das stilbunte Werk reüssiert mit tollen Sängern, hat aber Intensitätsdefizite. Dennoch ein großer Publikumserfolg. Wien - Alexander Pereira wird sich über die Wiener Werbung freuen: Auf der  Bühne der hiesigen Staatsoper steht der Innenraum jenes Hauses, dem er vorsteht.  Es ist die Mailänder Scala. Einen solchen Tempel der großen Gefühle hat sich der  zaubernde Prospero auf seiner Fluchtinsel errichtet. Hier ist er, der aus  Mailand Vertriebene, Impresario und Regieherrscher. Hier ist er aber auch eine  gespaltene Persönlichkeit, deren frühere Identität (halbseitig) durch zerzauste  Uniformreste andeutet wird. Die andere Hälfte zeigt den kleiderlosen  Inselbewohner, der die lokalen Körperbemalungskünste schätzt. Regisseur Robert Lepage (die Produktion stammt aus der New Yorker Met) hat zu  diesem Prospero indes nur Farbideen. Er lässt ihn als eine Art behäbigen  Wotan-Vetter herumstehen, als Phantom seiner eigenen Oper, das mitansehen muss,  wie Tochter Miranda (glänzend Stephanie Houtzeel) mit dem Sohn des Feindes, also  Ferdinand (klangschön Pavel Kolgatin), turtelt, um dann zu nachhaltigen  Absichten überzugehen. Adrian Eröd meistert die Partie souverän bis solide. Mehr  als vergrübelte Melancholie samt einer Prise Rachewut, die in das verzeihenden  Abstreifen der Zauberkräfte mündet, vermag jedoch auch er - in Verbindung mit  wohlklingenden Linien - nicht zu vermitteln. Komponist Thomas Adès, der die Premiere auch dirigiert, hat nicht nur  Prospero, vielmehr auch dem jungen Pärchen kantable Partien geschenkt, die  selbst in der Spätromantik nicht als sonderlich modernistisch aufgefallen wären.  Überhaupt bringt der Brite gerne tonale Wärme ein, um seine Version von  Shakespeares Sturm zugänglich zu halten. Da ist allerdings durchaus so  etwas wie postmoderner Gestaltungswille: Zu Beginn betören raffinierte  Orchestergewitter (hier wirkt Lepage bilderstark)