'"We don''t speak to be understood" von Pieter Ampe und Benjamin Verdonck bei den Festwochen. Wien - Die Durchführung einer richtig spitzen Satire kann zum Knochenjob  werden. Das jedenfalls legen die brillanten Performer Pieter Ampe und  Benjamin Verdonck bei den Festwochen im Brut Theater mit ihrem Stück We  dont speak to be understood nahe. Ampe (33) ist Tänzer und Choreograf,  Verdonck (43) Schauspieler und bildender Künstler. Ganz hart wird das Satirewerk, wenn das Zielobjekt einer Satire nicht  klar umrissen ist wie überwiegend bei Kabarett, Karikatur oder den  meisten Filmsatiren. Die beiden Belgier erweisen sich als Meister der  unscharfen Kontur. Und sie gehen auf nicht weniger als das Ganze. Der  wilden Doppeldeutigkeit des Titels entsprechend, lautet der einzige Satz  im Stück: Warum hat sich das Wäldchen in Erwartung des Schnees schon  entkleidet? Verdonck, der Wäldchen wie Weltchen ausgesprochen hat,  hebt die Arme, deutet eine Ballettpose an und lässt sie verwehen wie  Blattwerk von einem Baum. Er legt eine Vinyl-LP auf einen  Plattenspieler: Vivaldi, Die vier Jahreszeiten, Concentus Musicus.  Herrlich. Auf der Bühne steht ein Kühlschrank, auf den ein Foto von Hillary  Clinton geklebt ist. Im Takt der erlauchten Musik putzt sich Verdonck  die Zähne, öffnet die Kühlschranktür. Ein Mann mit Rübezahlbart, Peter  Ampe, grüßt heraus. Weiters auf der Bühne: ein Toaster, ein Tischerl,  ein Sessel, Ventilatoren, ein Handtuch. Genug für das Weltchen zweier  Draufgänger und ihrer Körperkonversation. Eine kleine Rauferei am Anfang wird sich nicht mehr wiederholen, denn  zwei Ventilatoren blasen deeskalierende rosa Bändchen in diese  Aufwärmübung. Den Honig, den sich Verdonck in den Mund rinnen lässt,  wird er mit eigenen Lippen Ampe in den Mund füllen. Aus diesem träufelt  er weiter auf den Tisch. In die entstehende Lacke drückt der Bärtige  sein Antlitz: ein flüchtiges Selfie im Süßdruckverfahren. Unsichtbarer Gast bei diesem Geschehen ist, wie Verdonck im Abendzettel  zur Performance andeutet, der Ökonom Milton Friedman (Kapitalismus und  Freiheit). Nach dem Porträt der vielleicht nächsten US-Präsidentin  Clinton der zweite transatlantische Tipp. Die Jahreszeiten-Platte wird  umgedreht, eine Karriereleiter gebaut. Während eines Aufstiegs beginnt  der Toaster zu rauchen. Das Publikum lacht und hüstelt. Huch, die Umwelt  - mit Deutungen darf hier mit Rücksicht auf eine der Bedeutungen des  Titels gearbeitet werden -, wie sie uns belastet! Ampe und Verdonck bauen eine Friedman-Freiheit - und zwar um und ab. Sie  verhandeln nicht. Sie handeln, produzieren scheinbaren Unsinn, setzen  Zeichen und verblasen sie wieder, werfen sich in Posen, werden zu  Karikaturen von Helden. Und ja, es gibt ein großes Finale. Mit Sturm.  Dazu wird, weil dann die Jahreszeiten schon ausgespielt haben, eine  Single aufgelegt: We Are The World, We Are The Children.  Der Musik-Appell USA for Africa, aus dem der Hit stammt, ist jetzt  dreißig Jahre her. Das war doch leicht verständlich. Heute gehen  afrikanische Kinder im Mittelmeer unter und mit ihnen kentert eine zum  Superhit gewordene Welt. Weil das verständlich Gesagte, Gezeigte und  Gesungene bisher zu nur wenig mehr als einem großen gemeinsamen  Schunkeln geführt hat. Genau darauf zielt die Satire. Darin wird  jegliche Bekennerkunst verweigert. Nicht schwer, das zu verstehen.'