In fünf Stunden zieht der Bilderbogen "Kings of War" an den Besuchern der Festwochen im Museumsquartier vorüber. Ivo van Hove und seine Toneelgroep Amsterdam erzählen Shakespeare allzu bequem nach. Wien - Eine Galerie von Lichtbildern ersetzt die Ahnentafel. Englands  gekrönte Häupter sausen im Schnelldurchgang vorüber. Ein weiter Weg  führt hinab in die Geschichte der englischen Königshäuser. Etwa beim  vierten Heinrich kommt der Projektor zum Stehen: Kings of War nennt sich  Ivo van Hoves Inszenierung von Shakespeares Königsdramen. Die Wiener Festwochen genießen das Erstrecht an dieser rund  fünfstündigen Produktion der Toneelgroep Amsterdam. Autor Rob  Klinkenberg hat Texte aus Henry V., Henry VI. sowie aus Richard III. in  ein makellos klingendes Holländisch übertragen. Noch schwerer aber wiegt  die Zeitgenossenschaft. In der Halle E des Wiener Museumsquartiers steht  ein war room. Ausstatter Jan Versweyveld hat den Königsbunker  angeblich dem Hauptquartier Winston Churchills nachempfunden.  Ausgerechnet das 20. Jahrhundert soll Pate stehen für die Blutfehde  zwischen den Häusern Lancaster und York. Der Leichnam des letzten Königs, des vierten Heinrich, ist noch nicht  kalt, da wird bereits der rote Läufer für seinen Nachfolger ausgerollt.  Das Rad der Geschichte dreht sich schon wieder. Die Fürsten stürzen sich  wie Hyänen aufeinander. Henry V. (Ramsey Nasr) ist der instinktgeleitete  Vorzugsschüler. Im Pflichtfach Kriegskunst gebührt ihm eine dicke  Eins. Sein Angriff auf Frankreich ist ein voller Erfolg. Dafür macht er  beim Candle-Light-Dinner mit der französischen Prinzessin eine etwas  unbeholfene Figur. Macht nichts, er zeugt rasch einen Kronprinzen und  stirbt ein wenig übereilt an der Ruhr. Mit dem Spross seiner Lenden, Henry VI. (Eelco Smits), verhält es sich  von Anfang an umgekehrt. Dieser kleinwüchsige Mann mit dem Charisma  eines Hilfsbuchhalters ist nahe am Wasser gebaut. Anstatt seiner Braut  Margaret (Janni Goslinga) beizuwohnen, schlüpft er in den Pyjama und  empfiehlt seine Seele dem Herrgott. Es ist dieser Kinderkönig das  einfachste Opfer für die Reißzähne der Lords. Man hat zu diesem Zeitpunkt van Hoves künstlerisches Konzept bereits gut  durchschaut. Das Königshauptquartier ist eine bequeme Wohnlandschaft. Es  gibt neben einigen Computeranschlüssen Fließwasser, auf einer Empore  stimmen vier Posaunisten eine ebenso feierliche wie nachdenkliche Musik  an (Komposition: Eric Sleichim). Ein Countertenor schwelgt in eitel  Wohllaut. Die eigentlichen Gänge und Schleichwege der Macht sind  uneinsehbar. Sie liegen als aseptisch weiße Korridore der portablen  Kamera zu Füßen. Hier, im Verborgenen, befindet sich das eigentliche Arkanum der Macht.  Hier lungern die Soldaten herum, die Papa Henry V. so überzeugend  wachzurütteln versteht. Hier werden im Verlauf eines allzu langen Abends  auch die Herzen ausgeschüttet. Überflüssigen Rivalen auf den Thron wird  Gift in die Venen gejagt. Manch schöne Hoffnung endet auf der Bahre. Man fühlt sich leidlich unterhalten. Die Kamera weiß stets Bescheid,  ihre Close-ups enthüllen jede königliche Pore. Man überschlägt im  Stillen aber auch die Kosten, die für diese postmoderne Unternehmung zu  entrichten sind. Für die christologischen Tönungen des  Shakespeare-Stoffes ist van Hoves Inszenierung taub. Im ganzen Jammer  des unglücklichen sechsten Heinrichs steckt der Vorschein einer  Heiligenlegende. Es hat, kurz gesagt, nicht immer derjenige recht, der  am Ende auch die Oberhand behält. Kings of War bricht das Getümmel der englischen Frühzeit auf die Logik  der Fernsehserie herunter. Der Blutdurst von Shakespeares Figuren wird  mit einem tüchtigen Schluck Alltagspsychologie gelöscht. Man raucht in  Polstermöbeln führender Einrichtungshäuser bequem ein paar Zigaretten  herunter. Und so wird ausgerechnet das große Finale, die Mordtour des  dritten Richard (Hans Kesting), zur quälenden Selbstbespiegelung eines  Stadttheaterkönigs. Komplett nur mit Video-Ebenbild. Das Publikum  freilich war es zufrieden.