Werk des 61-jährigen Autors steht seit den frühen 1980ern singulär in der deutschsprachigen  Literaturlandschaft. Darmstadt – Manchmal sind die Herrschaften der Deutschen Akademie für Sprache  und Dichtung, die in Darmstadt jährlich über der Entscheidung brüten, an wen der  Büchnerpreis verliehen werden soll, für Überraschungen gut. So auch dieses Jahr,  in dem sie die wohl begehrteste Auszeichnung des deutschen Literaturbetriebs  (50.000 Euro) an Rainald Goetz (61) verleihen. Die Gefahr der Eingemeindung und Verharmlosung besteht bei diesem Autor, auch  wenn er mittlerweile den Anzug der Kapuzenjacke vorzieht, eher nicht. Vielmehr  wird mit dieser Entscheidung der Fokus auf ein Werk gelegt, das seit den frühen  1980ern singulär in der deutschsprachigen Literaturlandschaft steht. Jeder, der schreibt, tritt an unter diesem einen strengen Gesetz: Ist das  die Welt? Ist das richtig? Ist das wichtig? Ist das brauchbar im Kampf?,  schrieb Goetz 1984 im Spex. Ein Jahr zuvor  hatte er in Irre (es ist mit Johann Holtrop sein einziger Roman im  engeren Sinn) einen Psychiatrieassistenzarzt an der erschreckenden Wirklichkeit  in einer ultimativ betexteten Welt verzweifeln lassen. Immer wieder legt Goetz seither die Nahtstellen zwischen Erfahrung, auch  körperlicher, und Text frei, was stets die Frage aufwirft: Wie schreiben? Er beantworte diese Frage schon früh mit den beiden Texten Ich lese, wie  um mein Leben (1978) und Ich muss mein Leben schreiben (1983), die  auch den Versuch thematisieren, einem universellen Anpassungszwang durch Lektüre  und Schreiben, oft in Form obsessiver Lebensmitschriften, zu widerstehen. Goetz aus Theatertexten, Essays, Hörstücken  und tagebuchartigen Aufzeichnungen wie Abfall für alle (1999) bestehendes  Werk ist vielschichtig, doch auch von Kontinuitäten geprägt. Denn ob er nun  einen Bericht (loslabern, 2008) oder eine disparate Materialsammlung  (1989 in Festung, 1993), eine Erzählung wie Rave (1998)  oder einen Roman über die Abnützungskämpfe in deutschen Machtzentralen  (Johann Holtrop, 2012) schreibt, immer ist Goetz ein scharfer Beobachter seiner selbst und zugleich  ein dem Treiben ausgesetzter Chronist des zumeist hauptstädtischen Musik-,  Medien-, Kunst- und Kulturlebens.