「大女主剧」是不是越来越套路化了？什么才算真正的「大女主」？
大女主剧怕的不是套路 是不真诚 是挂羊皮卖狗肉。借皮谈恋爱偶像剧  霸道总裁爱上我  把大量的笔墨花在狗血上。 最后让人觉得还是靠男人  不接地气  没有个穷苦奋斗的样子 真正的大女主剧除了武则天这样历史加成有一些独特的细节。多半套路一样一样的。无非是出身贫苦、自身努力加贵人扶持。都会开点金手指。但是主要细节描述位就能打动观众。如果立意格局再深一些还能反应历史变迁和深厚内涵 我举两个大女主的最佳代表 一是日本的阿信的故事。即便隔了三十多年看还是非常打动人心，引人入胜。妆发非常到位。阿信小女孩时期的一切苦难都是描摹到位。不厌其烦的去描写和揭露为什么她家这么辛苦还是吃不饱饭。为了演这些细节。小演员在寒风刺骨的大冬天外景全景展示在冰冷的河水洗衣服，小小年纪背着孩子光着脚丫四处走四处跑。大雪覆盖着她的膝盖一步一步蹒跚。这些镜头的全景绝无替身可能。只有把这些苦难描绘到位了才能有铺垫才能让人信服。现在有几个成年演员能吃这样苦拍这样的镜头？甚至某些女演员连朴素一点的妆容也不能忍受，连乞丐装都化着浓妆 阿信的爱情一笔带过。帮助她的人很多但没人能当霸道总裁。不厌其烦的演阿信如何辛苦如何艰苦学习如何拼命。她的坚强善良都落在细节处。 甚至本剧对日本军国主义的痛斥对日本革命者的赞扬 对日本百年来历史的展示。在大女主基础上达到史诗般的气魄 再有一例。韩国的大长今。长今的成长史扎扎实实，大部分镜头她都在学习干活努力绝不是谈恋爱。大长今大家比较熟悉我就不多说了 大陆早年间有两部电视剧和阿信很像。都是贫穷女孩的奋斗创业史。都反应了时代变迁历史沧桑感。一个是电视剧《上海一家人》讲父母双亡的若男在旧社会艰难求生事业是裁缝。 一个是1997年的电视剧《香港的故事》讲贫苦女孩郑阿戴的一生事业为凉茶，也反映了香港百年变幻。形式上都和阿信很像，通过老年回忆往事。套路很多很多。但这并不妨碍它是优秀的大女主剧 大女主要坚强自立有自我人格，善良大度但并不是圣母。她们有极其坚韧的性格和悲惨的童年但从不会自怨自哀。有强大的人格魅力。 大女主剧不怕套路就怕不真诚 最后香港早年职场剧虽然不是大女主，但是鉴证实录里的聂宝言之类的女性也是新时代女性的翘楚。她们热爱事业能力超群相信自我。不是恋爱脑。她们才是大女主的依靠 且不说能达到上海一家人，香港的故事这样的水准  就像是聂宝言、高婕（刑事侦缉档案女主）这样的高度自立自强的职业女性也很多年没有了（只有打着幌子的所谓职业女性） 求求那些玛丽苏不要伪装成大女主说套路 最后，高赞第一名司藤剧组？这样的剧敢叫大女主？如果是非现实题材的大女主，五十年前梁羽生的小说白发魔女传，练霓裳的人设才是真正大女主。男主角是要叫他练姐姐的。 不是女人当第一女主角就叫大女主。从这个角度讲，那年花开月正圆比甄嬛传更符合“大女主”的定义
  实际上的「大女主」: 贞德变甄嬛了属于是。