电影《花样年华》好在哪？
若谈《花样年华》，首先得谈王家卫的御用摄影师杜可风，《春光乍泄》中画面大多黑白蓝绿黄，色调沉闷，如此大胆的用光摄影风格，恰好暗合了张国荣和梁朝伟各自的心事以及那一挂瀑布的秘密，我只能说精妙绝伦。而《花样年华》中，摄影师的署名上，不单单一个杜可风，还有台湾大名鼎鼎的李屏宾，侯孝贤的御用摄影师，关于李屏宾，用他自己的话说：我没有风格，我只会用光细腻的表现导演的想象。 就这样加上王家卫天雷勾地火般的配合，《花样年华》诞生了。该片中，张曼玉那二十七次的旗袍交替加身，曼妙玲珑，自是美极了。但这不是重点，重点是摄影师的风格和导演的表现手法，泛着红、黄昏暗的色调，层次鲜明，而整个故事在王家卫的镜头运应下，全是逼仄的空间，精致巧妙的构图。和王家卫的一贯手法一样，但又不一样，这次它不像《重庆森林》到处暗藏线索，而是像拨花瓣一样，从浓稠的色彩中一层一层的拨出暗藏的心事，对，就是这样的，偷情的事只能观众自己去发现，不能明明白白的告诉你。打光来说，很少从上往下直打，都是带着剪影倒影的，造成画面暗哑抑郁的悲伤感，有没有那种还没看到人物出场听到剧情对白就已经进入了偷情的状态中的感觉？纵观全片，全在运用镜头，空间，打光，色彩来暗合剧情和时代背景，我宁愿看着张曼玉和梁朝伟就静静的站画面中，再多的话语亦只不过是累赘。 这部片的剧情很简单，我粗俗的说就是有妇之夫的梁朝伟和有夫之妇的张曼玉在一个叫2046的地方苟且，但导演偏偏就不直接说他们是在偷情，也不过份去刻画他们的心事，全用镜头和光影去说话。如果说这部片花这么大力气只是在讲偷情的话，那么我也会觉得它矫情，但逼格如此之高的墨镜哥怎么会这么肤浅，该片表面上是在说偷情，实际上是在描绘人与人之间的疏离感，人们因孤独寂寞而在一起，又因孤独寂寞而分开，这一点在王家卫大多数作品都能体现出来，不一而尽。 “那些消逝了的岁月，仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃，看得到，抓不着。”看得到，抓不着只是岁月吗？还有空虚，寂寞，孤独，暧昧.......无尽的人性，当然，还有2046和那一张船票。
《花样年华》的百看不厌点，在于它真的是一部很独特的爱情片。他讲的是已婚男女之间出轨与规矩的事情，但是整个过程呢，和中学生早恋却意外地像。 主角一男一女，梁朝伟和张曼玉，从头到尾，都害怕触碰对方的眼神，害怕拉手，身体接触很少，会特别害怕被人看见，更不能忍受被起哄。 王家卫的其他电影，身体接触、情欲表达还是挺多的。这一部，就十分遮遮掩掩。 表面波澜不惊，实际波涛汹涌，内心已然烧成了熊熊大火——正好，有句俗话是说，中年人的出轨就像老房子失火。《花样年华》，则是两个胆怯、且技巧不高的中年人，试图用纸包住火。 关于遗憾、错过、从未得到。对了，绝大多数早恋也是无疾而终的。 而这一切的情感，都是用镜头语言传递出来的。学设计出身的王家卫，他的电影，甚至对后世的平面设计、糖水片网络滤镜，都起到了很重要的作用。 《花样年华》无愧是最佳华语片，有可能没有之一。