电影中的世界观构建具体是什么意思？
提纲挈领的说，电影中世界观的构建就是让观众接受故事的逻辑设定，使之合理。在科幻片的开头，往往都会花费大量的笔墨来架构世界观。 比如《美国队长》中，美国大兵打了兴奋剂后一下子变吊了，神挡杀神，佛挡杀佛了，这跟现实完全不符啊，但是故事同时也设计了一个打完兴奋剂后变得更吊的德国鬼子，于是世界观就合理了，观众会觉得也许在另一个平行的宇宙中真有这么吊的兴奋剂呢。 而在《箭在弦上》中，抗日女侠在被强奸之后爆发了超能力，神挡杀神，佛挡杀佛，这跟现实完全不符啊，而且故事同时还设计了一帮完全没有超能力的日本鬼子，于是世界观就不合理了，观众会觉得为什么中国人那么吊抗战还打了八年呢？ 试想，如果这样构建《箭在弦上》的世界观，会不会就合理了呢： 1937年，原本只是农家女孩的抗日女侠在被强奸后突然领悟了绝对领域的力量，一个连击干掉了一排鬼子。本以为自己终于可以站在格斗巅峰的时候，关东军的秘密头目——高帅富贤二突然出现，以暗黑力量将女侠打败，并再此把她强奸。高帅富贤二并没有杀她，而是让她回去修炼，等时机成熟，两人再分高下。 就这样，女侠卧薪尝胆，去河南学了嵩山少林跟武当，并在扫地僧人的帮助下把战斗力提升到了12000。这期间可以夹杂一段女侠和少林寺扫地僧纠缠的感情线，但两人最终因为国仇在先而放弃了儿女情长。 两年之后，女侠来到关东军总部，准备和高帅富贤二一决生死。可万万没想到，高帅富贤二在侵略中国的过程中得到了葵花宝典的秘笈，功力大增，可以将银针射得比子弹还快。女侠再次落败，并再次被强奸。 深感报仇无望的女侠跳入了绝情谷，被隐居的大侠郭靖救下。女侠恳求郭靖教自己武艺，郭靖却因小龙女已死看淡了江湖纷争，不愿出手。女侠在郭靖门前堵了整整三年，终于打动了郭靖的膀胱。 “ 你为什么要报仇吗？” ” 因为日寇占我河山，屠我百姓！不报不是中国人。“ ” 阿弥陀佛，冤冤相报何时了，施主不如放下屠刀，和我一起唱这首ONLY YOU。” “ O你妈个头啊，赶快教我绝世武功！信不信我分分钟砍死你！”女侠一个巴掌过去，打醒了沉溺于消极避世情绪中的郭靖。 兵法有云，一寸长一寸强，敌人用的是绣花针，我们就用穿心箭。 就这样，在郭靖的调教下，女侠学会了射箭。随着女侠射的越来越远，两个的感情也越来越近。虽然郭靖还对小龙女恋恋不舍，但眼前的这朵女汉子又何尝不让他动心。有道是问世间情为何物，直教人万箭穿心。 两年之后的1945年，平型关之巅，女侠用她和郭靖联手创造的黯然销魂箭射死了高帅富贤二，侵华日军因此遭受重创，中国军队开始了绝地反击。 “ 你放下了吗？” ” 你呢？“ ” 从那一箭射出去的时候，我就放下了。“ 夕阳下的黄土高坡，两个人的剪影渐行渐远。 如果观众反响不错，我们还可以拍个续集，讲述射箭侠侣如何帮助人民解放军推翻蒋家王朝，最终双双当上政协委员建设新中国的故事，简直就是中国版的《指环王》啊，想想就有点小激动呢。
说文解字： 【世】时间 故事是发生在什么时候。 远古？中古？近代？现代？未来？ 具体一点：猪猡记 ？明末清初？中世纪？2046？一万年以后？ 再具体一点，时间的起点和终点：明末清初从崇祯吊死那天到满清入关后第五天；2046年1月6日-3月7日；一万年以后的某一天清晨开始到第三天傍晚结束；从发现一块疯狂的石头开始，到失窃再失而复得结束；某年春天到是年冬天……等等 【界】空间 故事发生在什么地点。 比如《星际迷航的》的无尽星空、《禁闭岛》里的禁闭岛、《指环王》的中土世界、《海贼王》里面的海贼世界，等等。 空间从广义上来讲，不但包括星际海洋天空森林矿产河流等”死物“，也包括这个空间中有怎样一群人物（不一定是”人“）。 如果说故事就像一幅画，”死物“构成了画面的背景，人物则是画面所展示的主体。 ---------插两句旁白的分割线--------- 确定了世界，讲故事的元素都有了，就已经足够了吗？ 答案当然是：NO！因为故事的角色都还没出来呢！前面说的”人物“并不是角色，只是素材中的素材，角色必须精确到具体谁谁谁。 可是，主角的offer总是有限的，而求职做故事主角的那是人山人海相当多啊，就连没有台词的配角也要抢破头的（一群小黄人举手：%*^￥%$*&……）， 如何选定谁做故事的主角，以及他们的配角呢？肿么办？请继续往后看。 ---------插两句旁白的分割线----------- 【观】观点 观察世界的方向、焦点和视角大小（统称观点），决定了创作者想要表达的东西。 他们是以什么样的观察角度切入，进入谁的内心去看这个（现实或虚构的）世界：主角是谁？反派是谁？配角是谁？激励事件是什么？中间会遇到什么挫折？角色的目标是什么？要给哪个配角多点镜头？谁只有三句对白~啊~哦~你还是走吧？等等。 麦基的《故事》里面有个高大上的译法叫做“主旨”，其实它还有个小学生也知道的称谓：“中心思想”。这个东西，是用来概括作者观点的。比如它可以是“颓废黑暗的未来”，也可以是“人性本恶”，又或者是“热血向上的人生”，或者是“万恶的教育制度”，或者是“婚姻是爱情的坟墓”，等等。 一旦确定了想表达的观点，表现谁和不表现谁的问题就很容易抉择了：想说团结就是力量的，就可以用不团结的反例来映衬，团结反而惨遭失败的就算了吧；想反映男子中年危机的，配偶肯定不能忽略的，他的事业相关的上司和同事，也是着眼点；想说革命艰辛的，怎么能少了敌人的凶残和同志的分歧和背叛…… 总之，故事已经成型，剩下的，就等导演喊action了! 在明确的”世界“里，人物自己是会行动起来的，但是世界是无限的，难免眼花缭乱。再进一步明确了”观“，就可以在屏幕这个方框中看到创作者希望你看到的东西，变无限为有限。 《卑鄙的我》不就是因为揣摩观众厌倦了超级英雄的世界观，干脆来个大颠覆，整个超级反派做主角，超级英雄成了故事的反派。结果到了2，不再有这种颠覆，大家早就知道其实这个超级坏蛋的内心是软绵绵的小甜甜奶爸，同样的“世界”，不同的“观”，故事也就缺少了之前那么强烈的吸引力。 电影的世界观构建，无非就是构建【世】【界】【观】这三个维度。 附度娘的名词解释：