在如今的中国，拍出一部不烂的电影难在哪里？
我们一定不要不要忽略的是电影的创作周期。一部电影从有点子开始，再开始编写大纲，创作剧本，最后筹备制作、拍摄、后期、宣传、呈现，往少的说需要一年半到两年，往长的说，筹备了七八年的《刺客聂隐娘》，拍了十几年的《少年时代》我们也不是没见过。 也别太低估从业者的水平和能力，如果他们都任性的拍自己最想拍的那些东西，观众也不爱看啊。哪个想要赚钱的搞商业片的从业者，不是冲着观众们看得懂，看的欢，愿意买账去的。 我们在2016年看到的这些烂片，他们被决策的时间，大致是在2014年下半年到2015年的上半年。除了个别天赋异禀和资源广泛的导演和制片人之外，大部分电影制片人都没法在几个月内就搞出一部电影作品来。 所以，现在我们看到的华语电影这么烂，多数源自于大约两年前在北京朝阳区各大办公楼、会所和咖啡厅里聊项目的那些决策者做的决定特别烂。而他们当时的决策依据，来自于他们当年对于受众的理解。是的，普通观众在当时就是被理解成那么好忽悠，那么容易被骗钱。 所以，yolfilm的那种说法很有趣，而且挺针砭时弊的。电影就是那个时代这个社会的倒影和体现。只是，按照产业发展的通常道理而言，这一到两年的时间差所产生的电影创作者和投资决策者们与观众的隔阂，是很容易被弥合的。 张亮利用这个问题又跑出来说互联网产业的好话，显得不算得当。电影创作者又不能收到观众反馈之后，几个小时或者几天之内就打个补丁，更新个版本再上映。如果真能这样做，内容产业的人不都开心疯了。 所以，归根到底，现在烂片多，是因为2014年那阵的投钱的和拍片的都不够聪明，当然也怪市场和观众成长太快，不到两年，当年还行之有效的招立马就不利索了。 说到底，电影工业和制造业不一样，看似一个电影投了几千万几亿，大部分还是投在了人身上。场景也好，特效也好，剧本也好、服装也好，哪个不是数以百计、千计的人各尽其责的怼起来的。 所以一个电影要搞好，还是要看那几个管理着数以百计、千计各司其责的关键人士，他们聪不聪明，厉不厉害。 客观的说，早些年，电影工业的智力水平和很多顶尖行业的从业者水平也确实有差距。毕竟穷嘛，所以眼看着不挣钱，原本学这些专业的人，也都去干其他更赚钱的活儿去了。 12、13、14年那会儿，看起来电影工业很赚钱，进来了一批顶顶聪明的人，只是可惜他们可能也不那么爱电影吧，所以首先想到的还是怎么快速的多赚点钱。做决定办事儿，拍脑袋或者拍屁股的事儿还是多了。而原本一些大家特喜欢的电影，总共没投几个钱，却聚集了一批聪明能干有才华的从业者。结果一看挣钱挺容易的，就都各自为战自立门户去了。结果刚出了一些不错的东西，资源和智力又分散了。愿意投进来的热钱反倒没少。反正最后的效果也不大好，估计还得重新理理思路。 但行业还是起来了。愿意进来的聪明人更多了。 现在电影看起来没那么赚钱了，但是内容行业的其他部门还是特别赚钱，又进来一波顶顶聪明的人。这波人中多半应该能出一些更有前瞻性，更愿意理解观众，更舍得付出智力和精力的人吧。他们终极的目标还是要搞大项目，要青史留名的，最后多半还是会来搞电影。那我们可以期待一两年后，或者几年后的项目水平或许能蹭蹭往上拔起来。 如果还不够，那就再多来点聪明人，或者行业内的人也该逐渐聪明起来了，事儿还是能成的。 所以你要说，当下中国拍一部好电影，难在哪儿，还是难在凑齐一群聪明又能干的人呗。
抛开审查的因素，难在挣钱太容易了。 不是多数电影都亏了吗？对，但亏的是投资人，而制片人、导演那帮人都是挣的，而电影质量主要由他们决定。 这是2012年的新闻： 几年前媒体就预警了，有用吗？没用。投资人一波接一波往前冲。 今年的新闻： 那投资人就那么傻？亏了还往上冲？倒下一批又上来一批新的？ 这我就不知道了。我也想知道为什么。 对观众来说，如果能坚持不去电影院，形成一种“投资电影必亏”的舆论，或许能有点用。 ----------------- 看看韩国，同样都是东亚人，怎么他们就可以有好片呢？一没审查，二没有对进口电影的限制，去年韩国进口了九百多部电影！在这种严酷的竞争环境下，没有哪个韩国导演敢不拿观众当回事，可中国导演就敢。对了，韩国导演到了中国也敢！以郭在容为例，他在韩国拍的电影是这样的： 而在中国拍的电影是这样的： 是不是明白了什么？