亲历戛纳电影节是一种怎样的体验？
谢邀。 戛纳电影节是我2016年“三大电影节集邮之旅”的第二站，也是最重要的一站。 众所周知的是，戛纳电影节的官方单元是完全不对公众开放的（导演双周单元可以买票进入），想看电影，要不就有证，要不就举着求票的牌子在烈日下暴晒2小时以上。所以戛纳电影节的行程我提前3个月以上就开始准备了。 在经历了被拒的失望和再次申请重新燃起的希望，在离电影节只有不到两周的时候我终于收到了那封梦寐以求的确认邮件，于是订酒店、机票、办理申根签证，一系列的事情都在两周之内办好。 5月10日，终于踏上了飞往法国尼斯的航班。 手里攥着那张蓝色的媒体证件的时候，我在心里默念到，戛纳，老子来了。 而现在我坐在伦敦家中的电脑前，敲下这些文字，脑中回想着那12天梦一般的经历。 如果概括一下参加戛纳电影节的体验，那就是： 戛纳，是一个真正尊重电影的地方。 在这里，无论你是伍迪艾伦那样的电影界泰斗，或是初出茅庐没人认识的第三世界国家新人导演，只要你手握着作品来到这片土地，你就是众人尊敬的对象。在主创出席的场次，无论影片好坏，放映结束之后全场观众都会围住坐在中间的主创长时间鼓掌。（不过西恩·潘《最后的模样》那场红毯场我没去，不知道还会不会鼓掌，还是说放映之后就已经走的一个人不剩了？） 好了，说完心灵鸡汤，那就说点实际的。 参加戛纳电影节的体验就是神经高度紧张。 在电影节期间，几乎这一年最重要的艺术电影都会在这里全球首映，每天2~3场的主竞赛单元影片，2场一种关注单元影片就已经够每个记者消化一阵。另外时不时有人说，“导演双周”哪个片子太牛逼啦，“影评人周”哪个片子口碑又爆啦。更别说那些错过了就可能再也见不到的经典修复单元，这一切都要在短短12天内看完。所以作为记者兼影迷，这期间的精神是高度紧张的：要保持自己尽量不要在放映过程睡着，要看好排片表，随时准备B计划；要为了突然来临的采访重新规划观影计划；要在心中决定这部影片是值得看完，还是提前退场前往下一场放映... 除此之外，每天回到住处基本都要12点以后，还要写稿子，整理下一天的观影材料，忙完所有事情至少两点以后。然后就要抓紧时间补觉，草草睡上4,5个小时就要起床看8点半的主竞赛单元影片首映。 这真的是一场对体力和精力的考验。 但同时，参加戛纳电影节的体验又是及其兴奋的。 不用多说，作为一个影迷，有什么事情能比提前几个月看到贾木许、阿莫多瓦、蒙吉、法哈蒂、雷弗恩、朴赞郁等等导演的影片更让人兴奋的呢？ 又有什么事情能比亲眼见到罗伯特·德尼罗，亚当·德弗勒，伊基·波普，玛丽昂·歌迪亚，蕾雅·赛杜等等等等各界大牌更让人嫉妒的呢？ 天知道这12天之内有多少人拉黑了我的朋友圈。 科科。 这就是我参加戛纳电影节的体验，永远昏昏欲睡、永远灰头土脸、永远高度亢奋。 写到这里，突然很想念那家每天去电影宫都要经过的冰激凌店。 明年，我一定要再去，把那家店的所有口味都尝个遍。 70周年见咯，戛纳。
我去戛纳电影节是2015年，第68届。 住宿是最大的问题。地段好且交通便利的酒店在电影节开幕前几个月就被订购一空，剩下的也比平时贵好多，大大超出预算，最后在距离戛纳二十多分钟车程的小镇Antibes订到一间公寓。到了戛纳发现开枝散叶般住在周边小镇的现象太普遍了，有些人住得比我还远，甚至都跑到30多公里外的尼斯了。于是，每天在火车站和火车上都能看到成群结队挂着电影节证件的人，大家都在差不多同一时刻搭乘同一趟车。 戛纳电影节的证件分好几种，通过颜色就能大致区分是制片人还是发行商。记者证的颜色直接划分了“等级”，首次报道电影节的“一年级新生”是蓝色证和黄色证，粉红色和粉红色加点证属于高年级“老记”，有更多权限，比如 Woody Allen的新闻发布会，粉红证和粉红加点证可以优先入场，如果满员，蓝色证和黄色证的fresh man们就只能在门外看视频直播，也就没有提问的机会了。据说，发放什么颜色的媒体证有时也看评审机构的心情，“二年级”同学有可能领到的还是“新人证”。 我是蓝色“新人证”。 那时还没有拿到驾照，不能租车，每天乘火车往返于戛纳和Antibes，让人不开心的是，回Antibes的末班车是9点50，也就是说观看所有的晚场电影都要掂量时间。贾樟柯的《山河故人》媒体首映就安排在晚上，散场后一路狂奔赶火车。《山河故人》在放映期间出现两次技术故障，开场三分钟后黑屏，又重头播。当天朝的“公映许可证”画面出现时，观众席上嘲讽的“嘘～”声四起。 “主竞赛单元”的另一部华语片《聂瘾娘》也看了。半文半白的对白，还是台湾腔，根本就听不清，而英文字幕翻译得极不靠谱，迷迷糊糊。现场观众大致分两派：看懂的与没看懂的。散场时走在我前面的两个老外讨论“扎小人”那个情节，绕来绕去绕到非洲的巫毒教，终于绕通了，皆大欢喜携手而去。 见到了最心水的导演是枝裕和。下面这张照片是在Our LittleI Sister（中译：海街日记）放映前的入场处拍的，所有观众都要走过这个红毯（也是开幕式时明星走的红毯），然后进入影厅。上千座的影厅全满，导演和四位主演入场时掌声热烈。不过，这部片子有一点点远离我的预期，一些镜头和表演太过用力，不似之前于细碎之间不经意打动，而是有刻意为之之嫌，太过甜腻。 说到红毯，虽然星星云集，密度很高，但“街头活捉明星”更像是个传说，倒不如围观红毯。电影节开幕首日,在街头遇到两个慕名来看明星的中国留学生，说是刚刚和走红毯的Angelababy对话了，姑娘说，“中国明星好像人气不高，也没什么人围着，所以就有机会搭话咯。” 红毯每天都有，允许公众在适当的距离围观，但要很早就去占位置，晚了就只能远眺，运气再差的就只能看见黑压压的围观人群了。红毯的媒体区只对摄影记者开放，摄影记者没有看电影的权限，文字记者可以看所有的电影，但无法领到红毯通行证。记者的类别在注册时就确定了，不能更改。所以，当摄影记者们在楼下拍红毯时，我在新闻中心和你们一样看的是视频直播。 不过还是见到了我的“精灵女王”Cate Blanchett，她刚参加完发布会，被我撞见。这是我第二次见到她，第一次是2013年的迪拜电影节。 自《魔戒》起就喜欢她。那届戛纳电影节她的《Carol》表现不凡。 .