电影《罗生门》的重要性体现在哪里？对后世产生了什么影响？
一、 二戰結束僅五年，羅生門橫空出世，不但拿下了威尼斯金獎（另一個戰敗國義大利給的），更同時拿下了當時的奧斯卡榮譽獎（等同於最佳外語片），現在讀史，當然威尼斯金獎名氣更大，但在當時，奧斯卡才是最為人所樂道。 羅生門，讓二戰投降，灰頭土臉的日本，用藝術重新立身於世，證明藝術二字，跟戰爭勝負，跟西方東方無關，可以獨立昂然於世。證明亞洲的三流電影圈，也能出電影大師。所以，它在影史上有獨一無二，開山闢地的歷史地位。 二、 一般電影影展，給獎一個新鋭導演，多有其賭博性，有些大師作品落選，甚至會成為這個影展的永久恥辱，成為後人笑柄。但，威尼斯把獎給了默默無名的黑澤明，時間和歷史都證明了，這是一次偉大而成功的「發掘」。 羅生門之所以為偉大而重要，當然跟黑澤明離不開關係。 三、 圈外人，很多人不能理解黑澤明的地位，究竟高在哪裏？簡單地說，他有幾個特殊性。 首先，他大多時候，都是一個「票房導演」，從他的處女作姿三四郎開始，黑澤明鮮少在票房上失利。（當然有失利過，比如電單車狂，但，比例上來說，贏面總大於輸面）。 其次，他是少數一直高舉「藝術大旗」的票房導演。電影很少流俗，也很少從眾，總走在日本電影，甚至是世界電影潮流之前。 再其次，他是非常難得一見的，能「通吃各種類型」的，又高舉藝術大旗的票房導演。黑澤明拍過古裝，現代，警匪，幻想，政治寓言，舞台劇搬上銀幕，運動片，傳記片……。每一種類型，都得心應手。 再其次的其次，黑澤明不但是個偉大的導演，他更是偉大的，少有人能與他並肩的編劇，在全世界所有電影學校中，讀原創劇本，要學他的電影，讀小說改編，要學黑澤明，讀莎士比亞搬上銀幕，還是離不開黑澤明……。嚴格來說，現代所有電影導演，無一不是他的學生。 四、 羅生門自身雖然是一部「古裝 + 警世寓言」的小說改編電影，但，它的「多線架構劇情」，無結論的「開放結局」，都是影史首創，雖然其後有不少模仿者，但，根本上來說，無人能超越黑澤明的地位。 加上這電影大多是在森林中拍攝，黑澤明用了許多的技法，圈外人可能不知道，但，圈內的電影導演，只要受過正統學院教育的，都得學習其中獨特的黑澤明技法，比如森林中的追逐戰，森林中的移動軌道，鬼魂和真實世界的交織。 我常舉一個最簡單的例子，喬治魯卡斯拍攝「星際大戰」，裏面，路克駕駛地面飛行車，和c3po去找r2d2的戲，那車在地面上飛行，就是學的黑澤明的「定點環繞」手法。 五、 羅生門一片，給日本影壇帶來了許多驚世人才，除了黑澤明之外，還有演員三船敏郎，還有編劇橋本忍，幕前幕後，出了太多人才。舉一個圈外人很少知道的例子，甚至連原作者「芥川龍之介」，他當時已過過世近三十年了，但，他的第三個兒子，芥川也寸志，也在同一時間前後，踏入影壇（「銀嶺の果て」），成為日本影史上重要的配樂。 我年少時，影響我個人，非常重要的電影「砂之器」（野村芳太郎導演，他是黑澤明的徒弟），其中整部電影，最高潮的「宿命」交響曲，就是芥川也寸志的作品。 換言之，日本影史戰後，以迄於八零年代到達頂峰，「羅生門」的衝鋒陷陣，不但為後人帶來市場，帶來國際性的關注和高度，也跟它給日本影壇帶來了各種人才，日本電影的大興，與黑澤明離不開關係，日本電影，又帶動台灣和香港電影（台灣第一部彩色片楊貴妃，就是日本台灣合作），往寬的講，黑澤明一人，算是實實在在地影響了萬千同代和後世的電影工作者。 連史匹柏，連魯卡斯，連柯波拉，見到黑澤明都要立正站好，（黑澤明到奧斯卡領終生成就獎時，當時全世界大導演們齊聚一起，拍了一張照片，居中而坐的是黑澤明，其它上百人，全部立在他的身邊。），誰還敢說，黑澤明不重要？ 黑澤明的成名鉅作，不重要？ 六、 總之，若要問羅生門有多重要？ 還有一個最簡單的辦法，去查各國的專業論文，查「Rashomon」一字，看能出來多少專業著作吧。 這是一部偉大而重要的電影。毋庸置疑。 -
大家好，我是戴锦华，在电影当中，你可以找到这个世界上正在发生的，和可能发生的一切，你可以找到最高深、最玄妙的思考，和最形而下的追求、娱乐和梦想。今天我们来聊一聊黑泽明执导的电影《罗生门》。   日本著名导演黑泽明的《罗生门》是一部电影史上的名片，它是大师之作，也标识着一个重要的电影史时刻。这部影片拍摄于 1950 年，获得了威尼斯电影节的金奖，它明确地标识着日本新电影的开端，标识着一个非西方电影开始进入到西方电影的主流之中。由《罗生门》作为一个标识，日本电影开始成为欧美大学电影系的课程或者教材之一。这部影片在电影史、文化史，在战后的世界史当中占有特殊地位。     黑泽明被同时代人称为日本影坛的天皇。但是如果考虑到战后对天皇制的批判和激烈的抨击，天皇这个称谓一方面有至高无上的权威和神圣，另一方面也多少带了一点怀疑和讥讽。但是毫无疑问，黑泽明是当代日本电影之父，占据着日本电影艺术的最高成就，同时是世界影坛或世界的影迷们心目当中日本电影的一个明确的代表，而《罗生门》是他作品当中最为突出的一部，也是在世界电影史上获得最高评价和最多关注的一部。  这部电影改编自日本著名作家芥川龙之介的《筱竹丛中》，一部在日本非常重要和著名的作品，但是芥川龙之介的原作当中不包含电影中樵夫的证词部分。在原作当中没有目击者，没有见证人只有当事人。     这部电影的独特之处在于它并不仅仅是直面人性中的黑暗、龌龊或者肮脏，更重要的是它展示了人性之谜。人性之谜是一个深不可测的深渊，其中不仅包含了邪恶、凶残、自私、伪善，而且包含了很多人类行为当中难于索解或者难于简单地予以阐释的因素。     故事是关于一场双重的罪行：强盗强暴了武士的妻子然后杀害了武士，它包含了强暴和杀害双重暴行于其中。当强盗落网，他立刻供认不讳，承认他要对整个罪行负有全部责任。但是两个当事人争相承认自己才是真正的罪犯，武士的妻子说她在遭到强暴之后不堪丈夫的冷漠蔑视和厌恶，在绝望之中杀死了自己的丈夫；而武士声称他遭到了侮辱，遭到了伤害，更恐怖的是遭到了妻子无情的出卖和背叛，他在心碎之时自杀身亡。     在芥川龙之介的小说当中，在目击者、见证人不在场的情况下，这成为了一个没有谜底的谜，成为一个不可破解的谜案或者悬案。因此，芥川龙之介小说的主题非常清晰，关于不可知论，同时关于人性的扑朔迷离。  而黑泽明最重要的改编是增加了砍柴人见证的部分，所以谜是被揭开的，谜底是被展现在观众面前的。而谜底更加肮脏不堪，令人难于承受，每个人都贪生怕死，毫无原则和底线，每个人仅仅为了求生而挣扎。真相是一幕丑剧。     