演员被贴上明显的标签，是会限制他的戏路，还是更有利于他被大众认可？
 关于“被贴标签”这件事，我们采访了演员黄轩，他是这样看待自己的“标签的： “我觉得（如何看待），在于自己，因为这是你不可控的。这个戏比如说播得比较印象深刻，观众自然而然会觉得你是这样的人，或者给你贴上这样的标签——但是怎么看待它，怎么接受它，是自己的事。我接受这个标签，因为这个阶段就给别人造成了这样的印象，你的作品也好。但是我可以做的是通过努力，通过一些作品慢慢把这个标签换掉。永远都会有人给你贴标签。但是就得看你自己想不想把这个标签定期更换，或者说时常去更换它。“ 黄轩是一个时时想去不断尝试的人——所以他是一个会时常主动尝试更换自己“标签”的演员。他害怕一旦安逸了，舒适了，不断在重复做一些事情或者演一些角色，他心里就开始不安。“我演戏也是。因为其实演戏容易这样，演着演着你会发现这个表情又来了，这个笑容又来了，这个状态又来了，这个曾经在我的好多戏里都出现过，不行，我得再了解了解自己，我得再把一些惯性的东西给打破打破“，黄轩这样回答。 
没有特别绝对的答案。演员都怕自己没有标签，没有标签就意味着不容易给观众留下深刻印象，但成名之后，又都怕自己戏路太窄，毕竟观众是善变的，一个套路重复太久，也会令人生厌。 拿黄磊来说，他的演技当然不差，塑造“小系列”电视剧里这种“碎嘴高情商暖心老爹”更是拿手好戏，久而久之，这个形象就取代了他早年间书生气文青的标签，这个标签给他带来了很多收益，连续接热剧上综艺，但也让他形象固化，被很多观众觉得油腻，感觉他都演出包浆了怎么还在演。 标签就是这样，没有标签的人想拥有，有了标签的人想摆脱。 这也得看演员本身的特点。有的演员天赋高，不管是颜值还是气质还是演技，都足够支撑他驾驭多种类型的角色，那他就不需要明显的标签，或者说，标签可以不断变化。 拿德尼罗来说。他早年间的标签，是马丁斯科塞斯电影里的“无政府主义愤怒青年”，他天然就是七十年代美国社会气氛的化身，像《穷街陋巷》和《出租车司机》这样的电影，和他再契合不过了。人到中年，他大佬的气质足了，黑帮片接了一部又一部，标签自然发生变化，你看他在《好家伙》和《赌城风云》里的状态，又是另一种形态。年纪大了，德尼罗经常演喜剧片，从《午夜狂奔》到后来的《老大靠边闪》再到《拜见岳父大人》，他又换了标签，变得浑身都是喜感，分外可爱了。 不断变换标签的德尼罗，就无法被框定在某个标签之下，所以才说他是影帝中的影帝，形态百变，演什么是什么，真正的历史级天才。 有的演员也是好演员，但戏路就是要窄一些。不是说他们就甘心给自己贴标签，而是对于他们来说，想变换戏路，结果可能是很糟糕的。 所谓标签，也是种舒适区吧。 葛优戏路不窄，能演市井小人物主角也能演反派，《霸王别姬》里演袁四爷也极为出彩，但他再有突破戏路的尝试，就是失败的，比如《夜宴》，你看他正儿八经地说莎士比亚式台词，和章子怡调情，就是想笑，没办法，葛大爷有他的标签。 最后再说一个人。 姜文演技好吧？但他曾有宏愿，想演《霸王别姬》里的程蝶衣。 不疯魔，特么的不成活，但一切自由，都应该有个边界。