为什么日语翻译成汉语后，阅读起来有一种奇怪的感觉？
这个叫翻译腔。 如果完全没有翻译腔，那么译文的精准性就会产生非常大的问题。 反之，如果译文的精准性保证的非常好（即便如此还是会有少许信息的增减），那么必然会有严重的流畅性问题（即：翻译腔）。 精准性优先： 流畅性优先： 改动如下： 这导致译文含义发生了较大变化， 但是这样的译文不会有任何日语的感觉，符合母语者的阅读习惯。  译者能做的，就是找到一个平衡位置，使得流畅性和精准性都说得过去。 此外，还需要根据不同文本形式，调整平衡点。 在文学翻译中，流畅性需要更加重视。 在合同翻译中，精准性需要更加重视。  ================================ 过千赞了，我在这里做一些补充： 1，上方的例句的两个翻译并无优劣之分，只是适用场景不同罢了。 2，请不要把后者的翻译风格看作是前者的润色。其本质是：对日文写作意图经历理解后的再构建。因此放弃了字字落实、放弃了源语言句子结构，使得文章近似母语者所作。 3，以下是笔者曾翻译的一段小说文字，是及其注重其阅读流畅度的译稿。
要我说的话，最大的影响因子来自“日语的很多句子中缺乏显著（强烈）的主语”。 （我不是研究语言或翻译学的，只是从自己学习和使用日语以及做过的为数不多的翻译经验出发写一点感想） 举几个例子。 1.回到家，第一句话是什么？ 中文：我回来了！ 英文：I'm home！ 日文：ただいま！ 中文和英文都将“回家”这个动作的主体放在前面凸显出来，强调是“我”回来了。而日文呢？不光没有主语，连谓语都被略去了，整句话如果补齐，应该是「ただいま【现今】（私が）【我】（帰りました）【回来了】」。如果直译，就变成一个没头没脑的“Now”。 2.打电话的时候，第一句话是什么？ 中文："喂，小丽吗？我是你爹！" 英文："Mary, it's Daddy!"（玛丽，（这是）爸爸！） 日文：「貞子、おとうさんだよ！」（贞子，（我是你）爸爸呀！） 同样意思的三句话，英文的it被称为“形式主语”，而日文中没有主语成分，也构成了一个完整的意义单元。（如果非要分析，“～だ”的部分与“ it's…”的作用类似）。 2.上面这是对日常用语的解析，在这种情况下，可以用对义语进行置换，并无太大问题。但，在文学作品中，大段的表述和对白若是不出现具体的动作施行者，而译者又没有及时地进行补充，就会出现奇怪的语感。 下面是我从小说中选一段对话，配上直译和意译，大概可以让不懂日文的朋友了解到一点其中的机关。 原文：「お茶がはいりました。」 直译：「茶泡好了。」 意译：「这是您的茶」 原文：「何をなさっているんですか？」 直译：「在做什么？」 意译：「您在忙些什么？」 原文：「うるさい！」 直译：「吵死了！」 意译：「你很烦啊（别来烦我！）」 原文：「今忙しいんだ。」 直译：「现在很忙。」 意译：「我正忙着呢。」 原文：「お手伝いしましょうか？」 直译：「帮忙吗？」 意译：「要不，我来帮您吧？」 原文：「ほっといてくれ。」 直译：「放着别动。」 意译：「不用你管。」 原文：「うんそうか！…分かったぞ！」 直译：「嗯，是么……懂了！」 意译：「嗯，是么……我懂了！」 原文：「できた！ついに発明したぞ！」 直译：「做好了！终于发明出来了！」 意译：「做好了！终于被我发明出来了！」 （来自日本科幻作家、小松左京的一部短篇《创造的喜悦》） 3.不算总结的总结。有不少研究者认为，用印欧语系的“主谓宾”结构去分析日文语法是缘木求鱼，因为日语更多地是通过动词的形式变换（可能态/被动态/使役态/etc）、花样繁多的尊敬语/自谦语系统来表述人与人之间的关系、动作，有意无意地避开人称代词和动作的施受两方，这使得我在翻译日语时往往有一种“在舞台上表演摸泥鳅”的感觉：手心里能感觉到它强韧的力量，但却不能将其完整地拎出软泥，展示给观众。 日文念久了，中文也会受到不小的影响。有时写着写着，无意中就写出缺乏主语的句子。这样的文字（比方说这一段话），往往就会被视为“日文翻译风”的典型吧。