While at Chengchi, Cheng fell under the wing of Chang Ts'ai (see March issue of Sinorama), whose inspiration helped turn him away from salon photography and toward livelier subjects.
「新聞」範疇中的「真實」信念，加上張才在「人性」觀點上的指引，使得鄭桑溪在拍照時，能夠避開當時人云亦云的沙龍畫意，而較注重另一種兼具「生命力」的內容表現。他在大一時的作品「蘭嶼雅美婦人」就是一個「獨具慧眼」的例子。