相変調（PM）は、周波数変調（FM）合成に密接に関連する健全な合成技術ですが、いくつかの重要な違いがあります。PMでは、キャリア発振器の周波数を調節する代わりに、発振器の位相は変調オシレーターによって変調されます。相変調の量は、変調オシレーターの振幅に直接比例し、結果は、変調オシレーターのパラメーターを調整することで形成できる複雑な波形の音です。

PMがほとんどのFMシンセサイザーで実際のFMで使用される主な理由は、合成プロセスの単純さによるものです。PMは、周波数変調を計算するためにより複雑なアルゴリズムが必要な真のFM合成よりもはるかに簡単に実装できます。PMは、ルックアップテーブルを使用して変調オシレーターによって引き起こされる位相シフトを決定することにより、はるかに簡単な方法で実装できます。これにより、PMがより効率的になり、リアルタイム合成のためにより実用的になります。

PMのもう1つの利点は、結果として得られるサウンドをより多くの制御を提供することです。FM合成では、周波数変調により、得られた波形に予測不可能なサイドバンドが表示される可能性があります。PMでは、サイドバンドはより予測可能であり、変調オシレーターのパラメーターを調整することで制御できます。これにより、サウンドを形作るときの精度が高まり、望ましい結果を容易にします。

最後に、PMは、「線形周波数変調」（LFM）として知られるPM合成の形式を使用したヤマハDX7シンセサイザーによって普及しています。LFMは、変調発振器も正弦波であるが、時間の経過とともに直線的に変化することができる周波数であるPMの特定の形式です。この手法はDX7で広く使用され、1980年代にFM合成の音と同義語になりました。

要約すると、PMとFMは密接に関連する合成技術ですが、そのシンプルさ、結果として生じる音のより大きな制御、およびヤマハDX7の象徴的なサウンドとの関連により、PMは一般に最新のシンセサイザーで好まれます。
Phase Modulation (PM) is a sound synthesis technique that is closely related to Frequency Modulation (FM) synthesis, but with some key differences. In PM, instead of modulating the frequency of the carrier oscillator, the phase of the oscillator is modulated by a modulating oscillator. The amount of phase modulation is directly proportional to the amplitude of the modulating oscillator, and the result is a sound with a complex waveform that can be shaped by adjusting the parameters of the modulating oscillator.

The main reason why PM is used over real FM in most FM synthesizers is due to the simplicity of the synthesis process. PM is much easier to implement than true FM synthesis, which requires a more complex algorithm to calculate the frequency modulation. PM can be implemented in a much simpler way by using a lookup table to determine the phase shift caused by the modulating oscillator. This makes PM more efficient, and thus more practical for real-time synthesis.

Another advantage of PM is that it provides a greater degree of control over the resulting sound. In FM synthesis, the frequency modulation can cause unpredictable sidebands to appear in the resulting waveform. In PM, the sidebands are more predictable, and can be controlled by adjusting the parameters of the modulating oscillator. This allows for greater precision when shaping the sound, and makes it easier to achieve the desired result.

Finally, PM has been popularized by the Yamaha DX7 synthesizer, which used a form of PM synthesis known as "linear frequency modulation" (LFM). LFM is a specific form of PM in which the modulating oscillator is also a sine wave, but with a frequency that is allowed to vary linearly over time. This technique was used extensively in the DX7, and became synonymous with the sound of FM synthesis in the 1980s.

In summary, while PM and FM are closely related synthesis techniques, PM is generally preferred in modern synthesizers due to its simplicity, greater control over the resulting sound, and its association with the iconic sounds of the Yamaha DX7.