FM/PM合成がキーボード全体でうまく追跡する音を生成する傾向がある理由は、キャリアの周波数と変調オシレーターの関係によるものです。FM/PMでは、調節発振器は通常、キャリア発振器の高調波であり、その周波数はキャリア周波数の倍数であることを意味します。たとえば、キャリア発振器が440 Hz（A4）の周波数を生成している場合、880 Hz（A5）の周波数を持つ変調オシレーターは、キャリアの1オクターブ上で、したがって高調波になります。

変調オシレーター周波数がキャリア周波数の高調波である場合、FM/PMによって生成される結果の側面帯域もキャリア周波数に調和しているため、キーボード全体で音楽的に追跡する傾向があります。これは、ハーモニックシリーズがすべての音楽サウンドに存在する自然で数学的に予測可能な周波数セットであり、耳がこれらの調和の関係に自然に調整されているためです。

対照的に、RMでは、生成される新しい周波数は2つの元の周波数の合計と差であり、これらの新しい周波数は必ずしも元の周波数に調和しているわけではありません。これにより、キーボード全体で音楽的に追跡しないサイドバンドが生じ、不協和音や調整不足の音が生じる可能性があります。

ただし、キーボードを横切って音楽的に追跡していなくても、RMを創造的に使用して興味深いユニークなサウンドを生成できる特定の状況があることは注目に値します。実際、1960年代と70年代の多くのクラシックなシンセサウンドはRMを使用して、必ずしもメロディーではないが、独自のユニークなキャラクターを持っていた独特で異世界のサウンドを生成しました。
The reason why FM/PM synthesis tends to produce sounds that track nicely across the keyboard is due to the relationship between the frequencies of the carrier and modulating oscillators. In FM/PM, the modulating oscillator is usually a harmonic of the carrier oscillator, meaning that its frequency is a multiple of the carrier frequency. For example, if the carrier oscillator is generating a frequency of 440 Hz (A4), a modulating oscillator with a frequency of 880 Hz (A5) would be one octave above the carrier and therefore a harmonic.

When the modulating oscillator frequency is a harmonic of the carrier frequency, the resulting sidebands generated by FM/PM are also harmonically related to the carrier frequency, and thus tend to track musically across the keyboard. This is because the harmonic series is a natural and mathematically predictable set of frequencies that is present in all musical sounds, and the ear is naturally attuned to these harmonic relationships.

In contrast, with RM, the new frequencies generated are the sum and difference of the two original frequencies, and these new frequencies are not necessarily harmonically related to the original frequencies. This can result in sidebands that do not track musically across the keyboard, and may produce dissonant or out-of-tune sounds.

However, it's worth noting that there are certain situations where RM can be used creatively to produce interesting and unique sounds, even if they do not track musically across the keyboard. In fact, many classic synth sounds from the 1960s and 70s used RM to produce distinctive and otherworldly sounds that were not necessarily melodic, but had a unique character all their own.