Stanislavskyシステムに加えて、劇場や映画館で使用される他の追加の演技アプローチがあります。それらの中で最も有名なのは、「方法」、Meisner、Uta Hagen、Chehov、Steller、および「視点」です。
Strasbergによって作成された「方法」として知られるアプローチにより、パフォーマーは俳優の内なる生活に焦点を当てて、自分の役割に共感することができます。俳優はこれを達成し、自分の役割に自分の感情と記憶を引き起こします。
Senford MaisnerはMaisner Methodを作成しました。この方法では、繰り返しの演習に特別な注意が払われ、パフォーマンス中に俳優をより本能的で感情的にオープンにします。
俳優の身体的および心理的自己認識と環境との彼の関係は、ハーゲンのテクニックの主なトピックです。俳優は、環境からのヒントを獲得し、キャプチャすることを奨励しています。
チェーホフのテクニックとして知られる物理的な方法は、ミハイル・チェーホフによって作成されました。肉体は感情的な状態を作成するために使用できるという前提に基づいており、感情と反応を描写するために身体俳優の使用を伴います。
ステラーのテクニックとして知られる即興演奏のタイプにより、俳優は想像力を実験して使用できます。パフォーマーは、キャラクターの可能性を探求し、問題に対する元の解決策を考え出すことを奨励しています。
「視点」として知られるアンナ・ボガートのテクニックの概念は、演奏するとき、俳優は空間、時間、形などのコンポーネントに集中する必要があるということです。それは俳優が状況と彼女の人との関係を確立することを奨励しています。
Существуют и другие дополнительные актерские подходы, которые применяются в театре и кино в дополнение к системе Станиславского. Наиболее известными из них являются "Метод", Мейснер, Ута Хаген, Чехов, Стеллер и "Точка зрения".
Созданный Ли Страсбергом подход, известный как "Метод", позволяет исполнителям сопереживать своим ролям, делая акцент на внутренней жизни актера. Актеры добиваются этого, вызывая в своих ролях собственные эмоции и воспоминания.
Сэнфорд Майснер создал метод Майснера, в котором особое внимание уделяется упражнениям на повторение, чтобы сделать актеров более инстинктивными и эмоционально открытыми во время выступления.
Телесное и психологическое самоощущение актера и его отношения с окружающей средой являются основными темами техники Уты Хаген. Актера поощряют присутствовать и улавливать подсказки из окружающей среды.
Физический метод актерской игры, известный как "техника Чехова", был создан Михаилом Чеховым. Он основан на предпосылке, что физическое тело может быть использовано для создания эмоционального состояния, и предполагает использование актерами своего тела для изображения эмоций и реакций.
Вид импровизации, известный как техника Стеллера, позволяет актерам экспериментировать и использовать свое воображение. Она побуждает исполнителей исследовать потенциал своих персонажей и придумывать оригинальные решения их проблем.
Концепция техники Анны Богарт, известной как "Точки зрения", заключается в том, что при игре актеры должны сосредоточиться на таких компонентах, как пространство, время и форма. Она побуждает актеров устанавливать связь между обстановкой и своей персоной.